李童

甘肅省天水市博物館

耀州窯在今陜西省銅川市的黃堡鎮(zhèn)，唐宋時屬耀州治，宋代名窯之一，是北方青瓷的代表。唐代開始燒制黑釉、白釉、青釉、茶葉末釉和白釉綠彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷為主。北宋是耀州窯的鼎盛時期，據(jù)記載且為朝廷燒造“貢瓷”。金、元開始衰落，終于元初。本文選取一件北宋耀州窯青釉刻蓮瓣紋碗作為保護研究對象，在前期分析研究的基礎(chǔ)上，篩選了粘接和補配材料，擬定了保護修復(fù)方案，并實施了科學(xué)修復(fù)。

一、文物基本信息

此件待修復(fù)的北宋耀州窯青釉刻蓮瓣紋碗高7.5厘米，口徑14厘米。敞口，口沿微微外撇，深壁收腹、圈足，足削修規(guī)整，胎質(zhì)堅密，胎體輕薄。底部略施黃褐釉，器身內(nèi)通施青釉，釉色清潤淡雅內(nèi)壁無紋，光素釉中氣泡分布均勻。外壁淺刻蓮瓣紋，該碗刀鋒犀利、瀟灑，深淺有致。此碗造型古樸，釉色均勻，花紋清晰，濃淡相間，紋樣微凸，具有很好的視覺效果，紋路結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)豐滿，線條自由流暢，風(fēng)格粗放健美，生動自然。遺憾的是器物碎成了五塊，有粘接史，口沿有小范圍毛邊。（圖1）

二、文物修復(fù)工具及材料篩選

根據(jù)文物保存現(xiàn)狀及未來展示需求，擬對蓮瓣碗進行展覽修復(fù)，主要包括清洗、碎片粘接、補缺、上釉等幾個步驟。其中粘接材料、補缺材料及修復(fù)工具的選擇至關(guān)重要。所用材料及工具有22號手術(shù)刀、20號手術(shù)刀、自制坯粉刀、瓷板、醫(yī)用石膏、雙組份膠水、醫(yī)用滑石粉、砂紙、礦物顏料、硝基稀釋劑、仿瓷釉、白云羊毫毛筆、鼓風(fēng)機、自制網(wǎng)刷等（圖2）。主要步驟為先拍照留檔進行記錄后清洗，把口沿破損處用環(huán)氧類樹脂和醫(yī)用石膏進行補全，通過打磨塑形并且繪制好圖案進行上釉作色使破損處與碗身完美融合。

三、文物修復(fù)技術(shù)與方法

（一）病害評估

在修復(fù)工作進行之前先對器物進行病害評估，確定器物殘損程度，根據(jù)器物本身胎釉的保存狀況制定修復(fù)方案。此件蓮瓣紋碗有修復(fù)史，破碎成五塊，口沿有毛邊。

（二）清洗

根據(jù)器物時代和釉層的不同，采取不同的清洗劑。本次待修復(fù)的耀州窯青釉蓮瓣紋碗有粘接歷史，所以必須去除歷史修復(fù)殘留。首先將器物浸泡在有機溶劑中，5小時后粘接劑老化器物成為5塊。（圖3、4）解膠之后的瓷片斷裂面比較干凈，選用表面活性劑清洗之后用超純凈水浸泡一天時間，再將蓮瓣紋碗放置超聲波清洗機中清洗一小時以上，待徹底清除蓮瓣紋碗斷面的附著物后，將瓷片擦干靜置一晚使其徹底干透，以便下一步驟的操作。

（三）拼接

拼接過程需要足夠精細(xì)，否則會擴大修復(fù)面積，影響粘接效果。瓷片拼接前要進行試拼，反復(fù)調(diào)整兩塊瓷片的接觸位置直到用手摸起來平整不劃手。然后用棒膠固定，調(diào)整好器物表面后用雙組份膠滴在接縫處，使其滲入縫隙中。

（四）補缺

配補材料一般選用醫(yī)用石膏、環(huán)氧樹脂混合醫(yī)用滑石粉做成坯粉加固，用雙組份膠與石膏粉的混合物涂在破損口沿處進行補缺。靜置24小時待膠水完全固化。

（五）找平

找平?jīng)Q定是否能夠成功上釉作色的關(guān)鍵，所以打磨時必須十分細(xì)致，保證打磨后的部位與瓷器本身完美融合，摸起來融為一體。為了提高打磨效率，可以先用手術(shù)刀把凸起的部分大概修理一下形狀，再用粗砂紙進行打磨塑型，然后用細(xì)砂紙進行加工，保證配補部分的光滑和平整。最后用金相砂紙進行打磨拋光，使配補部位與斷面接口摸起來平整光滑，并保證整個口沿處摸起來沒有接痕才算完成打磨成型的步驟。如果打磨后配補部位與斷面接口摸起來仍然有接痕高低差，可調(diào)制坯粉進行填補修整，再重復(fù)上述打磨步驟，一直到口沿處與配補處沒有接痕為止（圖5）。

（六）上釉

根據(jù)外壁圖案，堅持對稱、延伸的原則用鉛筆輕輕畫在配補部位，隨即在色板顏料中找出圖案中相對應(yīng)的顏色進行調(diào)色。調(diào)色要循序漸進原則，不斷調(diào)色使其與器物無限接近，直至肉眼觀察不出色差為止。調(diào)色時依照器物表面釉層的薄厚透亮程度添加仿釉料。首先在需要上色部位刷上透明釉，等第一層完全干透之后，重復(fù)多次上釉，有稍微厚實的底釉可以防止顏色脫落或者不上色的現(xiàn)象出現(xiàn)。接下來就用勾線筆蘸取一些稀釋劑調(diào)好的顏料以及釉混合均勻，按照鉛筆描繪的圖案進行繪畫。由于器物本身繪畫的圖案有凹凸感，所以在繪畫過程中，需要把顏料配的粘稠一些，使顏料畫上去之后有堆積感。當(dāng)補缺邊緣變得模糊時，用勾線筆勾勒出紋飾輪廓并過度調(diào)整顏色與器物一致，最后上一層透明釉即可。

上釉結(jié)束后將蓮瓣紋碗放置在陽光下，幾天后再觀察文物修整部位顏色和碗身其他地方顏色是否有差別。如有差別要再調(diào)配顏料進行上釉作色，重復(fù)上述步驟。如無差別，用超純水清洗一遍，晾干，修復(fù)工作結(jié)束(圖6）。

四、結(jié)語

在修復(fù)蓮瓣碗的過程中，從一開始的打磨塑型到上釉作色，繪制圖案，每一個步驟都囊括了許多專業(yè)知識。筆者在修復(fù)了很多破損的瓷器以后，得出以下結(jié)論。

第一 ，作為展覽修復(fù)則要遵循“遠(yuǎn)看一致，近看有別”的原則。

第二，上述的修復(fù)步驟是現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合。隨著科學(xué)技術(shù)的進步和文物保護技術(shù)的提高，新材料、新技術(shù)在文物保護修復(fù)中應(yīng)用越加廣泛，在陶瓷修復(fù)中，也使用了環(huán)氧樹脂、3A 膠、雙組份膠水等現(xiàn)代高分子化合物，這些修復(fù)材料的使用，都要遵循材料環(huán)保、可逆等原則。現(xiàn)代科技給文物修復(fù)工作帶來很多便利的同時，我們依然要傳承好中國傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)，它是幾百年來一代代工匠經(jīng)驗的總結(jié)、智慧的結(jié)晶。傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)是文物保護修復(fù)中無法代替的重要組成部分。

第三，筆者長期致力于古陶瓷純手工筆涂修復(fù)，這樣的修復(fù)理念與方法恰恰滿足了社會收藏家們和博物館展覽的需求。在當(dāng)今主流噴筆上釉上色的時代中，掌握手工筆涂修復(fù)方法的人相對更少一些。因為效率低，工序復(fù)雜不好掌握。但其優(yōu)點是瓷質(zhì)感強、細(xì)節(jié)刻畫深入。古陶瓷釉面紋理變化微妙，釉色的色相較為復(fù)雜，噴筆的單一色彩和大面積遮蓋根本不能達(dá)到精準(zhǔn)修復(fù)。如：在修復(fù)青花瓷時，噴筆無法做出青花的暈散效果。所謂精準(zhǔn)修復(fù)就是要做到修復(fù)手法精準(zhǔn)到毫米級別。按照器物完好處的面貌，準(zhǔn)確地描畫出每一毫米的紋理與色彩變化。這就需要較高的美術(shù)功底與修養(yǎng)，還需要熟練掌握修復(fù)的操作步驟，并發(fā)揚工匠精神，手工是機械化無法代替的。所以想要達(dá)到古陶瓷修復(fù)的精準(zhǔn)化，就必須多思考，苦練手上功夫。