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淺談黃梅戲演員的培養(yǎng)策略

2020-08-31 15:05:04宋敬波
戲劇之家 2020年23期
關(guān)鍵詞:黃梅戲培養(yǎng)策略

宋敬波

【摘 要】黃梅戲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。隨著大眾對(duì)流行文化越來(lái)越熱衷,愿意成為黃梅戲演員的人將會(huì)越來(lái)越少。因此,專(zhuān)業(yè)人士需要全面研究黃梅戲演員的培養(yǎng)策略。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;黃梅戲演員;培養(yǎng)策略

中圖分類(lèi)號(hào):J825? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)23-0051-02

黃梅戲,原名黃梅調(diào)、采茶戲等,最早可追溯到唐代,起源于湖北黃梅,發(fā)展壯大于安徽安慶,是中國(guó)五大傳統(tǒng)戲曲劇種之一。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,黃梅戲不斷進(jìn)行革新,成為了我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文結(jié)合新時(shí)代的要求,分析研究黃梅戲演員的培養(yǎng)策略。

一、研究背景

著名的戲劇學(xué)家早就對(duì)中國(guó)的戲曲進(jìn)行了透徹研究,可以發(fā)現(xiàn)諸多戲曲都來(lái)自于中國(guó)的民間,黃梅戲作為常見(jiàn)的劇種,一直都發(fā)揮著重要的作用。在諸多劇種中,黃梅戲是在受到其他劇種的影響之后發(fā)展起來(lái)的。著名的黃梅戲作品有《天仙配》《牛郎織女》《孟麗君》等。其所反映的都是家長(zhǎng)里短的內(nèi)容,雖然生活氣息較為濃重,但是沒(méi)有太多的創(chuàng)新內(nèi)容。諸多帶有鄉(xiāng)土氣息的黃梅戲劇目都會(huì)構(gòu)成更好的藝術(shù)風(fēng)格,并產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。

雖然傳統(tǒng)的黃梅戲一度受到很多人的歡迎,但是在發(fā)展的過(guò)程中也受到了巨大的挑戰(zhàn)。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,包括流行歌曲、電影和電視劇作品都在逐步占領(lǐng)文化市場(chǎng)[1]。我國(guó)的各類(lèi)戲曲也在進(jìn)行著革新。如果黃梅戲在此背景下不進(jìn)行改革和創(chuàng)新,則很難適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。現(xiàn)在的年輕人又很難靜下心來(lái)學(xué)習(xí)黃梅戲,黃梅戲面臨著后繼無(wú)人的困境。

因此,黃梅戲研究人員提出要大力培養(yǎng)黃梅戲演員。筆者根據(jù)多年的經(jīng)驗(yàn),認(rèn)為應(yīng)該從舞蹈、身形、演唱和人物形象等方面來(lái)培養(yǎng)黃梅戲演員,并注意提升黃梅戲演員的文化修養(yǎng),以便能夠在表演的過(guò)程中深入理解角色。

二、培養(yǎng)黃梅戲演員的主要策略

(一)通過(guò)把握黃梅戲自身屬性來(lái)表演

從黃梅戲的曲目來(lái)看,主要還是文戲比較多,有眾多歌曲和舞蹈配合在一起。因此,與其他戲曲相比,黃梅戲顯得更加柔美婉約?!短煜膳洹贰堵酚觥泛汀段鲙洝?,總讓人感覺(jué)非常柔和。雖然時(shí)代在不斷發(fā)展,黃梅戲演員也因此不斷打磨演技,但是黃梅戲本身的風(fēng)格和傳達(dá)出的意蘊(yùn)不能夠改變。

(二)將音樂(lè)元素植入黃梅戲中

在黃梅戲表演的過(guò)程中,可以將民間的歌舞和話(huà)劇植入其中。雖然從傳統(tǒng)意義上來(lái)說(shuō),黃梅戲的唱法屬于通俗唱法,但是很多音樂(lè)制作人也將快節(jié)奏的快板植入其中,或者干脆植入電子音樂(lè),現(xiàn)代黃梅戲已經(jīng)和說(shuō)唱音樂(lè)、歌劇靠得很近。黃梅戲在今后也會(huì)朝著這個(gè)方向發(fā)展,黃梅戲演員從歌劇、話(huà)劇和其他流行音樂(lè)中汲取精華。這些音樂(lè)的精髓被融入黃梅戲中,其表演的過(guò)程就能夠變得更加充實(shí)。

將不同的元素植入黃梅戲,其唱腔會(huì)發(fā)生巨大的變化。因此,在實(shí)際培養(yǎng)黃梅戲演員的過(guò)程中,專(zhuān)業(yè)人員可以先分析黃梅戲演員發(fā)展的具體特點(diǎn),并在分析觀眾的審美觀念之后去掉老套的唱腔,最終形成新一代的黃梅戲[2]。例如,著名的豫劇《小二姐做夢(mèng)》講述的是主人公自己的故事,因此屬于獨(dú)角戲。如果能夠?qū)ⅫS梅戲和豫劇中的獨(dú)角戲有效結(jié)合在一起,自然也就能夠讓觀眾耳目一新。在實(shí)際融合之后,花旦、青衣、小生和丑行都會(huì)有一種充滿(mǎn)活力的感覺(jué)。

當(dāng)然,即便黃梅戲蘊(yùn)含諸多的元素,還是需要關(guān)注黃梅戲的基本功。在培養(yǎng)黃梅戲演員的過(guò)程中,需要讓其唱好主腔、三腔和花腔。一方面讓更多的黃梅戲演員懂得內(nèi)部板式的變化和音樂(lè)的結(jié)構(gòu),另一方面,也要讓演員體會(huì)三腔的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。

(三)全面培養(yǎng)黃梅戲演員的文化素養(yǎng)

究其根本,黃梅戲仍然是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要組成部分,黃梅戲的表演,其實(shí)也是向更多的人傳播中國(guó)文化。因此,作為一名專(zhuān)業(yè)的黃梅戲演員,一方面要廣泛閱讀政治、歷史、文學(xué)和戲曲方面的書(shū)籍,另一方面,一定要保持內(nèi)心純粹和淡定,爭(zhēng)取還原黃梅戲本來(lái)的面目。

目前,我國(guó)黃梅戲行業(yè)內(nèi)部普遍存在著演員裝腔作勢(shì)以及受到港臺(tái)腔和西方文化的影響,甚至很多演員在表演的過(guò)程中摻雜了諸多英文,這樣使得黃梅戲表演不倫不類(lèi)。黃梅戲研究人員需要采用合適的策略來(lái)解決這一問(wèn)題。面對(duì)外來(lái)文化入侵,所有的黃梅戲演員需要具備正確的“三觀”,并正確理解文化交流。這樣不僅能夠從多方面來(lái)看待我國(guó)的傳統(tǒng)文化,更能夠讓更多的人有效看待黃梅戲的語(yǔ)言特征。

(四)有效培養(yǎng)黃梅戲演員的語(yǔ)言藝術(shù)

著名的經(jīng)濟(jì)學(xué)家鮑德里亞從生產(chǎn)與消費(fèi)的行為出發(fā),研究當(dāng)代的文化發(fā)展趨勢(shì),并界定現(xiàn)代文化藝術(shù)是以“接受主體”為中心的一種消費(fèi)文化。其中,市場(chǎng)文化和商品交易有效交織在一起,從而發(fā)展成適應(yīng)大眾的消費(fèi)文化。但是,諸多大眾文化又是以主體需求為基礎(chǔ)來(lái)更好地進(jìn)行建設(shè)的。

在實(shí)際發(fā)展的過(guò)程中,每個(gè)時(shí)代都會(huì)在分析社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上來(lái)判斷一定的政治思潮。但是這種所謂的思潮是讓藝術(shù)演員在無(wú)形中用有聲語(yǔ)言進(jìn)行傳播 [3]。因此,作為一名專(zhuān)業(yè)的黃梅戲演員,只有深刻了解當(dāng)前的語(yǔ)言文化環(huán)境和社會(huì)文化,才能夠讓更多的人在分析語(yǔ)言變化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)掘出作品內(nèi)部的精神,最終更好地更新相關(guān)的語(yǔ)言。

(五)根據(jù)不同演員的特點(diǎn)進(jìn)行培養(yǎng)

即便都是黃梅戲演員,其屬性也有所不同。例如,有的演員比較適合演小生,有的演員適合演丑行,但是有的演員只能夠表演“花臉”和“彩蛋”。因此,在培養(yǎng)黃梅戲演員的過(guò)程中,專(zhuān)業(yè)人員需要“因材施教”。有的黃梅戲演員綜合素質(zhì)非常強(qiáng),專(zhuān)業(yè)人員則可以對(duì)他們進(jìn)行跨行培養(yǎng)。也就是說(shuō),在實(shí)際培養(yǎng)黃梅戲演員的過(guò)程中,專(zhuān)業(yè)人員先要具體分析相關(guān)的問(wèn)題,并選出優(yōu)秀的演員進(jìn)行表演。當(dāng)然,如果能夠尊重青年演員的意愿進(jìn)行培養(yǎng),自然就會(huì)發(fā)揮更好的作用。

(六)充分練好基本功

黃梅戲的基本功是唱功、念功、做功和舞功。其藝術(shù)精髓是借助文戲、舞蹈和身段來(lái)集中體現(xiàn) [4]。因此,在實(shí)際培養(yǎng)的過(guò)程中,一方面要對(duì)黃梅戲演員進(jìn)行歌唱訓(xùn)練,通過(guò)借鑒民族音樂(lè)唱法來(lái)全面指導(dǎo)演員進(jìn)行演唱。另一方面,則一定要讓黃梅戲演員苦練形體,這樣到了臺(tái)上,表演才能夠張弛有度。

但是,因?yàn)辄S梅戲本身是非常柔美的,幾乎在臺(tái)上看不到摸爬滾打的現(xiàn)象。因此,可以讓更多年輕的黃梅戲演員學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞和民族舞,以便塑造完美身形。在教學(xué)過(guò)程中,一定要讓黃梅戲演員的身段和歌唱風(fēng)格有效統(tǒng)一在一起,平時(shí)更可以讓黃梅戲演員多聽(tīng)一些音樂(lè)。如果在平時(shí)訓(xùn)練的過(guò)程中能夠運(yùn)用鋼琴來(lái)伴奏,自然也就能夠讓演員更好地練習(xí)身段,演員本身的樂(lè)感就能夠在潛移默化中得以提升。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,專(zhuān)業(yè)人員需要根據(jù)文化市場(chǎng)的發(fā)展需求來(lái)全方位培養(yǎng)黃梅戲演員,通過(guò)把握藝術(shù)風(fēng)格讓黃梅戲演員的表演風(fēng)格更加多樣化,更多的黃梅戲演員就能夠借助語(yǔ)言創(chuàng)新來(lái)深刻理解中國(guó)民族文化。

參考文獻(xiàn):

[1]陳繼華,牛剛花.淺談黃梅“戲”的“劇”化[J].科技信息(學(xué)術(shù)研究),2016,(5):169-174.

[2]響弓.黃梅爭(zhēng)艷再芬芳——著名黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬[J].中國(guó)保健營(yíng)養(yǎng),2017,(3):63-69.

[3]葉若思,祝建軍.戲曲電影中唱腔設(shè)計(jì)著作權(quán)的保護(hù)——評(píng)黃梅戲電影《天仙配》案[J].電子知識(shí)產(chǎn)權(quán),2017,(3):39-43.

[4]程功恩.論黃梅戲演員的培養(yǎng)[J].戲曲藝術(shù),2016,(3):39-43.

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