董謹(jǐn)榮

摘 要：隨著第一次工業(yè)革命成功，印刷技術(shù)得到了大力發(fā)展，催生了以報(bào)紙為主的紙媒行業(yè)的興起，為信息傳播提供了更好的條件。法戰(zhàn)爭結(jié)束后，中產(chǎn)階級占據(jù)主導(dǎo)地位，消費(fèi)需求也隨之而來，需要新的藝術(shù)形式打入競爭激烈的國際市場，“新藝術(shù)運(yùn)動”應(yīng)運(yùn)而生。其中最具有代表性的藝術(shù)家阿爾方思·穆夏，他的作品兼具傳統(tǒng)與創(chuàng)新，將藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合，對后來的平面領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)，后稱“穆夏風(fēng)格”。本文詳細(xì)闡述了“穆夏風(fēng)格”誕生的時(shí)代背景，分析了“穆夏風(fēng)格”對東西方藝術(shù)的的傳承與創(chuàng)新，富有傳承性和創(chuàng)新性的藝術(shù)風(fēng)格為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)了新的生命力。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)運(yùn)動;穆夏;平面設(shè)計(jì)

一、新藝術(shù)運(yùn)動——“美好時(shí)代”

1890年—1910年，新藝術(shù)運(yùn)動達(dá)到了鼎盛期。印刷行業(yè)的發(fā)展給知識的普及創(chuàng)造了條件，同時(shí)東方藝術(shù)的傳入，掀起了一股“東方熱潮”。影像技術(shù)的革新導(dǎo)致寫實(shí)繪畫沒落，海報(bào)這類大眾媒體的限制被放寬，消費(fèi)文化使巴黎街頭各類娛樂活動興起，藝術(shù)活動也逐漸商品化。同時(shí)在這一時(shí)期，女性主義浪潮在歐洲流行?！靶屡浴彼汲遍_始蔓延，女性開始出入劇院和各種社交場合，帶來的是一股新的且勢頭強(qiáng)勁的消費(fèi)力量，這種消費(fèi)需求也在影響設(shè)計(jì)領(lǐng)域。之前的女性題材作品是壓抑或是借宗教名義去描繪的，而這個(gè)時(shí)期的女性形象開始變得歡快活潑。

穆夏的成名作是為女演員沙拉·伯恩哈特的歌舞劇《吉斯蒙達(dá)》所作的海報(bào)。雖然海報(bào)風(fēng)格與之前流行風(fēng)格大相徑庭，但《吉斯蒙達(dá)》一夜間貼滿了巴黎街頭，吸引了全城的注意，人們對于這種新的藝術(shù)形式的喜愛讓穆夏迅速成名，訂單接踵而至。穆夏針對不同的品牌海報(bào)對不同氣質(zhì)的女性進(jìn)行粉飾，繪制除了一系列經(jīng)典的女性主題海報(bào)，如《默茲的啤酒廣告》中頭戴鮮花和麥穗的慵懶少女;《完美的自行車》中伏在車頭長發(fā)飛揚(yáng)的少女等等，這些個(gè)性鮮明極富魅力的女性形象被穆夏和不同品牌結(jié)合在一起，設(shè)計(jì)畫面極富感染力。穆夏的這一系列作品模糊了藝術(shù)性與商業(yè)性的界限，使商業(yè)作品有了藝術(shù)屬性，藝術(shù)大眾化，商品藝術(shù)化。

二、傳承與創(chuàng)新的“穆夏風(fēng)格”

1.對古典主義浪漫主義的繼承

在1887年—1888年，穆夏來到了巴黎先后進(jìn)入朱利安學(xué)院和克拉羅斯學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，為穆夏的造型打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這兩個(gè)學(xué)院都崇尚古典主義和浪漫主義。穆夏作品中體態(tài)豐腴，婀娜多姿的女性形象便是對古典造型的繼承。

2.對哥特式風(fēng)格的體現(xiàn)

哥特式風(fēng)格對穆夏的體現(xiàn)在于其作品的裝飾性效果?！饵S道十二宮》中，女性頭頂花環(huán)，身穿華服，置于類似窗口的邊框中，黑線勾勒人物輪廓并平涂色彩。哥特式彩色花窗玻璃和穆夏“強(qiáng)調(diào)線條加平涂色彩”的藝術(shù)形式有異曲同工之妙。

3.對巴洛克，洛可可藝術(shù)的繼承

穆夏對女性的刻畫具有高貴的氣質(zhì)，將古典女性端莊優(yōu)雅與浪漫唯美的氣質(zhì)融合，滿足了新時(shí)代人們對女性美的新認(rèn)知。荷加斯在《美的分析》中指出：凡物體的輪廓有波浪線構(gòu)成的形態(tài)顯得很美。穆夏將線條的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，他認(rèn)為人的視覺審美傾向是曲線而非直線的。曲線的表達(dá)使作品富有張力。

4.對自然紋飾的運(yùn)用

新藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期，自然風(fēng)格受到推崇，植物元素構(gòu)成了有機(jī)韻律美，花卉有不同的意義，有時(shí)不單是單純的裝飾行為，象征生命的再現(xiàn)，跳脫了世紀(jì)末頹廢的裝飾。穆夏作品受到了凱特爾藝術(shù)影響，特點(diǎn)是圖案有規(guī)律地纏繞交織，構(gòu)圖對稱。例如在《四季》中，紋樣裝飾環(huán)繞在作品四周，規(guī)整的圖形和人物構(gòu)成整個(gè)畫面，具有和諧感。

5.對“浮世繪”藝術(shù)的借鑒

浮世繪以描繪民間日常生活和日本自然風(fēng)光為主要內(nèi)容，以木刻印刷為主要傳播途徑。其平涂裝飾風(fēng)格影響了新藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期的平面設(shè)計(jì)。穆夏對當(dāng)時(shí)先進(jìn)的彩色石板印刷進(jìn)行了深入的研究，用單線平涂的方法強(qiáng)化了平面感，有很好的裝飾效果，也便于印刷。穆夏作品獲得成功后，傳入日本又影響了日本的平面領(lǐng)域甚至影響了漫畫行業(yè)。

三、總結(jié)

基于當(dāng)時(shí)特殊的社會環(huán)境，人們精神需求的變化，對不同的文化風(fēng)格的包容，地域間文化的交流都是穆夏成功的外部因素。而穆夏在創(chuàng)作時(shí)既保留了傳統(tǒng)藝術(shù)特色，又糅和新風(fēng)格，并使這種風(fēng)格與商業(yè)性完美結(jié)合，符合社會的審美趨向。穆夏的成功，是時(shí)代發(fā)展和風(fēng)格創(chuàng)新共同作用下的反應(yīng)，是人為因素和環(huán)境因素結(jié)合的必然結(jié)果。藝術(shù)家的創(chuàng)作是追求個(gè)性和表現(xiàn)自我的極致體現(xiàn)，而設(shè)計(jì)師的作品則是藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)屬性的融合。當(dāng)代設(shè)計(jì)師在追求自身風(fēng)格特點(diǎn)的時(shí)候要時(shí)刻關(guān)注外部環(huán)境，不能脫離其商業(yè)屬性，不可一味孤芳自賞。

參考文獻(xiàn)

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