摘 要：舞蹈在戲曲表演中具有不可或缺的重要作用。戲曲舞蹈是構(gòu)造戲曲作品獨特藝術(shù)特征的表演方式。戲曲的一個大段落的舞蹈是：段中有句，句中有節(jié)。形成一個由大到小的動作系列。本文通過分析戲曲舞蹈的結(jié)構(gòu)及作用，展示戲曲更深的層面特征。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;舞蹈;動作

舞蹈是戲曲表演中的重要組成部分，是戲劇創(chuàng)作動態(tài)美的根本條件和依據(jù)，展示了戲中角色的內(nèi)心活動。一般情況下，一個舞蹈段落要通過形體動作的動與靜，以及技巧動作的分布呈現(xiàn)一個結(jié)構(gòu)，這個結(jié)構(gòu)具體體現(xiàn)為：起、行、頓、止，也就是通過設(shè)計、安排舞蹈身段的起、行、頓、止，建立戲曲舞蹈的間架結(jié)構(gòu)。

一、戲曲表演舞蹈結(jié)構(gòu)

舞蹈，作為一種藝術(shù)手段詮釋劇情，運用舞蹈形式來表現(xiàn)豐富的生活內(nèi)容，刻畫不同的人物性格，展現(xiàn)復(fù)雜曲折的故事情節(jié)，成為戲曲表演的一個組成體。中國戲曲也正是在這種漫長的吸納積累和發(fā)展變化中逐步形成“唱、念、做、打”等一整套的藝術(shù)表現(xiàn)程式。戲曲藝術(shù)的表演，除音樂、唱腔之外，一定程度上就是表現(xiàn)人物性格、故事情節(jié)和演員身段表情、形體動作的表演。

舞蹈結(jié)構(gòu)上的起、承、轉(zhuǎn)、合是內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)，也叫內(nèi)形式。主要是有比例、有順序地編排動作，分布技術(shù)技巧，使舞蹈的開始、進(jìn)行、轉(zhuǎn)折、結(jié)束四個部分有合理的結(jié)構(gòu)。懂得了起、承、轉(zhuǎn)、合的基本規(guī)律，就要根據(jù)人物個性，深挖規(guī)定情境，進(jìn)行創(chuàng)造性取材和組編。

二、戲曲舞蹈的作用

戲曲中的舞蹈，是結(jié)合劇情的發(fā)展需要而設(shè)計，并且使舞蹈的藝術(shù)效果能在更加突出劇情的基礎(chǔ)上增加亮點，使戲曲的表現(xiàn)能力更突出?？梢?，戲曲演員的訓(xùn)練是相當(dāng)全面的。不但要理解音樂的能力，而且還要能歌善舞。戲曲舞蹈中需要動靜結(jié)合，用表演中的身段的種種優(yōu)美的靜止造型姿態(tài)，以便更好的顯示人物的內(nèi)在精神和外在風(fēng)貌，通過精心提煉的高度集中的戲曲表現(xiàn)形式，起到畫龍點睛的作用。

1.表現(xiàn)生活

著名表演藝術(shù)家和藝術(shù)教育家歐陽予倩先生在他的《一得余抄》中寫道：“這些舞蹈天衣無縫地融化在表演動作里面，隨著劇情和人物性格靈活地加以運用，從不為舞蹈而舞蹈（這一點非常重要），所以顯得極其自如，可以說中國戲曲里的舞蹈動作是生活化了的。”這段話道出了戲曲舞蹈的本質(zhì)，這種舞蹈是與劇情密不可分地交融在一起的，因此可以說戲曲舞蹈實際上是一種戲劇化了的舞蹈。戲曲舞蹈貫穿于演員在舞臺上的全部動作和表情之中，從出場、亮相到下場，舉手投足，一動一靜都是舞蹈，舉凡衣、食、住、行，人類一切日常活動在戲曲舞臺上都舞蹈化了。在戲曲舞臺上，是有聲必歌，無動不舞。故而我們可以說，把舞蹈和戲劇密切結(jié)合起來，是中國戲曲舞蹈的根本特征。

戲曲以舞蹈再現(xiàn)生活，是基于生活動作的舞蹈化。在戲曲表演中，無論是“做”的藝術(shù)，還是“打”的藝術(shù)，都是通過戲曲審美觀來認(rèn)識生活，表現(xiàn)生活。生活里有的，即人在生活中的名種外部行動，這點在戲曲表演體系里被升華為舞蹈美，它們在生活里全都是外在的、可視的。在戲曲表演中，則成為創(chuàng)造視覺藝術(shù)形象的基礎(chǔ)，概括著人物的切外部動作。戲曲舞蹈要做到真正意義上的推陳出新，盡可能照顧到生活質(zhì)感。演員必須深入生活，認(rèn)真觀察并細(xì)心體驗生活，只有對生活的積累達(dá)到一定的程度才能把角色塑造的有血有肉。

2.美的藝術(shù)創(chuàng)造

戲曲舞蹈的另一個重要作用，是在舞臺上以戲曲舞蹈語匯來塑造美的藝術(shù)形象。這正如阿甲先生所講的：“戲曲的表演藝術(shù)，有理智的批判，有感情的共鳴，還有美的欣賞?！泵诽m芳先生更加明確地指出：“中國的古典歌舞劇和其他藝術(shù)形式一樣，是有其美學(xué)基礎(chǔ)的。忽略了這一點，就會失去了藝術(shù)上的光彩。在舞臺上的一切動作，都要照顧到姿態(tài)上的美。”戲曲的歌舞表演，藝術(shù)手段多樣，功能各異，各有長短，互為補充。如文字不能顯形，就用舞蹈動作來造型;舞蹈不足修傳聲，就用歌唱音樂來打情;在戲曲舞臺上綜合了唱念做打，以評價生活的善惡美丑，激起人們同情或反感的共鳴，使人們在趁行戲曲欣賞的時候，極盡視聽之娛，品味形式之美。戲曲舞蹈語匯，在凝練著生活美的同時，又吸收了雜技，武術(shù)的技巧因素，從而大大豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)力。

3.抒情

戲曲舞蹈不但長于敘事，并善于抒情。中國傳統(tǒng)古典舞蹈多是抒情性的舞蹈，通過人的形體、動作、在運動的過程中表達(dá)人物的思想感情。中國戲曲側(cè)重于內(nèi)在情感的盡情抒發(fā)，戲劇沖突多在內(nèi)心動作中展開，并不過多地強調(diào)外在的面對面地進(jìn)行，很多戲都在內(nèi)心沖突最激烈的場合，情感抒發(fā)最濃烈的地方形成高潮。

戲曲舞蹈有一套豐富的為人們所理解的舞蹈語匯表演程式。當(dāng)我們看到甩發(fā)的舞動，就知道劇中人物異常激動的心理狀態(tài);當(dāng)我們看到帽翅在用各種各樣的姿勢擺動，就知道劇中人物或在思考，或在興奮，或在憂郁，或在得意，或在慌亂;翎子、水袖、扇子、絹帕，都能以不同的舞姿表現(xiàn)各種神情意態(tài);演員身上的一切，無論是手、眼、身、發(fā)、步，都是人物心靈的窗戶，情感的節(jié)奏，精神的形態(tài)。它能言語言之不能言，達(dá)到“此處無聲勝有聲”的藝術(shù)境界。戲曲舞蹈的抒情性、造型性同人物性格融為一體，強烈的戲劇性同濃郁的抒情色彩達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

戲曲舞蹈是戲劇表演推向高潮的動力。因此，總結(jié)戲曲舞蹈在戲劇表演中的作用對戲劇表演藝術(shù)的創(chuàng)作歸納具有重要的特殊意義。

作者簡介：

高金愛（1979--）男，漢族，陜西榆林市橫山區(qū)人?，F(xiàn)為橫山區(qū)文工團職工。大專學(xué)歷，四級演員，從事戲曲表演20余年，數(shù)次獲得縣區(qū)文化部門表彰。