余清 曹帥

摘 要：2020元宵晚會(huì)受疫情影響調(diào)整為特別節(jié)目，內(nèi)容和風(fēng)格較往年晚會(huì)有著很大差別，無(wú)論是從內(nèi)容編排還是節(jié)目形式上，甚至是節(jié)目時(shí)長(zhǎng)、服裝道具舞美等都有改變，特殊時(shí)期央視作為國(guó)內(nèi)傳媒界最大的發(fā)聲平臺(tái)，及時(shí)調(diào)整思路，在極短的時(shí)間內(nèi)制作完成2020年元宵特別晚會(huì)，展示了媒體人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，給全國(guó)廣大電視工作者以行業(yè)示范。

關(guān)鍵詞：特殊時(shí)期;特別節(jié)目;央視元宵晚會(huì);節(jié)目調(diào)整

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 08-000-02

元宵節(jié)，又稱上元節(jié)、小正月、元夕或燈節(jié)，為每年農(nóng)歷正月十五，是中國(guó)春節(jié)年俗中最后一個(gè)重要節(jié)令。央視元宵晚會(huì)從1990年舉辦至今，已有三十個(gè)年頭，一直以來秉承著團(tuán)圓祥和、熱鬧喜慶的風(fēng)格。而央視2020年元宵特別節(jié)目不同于往年，從主題、風(fēng)格、內(nèi)容、陣容等多方面，與往年相比做出了重大調(diào)整。整場(chǎng)節(jié)目以“萬(wàn)眾一心、眾志成城、抗擊疫情、鼓勵(lì)信心、為武漢加油、打贏阻擊戰(zhàn)”為主打節(jié)目，時(shí)長(zhǎng)90分鐘。

一、央視元宵晚會(huì)節(jié)目調(diào)整背景

眾所周知元宵晚會(huì)是繼春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)之后的另一個(gè)收視高點(diǎn)，每年的晚會(huì)上都會(huì)公布我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目，并頒發(fā)一、二、三等獎(jiǎng)。但是，2020年，由于疫情原因，元宵晚會(huì)不僅取消了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，就連名字都變成了“2020元宵節(jié)特別節(jié)目”。這也就意味著，雖然形式上仍然是在元宵節(jié)當(dāng)日播出，也有少量的文藝演出，但是這場(chǎng)晚會(huì)儼然成為了一個(gè)凝聚人心、眾志成城的特別時(shí)期誕生的特別節(jié)目。

從新聞報(bào)道上界定，重大節(jié)日慶典屬于預(yù)知的非事件性的選題范疇。[1]那么此次調(diào)整后的元宵晚會(huì)特別節(jié)目，可以簡(jiǎn)單定為非預(yù)知性的事件性的選題范疇，央視在這么一個(gè)特別的日子打破以往的傳統(tǒng)，打造事件性特別節(jié)目，是疫情重要節(jié)點(diǎn)情形下的必然選擇，也是央視作為媒體界最大發(fā)聲平臺(tái)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

二、央視元宵晚會(huì)節(jié)目綜述

央視元宵晚會(huì)在節(jié)目的編排上，除了第一個(gè)開場(chǎng)歌舞《賣湯圓》符合元宵節(jié)傳統(tǒng)并營(yíng)造氛圍之外，第二個(gè)節(jié)目開始全部變成了與疫情密切相關(guān)、與中國(guó)精神緊緊相連的節(jié)目。同時(shí)也由于時(shí)間編排緊張和疫情時(shí)期地域活動(dòng)受限，電視臺(tái)只請(qǐng)到還在北京居住的文藝工作者錄制等原因，這場(chǎng)晚會(huì)給電視觀眾呈現(xiàn)出來的特別節(jié)目類型基本只有兩種：歌舞類節(jié)目和語(yǔ)言類節(jié)目，語(yǔ)言類節(jié)目在特殊情況下僅為詩(shī)朗誦節(jié)目。

（一）歌舞類節(jié)目圍繞“中國(guó)”層層遞進(jìn)升華

歌舞類節(jié)目除了開場(chǎng)的《賣湯圓》烘托節(jié)日氣氛外，后面的歌曲也都始終圍繞著“中國(guó)”二字層層遞進(jìn)深入，《中華民族》舞蹈編排是對(duì)秦文化和武術(shù)舞蹈的展現(xiàn)，歌曲內(nèi)容也是團(tuán)結(jié)中華民族早日戰(zhàn)勝疫情，《天耀中華》的艱難風(fēng)雨壓不垮，困苦磨難中開花的美好祝愿，創(chuàng)作出《野狼Disco》的董寶石也帶來原創(chuàng)歌曲《出征》，歌詞深刻、斗志昂揚(yáng)，《我和我的祖國(guó)》《真心英雄》《讓世界充滿愛》等人們耳熟能詳?shù)母枨急话嵘狭宋枧_(tái)，值得一提的是這首創(chuàng)作于1986年的公益歌曲——《讓世界充滿愛》，堪稱中國(guó)版的《We Are The World》，至今已有三十四年的歷史了，每當(dāng)想起這首熟悉的音樂，人們不由得想起中國(guó)幾百年來經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，每一次困難我們都努力扛過，每一次挑戰(zhàn)我們都勇敢接受，這場(chǎng)特別節(jié)目也在這首歌結(jié)尾時(shí)落下帷幕。

（二）詩(shī)朗誦類節(jié)目圍繞“抗疫”字字直擊內(nèi)心。

第一個(gè)詩(shī)朗誦類節(jié)目其實(shí)是一個(gè)情景表演。朗誦的名字為《相信》，演員是已經(jīng)久違晚會(huì)舞臺(tái)的陳道明、濮存昕、宋春麗、史可、徐帆、吳京安等6位表演藝術(shù)家。這些每次登臺(tái)就讓人定神安心的藝術(shù)家們用催淚的朗誦，讓每個(gè)觀眾的眼睛里仿佛揉進(jìn)了沙子。情景表演自然過渡到詩(shī)朗誦，給我們每個(gè)人相信的力量，相信黨、相信國(guó)家、相信中國(guó)人，“你為什么而感動(dòng)，又為什么徹夜難眠”反復(fù)出現(xiàn)的兩句疑問深深觸動(dòng)著每一根凝重的神經(jīng)。

第二個(gè)詩(shī)朗誦繼承于央視春晚中臨時(shí)的節(jié)目，再次由央視的6位主播進(jìn)行朗誦，名字為《你的樣子》，這一次朗誦主播為白巖松、歐陽(yáng)夏丹、水均益、賀紅梅、剛強(qiáng)、海霞。細(xì)心的觀眾可能發(fā)現(xiàn)，這次采用的仍然是央視春晚的詩(shī)朗誦《愛是橋梁》的原作班底，僅康輝換成了剛強(qiáng)。

與春晚的時(shí)候詩(shī)朗誦內(nèi)容不同，這一次將贊頌的目標(biāo)放到了奔赴武漢的典型人物身上，以及他們令人感動(dòng)的故事，他們?cè)V說著英雄的樣子、90后成長(zhǎng)的樣子、中國(guó)人不屈不撓團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的樣子。而值得注意的是，在春晚中讓人記憶深刻的詩(shī)朗誦《愛是橋梁》是出自白巖松之手，而這次的《你的樣子》依然由白巖松創(chuàng)作。對(duì)于白巖松來說，最近幾乎是每日播出的新聞評(píng)論類節(jié)目《新聞1+1》已經(jīng)讓他連軸轉(zhuǎn)，每日疫情分析的直播，頂著極大工作壓力下，還能夠創(chuàng)作這樣重量級(jí)的振奮人心的作品，體現(xiàn)了一個(gè)專業(yè)新聞工作者的專業(yè)能力與人格魅力。

第三個(gè)詩(shī)朗誦是由張國(guó)立、劉勁、郭濤、張凱麗等8位演員帶來的詩(shī)朗誦《中國(guó)阻擊戰(zhàn)》。演出中所有的演員都飽含深情且鏗鏘有力，演員張凱麗甚至在詩(shī)朗誦時(shí)泣不成聲，這樣的眼淚讓人動(dòng)容，與武漢在一起，我們共同抗擊疫情的大情懷噴薄而出。

（三）主持人串場(chǎng)圍繞“現(xiàn)場(chǎng)”真情撼動(dòng)心靈

除了主要兩大類節(jié)目類型的主體，我們還有主持人的串場(chǎng)，主持人的串場(chǎng)詞也一改過去喜慶奔放的語(yǔ)言而顯得穩(wěn)健凝重，包括服飾都經(jīng)過精心考量，莊重大方不花哨，在現(xiàn)場(chǎng)主持人送“敬白衣天使仁心除病，迎綠色春光大義滿乾坤”對(duì)聯(lián)，現(xiàn)場(chǎng)連線武漢的高中生陳琪方和武漢市金銀譚醫(yī)院院長(zhǎng)張定宇，讓廣大電視觀眾從銀屏上看到身在疫區(qū)的一線醫(yī)護(hù)人員的真情實(shí)感，看到他們的堅(jiān)韌與剛強(qiáng)，也看到富有希望的年輕一代的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，而最讓人戳心的還有那些節(jié)目與節(jié)目之間穿插的短片，每一個(gè)片段都是真實(shí)發(fā)生著的新聞事件，每一句采訪都是發(fā)自肺腑的真情流露。

三、特殊時(shí)期央視肩扛責(zé)任彰顯傳媒擔(dān)當(dāng)

當(dāng)今中國(guó)信息多元化讓人們漫步于“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，手機(jī)在信息傳播中的功用無(wú)可替代，央視元宵晚會(huì)在朗誦節(jié)目中提到的“24小時(shí)手機(jī)刷屏的抗疫進(jìn)展和防疫提醒”，顯然手機(jī)成了最直接、最快捷了解抗疫的工具，但手機(jī)這種渠道，也有消極影響：

一是“把關(guān)人”的缺失導(dǎo)致虛假信息泛濫，“去中心化”的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)賦予用戶表達(dá)權(quán)，使得所有用戶都可以自由地發(fā)表有關(guān)健康的信息，但并非所有的信息都是正確的，這必然給虛假消息可乘之機(jī)，對(duì)高度倚重專業(yè)權(quán)威的健康傳播造成巨大沖擊。

二是信息的同質(zhì)化和飛沫化，這是新媒體信息傳播不可避免的弊端，同質(zhì)化是指新媒體中大量信息雷同，反復(fù)集中出現(xiàn)，而飛沫化是指有效的健康信息在發(fā)出之后，容易湮沒在大量同質(zhì)化信息中，媒介中充斥著大量有關(guān)健康生活的信息，但在實(shí)際傳播過程中，受眾卻不接受甚至回避，[2]從而導(dǎo)致信息傳播效果的弱化。在微博場(chǎng)域中，關(guān)于疫情的信息過多，使得出現(xiàn)了“劣幣驅(qū)逐良幣”的結(jié)果出現(xiàn)，嚴(yán)重影響了正確有效的健康信息傳播。

面對(duì)手機(jī)上錯(cuò)綜復(fù)雜的消息，我們更是應(yīng)該要把握主流，明辨對(duì)錯(cuò)是非，實(shí)際上傳統(tǒng)媒體及其延伸的網(wǎng)絡(luò)媒體具備更強(qiáng)的公信力和權(quán)威性，更應(yīng)該相信的是權(quán)威信源的信息，尤其是央視這一主流媒體，借助電視這一傳統(tǒng)媒體，運(yùn)用健康傳播手段，將正確的官方的信息傳播給大眾，這就是主流媒體的擔(dān)當(dāng)所在，恰恰表現(xiàn)在了這場(chǎng)特別節(jié)目晚會(huì)之中?？傮w上，本次的特別節(jié)目呈現(xiàn)出幾大特點(diǎn)：主旋律性、弱娛樂性、重儀式感、人性化關(guān)懷以及角色重心轉(zhuǎn)變等。

（一）整臺(tái)晚會(huì)突顯抗疫主旋律

可以很明顯地看出，本次特別節(jié)目的主旋律是“抗擊疫情，詮釋中國(guó)精神”，無(wú)論是節(jié)目的主題內(nèi)容，還是內(nèi)容中涉及到的個(gè)人、社會(huì)、國(guó)家層面的精神，無(wú)不透露著濃濃的主旋律氛圍。在這恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)需要弘揚(yáng)中國(guó)精神，鼓舞奮戰(zhàn)在前線的醫(yī)護(hù)人員，讓更多受眾了解并知曉疫情。央視元宵晚會(huì)作為收視率很高的節(jié)目，在元宵晚會(huì)的舞臺(tái)上宣傳疫情的嚴(yán)重性，勢(shì)必能起到很好的宣傳效果。

數(shù)字鴻溝是知溝理論在融媒體時(shí)代的延伸，社會(huì)的不平等對(duì)人們信息的獲取有著巨大的影響，社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、文化教育程度等差距使信息之間獲取量具有很大差別，[3]如微博輿論主體比例失衡，農(nóng)民基本喪失話語(yǔ)權(quán)。

數(shù)字鴻溝在健康傳播領(lǐng)域內(nèi)格外凸顯。由于農(nóng)村人口的醫(yī)療衛(wèi)生條件的限制、知識(shí)素養(yǎng)、健康素養(yǎng)整體呈現(xiàn)偏低的特征，農(nóng)村人口在健康信息的關(guān)注上偏低。這就使得疫情持續(xù)發(fā)酵的當(dāng)下，農(nóng)村人口的自我防護(hù)的意識(shí)欠缺。

農(nóng)村大量人口對(duì)于疫情都不是十分了解，只是被強(qiáng)制性不允許不出門必須戴口罩，那么借這次元宵晚會(huì)節(jié)目調(diào)整，對(duì)偏遠(yuǎn)和信息交流不暢的地區(qū)人口來說，可以讓他們了解到官方實(shí)時(shí)的疫情狀況，從而減少不應(yīng)出現(xiàn)的疫情擴(kuò)散現(xiàn)象。

（二）節(jié)目結(jié)構(gòu)弱化娛樂性

本次元宵節(jié)特別節(jié)目，歌舞類節(jié)目大幅度縮減，相聲小品完全取消，詩(shī)朗誦類節(jié)目增多，內(nèi)容深刻真實(shí)，字字飽含深沉，句句夾雜感情;歌唱類節(jié)目選取的都是能帶給人希望和力量的歌曲，娛樂性大大減弱，沒有過多的流量明星、娛樂明星的加持，更多的是老藝術(shù)家、老戲骨這些文藝工作者的力所能及的義務(wù)，他們能做到的是在這個(gè)特殊的節(jié)日里，給予前線的戰(zhàn)士們支持與力量，他們從來都不是孤軍奮戰(zhàn)，黨中央精準(zhǔn)部署，兄弟省市馳援武漢，全國(guó)人民團(tuán)結(jié)抗擊疫情，湖北永遠(yuǎn)有最堅(jiān)強(qiáng)而溫暖的后盾。

（三）沒有觀眾的晚會(huì)不缺乏儀式感

取消現(xiàn)場(chǎng)觀眾，對(duì)于后期和轉(zhuǎn)場(chǎng)沒有觀眾的掌聲和歡呼顯得突兀生硬了一些，但還是需要這么做，這恰恰是響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，不做聚集性活動(dòng)，拒絕人員密集場(chǎng)所，以實(shí)際行動(dòng)呼喚人民群眾的行為。同樣的，我們也可以看到湖南衛(wèi)視元宵晚會(huì)也取消了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，增加的是彈幕的設(shè)置，在網(wǎng)絡(luò)上的人可以通過彈幕的方式發(fā)表自己的看法分享自己的故事，以一種更新媒體的產(chǎn)物適應(yīng)電視傳播需求，這一點(diǎn)湖南衛(wèi)視思想與央視達(dá)成一致，但也講求一定的創(chuàng)新元素，央視還是需要更莊嚴(yán)的儀式感，這種沒有觀眾的空座位的鏡頭，帶給人的沖擊還是十分巨大的。

（四）舞美編排體現(xiàn)人性化

央視元宵晚會(huì)在極少的幾個(gè)舞蹈類節(jié)目中，不乏體現(xiàn)出晚會(huì)主辦者的人性化關(guān)懷，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)一改過去唯美、復(fù)雜、大幅度、大跳躍的大活動(dòng)量形式，而采用相對(duì)呆板、幅度小、動(dòng)作量小的舞美設(shè)計(jì)，很多舞蹈動(dòng)作幾乎是定格式的，舞蹈演員之間間隔一米以上，動(dòng)作幅度也不大，站位幾乎原地不動(dòng)，僅手上動(dòng)作展示舞美，從編導(dǎo)舞蹈編排上滲透出“距離”意圖，舞者相互間不過多接觸，從客觀上保證疫情防控時(shí)時(shí)事事，人人有責(zé)的思想，體現(xiàn)了央視作為國(guó)家媒體在國(guó)難面前胸有責(zé)任，從自身做起的擔(dān)當(dāng)。

（五）高頻次聚焦醫(yī)護(hù)人員——他們成為舞臺(tái)真正的藝術(shù)家

作為代表國(guó)家水平的央視元宵晚會(huì)，歷年來幾乎都是綜合性的，所表演的節(jié)目會(huì)從多方面考慮，多角度取材，以顯示節(jié)目的豐富性、可視性。但是2020年元宵晚會(huì)央視把鏡頭幾乎聚焦在一個(gè)行業(yè)，基本聚焦在一件事情，從節(jié)目開場(chǎng)到結(jié)尾，不斷插入的短片以及現(xiàn)場(chǎng)采訪，主角幾乎都是戰(zhàn)斗在一線的醫(yī)護(hù)人員，都是馳援武漢的各路英雄，都是為防控疫情戰(zhàn)斗在最前線的壯士……他們是這場(chǎng)晚會(huì)真正的主角，是晚會(huì)演出最偉大的藝術(shù)家，他們用血肉之軀演繹著世間最壯美的武漢阻擊戰(zhàn)，演繹著中華民族不屈不撓的精神風(fēng)骨。

四、結(jié)語(yǔ)

2020年央視元宵晚會(huì)調(diào)整的特別節(jié)目，用媒體力量舉國(guó)力展國(guó)威發(fā)號(hào)令，勢(shì)必會(huì)在電視歷史上留下令人難忘的一筆，因?yàn)檫@不僅僅是一次節(jié)目的調(diào)整，更是一次動(dòng)員令，是全國(guó)一盤棋，上下同心抗擊疫情的沖鋒號(hào)，是凝聚中國(guó)人力量的大動(dòng)員，這次調(diào)整帶給大眾的意義是深遠(yuǎn)的，是值得媒體人思考并借鑒的。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙淑萍，王海龍.節(jié)慶報(bào)道的價(jià)值取向與創(chuàng)新路徑——基于2018年CCTV春節(jié)特別節(jié)目的分析[J].新聞與寫作，2018.04.

[2]徐藝丹.新媒體環(huán)境下健康傳播“飛沫化”問題探析[J].醫(yī)學(xué)與社會(huì)，2018.03.

[3]余炳勇.淺析數(shù)字化時(shí)代的社會(huì)問題——數(shù)字鴻溝[J].中外交流，2018.31.

其他作者簡(jiǎn)介：

曹帥，男，漢族，河北張家口人。研究方向：文化傳播。