黃鵬

摘 要：電影是時(shí)空的藝術(shù)，我們常說(shuō)的“蒙太奇”一詞，就是對(duì)不同時(shí)空的締造和組合，具有假定性和主觀性的特點(diǎn)。電影時(shí)空基于對(duì)于光影造型，聲音設(shè)計(jì)，場(chǎng)面調(diào)度等元素的支撐，通過(guò)多維度的橫向縱向的組合，為人們創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)“虛擬”而又“真實(shí)”的世界。

關(guān)鍵詞：影視時(shí)空;時(shí)間;空間

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 15-00-01

一、引言

影視的時(shí)空是一個(gè)不可分割的概念，例如普通的一個(gè)鏡頭，它的“敘事空間”——鏡頭當(dāng)中展示的空間，必然伴隨著“敘事時(shí)間”——空間當(dāng)中的元素運(yùn)動(dòng)所代表的時(shí)間流逝。時(shí)空是一種交織的復(fù)合體：空間中的調(diào)度，體現(xiàn)出了時(shí)間的存在和運(yùn)轉(zhuǎn);時(shí)間的推進(jìn)又可以表現(xiàn)出空間的變化和拓展。二者相輔相成，不可分割。但時(shí)間與空間之間又有些本質(zhì)的區(qū)別。

二、時(shí)間是影視時(shí)空的核心觀

匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲將電影時(shí)間分為三類，即電影放映時(shí)間、影片故事的敘事展示時(shí)間、觀眾本能地產(chǎn)生印象的延續(xù)時(shí)間，也稱作心理時(shí)間。時(shí)間的流動(dòng)性特質(zhì)是電影時(shí)空的重要元素。海格爾曾說(shuō)：“存在只有通過(guò)時(shí)間才能表現(xiàn)出來(lái)”。電影中一秒鐘的畫面由連續(xù)24幀的靜止畫面構(gòu)成，讓我們看到時(shí)間的流動(dòng)所帶來(lái)的空間上的變化與拓展。

（一）敘事展示時(shí)間與“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”和“心理時(shí)間”的關(guān)系

敘事展示時(shí)間，就是電影在敘事過(guò)程中，對(duì)于時(shí)間本身的取舍，解構(gòu)與重組之后，形成了對(duì)時(shí)間的不同處理方——線性時(shí)間敘事，擴(kuò)展時(shí)間敘事，壓縮時(shí)間敘事，定格時(shí)間敘事。而對(duì)敘事展示時(shí)間的處理可以實(shí)現(xiàn)對(duì)“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”的還原，放大，縮小，凝固，進(jìn)而直接影響到觀眾的心理時(shí)間，決定影片的節(jié)奏。

例如在韓國(guó)影片《殺人回憶》中，警察在帶領(lǐng)光昊重現(xiàn)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，光昊的父親突然闖入并大聲喊冤，現(xiàn)場(chǎng)一片混亂。面對(duì)記者的圍堵和百姓的圍觀，警察在押解光昊離開(kāi)的時(shí)候，鏡頭用了升格處理——俗稱慢動(dòng)作。這種對(duì)于敘事展示時(shí)間的擴(kuò)展實(shí)現(xiàn)了對(duì)時(shí)間的放大化，“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”上不到兩分鐘的長(zhǎng)度，在心理上卻能進(jìn)入到漫長(zhǎng)細(xì)膩的微觀情感世界，使觀眾進(jìn)入遐想空間。觀眾和鏡頭所蘊(yùn)含的意味在產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。對(duì)于警察的草率辦案，光昊的無(wú)辜以及案件真相的撲朔迷離在心理上的感受達(dá)到了一個(gè)升華，同時(shí)也迫切希望下一幕故事能夠有進(jìn)展和交代。

電影中也經(jīng)常用到壓縮時(shí)間敘事，壓縮意味著對(duì)時(shí)間的縮小，在蒙太奇剪輯技術(shù)上用跳切實(shí)現(xiàn)，略去不必要的冗余鏡頭，使節(jié)奏緊湊，行云流水。短短幾個(gè)鏡頭，在時(shí)間跨度上可能是“現(xiàn)實(shí)時(shí)間”的幾天或者幾個(gè)月甚至更長(zhǎng)，但是觀眾心理感受時(shí)間卻很短，每一個(gè)跳切的鏡頭都有新的信息量的展示，觀眾是在這種不斷的鏡頭更新和信息推進(jìn)中，慢慢進(jìn)入劇情。

（二）空間是影視時(shí)空的“畫筆”

如果把影視時(shí)空比作一件雕塑，那么時(shí)就是對(duì)整個(gè)雕塑形體的刻畫，空間則是對(duì)作品細(xì)節(jié)的打磨?？臻g的處理同樣秉承蒙太奇的理念，取舍，解構(gòu)與重組。不同點(diǎn)在于，它能使既定敘事展示時(shí)間下的時(shí)空呈現(xiàn)充滿了張力和藝術(shù)氣息。

最能體現(xiàn)空間張力的就是交錯(cuò)空間和嵌套空間，在敘事展現(xiàn)時(shí)間層面，交錯(cuò)空間和嵌套空間都是基于一個(gè)連續(xù)的物理時(shí)間，就像聲畫關(guān)系中的聲畫對(duì)位。一天當(dāng)中的某個(gè)敘事展示時(shí)間段內(nèi)出現(xiàn)了多重空間，每個(gè)空間又有獨(dú)立的對(duì)應(yīng)的敘事展示時(shí)間與之相統(tǒng)一：比如一個(gè)人在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)走入闊別已久的房間，房間的物理空間和他離開(kāi)這些年的經(jīng)歷——過(guò)往不同時(shí)期的敘事空間，構(gòu)成了多重?cái)⑹驴臻g的交錯(cuò)，這種“虛擬”的時(shí)空展現(xiàn)出一種空間錯(cuò)亂的“假象”，明顯區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，達(dá)到了一種特殊的藝術(shù)效果。

嵌套空間最典型的例子就是電影《盜夢(mèng)空間》，在一個(gè)相對(duì)連續(xù)的敘事展現(xiàn)的時(shí)間層面內(nèi)——飛機(jī)上的一段小憩時(shí)間，對(duì)層層夢(mèng)境的故事的展開(kāi)，每一層夢(mèng)境本身是一個(gè)現(xiàn)實(shí)空間和敘事展示時(shí)間的統(tǒng)一，但每一層夢(mèng)境之間在時(shí)間上又形成了敘事展示時(shí)間上的倍數(shù)關(guān)系，就像汽車掉入水中的那幾秒內(nèi)，層層夢(mèng)境都需要在各自規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成任務(wù)。

影視空間從來(lái)不缺乏藝術(shù)氣息和想象力，在連續(xù)的敘事展現(xiàn)時(shí)間內(nèi)，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)和科技手段，構(gòu)建出絢麗虛擬的非現(xiàn)實(shí)物理空間。曾經(jīng)火爆全球的電影《阿凡達(dá)》完全用CG技術(shù)，在時(shí)空交錯(cuò)的敘事展現(xiàn)的前提下，利用動(dòng)作捕捉技術(shù)，和影棚拍攝合成的數(shù)字特效，構(gòu)建出了阿凡達(dá)部落，異形生物，未來(lái)機(jī)械戰(zhàn)隊(duì)等完全虛擬的空間及其元素，是對(duì)未知物理時(shí)空視覺(jué)化的“藝術(shù)創(chuàng)造”。

三、結(jié)束語(yǔ)

無(wú)論是長(zhǎng)鏡頭或是蒙太奇，都是對(duì)影視時(shí)空的處理和加工，一方面通過(guò)實(shí)拍的方式實(shí)現(xiàn)劇本中所涉及到的——現(xiàn)實(shí)中的物理邏輯上無(wú)法回避的空間關(guān)系，另一方面通過(guò)剪輯來(lái)對(duì)影視時(shí)間進(jìn)行取舍，解構(gòu)與重組，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)而對(duì)空間進(jìn)行處理。此外，每一個(gè)空間都由相應(yīng)的光影造型，場(chǎng)面調(diào)度，聲音設(shè)計(jì)等元素支撐，對(duì)空間的雕琢能力細(xì)致入微，使宏觀的敘事更加深入，充滿韻味和節(jié)奏?？傊耙晻r(shí)空當(dāng)中的“時(shí)間”和“空間”是理解蒙太奇的核心元素和重要概念，在它們共同作用下，完成了對(duì)于現(xiàn)實(shí)時(shí)空的重構(gòu)和藝術(shù)化，使作品達(dá)到一個(gè)新的高度。

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