摘要：戲劇表演通過演員在舞臺(tái)上的表演來展示自身的情感，這是一項(xiàng)注重靈魂表達(dá)與交流的藝術(shù)。但如今，無(wú)論是戲劇的表演內(nèi)容還是表演形式，都已逐漸落后于時(shí)代的發(fā)展。新的藝術(shù)形式逐漸取代了戲劇表演在年輕人中的地位，青少年對(duì)于傳統(tǒng)的戲劇形式已然十分陌生。雖然戲劇表演大多選用人們的日常生活為素材，盡可能與觀眾產(chǎn)生共鳴，但大多受眾已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞。這種情況下，戲劇表演應(yīng)逐漸尋求改變的方式，更新原有的表演形式，增強(qiáng)自身的創(chuàng)新力來適應(yīng)社會(huì)發(fā)展。本文針對(duì)戲劇表演的臺(tái)詞與演員自身情感動(dòng)作詮釋的融合這一創(chuàng)新形式，來分析提升戲劇表演藝術(shù)水平的方法，推動(dòng)戲劇表演的長(zhǎng)期創(chuàng)新與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇表演 臺(tái)詞 情感動(dòng)作 融合策略

戲劇藝術(shù)隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，逐漸演變出自身的文化特色和表演特點(diǎn)。盡管戲劇藝術(shù)幾百年來不斷更新自身的內(nèi)容和形式，但發(fā)展到現(xiàn)代面臨觀眾數(shù)量逐漸下降的局面。戲劇表演應(yīng)該不斷保持自我更新的狀態(tài)，豐富人文價(jià)值。將演員臺(tái)詞與情感動(dòng)作融合推動(dòng)戲劇提升自身創(chuàng)新力，將幫助戲劇表演煥發(fā)新生。

一、臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作的重要性

臺(tái)詞是戲劇表演的靈魂，也是所有戲劇表演的基礎(chǔ)。沒有臺(tái)詞就無(wú)法展示演員表演的情緒，缺少臺(tái)詞的表演舞臺(tái)，充其量只是一部啞劇而已。缺少臺(tái)詞，再優(yōu)秀的演員也無(wú)法充分展示他的表演技巧與專業(yè)素養(yǎng)，難以與臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生情感共鳴。無(wú)論演員用多么夸張的肢體動(dòng)作去表達(dá)人物情感，也難以展現(xiàn)優(yōu)秀演員的臺(tái)詞功底。由此可見臺(tái)詞在戲劇表演中的地位。臺(tái)詞與動(dòng)作是演員的重點(diǎn)，演員的表演是戲劇的靈魂，缺少了臺(tái)詞使得整個(gè)戲劇表演都不完整，臺(tái)詞不但具有介紹故事情節(jié)與人物沖突的作用，也能渲染演員與觀眾的情緒。所有表演都是在臺(tái)詞的基礎(chǔ)上進(jìn)行，而動(dòng)作則使演員的表演提升表現(xiàn)力。只有臺(tái)詞沒有動(dòng)作，無(wú)法實(shí)現(xiàn)演員所要表達(dá)的舞臺(tái)效果。戲劇表演藝術(shù)家往往都有極高的專業(yè)素養(yǎng)，演員本身就代表著表演藝術(shù)。戲劇演員是戲劇表演中的主體，所以演員的表演能力直接影響到戲劇表演的效果。在戲劇演員的舞臺(tái)表演中，觀眾可以體會(huì)整個(gè)故事的情感內(nèi)涵，并隨著演員的臺(tái)詞動(dòng)作調(diào)動(dòng)情緒。

在表演中運(yùn)用臺(tái)詞與情感動(dòng)作，能增加演員表演中的藝術(shù)性與真實(shí)性。在運(yùn)用臺(tái)詞表達(dá)情緒的同時(shí)加以動(dòng)作輔助，更能增添演員表演的渲染度。臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的融合，可以放大其中的表達(dá)內(nèi)容，讓觀眾更強(qiáng)烈地感受到演員的情感詮釋和故事內(nèi)涵。由此可見，在表演中恰到好處地展現(xiàn)動(dòng)作與臺(tái)詞的融合，更利于觀眾融入演員表演中，拉近受眾與表演的距離，提高整體表達(dá)效果，并且能推動(dòng)戲劇的傳播與普及。在演員的成長(zhǎng)過程中，其需要參加各種訓(xùn)練，不斷地練習(xí)臺(tái)詞。此外，演員還需要對(duì)角色做很深的情感解釋，這方面需要演員有較高的領(lǐng)悟能力。戲劇演員需要將自身的情感與個(gè)人經(jīng)歷融入表演中，將情緒體現(xiàn)于肢體動(dòng)作、臺(tái)詞節(jié)奏或是舞美道具上，把握舞臺(tái)環(huán)境來展現(xiàn)故事環(huán)境，結(jié)合臺(tái)詞來展示角色的個(gè)人特色。

二、情感動(dòng)作和臺(tái)詞之間的融合

將人物臺(tái)詞結(jié)合情感動(dòng)作于戲劇表演中，借助演員的表演來塑造一個(gè)有血有肉的角色，給予演員自我塑造的表演空間，最終向觀眾呈現(xiàn)出具有個(gè)人特點(diǎn)的角色，并用臺(tái)詞與情感動(dòng)作來補(bǔ)充完善具體的情節(jié)，打造出一個(gè)邏輯體系完整并具有感染力的故事。

（一）注重真實(shí)性

戲劇表演取材于生活并展現(xiàn)生活的內(nèi)容，這賦予它不同于其他藝術(shù)形式的真實(shí)性，通常來說這些表演就是將生活搬到舞臺(tái)上，加以藝術(shù)潤(rùn)色夸張來展現(xiàn)生活。正因如此，對(duì)于戲劇表演的真實(shí)性把控更加嚴(yán)格，無(wú)論是演員在戲劇表演中的服飾道具，或是場(chǎng)景布置都要力求真實(shí)，要讓觀眾在觀看的同時(shí)有代入感，力求真實(shí)還原使觀眾身臨其境。在戲劇表演中不能隨意捏造場(chǎng)景或情節(jié)，這不單是對(duì)觀眾的不尊重，也是對(duì)戲劇表演這門藝術(shù)不尊重。

為了得到觀眾認(rèn)可，并引發(fā)觀眾情感共鳴，一定要從臺(tái)詞創(chuàng)作和演員情感動(dòng)作上入手，充分結(jié)合生活和事實(shí)，體現(xiàn)出表演藝術(shù)的真實(shí)性，不斷擴(kuò)大表演對(duì)觀眾的感染力。在設(shè)計(jì)臺(tái)詞時(shí)，應(yīng)該確保伴隨正確的情感動(dòng)作，使得臺(tái)詞與情感動(dòng)作能實(shí)現(xiàn)有效融合。在保證真實(shí)性這一前提下，正確展現(xiàn)戲劇表演背后的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值。觀眾只有認(rèn)可戲劇的角色與情節(jié)，才能引起共鳴，提高對(duì)戲劇這一藝術(shù)形式的接受度。

（二）演員自我代入

演員在閱讀劇本時(shí)，應(yīng)當(dāng)深入理解劇本臺(tái)詞的含義，將自己代入故事情節(jié)中，用特定的環(huán)境與狀態(tài)來處理臺(tái)詞。臺(tái)詞中的語(yǔ)句，往往跟隨情景改變含義，因此，演員需要自我消化臺(tái)詞。通過自我代入角色，來感受角色的情感內(nèi)涵，不斷豐富人物形象，分析臺(tái)詞所要表達(dá)的內(nèi)容。在演員表達(dá)時(shí)，不斷尋求與角色的共鳴，以拓展角色的深度。優(yōu)秀的演員可以充分展示臺(tái)詞背后蘊(yùn)含的情緒，將自身的感情融入其中。所有的臺(tái)詞都是為了故事的發(fā)展和人物的塑造而存在的，這要求演員去消化臺(tái)詞在多個(gè)情景中的含義。這樣進(jìn)行自我代入才能充分融入表演中，自然處理角色的情感動(dòng)作。

一味地陳述臺(tái)詞并不能充分表達(dá)出角色的內(nèi)心情感，觀眾也難以通過臺(tái)詞得到共鳴。因此，臺(tái)詞的處理對(duì)于演員來說是相當(dāng)重要的。深入分析表演臺(tái)詞是演員的必修課，也是戲劇表演中的重要工作。挖掘臺(tái)詞潛在的含義，能夠使演員發(fā)現(xiàn)臺(tái)詞中蘊(yùn)藏的情感，從而將劇本中的角色在舞臺(tái)上表現(xiàn)得更加飽滿豐富，增加戲劇的觀賞性。分析臺(tái)詞并解讀臺(tái)詞背后的含義，通過演員的表演來展現(xiàn)故事情節(jié)與人物風(fēng)采。只有深度體會(huì)角色后，才能做到臺(tái)詞與動(dòng)作的充分融合。

演員在表演時(shí)可適當(dāng)對(duì)臺(tái)詞和肢體動(dòng)作進(jìn)行夸大處理，其目的是在有限的時(shí)空中加大表演帶給觀眾的感染力和震撼力。演員以普通臺(tái)詞為基礎(chǔ)，在準(zhǔn)確表達(dá)臺(tái)詞含義的同時(shí)，通過藝術(shù)夸張的肢體動(dòng)作來處理一些普通臺(tái)詞無(wú)法表達(dá)的情緒。此時(shí)可以借用表情動(dòng)作，與臺(tái)詞之間配合渲染表演氣氛。這能極大地促進(jìn)演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞在表演中的融合。

（三）注重細(xì)節(jié)把控

戲劇中的細(xì)節(jié)背后往往蘊(yùn)藏著極大的情感，不論是臺(tái)詞細(xì)節(jié)或是肢體動(dòng)作、表情神態(tài)的細(xì)節(jié)，都能決定戲劇表演的成敗。演員對(duì)于細(xì)節(jié)的處理，能讓觀眾感受到戲劇藝術(shù)的魅力。臺(tái)詞與動(dòng)作的融合，可以直觀展現(xiàn)故事人物的內(nèi)心，幫助演員更好地處理角色的定位，合理演繹故事的發(fā)展。舞臺(tái)上的每一個(gè)細(xì)節(jié)都被觀眾看在眼里，在他們細(xì)細(xì)揣摩后便能體會(huì)到細(xì)節(jié)背后的深度。因此，演員要認(rèn)真把控細(xì)節(jié)，絕對(duì)不能在舞臺(tái)上馬虎處理。要將最佳的表演帶給觀眾，引起觀眾的情感共鳴，最終通過表演征服他們的心。

三、結(jié)語(yǔ)

伴隨著戲劇表演形式的發(fā)展，人們對(duì)于戲劇的接受度也逐漸提高。戲劇表演中的臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作融合，推動(dòng)了觀眾更好地接受戲劇表演，并在提高演員演技和細(xì)節(jié)處理能力的同時(shí)，推動(dòng)了戲劇表演形式和內(nèi)容的更新。注重臺(tái)詞與情感動(dòng)作，才能在舞臺(tái)上引起觀眾共鳴。藝術(shù)來源于生活，又影響著生活，影響著觀眾的審美情趣。戲劇藝術(shù)只有不斷地自我更新發(fā)展，才能一直進(jìn)步，重新煥發(fā)生機(jī)。

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（作者簡(jiǎn)介：宋燚，男，碩士研究生在讀，云南藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇影視導(dǎo)表演理論與實(shí)踐）（責(zé)任編輯 劉冬楊）