單培培

摘? 要? 伴隨著女團(tuán)選秀節(jié)目《青春有你2》的火熱開(kāi)播，偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝再次引發(fā)了人們的廣泛關(guān)注，媒介中的女性形象呈現(xiàn)也由此成為大眾熱議的話題。一方面，偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝在女性的外在形象建構(gòu)上強(qiáng)調(diào)多元化審美，在內(nèi)在形象建構(gòu)上積極弘揚(yáng)當(dāng)代女性價(jià)值觀;但另一方面，偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝的女性形象建構(gòu)也深受父權(quán)制和資本邏輯的雙重壓制，節(jié)目所帶來(lái)的形象認(rèn)同也難以在現(xiàn)實(shí)生活中延續(xù)和傳遞。

關(guān)鍵詞? 偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝;女性形象;女性主義

中圖分類(lèi)號(hào)? G222? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360（2020）10-0106-03

2018年，兩檔偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝《偶像練習(xí)生》和《創(chuàng)造101》大熱，引發(fā)“全民造星”的狂歡。資本力量也開(kāi)始紛紛搶灘登陸，綜藝市場(chǎng)由此開(kāi)啟中國(guó)的偶像選秀元年。三大視頻網(wǎng)站“愛(ài)優(yōu)騰”在團(tuán)體偶像領(lǐng)域展開(kāi)角逐，在每年相繼推出偶像養(yǎng)成類(lèi)節(jié)目。

2020年3月，愛(ài)奇藝強(qiáng)勢(shì)推出《青春有你2》，正式拉開(kāi)2020年女團(tuán)大戰(zhàn)的序幕。節(jié)目集結(jié)了109位選手，通過(guò)發(fā)布任務(wù)、小組訓(xùn)練、舞臺(tái)考核，讓選手在明星導(dǎo)師帶領(lǐng)下成長(zhǎng)，最終由觀眾投票選出9位選手，組成女團(tuán)出道。節(jié)目首期上線內(nèi)容熱度值即突破9 000，刷新愛(ài)奇藝綜藝熱度值歷史新高。節(jié)目開(kāi)播首周拿下了39個(gè)微博熱搜，熱搜人氣值超1.2億，并一舉奪得云合網(wǎng)綜熱度榜、貓眼全網(wǎng)熱度榜、骨朵熱度排行榜三榜第一的好成績(jī)[1]。不同于傳統(tǒng)綜藝，這類(lèi)女性偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝強(qiáng)調(diào)多元化審美，積極弘揚(yáng)當(dāng)代女性價(jià)值觀，其對(duì)于女性形象的建構(gòu)在一定程度上有利于推動(dòng)兩性平等，但在父權(quán)制與資本的雙重夾擊下，仍顯出諸多局限。

1? 《青春有你2》中的女性形象建構(gòu)

1.1? 外在形象：多元化審美

近年來(lái)，偶像市場(chǎng)經(jīng)歷了井噴式的發(fā)展和代際更迭，粉絲規(guī)模的升級(jí)和圈層的擴(kuò)大促進(jìn)審美意識(shí)覺(jué)醒，傳統(tǒng)意義上“白瘦幼”的女團(tuán)審美標(biāo)準(zhǔn)被打破，粉絲期待看到更多元、開(kāi)放的女性形象。

《青春有你2》打出“重新定義女團(tuán)”的口號(hào)，109位形象迥異的參賽選手也將美的定義拓展，呈現(xiàn)出審美的包容性?？釒浀摹爸袊?guó)女孩”陳玨不善言辭，一直以“臭臉”示人，與傳統(tǒng)的女團(tuán)必須“甜美”相悖;短發(fā)的上官喜愛(ài)個(gè)人風(fēng)格過(guò)于強(qiáng)烈，在女團(tuán)中會(huì)顯得比較突兀;個(gè)人訓(xùn)練生夏研表示自己“確實(shí)長(zhǎng)得不好看”，甚至?xí)盀橥饷沧员啊?單眼皮女孩張玨不符合日韓產(chǎn)業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)女團(tuán)里的“大眼睛雙眼皮”形象……盡管她們都不符合大眾傳統(tǒng)的審美期待，但都憑借自己超強(qiáng)的實(shí)力和獨(dú)特的個(gè)性獲得了超高人氣，在第一次順位排名中都位列前30，上官喜愛(ài)更是憑借亮眼的個(gè)人solo獲得#上官喜愛(ài)實(shí)力#的熱搜，用實(shí)力征服那些因顏值而不看好她的人，她在初舞臺(tái)上“相信自己也可以做女團(tuán)”的宣言也意味著對(duì)男性審美的反抗。另外，在主題曲考核中，劉雨昕拒絕穿節(jié)目組統(tǒng)一的裙子制服，而選擇褲裝。服飾作為一種非語(yǔ)言符號(hào)，在塑造視覺(jué)形象的同時(shí)，也傳遞著特定的審美觀念。劉雨昕拒絕裙子而選擇褲子也強(qiáng)化了她與其他選手的審美區(qū)隔。

多元化的女性形象迎合了不同粉絲群體的審美期待，在審美話語(yǔ)權(quán)不斷分散的今天，女團(tuán)偶像不再是千篇一律的刻板“模型”，而在一定程度上突破了過(guò)去父權(quán)制主導(dǎo)下的單一的男性審美標(biāo)準(zhǔn)，展現(xiàn)出女性主體意識(shí)的覺(jué)醒。

1.2? 內(nèi)在形象：當(dāng)代女性價(jià)值觀呈現(xiàn)

除了對(duì)女性外在形象的認(rèn)同外，大眾也開(kāi)始從偶像身上提取符號(hào)化的意義，完成自我理想投射。節(jié)目除了呈現(xiàn)多元化的審美形象，還聚焦女性成長(zhǎng)過(guò)程，以舞臺(tái)競(jìng)演+真人秀的形式展現(xiàn)選手技能的提升、心態(tài)的轉(zhuǎn)變和性格的成長(zhǎng)。

節(jié)目提出“X”的概念，寓意無(wú)限可能，突破單一化、平面化、臉譜化的人設(shè)。109位參賽選手都在以自己獨(dú)特的方式展示著“girls power”，比如有8年練習(xí)經(jīng)驗(yàn)的孔雪兒憑借扎實(shí)的業(yè)務(wù)能力拿下首A，形象不那么符合女團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)的上官喜愛(ài)舞蹈動(dòng)作力量感十足，曾有過(guò)一段婚史的蔡卓宜不懼網(wǎng)友惡意評(píng)價(jià)，憑借“作”而走紅的小公主虞書(shū)欣在節(jié)目中展現(xiàn)自己的“真性情”，飽受爭(zhēng)議的秦牛正威更是在節(jié)目中講述了自己的北漂經(jīng)歷，展現(xiàn)出不卑不亢的態(tài)度……節(jié)目對(duì)每位選手性格和心路歷程的刻畫(huà)帶領(lǐng)觀眾見(jiàn)證了未來(lái)女團(tuán)的無(wú)限可能，除了單純的唱跳能力外，文化、情感和生活閱歷的修煉，正變得越來(lái)越重要。

另外，相較于對(duì)能力優(yōu)秀者進(jìn)行集中展示，節(jié)目更側(cè)重展現(xiàn)那些有缺陷的選手的成長(zhǎng)變化。如在第一次評(píng)級(jí)中獲得最低等級(jí)“F”的林小宅，在刻苦訓(xùn)練后上升到“D”等級(jí)，節(jié)目展現(xiàn)了她在表演前整晚訓(xùn)練的畫(huà)面，傳遞了努力、奮斗、不屈不撓的人生態(tài)度。

選手們?cè)谖枧_(tái)上尋找和實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值，其“追夢(mèng)人”的標(biāo)簽讓每位為夢(mèng)想努力拼搏的普通人產(chǎn)生了深層次的情感共鳴，選手通過(guò)努力呈現(xiàn)出完美舞臺(tái)，創(chuàng)設(shè)了一種打破社會(huì)上升通道、公平競(jìng)爭(zhēng)的可能性，這與當(dāng)代女性向往獨(dú)立、勇敢、內(nèi)心強(qiáng)大的價(jià)值觀相匹配，從而引發(fā)了女性觀眾的深度情感卷入。由此，《青春有你2》與傳統(tǒng)選秀類(lèi)綜藝模糊不清的價(jià)值導(dǎo)向構(gòu)成了鮮明對(duì)比。

2? 反思

2.1? 女性仍未擺脫“被觀看”的欲望客體角色

美國(guó)女權(quán)主義理論家勞拉·穆?tīng)柧S認(rèn)為，男性主體是媒介文本的觀者，而女性則是被觀看的客體，“看”與“被看”是話語(yǔ)權(quán)力實(shí)施的第一步[2]。盡管節(jié)目呈現(xiàn)了多元化的女性形象，突破了傳統(tǒng)“女性氣質(zhì)”的桎梏，但女性仍未擺脫男權(quán)社會(huì)下“被觀看”的欲望客體角色，“看”與“被看”蘊(yùn)含著復(fù)雜的主宰與被主宰的關(guān)系，在此關(guān)系下建構(gòu)的女性形象也往往符合男性的審美。如盡管不同形象的選手都贏得了觀眾的喜歡，但高居前九個(gè)出道位名次的仍然是統(tǒng)一的身材姣好、面容美麗的形象，仍然是單一的男性審美的典范，甚至女性還需要通過(guò)樹(shù)立柔弱、可憐的人設(shè)去迎合臉譜化的性別關(guān)系想象和審美趣味。另外，無(wú)論是節(jié)目導(dǎo)師一直在強(qiáng)調(diào)的“表情管理”，還是男性觀眾對(duì)“在節(jié)目中長(zhǎng)胖”的嚴(yán)厲攻擊，都在不同程度上規(guī)訓(xùn)著女性的身體。對(duì)每位選手表演全過(guò)程的直拍意味著女性必須在嚴(yán)苛的表情管理和身材管理下，即時(shí)完成對(duì)自我身體的規(guī)訓(xùn)，以實(shí)時(shí)生成滿足受眾審美需求的身體圖像。在受眾的凝視下，女性身體由自然身體和生產(chǎn)身體轉(zhuǎn)變?yōu)橄M(fèi)身體，并經(jīng)傳播媒介的編碼進(jìn)一步生成身體景觀[3]。正如?？滤J(rèn)為，目光的審視中包含著權(quán)力的運(yùn)作，“男性凝視”將女性選手的物化推向極致，鞏固了父權(quán)制度的運(yùn)作。

更為重要的是，在長(zhǎng)期的被凝視下，女性逐漸將男性審美內(nèi)化并以男性視角來(lái)評(píng)判同性，女性已失去自覺(jué)的主體意識(shí)，主動(dòng)去迎合男權(quán)社會(huì)的審美需求。如在《青春有你2》中，選手們會(huì)互相夸贊誰(shuí)的身材好，揶揄誰(shuí)又胖了;女性觀眾也會(huì)在彈幕里討論誰(shuí)的腿長(zhǎng)、誰(shuí)的皮膚白、誰(shuí)的腰細(xì)等，這時(shí)的女性已被收編成為“男性凝視”的實(shí)踐者和助推者。

2.2? 資本邏輯主導(dǎo)下的偶像工業(yè)生產(chǎn)

作為大眾文化節(jié)目，女性偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝的終極目的是利用偶像實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收，就其本質(zhì)而言仍然是資本邏輯主導(dǎo)下的文化工業(yè)生產(chǎn)。在資本邏輯嵌入的偶像生產(chǎn)系統(tǒng)中，偶像從代表作制轉(zhuǎn)向“人設(shè)”制，接受著經(jīng)紀(jì)公司為其精心安排的形象策劃。人設(shè)作為偶像的形象定位，直接框定和約束著其在公眾面前的呈現(xiàn)。一旦接受人設(shè)，偶像就不能隨心所欲，只能在公眾面前“扮演”資本為其設(shè)定的角色，其性別形象的建構(gòu)也源于這一動(dòng)因。目標(biāo)受眾喜歡什么樣的性別形象，偶像就會(huì)在經(jīng)紀(jì)公司和資本的引導(dǎo)下從事什么樣的性別表演，建構(gòu)什么樣的性別氣質(zhì)，無(wú)論是趙小棠的“拽”人設(shè)，還是許佳琪的“颯”人設(shè)，抑或是安琦的“小辣椒”人設(shè)，都是資本為吸引不同受眾群體而采取的不同敘事策略而已。尤其是節(jié)目中SNH48和AKB48體系出身的選手，更是凸顯了文化工業(yè)對(duì)偶像真實(shí)個(gè)性的抹殺。SNH48和AKB48作為知名的大型女子偶像團(tuán)體，以批量培養(yǎng)女性偶像聞名，偶像由此成為批量生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化、偽個(gè)性化的產(chǎn)品。在這些選手表演后，導(dǎo)師也給出了“仿佛一個(gè)公式出來(lái)的”評(píng)價(jià)。在消費(fèi)社會(huì)中，傳統(tǒng)意義上男性對(duì)女性的性別壓制已經(jīng)逐漸消減，尤其在經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的婦女解放運(yùn)動(dòng)和男多女少的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之后，性別壓制已經(jīng)明顯讓位于資本壓制[4]。觀眾作為“青春制作人”投票選出出道選手，看似受眾獲得了一種扭轉(zhuǎn)乾坤的權(quán)力享受，實(shí)則不過(guò)落入資本為其創(chuàng)設(shè)的民主陷阱當(dāng)中。節(jié)目會(huì)有意通過(guò)剪輯拼湊出與客觀現(xiàn)實(shí)完全相反的故事畫(huà)面，以完成對(duì)某位選手的形象包裝，刻意放大某個(gè)人設(shè)。在資本建造的性別枷鎖之下，女性偶像個(gè)性的豐富性被閹割，而觀眾所消費(fèi)的也不過(guò)是經(jīng)由資本包裝好的商品化的設(shè)定而已。

2.3? 節(jié)目帶來(lái)的形象認(rèn)同難以在現(xiàn)實(shí)中延續(xù)

觀看此類(lèi)節(jié)目的受眾大多都是青少年群體，而偶像的養(yǎng)成也關(guān)乎一代青年人的成長(zhǎng)。在當(dāng)前的社會(huì)語(yǔ)境下，偶像正越來(lái)越多的承擔(dān)起政治宣傳、商業(yè)代言和文化傳播的角色，偶像形象示范作用確立著青少年對(duì)理想人格的社會(huì)認(rèn)同和情感依托?！肚啻河心?》中選手多元、開(kāi)放的外在形象與獨(dú)立、自信的內(nèi)在形象都在潛移默化中引導(dǎo)著青少年的社會(huì)認(rèn)知與行為規(guī)范，青少年對(duì)于某位選手的應(yīng)援也是為完成其“理想自我形象的投射”，通過(guò)為某位選手的投票獲得自我認(rèn)同。

然而，節(jié)目帶來(lái)的這種形象認(rèn)同是脆弱的，首先，這類(lèi)展現(xiàn)女力的女性綜藝在所有類(lèi)型的綜藝節(jié)目中所占的份額并不大，2019年藝恩發(fā)布的《綜藝因“她”更精彩：女性綜藝數(shù)據(jù)研究報(bào)告》顯示，偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝在2018年新播女性綜藝題材分布中僅占比22%[5]，而且作為一檔季播網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，所能產(chǎn)生的影響也較為有限，一方面，網(wǎng)絡(luò)受眾與現(xiàn)實(shí)受眾的數(shù)量差異明顯，《青春有你2》作為網(wǎng)綜只能輻射一部分網(wǎng)絡(luò)受眾;另一方面，在節(jié)目的真空期，這種女力能否在現(xiàn)實(shí)生活中延續(xù)和傳遞也是存疑的。其次，媒介對(duì)于受眾的影響并非是“魔彈論”時(shí)代下的“一擊即中”，而是要經(jīng)過(guò)多種中介因素的過(guò)濾。從媒介內(nèi)容來(lái)看，《青春有你2》雖然定位為偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝，但它和傳統(tǒng)的選秀節(jié)目區(qū)分度不大，容易造成觀眾的審美疲勞，尤其近些年來(lái)資本搶灘此類(lèi)綜藝導(dǎo)致同質(zhì)化傾向嚴(yán)重，削弱了其對(duì)于女性形象再闡釋的潛力以及影響程度。另外，現(xiàn)實(shí)生活中首屬群體、意見(jiàn)領(lǐng)袖等也會(huì)對(duì)青少年的價(jià)值觀產(chǎn)生重要影響。因此，要想真正實(shí)現(xiàn)性別平等，打破傳統(tǒng)對(duì)兩性關(guān)系的想象，仍然需要現(xiàn)實(shí)生活中社會(huì)各界的共同努力。

3? 結(jié)語(yǔ)

《青春有你2》著力建構(gòu)符合當(dāng)代社會(huì)精神氣質(zhì)的女性偶像形象，解構(gòu)了傳統(tǒng)女性形象的刻板印象，顛覆了單一的審美標(biāo)準(zhǔn)，傳達(dá)出現(xiàn)代女性獨(dú)立自信、努力奮斗的精神，這必然會(huì)對(duì)現(xiàn)代女性的自我認(rèn)知和當(dāng)代性別文化產(chǎn)生一定的積極影響。

但男權(quán)社會(huì)馴化的審美環(huán)境和利益至上的資本狂歡，仍然使得多元化女性形象的建構(gòu)困難重重，媒介中呈現(xiàn)的“擬態(tài)現(xiàn)實(shí)”也難以撬動(dòng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中社會(huì)性別的天平。四個(gè)月的集訓(xùn)和快銷(xiāo)式的限定團(tuán)并不是偶像“養(yǎng)成”的核心目標(biāo)，能否通過(guò)女力偶像的建構(gòu)傳遞正確的價(jià)值觀，在“養(yǎng)成”偶像的同時(shí)“養(yǎng)成”粉絲，通過(guò)偶像與粉絲的共同成長(zhǎng)推動(dòng)兩性平等，促進(jìn)社會(huì)制度的運(yùn)轉(zhuǎn)，才是偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝的著力點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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[2]王蕾.女性主義視角下的網(wǎng)絡(luò)媒介傳播——以網(wǎng)絡(luò)女紅人為例論女性表達(dá)[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2011（2）：110-116.

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[5]李桂婷.“她”綜藝崛起：女性綜藝數(shù)據(jù)研究報(bào)告[EB/OL].[2019-03-08].https：//www.sohu.com/a/300019880_211289.