付裕

摘 要：隨著我國文博事業(yè)的蓬勃發(fā)展和人民群眾對于歷史文化知識的渴求不斷增長，文物新聞逐漸成為獨(dú)具特色的新聞報道形式之一，獲得業(yè)界內(nèi)外的多方關(guān)注。尤其是在媒體形式多重融合、媒體報道方式深刻變化的當(dāng)下，文物新聞的報道方式和重點(diǎn)關(guān)注對象出現(xiàn)明顯變化，并集中表現(xiàn)在其新聞敘事的過程當(dāng)中。

關(guān)鍵詞：融媒體時代;微時代;文物新聞;新聞敘事

中圖分類號：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 10-0-02

互聯(lián)網(wǎng)及移動互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，迅速改變了現(xiàn)代人類社會生活的各個方面，尤其是智能手機(jī)及移動端設(shè)備的廣泛使用，使得信息傳播的形式和速度隨之發(fā)生諸多變化，多媒體、融媒體傳播的新時代隨之到來。

在媒介形式快速發(fā)展變化的過程當(dāng)中，文物新聞報道因其時空跨度大、專業(yè)知識性強(qiáng)、普及難度系數(shù)高等等原因，成為獨(dú)特且特別的存在。也是因?yàn)槿绱?，在傳媒發(fā)展的新時代中，文物新聞報道的敘事方式也隨之變化，成為勾連起古典與現(xiàn)代的橋梁，讓歷史距離現(xiàn)實(shí)更近。

一、跨越時空的“矛盾”

文物是承載著人類記憶的珍貴遺產(chǎn)，博物館是呈現(xiàn)歷史故事的展示基地，從廣泛意義而言，在漫漫的歷史長河當(dāng)中，包括文物、藝術(shù)品、考古遺址等在內(nèi)的物質(zhì)文化遺產(chǎn)以及相關(guān)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等，都是文博新聞報道關(guān)注的重要對象。這些文物新聞所面對的報道對象，以多種形式陳列在博物館、美術(shù)館、文化館內(nèi)，呈現(xiàn)著過往的歷史故事。這些凝結(jié)著時間和智慧的珍貴文物藝術(shù)品，不僅是訴說人類歷史的最好載體，也是人類精神世界中的寶貴財富。

但是，由于考古發(fā)現(xiàn)研究時限較長、出土文物時代久遠(yuǎn)、文物鑒定及研究專業(yè)性較強(qiáng)等原因，媒體工作者不得不在新媒體傳播日益迅速的環(huán)境下，面臨著新聞時效性與文物歷史性之間的矛盾。

尤其是面對考古發(fā)掘出土重要文物的關(guān)鍵時刻，由于歷史跨度較大、技術(shù)力量有限、史料不全或者缺乏記載、考古科學(xué)研究需要較長時限等原因，新聞工作者在面對考古文物出土現(xiàn)場時，不得不在短時間內(nèi)進(jìn)行多方調(diào)查研究和訪問考證，逐步接近事實(shí)真相，挖掘歷史背后故事，保證所報道的文物新聞內(nèi)容客觀真實(shí)，因此，在面對承載著歷史的文物過程中，新聞工作者不得不隨時面臨著新聞的真實(shí)性與有關(guān)文物科學(xué)研究復(fù)雜性之間的矛盾。

此外，隨著新媒體技術(shù)的日益發(fā)展，以微信、微博、微視頻等為代表的社交網(wǎng)絡(luò)平臺開始逐漸改變?nèi)藗儷@取信息的途徑和方式，微時代的到來改變了以往新聞傳播的速度和效率，新聞敘事方式也出現(xiàn)了明顯的“表達(dá)碎片化”趨勢。由于技術(shù)革新的進(jìn)步以及字?jǐn)?shù)限制的存在，不僅要求文物新聞更為精短、凝練，也要求新聞?wù)Z言更為準(zhǔn)確。然而，出土文物背景的復(fù)雜性和科學(xué)研究的漫長過程，使得文物本身蘊(yùn)含信息量較為多樣，時代背景復(fù)雜，因此，雖然文物新聞報道敘事語言逐漸趨向于簡潔，但其仍然與文物本身的多樣性存在著矛盾。

雖然如此，作為新聞報道的重要組成部分，文物新聞報道依然具有獨(dú)特的魅力，其以實(shí)物呈現(xiàn)著歷史的痕跡，展現(xiàn)著罕為人知的時代故事，成為特別的呈現(xiàn)者。在新媒體快速發(fā)展的當(dāng)下，文物新聞報道所面對的問題就顯得更為復(fù)雜，需要更多的專業(yè)思考和更為新穎完善的新聞報道敘事方式。

二、文物新聞敘事策略的系統(tǒng)性轉(zhuǎn)變

隨著媒介技術(shù)的不斷深入發(fā)展，媒體行業(yè)正在進(jìn)行快速變革，廣義上的新聞媒體不僅包括報紙、雜志、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體傳播形式，也包括微信、微博、APP、微視頻等多元移動互聯(lián)網(wǎng)傳播渠道。這些新型傳播方式使得新聞傳播者和受眾互動性開始逐漸增加，受眾的需求更加得到重視，在文物新聞報道方面，受眾也同樣開始逐漸出現(xiàn)“差異化需求”。

這也就是說，隨著受眾關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，文物新聞報道的敘事方式也逐漸發(fā)生變化，從最初對文物新聞事實(shí)內(nèi)容和結(jié)論的簡單關(guān)注，向文物新聞事件本身的背景、細(xì)節(jié)和獨(dú)特性等方面逐漸轉(zhuǎn)變。在此過程中，為應(yīng)對受眾關(guān)注點(diǎn)的變化，新聞工作者不僅應(yīng)當(dāng)系統(tǒng)了解受眾對于文物新聞報道的期待，從而調(diào)整文物新聞報道的側(cè)重點(diǎn)，也應(yīng)該適時調(diào)整文物新聞的敘事方式和結(jié)構(gòu)，滿足受眾日益多元的期待。

（一）從線性轉(zhuǎn)向多元

一般而言，以新聞事件發(fā)生的時間和邏輯順序來組織和表述內(nèi)容，是傳統(tǒng)文物新聞的最典型的敘事模式之一。在這種類型的新聞敘事過程當(dāng)中，文物新聞事件由發(fā)生、發(fā)展直至高潮和結(jié)尾的線性敘述模式，得到普遍使用并為受眾所熟知。隨著傳播技術(shù)的發(fā)展和變化，傳統(tǒng)的線性敘述模式逐漸被取代，尤其是以廣播、電視為主體的視聽媒體出現(xiàn)以后，文物新聞的敘事模式開始轉(zhuǎn)向普遍的“倒金字塔式”。傳播學(xué)者梵·迪克對此有過精準(zhǔn)的描述，并將“倒金字塔式”的新聞敘事模式精準(zhǔn)刻畫出來。

然而，隨著新媒體技術(shù)的不斷完善，媒體融合傳播已然成為新聞傳播的重要方式，在此過程中，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，以及受眾對于文物新聞報道時效性、多面性的要求，線性和金字塔形敘述的文物新聞事件開始變得復(fù)雜化，并開始出現(xiàn)“蜂巢形新聞敘事” “菱形新聞敘事”[1]等模式。前者基于德溫所著《推特效應(yīng)：社交媒體如何改變新聞敘事》;后者則來源于保羅·布拉德肖所著《21世紀(jì)新聞編輯部的模式》。基于新聞傳遞時效縮短、媒介與受眾互動增加等變化，文物新聞在敘事方面逐漸呈現(xiàn)出交叉化、復(fù)雜化和多元化趨勢。

相對于單一的線性敘事模式，多元化的文物新聞敘事具備橫向拓展和縱向延伸的能力，利用互聯(lián)網(wǎng)及移動互聯(lián)網(wǎng)的超文本優(yōu)勢，增加文物新聞敘事內(nèi)容的深度和廣度，進(jìn)而拓展其內(nèi)涵與外延，同時增強(qiáng)文物新聞敘事的表現(xiàn)力和吸引力。同時，移動互聯(lián)網(wǎng)媒體的深入使用，使得傳播媒介的交互作用增強(qiáng)，受眾的期待為更多媒體所重視，這不僅在一定程度上使得受眾擁有選擇的自由，也使得受眾獲得對于文物新聞敘事再構(gòu)建的權(quán)利，從而影響文物新聞報道后續(xù)的重點(diǎn)關(guān)注話題。

（二）注重歷史性和故事性

盡管媒介技術(shù)發(fā)展日新月異，媒體形式不斷變化，但優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，依然是文物新聞不變的“核心”?？偟膩碚f，由于文物本身的特殊性質(zhì)，其所蘊(yùn)含的歷史特色、展現(xiàn)的文化信息以及獨(dú)特的時代審美，都是文物新聞報道所關(guān)注的重點(diǎn)內(nèi)容。這些內(nèi)容，是蘊(yùn)含于文物本身的實(shí)質(zhì)性特色，也是文物新聞報道所陳述的關(guān)鍵，其并不會隨著媒介形式的變化而出現(xiàn)特殊改變。

不同的是，在融媒體傳播過程當(dāng)中，“一次采集、多種生成、多元傳播”的新聞報道方式[2]，可以令文物新聞事件得到更多方面的呈現(xiàn)和表達(dá)，這其中，尤其是以故事講述文物歷史的過程，能夠更廣泛增加受眾對于文物新聞的興趣，進(jìn)而營造沉浸式新聞體驗(yàn)。增加歷史性和故事性敘事方式，同樣可以使得文物新聞報道更加生動，甚至為受眾提供身臨其境的新聞感悟，促使文物新聞報道由淺層表述轉(zhuǎn)向深度解讀。

（三）主動選擇敘事策略

媒體技術(shù)的創(chuàng)新使得文物新聞的敘事方式出現(xiàn)了更多可能。除微視頻、微博、微信等移動互聯(lián)網(wǎng)交互媒體之外，可視化的穿戴設(shè)備VR和AR技術(shù)的應(yīng)用，使得文物新聞的敘事方式從淺層說明轉(zhuǎn)向深度解讀，甚至為受眾提供身臨其境般的新聞體驗(yàn)。這些技術(shù)手段的革新和發(fā)展不僅為受眾提供多維度的新聞內(nèi)容，也為新聞工作者進(jìn)行文物新聞報道工作提供了更多種選擇。

尤其是在融媒體轉(zhuǎn)型發(fā)展過程中，在把握文物新聞優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，主動采取多種多樣的敘事手段和方法，綜合運(yùn)用圖文報道、綜合視頻、短視頻等等多種技術(shù)手段，突出文物新聞報道的重點(diǎn)，靈活采用多種新聞敘事模式，增加文物新聞的影響力。

三、融媒體時代文物新聞敘事的策略創(chuàng)新

在新技術(shù)條件下，從以傳播者為中心的新聞傳播路徑，到傳播者與受眾雙向互動的傳播模式，文物新聞敘事策略在融媒體時代逐漸出現(xiàn)較大變革。在此情況下，受眾需求逐漸被仔細(xì)傾聽，傳播效率逐漸增加，文物新聞也為更多受眾所熟悉，關(guān)注點(diǎn)也更加滿足受眾要求。因此，在新媒體技術(shù)不斷發(fā)展的未來，新聞工作者應(yīng)該更加關(guān)注受眾對于文物新聞的興趣和需求，增加文物新聞報道的可讀性、可看性，增強(qiáng)文物新聞報道的感染力和表現(xiàn)力。

綜上所述，更為重要的是新聞工作者要時刻堅守新聞工作的底線，保證文物新聞報道的真實(shí)和客觀，在尊重新聞規(guī)律的基礎(chǔ)上，甄別文物新聞的重要內(nèi)容，通過日益發(fā)展的媒體技術(shù)手段，增強(qiáng)文物新聞的傳播能力，擴(kuò)大文物新聞的受眾群體，讓文物新聞報道為更多受眾喜愛。同時，這也為融媒體時代的新聞工作者提出要在實(shí)踐中不斷探索的更高要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾慶香.新媒體語境下的新聞敘事模式[J].新聞與傳播研究，2014 （11）.

[2]胡萍.解鎖融媒體時代新聞敘事的創(chuàng)新路徑[J].傳媒論壇，2019 （11）.