2019年，是一個頗具意義的年份，基于新中國70年兒童文學的各個層面的回顧與梳理，積蓄了中國當代兒童文學整裝再發(fā)的力量。各種兒童文學期刊中的兒童文學短篇創(chuàng)作也呈現(xiàn)出異常活躍之勢。綜觀2019年各報刊發(fā)表的兒童文學短篇作品，多個體裁領(lǐng)域均呈現(xiàn)出常青的創(chuàng)作活力與原發(fā)的更新能力。與此同時，當代兒童文學短篇創(chuàng)作的實踐也凸顯出多種問題，有待給予相應(yīng)的思索與相關(guān)的探討。

一

在兒童文學各文體中，2019年的兒童詩歌創(chuàng)作充滿了活力。在《2018年度兒童文學選粹》序言中，筆者曾推測，處于創(chuàng)作與出版邊緣的兒童詩歌可能正在迎來“大年”。事實似乎正向所期望的方向發(fā)展。2019年兒童詩歌創(chuàng)作熱力不斷提升，兼有兒童“詩教”活動的影響不斷擴大，多部童詩集得以出版，兒童文學期刊中發(fā)表兒童詩的數(shù)量與質(zhì)量也均有提升?！渡倌暝娍罚ńK）是專門刊登童詩的期刊，《十月少年文學》與《兒童文學》均為童詩發(fā)表提供了大量版面，《人民文學》每年的6月專號上，也屢有精彩的童詩刊出。

2019年的兒童詩創(chuàng)作，有多重令人驚喜的創(chuàng)新。組詩中，高洪波的《大咖拉布拉多》高洪波：《大咖拉布拉多》，《人民文學》2019年第6期。是一首極為優(yōu)秀的、近年來數(shù)量稀少的兒童敘事詩。詩作以一只咖啡色的小狗大咖的視角描繪它眼中的人類世界，在呆萌小狗眼中，習以為常的人類世界被發(fā)掘出了既豐富多彩又莫名其妙的特殊滋味。詩人以簡潔的韻語講述小狗成長的煩惱與快樂，創(chuàng)作狀態(tài)松弛自如，情節(jié)生動，韻律和諧，情態(tài)畢現(xiàn)，妙趣橫生。童子的《嗨！魔鬼大人》童子：《嗨！魔鬼大人》，《十月·少年文學》2019年第5期。則是一首既情節(jié)豐富又充滿想象的童話敘事詩。詩作以飛揚的想象，塑造了一位神通廣大、幼稚可愛的魔鬼大人，在上天入地般的歡鬧中烘托出了魔鬼大人善良溫軟的心，動靜間拿捏自如，是一首突破常規(guī)的、歡快戲謔的童話詩。

兒童抒情詩創(chuàng)作也呈現(xiàn)出富有新意的格局。祁智的《星光詩人》祁智：《星光詩人》，《少年詩刊》2019年第11期。中的《思念》《夜晚》《燈》等，將情感與心念轉(zhuǎn)化為如在身側(cè)的形象與情態(tài)，有著兒童般豐富的心靈色彩。舒輝波的《寫信》將對父親的思念以絮語的形式反復“復唱”，“寫了一夜的信，用各種睡不著”“寫了好長的信，用黑夜和白天，用花開和葉落”，舒輝波：《寫信》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第8期。情感抵達的深度令人難忘。小河丁丁的《白駿馬》小河丁丁：《白駿馬》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第6期。一如既往的輕靈秀逸，表達了一個孩子內(nèi)心深處隱秘的追夢與渴望。

同時，2019年的童詩題材樣貌極為豐富。有的童詩，以富有深度的思想打動讀者。藍藍的《神奇透視鏡》藍藍：《神奇透視鏡》，《十月·少年文學》2019年第3期。以假想的“透視鏡”，對現(xiàn)實生活做放大、顯微、望遠、掃描，委婉地描述人生內(nèi)里的真實與復雜，是以思想為刃的童詩。王宜振的《神秘的詞語》王宜振：《神秘的詞語》，《十月·少年文學》2019年第1期。將文學創(chuàng)作中“語詞”所具有的創(chuàng)造性以詩的形式表達出來。閆超華的《語言的箱子》閆超華：《語言的箱子》，《十月·少年文學》2019年第9期。同樣將詩旨指向了奇妙的詩趣，它們隱藏在字里行間，等待慧眼的捕捉。有的童詩，則以細膩敏感的詩情打動人心。康雪的《天才蔬菜》康雪：《天才蔬菜》，《人民文學》2019年第6期。組詩，從微小的某個點切入生活，捕捉詩意，其中《野蠻的快樂》《慢》《天才蔬菜》《誰沒有疲倦的時候》等首，童稚的天真中籠著淡淡的憂傷。吉葡樂的童詩，常能在末句達成思維上的奇異“反轉(zhuǎn)”，《從天空那里來的風》《傷口》指向某種隱秘的情緒體驗，《命運的方向》則透出一股命運的倔強，展現(xiàn)了詩人豐富的心靈觸感。吉葡樂：《從天空那里來的風》，《十月·少年文學》2019年第3期;《傷口》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第2期;《命運的方向》，《十月·少年文學》2019年第11期。有的童詩，以奇異開闊的童話想象見長。王立春的《黑夜修改了一切》王立春：《黑夜修改了一切》，《十月·少年文學》2019年第6期。假想了如果沒有太陽，黑夜將拿著刷子“修改一切”。石帆的《最后一個巨人》石帆：《最后一個巨人》，《十月·少年文學》2019年第4期。假想了最后一個“好心的巨人”留下的原因，是為了將月亮掛上天邊。竇晶的《害羞的歌手》竇晶：《害羞的歌手》，《少年詩刊》2019年第6期。以童心揣測一只小紅鳥的舉動，將它假想成一位害羞的歌手，“用力鼓掌”也“不肯出來謝幕”。高源的《我的顏色是月亮上的斑點》高源：《我的顏色是月亮上的斑點》，《兒童文學》2019年第4期。充滿了奇思妙想，語義跳躍，境界輕靈，詩意具有極強的延展性。

還有多首童詩，生長于兒童的現(xiàn)實生活之中。薛為民的《我知道的事情不多》薛為民：《我知道的事情不多》，《十月·少年文學》2019年第10期。以純粹的兒童視角反觀成人，那股看破成人伎倆的機靈勁兒，與題目形成了正話反說的妙趣。小景的《喜鵲掉下去了》小景：《喜鵲掉下去了》，《十月·少年文學》2019年第6期。以描繪兒童校園生活中的詩意見長，以隱藏的教師的視角，觀察著純真的孩子們，感受他們誠摯的善意、可人的乖巧。詩作寫得極為溫暖，透過詩句，可以感受到面對天使般的孩子時，成人心中默默的感動。米的《綽號（外一首）》米：《綽號（外一首）》，《十月·少年文學》2019年第7期。同樣地沉浸于兒童的世界中，以兒童的方式，寬慰自己“同學們給我起了幾個外號，不算什么”。馬冬生的《差生（外一首）》馬冬生：《差生（外一首）》，《十月·少年文學》2019年第9期。也是源自兒童的學習生活，詩作所寫，看似如所謂“差生”一般散淡，卻又能以包容之愛，讀出這些孩子身上的勃勃生機，他們是“春天不待見的小草”，但“他們渾身上下沒有一處不是綠的”。

二

兒童散文創(chuàng)作方面，2019年也注定是一個面貌豐富的年份。有些創(chuàng)作，呈現(xiàn)出濃郁的文化氣息，對拓展兒童散文的境界，突出兒童散文的美學意蘊，具有啟示意義。金波的《短文一束》金波：《短文一束》，《新民晚報》2019年連載。與陸梅的《尋美的旅程》陸梅：《尋美的旅程》，《美文》2019年第10期。均是脫離了“小我”境界的、文化意蘊深遠的散文佳作?！抖涛囊皇凡⒎侵胤怠巴辍钡恼Z境書寫，而是如《誰跟我玩》，從當下的某個瞬間穿越時光，回顧群體游戲的樂趣;或是如《夕陽里的身影》，細膩書寫當下某個寧靜而美妙的瞬間。金波的散文中有歲月的滋味，有微物的平和之美，讀來親切、雋永。《尋美的旅程》則是一篇新疆風情游記，具有濃郁異域色彩的風景在作家的尋美旅程中，展現(xiàn)出一種自在自為之美。還有幾部散文作品值得提及，首先是林阿綿的《刻骨銘心的童年歲月》，林阿綿：《刻骨銘心的童年歲月》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第9期。這是一部在回憶童年之余回溯歷史的厚重之品。老作家以真切的個體體驗，重回戰(zhàn)火紛飛的災(zāi)難童年，近距離直視戰(zhàn)爭的罪惡，作品因真實而震撼人心。孟純青的《冷雨季節(jié)》孟純青：《冷雨季節(jié)》，《十月·少年文學》2019年第2期。真實記錄了青年人的內(nèi)心，呈現(xiàn)出糾纏無序的情緒流動，頗有“意識流”滋味。

一些具有跨界色彩的想象性作品，兼有了童話、科幻、神話等多重幻想滋味。藍鑰匙的《二十二號》藍鑰匙：《二十二號》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第2期。是一篇具有科幻氣息的童話，假想了一種未來世界的職業(yè)——臨終關(guān)懷師，并借此情景設(shè)置探討人類情感世界中最值得珍視的東西，同時以故事套疊的方式描繪了這位機械臨終關(guān)懷師在新一代臨終關(guān)懷師為他服務(wù)時進化出的情感，作品對人類的情感力量給予了美好的書寫。秦瑩亮的《廣寒與盤古》秦瑩亮：《廣寒與盤古》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第3期。將上古神話中的神仙人物廣寒仙子、力士盤古、太陽神金烏化用在自己的作品中，以幻想的方式描繪地球引力對行星月亮的捕捉，為太陽、地球、月亮賦予了宇宙視野的擬人化闡釋，遼闊的星空在假想中富有了情感溫度。

2019年的少兒科幻文學作品樣貌日漸豐富，作家陣營不斷拓展，其中有多年投入少兒科幻創(chuàng)作的作家，如趙華、凌晨、彭柳蓉、彭緒洛、超俠、陸楊、小高鬼等;也有新近開啟創(chuàng)作的作家，如江波、石囡、何濤等。《科幻世界·少年版》創(chuàng)刊以來對少兒科幻作品的需求，也促進了這一創(chuàng)作定位的日漸明晰。具科幻新意且意味深刻的作品，如趙華的《禮物》趙華：《禮物》，《科幻世界·少年版》2019年第2期。構(gòu)成了一次對科幻思索模式的“反推”。作品不再假想人類如何想方設(shè)法飛出外太空尋找外星文明，而是讓外星文明以友善的態(tài)度降臨地球，尋找與人類的交流，由此呈現(xiàn)出的尷尬而富有意味的結(jié)果是，與外星文明交流，人類還遠未做好準備。石囡是從大白鯨優(yōu)秀幻想兒童文學作品征集中嶄露頭角的跨界作家，他的《聽口音你是月球人》石囡：《聽口音你是月球人》，《都市》2019年第6期。有著奇異的想象滋味。作品假想了月球人隱身于地球生存的未來面貌，月球人努力融入地球的種種行為都描寫得妙趣橫生，但趣味之外，又蘊含著微妙的地球危機感，呈現(xiàn)了基于科幻的憂患之思。

何濤的《喚不醒的機器人》何濤：《喚不醒的機器人》，《科幻世界·少年版》2019年第5期。也顯示了有新意的假想。作品假想兩個孩子努力修復了一個古舊的機器人，機器人卻自我設(shè)定不愿“重啟”，追問原因的過程延伸了故事的深層意味，結(jié)尾處呈現(xiàn)的2055年的美麗地球，讓科幻文學擁有了一個光明而充滿希望的結(jié)局。艾天華的《淚光隕石》艾天華：《淚光隕石》，《知識就是力量》2019年第10期。同樣在時間穿越層面展開故事，孩子無意間從南極帶回了雅族部落首領(lǐng)的“靈魂”，開啟了夢境般的對話——與一位二千萬年前的靈魂的對話，結(jié)尾處的夢境成真，讓地球生態(tài)面臨的嚴峻問題得到凸顯。

四

2019年的兒童短篇小說創(chuàng)作可謂佳作云集，在現(xiàn)實主義創(chuàng)作潮流的推動下，多部具有題材拓展意義的現(xiàn)實主義短篇佳作刊發(fā)，多位代表兒童文學創(chuàng)作水準的優(yōu)秀作家都有筆力精到的短篇佳作。梅子涵的《打仗》梅子涵：《打仗》，《少年文藝》（江蘇）2019年第10期。仍然是具有梅式腔調(diào)的從容講述，遣詞造句如話家常，人物與故事卻雀躍鮮活，看似松弛的創(chuàng)作自成內(nèi)在的嚴謹章法。小說中，一幫頑童的游戲在尾聲處豁然提升出一個亦真亦幻的莊重結(jié)局，隱喻了孩子在游戲時代的驀然成長。梅子涵筆下的童年輕松地突破了時代的差異，呈現(xiàn)出坦率天真的本然面貌。金曾豪的《我在老街等你》金曾豪：《我在老街等你》，《少年文藝》（上海）2019年第4期。再度聚焦犬類與人類的情感交互，講述視角來自一只命運多舛的小狗銀子，平靜而克制的書寫規(guī)避了動物小說的套路，真實如鏡地映出人類心靈中某些正在被漠視的美好品性。彭學軍的《攔河壩》彭學軍：《攔河壩》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第9期。再度以細膩入心的筆觸，書寫兒童內(nèi)心深處的遭遇與被成人忽視的柔軟純良的少年心。在彭學軍的筆下，大量極富生活氣息的細節(jié)，尤其是一筆宕開數(shù)十年的結(jié)尾，讓父子間的力量強弱倒置，父子間的舊時回憶襲來，也讓父子心底最想傾訴的親情找到了升華的出口。廖少云的《夏日炎炎》廖少云：《夏日炎炎》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第6期。將時間拉回上世紀六七十年代，呈現(xiàn)了那個時代的兒童生活狀態(tài)——物質(zhì)的極度匱乏讓兒童們早早投入社會，為家庭分憂。作品細膩呈現(xiàn)了孩子們賣冰棍過程中努力克服種種困難，尤其是風雨天遇挫后仍能快樂面對明天的孩子式的樂觀，令人動容。

2019年的短篇小說創(chuàng)作還有一個極大的亮點，有多部作品描寫兒童的校園生活，但作家們筆下的校園，跳出了缺乏誠意的甜、軟、鬧、俏，真誠地指向了兒童關(guān)懷。兒童校園小說呈現(xiàn)出了日漸豐富而富有意味的文學樣貌，也展現(xiàn)了當代兒童復雜多樣的成長樣貌。田俊的《誰要和你黑白配》田俊：《誰要和你黑白配》，《十月·少年文學》2019年第7期。深度切近當代校園，突出表現(xiàn)了當代校園女孩性別意識“中性化”、言行“強勢”的當代特色，男女生之間的交往方式、男女生之間矛盾的出現(xiàn)與化解，包括師生間新型的平等關(guān)系，都構(gòu)成了別具滋味的時代書寫。曾維惠的《圓圈兒，起立》曾維惠：《圓圈兒，起立》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第9期。同樣充滿了時代氣息，中學生的叛逆心態(tài)、不和諧的家庭關(guān)系，都具有時代的某種普遍性。作品中孩子與家長的表現(xiàn)“倒置”，家長不再永遠是正確而理性的，母親不再是包容、溫暖的避風港，而變成了風浪的中心，甚至需要孩子來給予疏解。作品呈現(xiàn)的是真實的、多面的、受挫的父母，是有瑕疵的“人”，由此寫出了當代孩子在不成熟的家庭環(huán)境中的艱難成長，令人警醒。汪玥含的《蘇醒》汪玥含：《蘇醒》，《十月·少年文學》2019年第3期。中呈現(xiàn)的矛盾同樣原生于家庭，是離異重組家庭中兩個孩子的血淚交鋒。作品描寫了兩個倔強的孩子從相互傷害到最終以孩子的良善化解了矛盾，親情涌動，感人至深。

青年作家們在現(xiàn)實主義書寫的題材開拓方面頗有銳氣。顧一燈的《八英里》顧一燈：《八英里》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第10期。講述校園中源于身份的隱在歧視，生活在城市邊緣的孩子在校園中不由分說被認定為“差生”，作品鼓勵“差生”孩子掙脫父輩以暴抗暴的陰影，做出自己的人生選擇，在嚴酷的真實中點綴著理想與希望的光亮。張藝騰的《白凈助聽器》張藝騰：《白凈助聽器》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第7期。選擇以聽力障礙兒童努力融入正常校園生活為表現(xiàn)內(nèi)容，描寫這些孩子不為人知的壓力與努力。作品雖然出自年輕作家之手，但絲毫沒有年輕作家易出現(xiàn)的“用力過猛”，不加渲染的白描手法恰當?shù)匾r托了這些孩子艱難而奮力的成長，哀而不傷，質(zhì)樸動人。李廣宇的《兔子你快跑》與《瓷娃娃不會哭》，李廣宇：《兔子你快跑》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第3期;《瓷娃娃不會哭》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第8期。前者指向了隱在的校園暴力;后者描寫父母婚姻關(guān)系出現(xiàn)裂痕的家庭中的孩子，孩子在裂痕中艱難地克服心理的困頓，努力理解自己的父母，堅韌地成長。上述作品將處于心靈困境中的孩子的生存狀態(tài)呈現(xiàn)給讀者，既有思想層面的沉重感，也傳遞了誠摯的關(guān)切與祝福。

2019年具有獨特文化氣息的短篇小說有格日勒其木格·黑鶴的《來自賽罕塔拉的牧羊犬》。格日勒其木格·黑鶴：《來自賽罕塔拉的牧羊犬》，《十月·少年文學》2019年第10期。作品顯示了作家嫻熟而優(yōu)異的動物小說寫作能力，展現(xiàn)了動物小說獨具的藝術(shù)魅力，從容而不刻意的講述中，“我”與“惡犬”從相識到斗智斗勇及至赤誠相待的過程得到自然呈現(xiàn)。人與犬之間的互動所具有的新異性與傳奇性，使得作品不再需要花哨的技巧即能牢牢吸引讀者。同時，透過“我”對犬類的了解與耐心，只字未言的愛犬之情從粗糙剛烈的氣息中透射出來?；赳醯摹痘貋戆?，我的青格勒》霍聃：《回來吧，我的青格勒》，《十月·少年文學》2019年第8期。發(fā)生在草原，草原牧民的生活習俗、與牲畜親人般的情感以及草原牧民克服困難不屈不撓的剛烈都得到了充分的展現(xiàn)。馬三棗的《云在青萍》馬三棗：《云在青萍》，《兒童文學》（經(jīng)典）2019年第5期。承長篇小說《溪山雪》的故事與韻味，描繪小和尚慧寬的山中生活，既有汪曾祺《受戒》中對僧侶生活世俗化、煙火氣的描寫，又真誠傳達了小和尚對動物、鄉(xiāng)鄰及世間萬物的善意與祈愿。王苗的《雪落無痕》王苗：《雪落無痕》，《少年文藝》（江蘇）2019年第1-2合刊。是一部重回抗日戰(zhàn)爭年代的歷史題材小說，作品的亮點在于突破了二元對立的戰(zhàn)爭描寫，對個體命運的變遷與人性的善惡做出重新的審視。

與上述現(xiàn)實題材作品的厚重與寫實相對應(yīng)，部分兒童小說創(chuàng)作則取輕靈、浪漫、理想化的兒童生活書寫。源娥的《十八天環(huán)游世界》源娥：《十八天環(huán)游世界》，《少年文藝》（上海）2019年第7期。巧妙描繪患病住院的女孩與隔壁病室老奶奶之間妙趣橫生的交往，天真的孩子將奶奶假想成一個擁有魔法的奇人，跟著她的講述環(huán)游世界，病重的奶奶則用生命最后的光芒引領(lǐng)了孩子的重要一程。廖小琴的《過龍》廖小琴：《過龍》，《讀友》（炫動版）2019年第2期。同樣以巧妙的兒童視角，用想象彌合成人世界與兒童世界之間的縫隙，讓因家庭問題出走又回歸的媽媽有了一段假想的龍女經(jīng)歷，文風氣息懵懂憨厚又細膩溫暖。肖定麗的《爸爸對搗蛋鬼的警告》肖定麗：《爸爸對搗蛋鬼的警告》，《讀友》（清雅版）2019年第2期。則以老到的筆法重溫了兒童文學中的“頑童”書寫。慈父與頑童間開啟的一段對搗蛋鬼的警告，實則如同父親陪伴孩子的一則睡前故事，一路天馬行空的假想展現(xiàn)了父子間溫馨的互動。寶琴的《無晴》寶琴：《無晴》，《十月·少年文學》2019年第11期。描述一個因哮喘病而被賦予“特異功能”知曉天象的男孩與同學們之間的故事，以假想賦予了作品傳奇感，正面抒寫了美好動人的童心。

五

如前所述，2019年的兒童文學短篇創(chuàng)作在兒童文學整體良性發(fā)展的背景下呈現(xiàn)出日益精進之勢，也有越來越多的兒童文學作家從長篇創(chuàng)作中分撥精力投入短篇創(chuàng)作。這既是對短篇創(chuàng)作本身所具有的文學意義的認同，也源自對兒童文學走向與閱讀樣貌的思索。曹文軒、梅子涵等多位兒童文學作家、學者都曾在不同的場合談及兒童文學短篇的寫作意義，談及兒童閱讀短篇作品的必要性。這樣的認識也有助于掙脫童書出版對長篇甚至系列作品的不斷膨脹的需求，提升對于兒童文學短篇創(chuàng)作的關(guān)注與投入。

結(jié)合2019年兒童文學短篇作品閱讀，分析兒童文學短篇創(chuàng)作，有幾點值得關(guān)注。第一，兒童詩歌雖然在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出逐漸的繁榮，但是刊登兒童詩歌的報刊版面仍極為有限，加之兒童詩較之于敘事類作品更需要閱讀的引導，使得有限的刊登兒童詩的版面并未獲得小讀者的關(guān)注與反饋。兒童詩在期刊中的地位，常常僅如同童話、小說的“陪襯”。這既需要兒童詩創(chuàng)作者努力寫出真正引發(fā)兒童關(guān)注、觸動兒童共鳴的真童詩、好童詩，同時需要兒童報刊的編輯思考如何調(diào)動、引導兒童對詩歌的閱讀與欣賞。第二，兒童散文創(chuàng)作近年來也逐漸受到關(guān)注，創(chuàng)作兒童散文的作家數(shù)量、出版的兒童散文集數(shù)量均有一定的提升。但是，基于兒童散文真實性的要求，兒童敘事散文如何與兒童小說呈現(xiàn)各自的美學面貌而不是日漸難以分辨，成人創(chuàng)作兒童散文能否在回憶童年的思路外獲得更加開闊的情感動因，兒童散文如何拓展更加開闊的創(chuàng)作空間，如何呈現(xiàn)更加豐富的美學樣貌，都仍是值得進一步以創(chuàng)作加以推動的問題。第三，在現(xiàn)實主義創(chuàng)作形成主流的當代文壇，兒童文學創(chuàng)作中的浪漫的、想象的題材應(yīng)如何安放?；孟腩愵}材始終是最切近童年期兒童思維方式的文學樣式，大量現(xiàn)實主義的童年書寫是否會導致兒童讀者只得向想象恣肆、童心洋溢的外國兒童文學經(jīng)典作品汲取所需;不同年齡層次的兒童讀者對現(xiàn)實題材與幻想題材的不同需求是否應(yīng)引起足夠的關(guān)注，都是未來創(chuàng)作需要思考的問題。第四，兒童文學的跨界創(chuàng)作與兒童文學的基準意義之間如何進一步磨合。成人文學期刊的兒童文學專號所刊出的兒童文學作品常有令人耳目一新之作，但有的作品呈現(xiàn)出對兒童受眾的若即若離，在技法選擇上也與兒童文學作家有所差異。有差異并非壞事，反而常能激發(fā)文學進一步創(chuàng)新的可能，但有些差異是源自對兒童文學本質(zhì)的不夠了解，對兒童文學經(jīng)典作品閱讀準備的不足。如此，則有可能既未達到成人文學藝術(shù)標準，又被兒童文學讀者所排斥。兒童文學是文學，好的兒童文學必然是老少咸宜的文學，但如果無法被兒童讀者所接受，它則只能是文學，而非兒童文學。

〔本文系2020年度教育部人文社會科學研究規(guī)劃基金項目“中國當代兒童文學起始期出版?zhèn)鞑ビ绊懷芯俊保?0YJA751005）成果〕

【作者簡介】崔昕平，文學博士，太原師范學院教授。

（責任編輯周榮）