1920年，世界上第一座廣播電臺——美國KDKA廣播電臺建立，在之后的近一個世紀里，廣播劇呈現(xiàn)出了興旺繁榮的持續(xù)上升趨勢。而隨著新媒體時代的來臨，廣播作為媒介載體已逐漸失去了以往的輝煌，作為媒介內(nèi)容之一的廣播劇也受到了互聯(lián)網(wǎng)、影視作品等的強烈沖擊。如今受眾愈加沉浸于以秒計數(shù)的短視頻、商業(yè)化娛樂化的影視作品所帶來的極速快樂中，而不愿去嘗試畫面缺失、需要用耳傾聽、用心感受的廣播劇，因而廣播劇占有的市場份額越來越小，聽眾群體也越來越萎縮。

一、廣播劇迎來發(fā)展新契機

近幾年，隨著媒介融合的不斷發(fā)展，廣播劇重新迎來了一個新的生機。廣播劇不再像過去一樣依賴于單一的廣播媒介，擁有了更豐富多樣的平臺所給予的選擇空間，積極進行跨界融合，積極進行平臺分發(fā)，做著不斷推陳出新的嘗試。

近年來，影視作品中由熱門IP小說改編形成了潮流，獲得了很大的成功。例如《盜墓筆記》《流浪地球》等影視作品，憑借其龐大的原著粉絲基礎(chǔ)獲得了改編的成功。與此同時，許多特殊或小眾題材的熱門網(wǎng)絡(luò)IP小說由于難以影視化，轉(zhuǎn)向廣播劇改編。一些音頻APP推出了熱門IP改編的廣播劇，并通過付費點播的方式盈利。例如《魔道祖師》是晉江文學城耽美玄幻題材的大熱小說，其改編的付費廣播劇僅用兩個月的時間就突破了收聽量3000萬的大關(guān)。不僅如此，出品《魔道祖師》的平臺“貓耳FM”也借由《魔道祖師》的巨大流量大幅的提高了自身知名度，《魔道祖師》上線之后APP下載量曲線急速攀升。與此類似題材的作品《殺破狼》在“729聲工場”的累計收聽量已超千萬。懸疑推理題材的《枯木寺·兇畫》上線之后長期位列“蜻蜓FM”廣播劇周榜的前三名。除此之外還有大量的熱門IP廣播劇正在各個平臺上持續(xù)的吸引著人們的關(guān)注，廣播劇與新媒體融合成的新樣態(tài)已然展現(xiàn)出了不俗的市場號召力。

有效利用媒介融合，廣播劇發(fā)展可以從劇本創(chuàng)作與制作模式等發(fā)面尋求新的發(fā)展途徑。

二、劇本創(chuàng)作融入非虛構(gòu)寫作方式

目前廣播劇劇本的主要來源有精品文學作品改編、網(wǎng)絡(luò)小說改編、歷史故事改編、漫畫改編等等，這些廣播劇劇本相對來說原創(chuàng)性較低、真實性較弱。非虛構(gòu)寫作的融入為廣播劇劇本創(chuàng)作選取的題材提供了更為豐富的素材之源，更具有現(xiàn)實意義。例如先進人物事跡、新聞事件、社會熱點事件等都可以成為非虛構(gòu)寫作廣播劇劇本的選題素材，也為這些內(nèi)容在社會傳播與推廣提供了一個有效地渠道，同時也為劇本突破改編的禁錮，為原創(chuàng)性的嘗試提供了更多可能。例如2016年中央廣播電臺曾推出系列廣播劇《遇見?；韬睢罚院；韬钅拱l(fā)掘出土的新聞事件為線索，進而展開其背后塵封的歷史。這種將新聞與歷史融入廣播劇的創(chuàng)新方式獲得了強烈反響與一致好評。

“還原場景，還原真實”是非虛構(gòu)寫作的前提，在廣播劇劇本創(chuàng)作的過程中，可以采取豐富的文學題材與多樣的敘事手法，但其必須講述事實的特點與新聞的第一要求真實性不謀而合。而非虛構(gòu)寫作中極力通過細節(jié)、語言等去還原場景也與廣播劇的創(chuàng)作思路一致。非虛構(gòu)寫作在廣播劇劇本中的融入既能保留廣播劇事件的真實性，也能不脫離廣播劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。

非虛構(gòu)寫作廣播劇還需在事件真實的基礎(chǔ)上，通過細節(jié)的積累與資料的掌握，在情節(jié)中進行合理推理與精細加工，使得廣播劇中的人與事都更加豐滿、立體。故而在廣播劇劇本創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者們需要衡量情節(jié)需求，把握加工尺度，在廣播劇劇本的創(chuàng)作過程中保證主要情節(jié)的真實，使得主要情節(jié)不違背非虛構(gòu)寫作的真實性。

三、探索新穎的廣播劇制作模式

2005年北京電影學院孫立軍教授提出了“交互式”電影的概念，即在觀眾觀看電影的同時可以與電影進行互動，參與到劇情推進的過程中。也就是我們通常所說的第三代電影或者數(shù)字互動電影，能夠把觀眾從傳統(tǒng)的單線性敘述的電影模式中解放出來，參與到電影劇情的發(fā)展中去，產(chǎn)生即時的互動。

借鑒此思路，在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的基礎(chǔ)上，廣播劇可以發(fā)展出一種新的類型——“交互式”廣播劇，使用戶利用網(wǎng)絡(luò)平臺收聽廣播劇的同時，可以自主選擇劇情走向，使廣播劇更具趣味性，使用戶獲得沉浸感。

“交互式”廣播劇充分利用互聯(lián)網(wǎng)的交互性，能夠打破傳統(tǒng)廣播劇單向輸出模式，與用戶進行多向回饋，用戶不再是單純的傾聽廣播劇，而是可以根據(jù)自己意愿選擇劇情發(fā)展的方向，與劇情實現(xiàn)互動。在廣播劇劇情發(fā)展的基礎(chǔ)上，用戶可以通過自己的想法及思考選擇不同的劇情分支，在體驗跌昂起伏故事情節(jié)的同時賦予廣播劇以自己的意志，調(diào)動用戶的主動性，給用戶帶來了沉浸式的體驗。

“交互式”廣播劇將廣播與網(wǎng)站、平臺之間進行融合，利用新媒體環(huán)境下互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，力求融媒體傳播效果的最大化。當前，很多廣播電臺都建立了自己的媒體網(wǎng)站，“交互式”廣播劇可以在媒體官方網(wǎng)站上進行推廣，增強與網(wǎng)站用戶的互動?！敖换ナ健睆V播劇還可以通過二維碼進行多平臺多設(shè)備之間的傳播，用戶可以在微信、微博等公眾平臺收聽“交互式”廣播劇，并且可以通過掃描二維碼進行劇情分支的選擇。“交互式”廣播劇還可以制作成擁有多個支線的互動視頻，用戶可以直接在播放器上與視頻內(nèi)容進行互動，還可以通過進度回溯功能體驗不同的劇情分支，在視頻播放平臺上一鍵分享至多個社交平臺。

目前，“狼人殺”“密室逃脫”等游戲受到很多玩家的青睞，“交互式”廣播劇可以借鑒此類游戲的方式進行制作，選題可以從推理、解密等方面進行選擇，在具有故事性的同時加強互動性、趣味性，提升用戶參與感，使用戶在自主選擇中與故事主人公產(chǎn)生共情，使用戶有身臨其境之感。

廣播劇在音頻付費逐漸形成趨勢的今天已經(jīng)具有掘金能力。廣播劇作為傳統(tǒng)媒體的重要文藝形式之一，從舊的思維中跳出來，走出創(chuàng)作的“舒適圈”，有效利用媒介融合，精準抓住不同受眾群體的文化需求，也許能夠使廣播劇綻放出新的生機與活力。

參考文獻：

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作者簡介：豐妍（1979-02-），女，漢族，吉林省吉林市，講師，碩士學歷，研究方向：主要從事新聞傳播。