田啟超

毋庸置疑，喚醒對傳統(tǒng)文化的共同記憶，已成為了這個時代的精神氣候，傳統(tǒng)文化并非歷史的縮影，它是路、是無邊的曠野，是一條源遠流長的河水，流得深遠，流得細致，從歷史的盡頭涌向今天。

張之洞有言：“舊者因噎而食廢，新者歧多而羊亡?！被蛴腥耍浪赖剡种械呐f書，對于一切傳統(tǒng)都只是淺嘗而輒止，只會一板一眼地說著與當下格格不入的話語，別人不叫好則棄之，一棄則再棄，是謂“因噎而食廢”。或有人，在浮躁的世風(fēng)之氣下為了盡可能縮短文藝創(chuàng)作的周期，打著創(chuàng)新的名義另辟蹊徑，天馬行空天花亂墜地創(chuàng)作著一些不倫不類的作品。殊不知，在文藝創(chuàng)造這條大道上，只有“上道”了才能行的更遠，是謂“歧多而羊亡”。

那何謂“上道”呢？

“不忘本來才能開辟未來?！睍r刻記得自己從何而來，又要去往何處，便不會“誤入歧途”。在春晚上譚維維與華陰老腔藝人的《華陽老腔一聲喊》中，我們聽到了民族音樂與搖滾樂的驚喜碰撞。民族音樂是中國音樂的根基，而搖滾樂是這個時代新興而起的音樂類別。新與舊的交織，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，讓這一曲《華陰老腔一聲喊》被時代記住了。不僅如此，我想將近日熱播的《延禧攻略》推上一個新高度的，不僅僅是因為其中的宮斗劇請，更是劇中融匯了古今審美的服飾設(shè)計。張愛玲曾說“現(xiàn)代人往往不喜歡古人的配色，紅配綠，綠配藍，太俗。卻不知這其中蘊藏著高深的造詣與完備的系統(tǒng)。”而這部劇在保留了原有的服飾古樸、克制和高雅的傳統(tǒng)中國風(fēng)情，在配色方面注入了現(xiàn)代人的審美，讓傳統(tǒng)的配色門道與當今的審美取向趨同，賦予了《延禧攻略》非同一般的審美價值。

游走于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的臺灣作家張大春這么說過：“一個傳統(tǒng)在經(jīng)過千百年的積累、沉淀、復(fù)制之后，最終免不了貧乏，只有在與另一種傳統(tǒng)經(jīng)過碰撞之后才能將它激活?！北M管關(guān)于尚雯婕與漁鼓道情傳承人清臣合作改編的《夜之繆斯》的評價褒貶不一，我卻對尚雯婕將中西合璧的大膽嘗試表示欣賞?；蛟S其中前半部分以法語填詞演唱，臨近結(jié)尾才有中文歌詞，讓人覺得失了本，畢竟語言素來是民族文化的重要載體，但或許在調(diào)和了其中西文化在作品中的比重后，這將會是一部更優(yōu)秀的作品。

知本，知通，知變。傳統(tǒng)需要直面交鋒的火花，需要敢為人先的嘗試，需要如飲醍醐的拼接，亦需要虔敬用心的傳承。

凝望傳統(tǒng)之大河，那是我們的來處，亦是我們的去處。

定西市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心