丁寧 朱丹羽

前些年，隨著大眾傳播的普及，“娛樂”變成了創(chuàng)收的方式。一些綜藝節(jié)目忽略自身肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，導(dǎo)致泛娛樂化現(xiàn)象嚴(yán)重。2018年，國家廣播電視總局發(fā)布通知，要求加強(qiáng)對(duì)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝節(jié)目的管理，堅(jiān)決遏制追星炒星、泛娛樂化等不良傾向，鼓勵(lì)以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容取勝、不斷創(chuàng)新節(jié)目形式等。

在此背景下，我國綜藝節(jié)目逐漸摒棄同質(zhì)化、模式化和過度娛樂化，節(jié)目的研發(fā)與制作更趨理性，整體呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。經(jīng)過幾年的探索，誕生了一批不再依靠明星效應(yīng)來吸引觀眾的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，同時(shí)，一些文化類與觀察類節(jié)目也獲得了良好的市場效益和社會(huì)反響。

目前，我國綜藝節(jié)目正朝著“形式原創(chuàng)”“內(nèi)容創(chuàng)新”的方向不斷發(fā)展，朝著“注重本土”“不忘傳承”的方向不斷邁進(jìn)，以求不斷推出大眾喜聞樂見的優(yōu)秀節(jié)目。

摘 要：作為我國首檔原創(chuàng)聲音魅力競演節(jié)目，《聲臨其境》打破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的內(nèi)容范疇，從聲音的角度另辟蹊徑，用聲音詮釋演員專業(yè)素養(yǎng)，以中國文化為節(jié)目注入文化底蘊(yùn)。在節(jié)目的價(jià)值訴求上，摒棄過度娛樂化，傳遞專業(yè)理念，告別流量至上，強(qiáng)調(diào)敬業(yè)精神，豐富了明星競演類綜藝的種類，也為電視綜藝開拓了全新的節(jié)目形式與創(chuàng)新思路。

關(guān)鍵詞：明星競演；綜藝節(jié)目；《聲臨其境》；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）09-0004-04

基金項(xiàng)目：本論文為2018年度北京市教育委員會(huì)科技計(jì)劃項(xiàng)目“新媒體環(huán)境下娛樂新聞的傳播效果研究”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：SM201811232004

2018年，在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目整體呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢下，中國電視綜藝節(jié)目在經(jīng)歷引進(jìn)、模仿外來模式的階段后，生產(chǎn)能力不斷提升，堅(jiān)持原創(chuàng)，用創(chuàng)新內(nèi)容吸引觀眾，涌現(xiàn)出了《聲入人心》《經(jīng)典詠流傳》《聲臨其境》《這！就是灌籃》《幻樂之城》《我就是演員》等多檔本土原創(chuàng)綜藝節(jié)目。其中，《聲臨其境》和《我就是演員》作為明星競演類綜藝節(jié)目，跳出了《超級(jí)女聲》《我是歌手》等以往競演類綜藝節(jié)目以音樂為主題的單一思維框架，選擇配音和表演這兩個(gè)全新的領(lǐng)域?yàn)楣?jié)目切入點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的內(nèi)容范疇，既豐富了明星競演類綜藝的種類，也為電視綜藝開拓了全新的節(jié)目形式與創(chuàng)新思路。

一、內(nèi)容創(chuàng)新

（一）從聲音角度另辟蹊徑

2018年1月6日，湖南衛(wèi)視推出了我國首檔原創(chuàng)聲音魅力競演秀《聲臨其境》。該節(jié)目一經(jīng)播出便迅速引爆話題與收視，收獲了大量好評(píng)，連續(xù)11期奪得同時(shí)段收視冠軍，網(wǎng)絡(luò)播放量突破14億，96次登上微博熱搜榜，豆瓣評(píng)分更是高達(dá)8.3分。據(jù)“中國文娛大數(shù)據(jù)發(fā)布盛典”統(tǒng)計(jì)，《聲臨其境》以87.58分獲得了電視綜藝類全網(wǎng)口碑指數(shù)第一名的傲人成績。作為一檔原創(chuàng)明星競演類綜藝節(jié)目，《聲臨其境》之所以頗受關(guān)注與好評(píng)，與其獨(dú)特的選題視角密不可分。

以往一些為觀眾所熟知的明星競演類綜藝節(jié)目，如《我是歌手》《全能星戰(zhàn)》《我為歌狂》《跨界歌王》等，都是局限在音樂主題上的歌曲競技類綜藝節(jié)目，選題雷同化現(xiàn)象嚴(yán)重?！堵暸R其境》則跳脫出音樂這個(gè)無形的框架，挖掘出歌聲以外同樣能給觀眾帶來聽覺震撼的聲音——配音與臺(tái)詞。動(dòng)人、美妙的聲音不僅只能從歌聲中體現(xiàn)，演員每一句飽含真情的獨(dú)白、撕心裂肺的吶喊、催人淚下的臺(tái)詞都是聲音魅力的最好詮釋?！堵暸R其境》看到了聲音的多變性與可能性，于是在選題上大膽創(chuàng)新、另辟蹊徑，將目光聚焦在演員的臺(tái)詞功底與配音實(shí)力上，以獨(dú)特的視角與切入點(diǎn)帶領(lǐng)觀眾從全新的藝術(shù)角度領(lǐng)略聲音的魅力。

近年來，越來越多的人開始重視演員的表演功底，有關(guān)演技的話題也逐漸成了近幾年熱議的焦點(diǎn)。一些“狗血?jiǎng)　薄吧癖硌荨钡某霈F(xiàn)使許多演員的演技遭到了網(wǎng)友的質(zhì)疑與詬病，“演技”一詞也因此被推上了風(fēng)口浪尖。然而，同樣作為影視劇重要組成部分的配音卻較少受到人們的關(guān)注，在對(duì)演員演技鋪天蓋地的評(píng)論背后，很少有人會(huì)去關(guān)注演員的臺(tái)詞功力。《聲臨其境》恰恰把這些小眾且偏二次元的文化以大眾化的形式傳輸給觀眾，利用陌生化的傳播效果，給觀眾帶來強(qiáng)烈的新鮮感。同時(shí)，用聲音演繹臺(tái)詞的二度創(chuàng)作也是為觀眾祛魅的過程?！堵暸R其境》以“聲音”為比拼對(duì)象，向觀眾展示了屏幕后入耳入心的臺(tái)詞是如何與熒屏中的畫面緊密銜接的，使觀眾了解演員是怎樣依靠單純的聲音使人進(jìn)入情境、感同身受的，充分展現(xiàn)了舞臺(tái)配音的精妙?！堵暸R其境》將演員配音的過程從臺(tái)后推到臺(tái)前，單純從聲音的魅力出發(fā)，以獨(dú)特的選題視角給觀眾帶來了前所未有的聽覺盛宴。

（二）以聲音詮釋演員專業(yè)素養(yǎng)

當(dāng)眾多綜藝還在用流量明星引爆話題、博取關(guān)注的時(shí)候，受眾的觀看訴求已逐漸從單純的“看臉”轉(zhuǎn)移到了透過現(xiàn)象看本質(zhì)?！堵暸R其境》既不依賴流量明星和套路化操作，也不倚仗刻意制造的戲劇化沖突和后期的“神剪輯”，而是單純從實(shí)力出發(fā)，以硬實(shí)力作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，邀請(qǐng)真正“有兩把刷子”的演藝工作者作為嘉賓，其中既有唐國強(qiáng)、張鐵林、趙立新、徐帆、梅婷等演藝界資深的老戲骨，又有周一圍、朱亞文、鄭凱、韓雪等實(shí)力與才華兼具的青年演員，同時(shí)還不乏邊江等專業(yè)的配音演員。他們不僅在觀眾中擁有較高的知名度，在配音領(lǐng)域也有不為人熟知的過硬本領(lǐng)，其深厚的專業(yè)功底與極高的自我素養(yǎng)完全經(jīng)得起觀眾的審視和比賽的考驗(yàn)。

《聲臨其境》的宗旨是“回歸本真，正本清源，讓一切虛偽的畫面丟盔棄甲，讓一切有實(shí)力的聲音破鏡重圓”。[1]表演者在《聲臨其境》的舞臺(tái)上可以完全放下包袱、回歸本真，用最純粹的聲音賦予角色新的生命。在這里沒有演員的光環(huán)，沒有粉絲的簇?fù)?，有的只是?qiáng)大的專業(yè)實(shí)力和一顆可為角色奉獻(xiàn)一切的初心。唐國強(qiáng)為《大腕》配音時(shí)，一上來就是哭戲，一秒鐘不到就進(jìn)入了角色，音樂剛起眼中就泛起了淚光，隨后隨著劇情的發(fā)展而聲淚俱下。張歆藝在配《夏洛特?zé)馈窌r(shí)，沒有看顯示器，將畫面熟記于心，用心去感受屏幕中演員的呼吸、氣口，最終完美合槽（指演出中相互影響，逐漸達(dá)到盡善盡美的境界）。高亞麟為《剩者為王》中一位年老的父親配音，雖然與劇中演員年齡相差甚遠(yuǎn)，但他卻用自己的真實(shí)情感與專業(yè)技巧抓住了角色的精髓，引得全場落淚。趙立新在一次采訪時(shí)說：“聲音的基礎(chǔ)條件、臺(tái)詞語言駕馭的功力和技巧的掌握、形體傳達(dá)內(nèi)心的信號(hào)，最后是表演——前三項(xiàng)的疊加之后才落到表演這一層上?！盵2]由此可見，一個(gè)好的角色與演員精挑細(xì)琢的塑造是分不開的。

《聲臨其境》從“絕對(duì)實(shí)力、絕對(duì)專業(yè)”的視角切入，填補(bǔ)了明星競演類綜藝節(jié)目的空白，回應(yīng)了觀眾乃至社會(huì)對(duì)演藝工作者的期待，靠演員深厚的專業(yè)功力說話，切實(shí)為觀眾帶來了一場高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的視聽盛宴。

（三）本土文化賦予節(jié)目底蘊(yùn)

本土化內(nèi)容缺失一直是我國電視綜藝節(jié)目存在的通病，明星競演類綜藝節(jié)目也不例外。本土不僅是指中國市場，更是指中國文化。電視綜藝節(jié)目作為重要的傳播媒介，有責(zé)任與義務(wù)將中國文化傳遞給廣大受眾。

《聲臨其境》沒有辜負(fù)電視媒介肩上的這份職責(zé)，利用聲音向觀眾傳遞中國文化，樹立文化自信。節(jié)目“經(jīng)典之聲”這個(gè)環(huán)節(jié)選取的大部分影視作品都與中國文化息息相關(guān)，可分為紅色經(jīng)典、歷史名著和收視經(jīng)典三大板塊，它們將中國文化內(nèi)容以輕松的方式傳遞給了觀眾。

紅色經(jīng)典指革命題材的文藝作品，這類題材的作品不僅蘊(yùn)含著深刻的民族記憶與民族文化，同時(shí)也傳揚(yáng)著家國精神與民族意志。《聲臨其境》在嘉賓配音片段的選擇上就有大量的紅色經(jīng)典電影，如《董存瑞》《集結(jié)號(hào)》《建黨偉業(yè)》《智取威虎山》等。第一期節(jié)目中，演員周一圍通過聲音再現(xiàn)了1948年“董存瑞舍身炸碉堡”的場景，讓觀眾真切地感受到了那個(gè)有血有肉、為了祖國奮不顧身的年輕英雄，最后一句聲嘶力竭的“為了新中國，前進(jìn)！”，讓人熱血沸騰，喚起了觀眾的愛國主義情懷。

歷史名著是中華民族的文化瑰寶，它所承載的特定時(shí)代和社會(huì)的特征賦予了其寶貴的精髓，是我國優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。[3]《聲臨其境》中的《西游記》《軍師聯(lián)盟》《水滸傳》《大秦帝國之縱橫》《赤壁》等影視作品的配音片段都是歷史題材，為觀眾再現(xiàn)了不同歷史時(shí)期的時(shí)代風(fēng)貌。第三期節(jié)目中，李建義為《水滸傳》中的李逵配音，生動(dòng)形象地還原了北宋末年人民反抗壓迫時(shí)的場景，揭露了當(dāng)時(shí)深刻的社會(huì)矛盾。同樣是第三期節(jié)目，演員朱亞文以配音的形式重現(xiàn)《白鹿原》，揭示了有聲語言的運(yùn)用離不開對(duì)影視作品的社會(huì)文化背景的分析，弘揚(yáng)了儒家文化、關(guān)中文化等民族文化。除此以外，《聲臨其境》還選取了很多在我國有超高口碑的經(jīng)典影視作品，如《梅蘭芳》《霸王別姬》《甄嬛傳》《武林外傳》《瘋狂的石頭》等，重現(xiàn)了經(jīng)典影視作品的精髓，喚起了受眾對(duì)傳統(tǒng)文化的記憶，引起了人們的文化共鳴。

《聲臨其境》作為明星競演類綜藝節(jié)目，不僅精心雕琢聲音技藝，還將我國傳統(tǒng)民族文化搬上熒屏，文化與綜藝結(jié)合，表達(dá)了對(duì)藝術(shù)的敬畏和對(duì)文化的傳承，給浮躁的演藝圈注入了新的價(jià)值觀。

二、模式創(chuàng)新

（一）傳播主體多元化

傳播主體是大眾傳播過程的引發(fā)者，控制著整個(gè)傳播活動(dòng)的開展。長期以來，電視綜藝節(jié)目中的傳播主體都相對(duì)單一，通常都只由主持人、嘉賓和節(jié)目制作者組成，如訪談?dòng)螒蝾惥C藝節(jié)目《快樂大本營》《天天向上》等；一些戶外真人秀節(jié)目只有嘉賓和節(jié)目制作這兩個(gè)傳播主體，如《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》；《超級(jí)女聲》《中國好聲音》等選秀類綜藝節(jié)目只多了評(píng)委或?qū)熯@一傳播主體；《我是歌手》作為明星競演類綜藝節(jié)目，只有歌手（一位擔(dān)任主持人）、“經(jīng)紀(jì)人”和節(jié)目制作者這3個(gè)傳播主體。這種較為單一的傳播主體構(gòu)成不僅會(huì)使節(jié)目難以創(chuàng)新，還會(huì)給觀眾帶來審美疲勞。

《聲臨其境》在傳播主體上則采用了多元組合的策略，在節(jié)目中引入了多種身份，既豐富了節(jié)目的形式，又給觀眾帶來強(qiáng)烈的新鮮感。節(jié)目的傳播主體由嘉賓、主持人、聲音助理、新聲班、點(diǎn)評(píng)人（業(yè)內(nèi)權(quán)威人士）和節(jié)目制作者組成，最后一期的年度大秀還請(qǐng)來了助演嘉賓，傳播主體豐富多元。

聲音大廳的主持人負(fù)責(zé)推進(jìn)節(jié)目流程、向觀眾介紹配音片段以及調(diào)動(dòng)全場氣氛。聲音助理負(fù)責(zé)介紹演播廳內(nèi)發(fā)生的事情，及時(shí)為觀眾傳達(dá)第二現(xiàn)場的動(dòng)態(tài)，配合主持人，使兩個(gè)現(xiàn)場緊密結(jié)合在一起?！堵暸R其境》中的新聲班由一群學(xué)習(xí)表演和主持專業(yè)的年輕人組成，他們負(fù)責(zé)與嘉賓互動(dòng)，通過提問獲得有關(guān)嘉賓的信息，并且以學(xué)生的身份向嘉賓請(qǐng)教問題，使節(jié)目的內(nèi)容更加豐富，給觀眾帶來一堂精彩的配音教學(xué)課程。節(jié)目中的點(diǎn)評(píng)人都是在業(yè)內(nèi)權(quán)威的專業(yè)人士，他們從專業(yè)的角度對(duì)嘉賓的表演進(jìn)行分析與解讀，為節(jié)目提供專業(yè)支持，幫助觀眾更好地感受與理解表演。節(jié)目中每一個(gè)傳播主體都有各自的作用，他們的相互交織推動(dòng)著整個(gè)節(jié)目的進(jìn)行，為觀眾帶來更多元的看點(diǎn)

（二）環(huán)節(jié)設(shè)置多樣化

《聲臨其境》旨在為觀眾帶來聽覺大餐，因此全方位地挖掘聲音是節(jié)目的重心。為了給觀眾帶來更多元的體驗(yàn)，節(jié)目每一期都設(shè)置了不同的聲音主題，如“磁性之聲”“王的聲音”“迷人女聲”“戀愛之聲”等。這些不同的聲音既具有標(biāo)志性，又能引人聯(lián)想，既能使觀眾始終對(duì)節(jié)目保有期待與熱情，又能使觀眾實(shí)實(shí)在在地一飽耳福，可以說是一箭雙雕、獨(dú)具匠心。

此外，節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)置也非常豐富多樣。在每期不同的主題下，節(jié)目還包含3個(gè)環(huán)節(jié)：經(jīng)典之聲、魔力之聲和聲音大秀。

其中經(jīng)典之聲是節(jié)目摘取電影或電視劇中經(jīng)典的且為大眾所熟知的橋段，讓嘉賓重新演繹與詮釋，如《西游記》《還珠格格》《紅高粱》《魂斷藍(lán)橋》《阿甘正傳》《泰坦尼克號(hào)》等中給觀眾留下了深刻印象的著名影視劇橋段，被實(shí)力派嘉賓們重塑再現(xiàn)，必然能引起觀眾的共鳴，同時(shí)給觀眾帶來全新的期待與體驗(yàn)，使觀眾在感受語言藝術(shù)的魅力的同時(shí)，也看到嘉賓們的實(shí)力、熱情和專業(yè)素養(yǎng)。

魔力之聲是讓嘉賓現(xiàn)場挑戰(zhàn)拗口臺(tái)詞或配音，考驗(yàn)他們隨機(jī)應(yīng)變的能力與臨場發(fā)揮的水平，比如“以外景記者的報(bào)道方式快速讀出比較有難度的新聞”“做一次DJ”“根據(jù)新聲班的要求讀出相應(yīng)的廣播內(nèi)容”“花式配音小動(dòng)物的獨(dú)白”等。這一環(huán)節(jié)起到了活躍現(xiàn)場氣氛、為節(jié)目注入輕松元素的作用，同時(shí)也更好地挖掘了演員的人格魅力，使觀眾看到了更真實(shí)、更多面的他們。

在節(jié)目最后的聲音大秀中，嘉賓將從幕后走到臺(tái)前，共同為觀眾奉獻(xiàn)一場配音大戲。雖然說是配音，但更像是在演戲。這一環(huán)節(jié)無論是舞臺(tái)還是演員的化妝造型都準(zhǔn)備得非常到位，演員雖在配音，卻能給人以視覺上的享受，真正讓人感到聲臨其境，再一次調(diào)動(dòng)觀眾的熱情。

為使節(jié)目內(nèi)容更加豐富，《聲臨其境》還在以上三大環(huán)節(jié)之間穿插了隔屏猜測與學(xué)員請(qǐng)教這兩個(gè)小環(huán)節(jié)。在節(jié)目的前兩個(gè)環(huán)節(jié)，觀眾并不知道節(jié)目組邀請(qǐng)的嘉賓是誰，只能根據(jù)其發(fā)出的音色和屏幕上顯示的沙畫剪影來猜測他們的身份。這種懸念的設(shè)置，可以使觀眾主動(dòng)地融入節(jié)目，形成整場節(jié)目的有機(jī)互動(dòng)。學(xué)員請(qǐng)教環(huán)節(jié)是將幕后的嘉賓請(qǐng)到臺(tái)前，與新聲班成員互動(dòng)，既產(chǎn)生“千呼萬喚始出來”的效果，順理成章地增加了的節(jié)目趣味性，又給了嘉賓更多展示自己的機(jī)會(huì)，豐富了節(jié)目的看點(diǎn)，增加了節(jié)目的娛樂性。

三、價(jià)值深度創(chuàng)新

（一）摒棄過度娛樂化，傳遞專業(yè)理念

尼爾·波茲曼在其著作《娛樂至死》里強(qiáng)調(diào)：娛樂是對(duì)電視上全部話語的超意識(shí)形態(tài)的統(tǒng)稱。換言之，不論以何種視角進(jìn)行闡述，不論是哪些內(nèi)容，電視上的所有均是為人們提供娛樂而存在的。娛樂是電視與生俱來的一種屬性，綜藝作為電視節(jié)目的重要組成部分，其功能自然也是為受眾提供娛樂。

一直以來，我國電視綜藝節(jié)目的傳播內(nèi)容都相對(duì)集中在休閑娛樂方面，如訪談?dòng)螒蝾惞?jié)目《快樂大本營》《天天向上》、戶外競技真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》、明星旅游類真人秀節(jié)目《花兒與少年》《花樣姐姐》等。隨著大眾傳播的普及，娛樂逐漸演變成了一種創(chuàng)造收益的方式。為了獲得更高的市場份額與收視率，許多電視綜藝節(jié)目制作者的眼里只剩下了“娛樂”二字，忽略了電視綜藝節(jié)目肩上擔(dān)負(fù)的社會(huì)責(zé)任，導(dǎo)致綜藝節(jié)目品質(zhì)下降且泛娛樂化現(xiàn)象嚴(yán)重。而明星競演類綜藝如《我是歌手》《全能星戰(zhàn)》等，雖包含了能夠體現(xiàn)演唱者功力與專業(yè)程度的競技元素，但從其以歌唱為主題的競演形式來看，它們依舊是從娛樂的角度出發(fā)來吸引受眾。

《聲臨其境》作為我國原創(chuàng)明星競演綜藝節(jié)目，由單純的娛樂化轉(zhuǎn)向了專業(yè)化、職業(yè)化、社會(huì)化的全新領(lǐng)域，挖掘出了更好、更具有正面導(dǎo)向的節(jié)目立足點(diǎn)——專業(yè)，充分了解并詮釋了綜藝節(jié)目應(yīng)盡的職責(zé)，不再一味追求節(jié)目的娛樂性質(zhì)，而是從最本質(zhì)的東西出發(fā)，致力于向觀眾乃至社會(huì)傳播更專業(yè)、更有價(jià)值的內(nèi)容。

《聲臨其境》的宗旨就是“回歸本真，正本清源”，因此節(jié)目組秉持“讓擅長的人做擅長的事，讓專業(yè)的人做專業(yè)的事”的態(tài)度，選擇具備良好專業(yè)素養(yǎng)且貼合主題的嘉賓，使其褪去華麗、回歸本真，使一切有實(shí)力的聲音在這個(gè)舞臺(tái)上得到展現(xiàn)。節(jié)目通過表演者實(shí)實(shí)在在的專業(yè)技巧吸引觀眾、打動(dòng)觀眾，使觀眾看到他們深厚的基本功與極高的自我素養(yǎng)，使觀眾在感受聲音魅力的同時(shí)，從更加專業(yè)的角度認(rèn)識(shí)演員、了解演員，打破觀眾對(duì)演員這一職業(yè)的傳統(tǒng)認(rèn)知，同時(shí)在一定程度上重塑演員行業(yè)的風(fēng)氣?！堵暸R其境》憑借其對(duì)藝術(shù)的尊重與專業(yè)態(tài)度，保證了節(jié)目的精品化、專業(yè)化呈現(xiàn)，改變了觀眾在觀看綜藝節(jié)目時(shí)普遍的娛樂視角，同時(shí)也正面地引導(dǎo)觀眾欣賞表演、領(lǐng)略藝術(shù)。

（二）告別流量至上，強(qiáng)調(diào)敬業(yè)精神

自2016年起，敬業(yè)精神便為各行各業(yè)所推崇與重視，演藝行業(yè)也不例外。在這個(gè)流量至上的時(shí)代，“敬業(yè)”二字逐漸被忽視，部分藝人對(duì)待工作的敷衍態(tài)度遭到了前所未有的聲討，這些聲音使更多人開始重新審視行業(yè)的底線與專業(yè)素養(yǎng)，敬業(yè)成了社會(huì)對(duì)藝人的基本要求。[4]電視作為大眾傳播媒體，具有向大眾傳播正能量與正確價(jià)值觀的義務(wù)?！堵暸R其境》直面社會(huì)熱點(diǎn)問題，用綜藝節(jié)目的形式傳遞了敬業(yè)精神，樹立了良好的價(jià)值觀。

《聲臨其境》回應(yīng)了當(dāng)下“十部劇里九部劇用后期配音”的行業(yè)亂象，向觀眾展示了真正有實(shí)力的演員是如何配音與表演的。對(duì)愛演戲的人來說，演員不僅是一份職業(yè)，更是一種信念與熱愛?！堵暸R其境》最大限度地向觀眾展現(xiàn)了好演員的職業(yè)精神與專業(yè)素養(yǎng)，彰顯了影視從業(yè)者的社會(huì)責(zé)任感與敬業(yè)。在第一期節(jié)目的錄制中，演員周一圍為了呈現(xiàn)出更好的效果，在排練的時(shí)候顧不上休息也顧不上吃飯，說“能來幾遍就來幾遍”；梅婷在為《唐山大地震》配音時(shí)，隨著劇中人物李元妮的下跪，撲通一聲跪在地上，顫抖地說出“媽給你道個(gè)歉”，引得無數(shù)觀眾潸然淚下；郭京飛在為《建黨偉業(yè)》配音時(shí)，全程嘶吼、聲嘶力竭，似乎要把力氣全部用盡，配到最后聲音幾乎沙??；老戲骨張豐毅在《聲臨其境》錄制當(dāng)天高燒39度，為了不影響節(jié)目錄制，他加快打完點(diǎn)滴就立馬趕赴錄制現(xiàn)場，盡管身體不適卻全程堅(jiān)持，最終其配音引得全場叫好。他在之后的采訪中說道：“即使生病也得堅(jiān)持下來，所謂戲比天大，做好老演員的表率作用?！?/p>

相比如今的“數(shù)字小姐”“摳圖演員”，《聲臨其境》的演員讓我們看到了演員對(duì)表演的信念、對(duì)職業(yè)的尊重和對(duì)藝術(shù)的熱愛。上臺(tái)前的反復(fù)排練、情到深處的淚難自禁、為演好角色的不顧一切，無不詮釋著“敬業(yè)”二字。《聲臨其境》重新定義了“演員”這一名詞，重塑了演員在觀眾心中的形象，啟示著更多的圈內(nèi)人要正確認(rèn)識(shí)自己的職業(yè)、知曉演員的使命，同時(shí)也向觀眾傳遞了一種敬業(yè)精神?！堵暸R其境》總導(dǎo)演徐晴在談到節(jié)目價(jià)值時(shí)說了兩個(gè)詞，第一個(gè)詞是“共鳴”，第二個(gè)詞就是“敬業(yè)態(tài)度”。她在采訪中說道：“其實(shí)看節(jié)目也可以反觀到自己的工作和生活當(dāng)中的，就是我們對(duì)自己的職業(yè)，是一種什么樣的態(tài)度？我們又是怎么看待？應(yīng)該有一些反打的作用吧。”

四、結(jié)語

2018年11月9日，國家廣播電視總局發(fā)布通知，要求加強(qiáng)對(duì)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝節(jié)目的管理，堅(jiān)決遏制追星炒星等不良傾向，嚴(yán)格控制綜藝節(jié)目嘉賓片酬。[5]在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，很多綜藝節(jié)目為博人眼球、提高收視率，用大牌明星作為節(jié)目籌碼，導(dǎo)致明星片酬越炒越高，擠壓了節(jié)目拍攝制作經(jīng)費(fèi)，最終導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量低下。2018年，我國綜藝節(jié)目的制作與研發(fā)更趨理性，誕生了不少像《聲臨其境》這樣不單純依靠明星效應(yīng)的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，同時(shí)一些文化類與觀察類節(jié)目也獲得了良好的市場表現(xiàn)和社會(huì)反響。

如今，“雷聲大雨點(diǎn)小”的高成本、大制作、大明星的綜藝節(jié)目逐漸沒有了市場，“小投入、大情懷、小而美”成為了綜藝節(jié)目新的發(fā)展方向。在今后電視綜藝節(jié)目的制作與創(chuàng)新中，純明星類的大投入節(jié)目（如純明星類真人秀節(jié)目）將大幅度減少，音樂類、喜劇類、觀察類、慢綜藝類等正朝多元化與垂直細(xì)分化發(fā)展的節(jié)目將逐步占據(jù)主流市場。在節(jié)目導(dǎo)向上，簡單的休閑娛樂也顯得沒有太多的意義與價(jià)值，節(jié)目制作者應(yīng)該將注意力更多地放在生活、專業(yè)、藝術(shù)、人文等具有傳承價(jià)值的方向上，用細(xì)節(jié)和深度打動(dòng)觀眾。

小而美的綜藝節(jié)目需要扎根于我國本土的文化資源和本土觀眾的心理與喜好，因此，節(jié)目的本土化、圈層化發(fā)展也是我國電視綜藝節(jié)目創(chuàng)新的一個(gè)方向?！堵暸R其境》在影視片段的選擇上就突顯了中國本土文化特色，利用中國影視劇中的經(jīng)典橋段激發(fā)觀眾的興趣與共鳴?！堵暼肴诵摹穭t有更精細(xì)的受眾劃分，選擇“美聲”為節(jié)目主題，沒有大牌的明星，沒有搶眼的舞美，只有不那么大眾的高雅藝術(shù)和極具難度的音樂才藝。我國電視綜藝節(jié)目制作者在今后的節(jié)目制作上會(huì)抓住具體某一類能夠使本土觀眾產(chǎn)生新鮮感或共鳴的事物，在感性與理性之間追求“知性”、在小眾與大眾之間追求“專眾”、在量化與細(xì)化之間追求“文化”，使中國電視綜藝節(jié)目走向多元的創(chuàng)新道路。

參考文獻(xiàn)：

[1] 聲臨其境|這個(gè)“用聲音飆戲”的節(jié)目好在哪里？[EB/ OL].考新聞，https：//www.sohu.com/a/218088358_650786，2018-01-21.

[2] 莫斯其格.趙立新：“聲臺(tái)形表”歸到一起才是表演[N].廣州日?qǐng)?bào)，2018-03-05.

[3] 陳瑩，張樹武.對(duì)經(jīng)典名著文化資源開發(fā)策略的新思考[J].東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2012（3）：222.

[4] 高文心.探究“明星+”影視競演類綜藝節(jié)目創(chuàng)作模式[J].戲劇之家，2018（15）：86.

[5] 韓業(yè)庭，陳童.廣電總局“限酬令”下，內(nèi)容成為決勝關(guān)鍵！綜藝節(jié)目該怎么做？[N].光明日?qǐng)?bào)，2018-11-17.

作者簡介：丁寧（1978—），男，山東青島人，博士研究生，教授，研究方向：影視文化傳播。

朱丹羽（1997—），女，北京人，本科在讀，研究方向：網(wǎng)絡(luò)與新媒體。