李巖斌

摘 要：隨著物質(zhì)需求得以滿足的條件下，人們對精神方面的需求愈加濃烈，對美學(xué)的認(rèn)知程度也在不斷提高。攝影作為一種美學(xué)活動、一種滿足人對美的訴求的藝術(shù)化行為已成社會潮流，關(guān)于攝影的構(gòu)圖技法、取景原則、色彩理論等技術(shù)也得到了廣泛關(guān)注與深入研究，并形成了相應(yīng)的理論體系。攝影構(gòu)圖中的元素、色彩、布局和結(jié)構(gòu)等決定了最終畫面的新鮮度、感染力、呈現(xiàn)效果和敘述產(chǎn)達(dá)能力。基于此，文章主要分析了影響攝影結(jié)果的諸要素，并闡釋了與攝影構(gòu)圖及拍攝技巧等有關(guān)的“章法”或“布局”。

關(guān)鍵詞：攝影;構(gòu)圖技巧;要素分析;點線面;美學(xué)活動

中圖分類號：J419.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

照片畫面的構(gòu)圖或規(guī)劃與中國古典園林中的取景法則、重彩中的“三遠(yuǎn)”技法等相似，均是關(guān)于取景、構(gòu)景的依據(jù)，目的是突出主體、吸引視線、傳達(dá)情感、烘托氣氛等[1]。攝影畫面構(gòu)成元素主要以近景、中景、遠(yuǎn)景，或可抽象為“點、線、面”的“人、景、物”為主，其畫面主體和陪體相伴而生，如以景襯物、以景襯人等。而色彩、色調(diào)、光線、線條等元素則是影響畫面效果、豐富畫面內(nèi)容、增強(qiáng)畫面語言的重要因素，使攝影構(gòu)圖法則與色彩、光線、線條等各種客觀因素相融合，成為是否能夠創(chuàng)造一幅優(yōu)秀攝影作品的關(guān)鍵[2]。因此，在拍攝過程中，攝影師需要不斷明晰攝影構(gòu)圖技法，充分協(xié)調(diào)各元素之間的關(guān)系，在保證拍攝的科學(xué)性的同時，也賦予作品以藝術(shù)性和觀賞性。

攝影范疇中的構(gòu)圖，從廣義上講，是運用相機(jī)鏡頭作為取景工具，以相機(jī)的成像為依托來組構(gòu)畫面、傳達(dá)圖像信息的手段或行為，是攝影者將三維時空中的具象元素縮移模擬至虛構(gòu)二維平面的過程，是借助“點、線、面、形、體、光、影、色”來表達(dá)攝影者想要傳達(dá)的情感和思維的過程[3]。只有熟練地掌握和運用各種構(gòu)圖法則、取景等技巧，才能更準(zhǔn)確地讓背景烘托主題，使畫面既不雜亂又不單調(diào)，主次分明，形式統(tǒng)一，通過構(gòu)圖準(zhǔn)確地傳達(dá)攝影師的所想所思。攝影是創(chuàng)造性的藝術(shù)化行為活動，如果攝影構(gòu)圖只局限于取景和構(gòu)景理論，不加選擇、不加主次，棄簡就繁的堆疊，畫面則會拘囿、死板，失去藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。

1 常見攝影構(gòu)圖的法則

攝影構(gòu)圖講究平衡、勻稱，多樣而統(tǒng)一、鮮明而簡練，繁簡得當(dāng)、主次分明。攝影中常見的構(gòu)圖形式、法則有黃金分割法、對稱與均衡法、“留白”、S型曲線構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖、十字型構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等，這些構(gòu)圖形式集藝術(shù)性、和諧性于一身，既具有極強(qiáng)的審美價值，又符合大眾的審美觀念與趨向[4]。

1.1 黃金分割法

黃金分割起源于公元前6世紀(jì)畢達(dá)哥拉斯學(xué)派，經(jīng)由歐多克索斯（Eudoxus） 歐幾里得（Euclid）、帕喬利（Pacioli）等數(shù)學(xué)家的演繹與總結(jié)，最終成為公認(rèn)的、蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價值的“神圣分割”。這一“神圣比例”于建筑藝術(shù)、攝影藝術(shù)、繪畫藝術(shù)等范疇中被廣泛運用，成為了其“最理想的構(gòu)圖比例”。在攝影藝術(shù)中，黃金分割法亦被演進(jìn)出如“三分法則”等多種原則，其均以避免絕對對稱式構(gòu)圖、避免場景空洞泛味為目的（見圖1）。

1.2 對稱與均衡法

在攝影中，對稱平衡、但不囿于絕對對稱的攝影構(gòu)圖法則給人一種視覺上及心理層面的平衡和穩(wěn)定、寧靜與和諧，可使客觀物象的布局具有整體性、協(xié)調(diào)性和秩序美、動態(tài)美，既活潑又不失穩(wěn)重、多變又不失協(xié)調(diào)、豐富又不繁復(fù)[5]。畫面中的大小、色彩、位置等因素均對“畫面穩(wěn)定性”產(chǎn)生浸染。此外，包括人類社會在內(nèi)的整個客觀世界均處于對稱與平衡、協(xié)調(diào)與共生之中，攝影構(gòu)圖中對“對稱與均衡”法（見圖2）的需要亦是對自然規(guī)律的反應(yīng)，是契合自然審美趨向的。對稱構(gòu)圖即將畫面依“上、下、左、右”四個維度分成數(shù)量不等、面積相近的域，并將客觀物象“自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)”的分布于域中，使各客觀物象相互呼應(yīng)，以此達(dá)到穩(wěn)定、莊嚴(yán)、沉靜之感[6]。

1.3 曲線構(gòu)圖法

曲線構(gòu)圖法（見圖3）多以S形曲線為參照，曲線構(gòu)圖是使畫面富于動感、優(yōu)雅、流暢的主要法則。關(guān)于曲線的作用認(rèn)知與實踐，在設(shè)計藝術(shù)范疇中已較為成熟、完備，上可追溯到現(xiàn)代設(shè)計的萌芽、新藝術(shù)運動時期，下可尋跡現(xiàn)當(dāng)代的行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)中。曲線構(gòu)圖不僅具有增添畫面的動感、氣魄和能量的特質(zhì)，更具有導(dǎo)引視線、視野的功用，當(dāng)閱者置身在曲線構(gòu)圖畫面中，其觀看軌跡不禁會跟隨畫面曲線的流動而走[7]。

2 線條、色彩、影調(diào)對構(gòu)圖的影響

2.1 線條對構(gòu)圖的影響

線條不僅具有“引導(dǎo)、導(dǎo)視”的作用，也可增強(qiáng)畫面的美感、情感色彩、空間透視感，使畫面有深度、有活力。沒有線條，就沒有構(gòu)圖，“線”有多重形態(tài)，除去“橫、豎、曲、直”外，還可分為“粗、細(xì)、虛、實”等，不同的線條形態(tài)塑造不同的畫面效果[8]。“線”的有序排列、登高自卑、層層堆疊、重三迭四會產(chǎn)生富有規(guī)律性的“節(jié)奏”“韻律”，如三角線條、圓形線條、放射線條、曲線線條構(gòu)圖等，三角線式構(gòu)圖、水平與垂直線式構(gòu)圖，均是使畫面產(chǎn)生“安定、穩(wěn)重、平衡”的重要成分，圓形與放射線條式構(gòu)圖賦予畫面以引導(dǎo)性，使畫面有明確中心點或趣味點，這種構(gòu)圖法則常見于拍攝旋轉(zhuǎn)樓梯（見圖4），給畫面以不確定性、深邃感與未來感[9]。

2.2 色彩與影調(diào)對構(gòu)圖的影響

色彩與影調(diào)是最具感染力的視覺語言，是能引起人之情感變化、彰顯人之性格等的要素之一。色彩體系劃分為有彩色系和無彩色系兩大類，有彩色系中以“紅、黃、藍(lán)”為三原色，有“色相、純度、明度”三類基本特性，影調(diào)分為“亮色調(diào)、暗色調(diào)和中間色調(diào)”三類本原色調(diào)。在攝影構(gòu)圖中，色彩與影調(diào)擴(kuò)充了構(gòu)圖元素的維度，不同的“色相、純度、明度”及影調(diào)決定了客觀物象于畫圖中的主次關(guān)系，不同色系所引發(fā)的“動、靜、輕、重、伸縮”之感是突出或稀釋主題、渲染氣氛、營造攝影風(fēng)格的途徑，強(qiáng)對比色彩賦予了畫面剛烈的視覺效果，擴(kuò)張了主體物的沖擊力，弱對比色彩則給畫面安靜、平和、開闊、清爽的感觸[10]（見圖5）。綜上，色彩與影調(diào)均是強(qiáng)化情緒、增進(jìn)攝影作品情感的重要手段。

3 結(jié)語

攝影是一種美學(xué)活動、能夠滿足人對美的訴求，是娛樂休閑和記錄生活的主要方式，決定了攝影構(gòu)圖的重要意義。色彩與影調(diào)、多種構(gòu)圖法等構(gòu)圖要素是塑造畫面視覺美、動態(tài)美的重要基質(zhì)，對增強(qiáng)整幅畫面的氛圍及感染力有重要作用，也對作品本身所蘊(yùn)藏的信息進(jìn)行有效的傳達(dá)起到了基礎(chǔ)性作用，是決定攝影作品情感的重要因素。

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