何等

摘要：《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德創(chuàng)作的當(dāng)代最出色的美國小說之一，《法國中尉的女人》是英國小說家約翰·?？怂沟囊徊拷?jīng)典后現(xiàn)代主義小說，兩部小說作品都曾通過改編被搬上銀幕。小說中分別塑造的兩位主要女性人物——黛西和薩拉，具有鮮明的性格特征，而在影視改編中，電影的視聽語言對這兩個人物進(jìn)行了不同的再塑造，兩部電影也分別體現(xiàn)了商業(yè)電影和文藝電影的不同特色。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作品;女性形象;再塑造

一、《了不起的蓋茨比》：被更加矛盾化的黛西

原著小說曾在不同年代被多次翻拍，2013年由巴茲·魯赫曼導(dǎo)演、萊昂納多主演的版本，還原度較高，受到了廣泛好評。

我們?nèi)菀装痒煳饕暈閻勰教摌s，崇拜金錢的女性角色。她和湯姆等一眾上流社會人士同為一類人，奉行爵士時代享樂主義原則，掩飾不了骨子里的情感的虛偽和冷漠，與蓋茨比的單純執(zhí)著形成了強(qiáng)烈的對比。但我認(rèn)為黛西在金錢至上的男權(quán)社會下，不可避免地存在被物化和喪失主體性的悲劇色彩，影片中也加深了她形象的這一矛盾性。

如暴富后的蓋茨比終于通過尼克邀請黛西到自家的豪宅里參觀，蓋茨比向她展示自己巨大衣柜里各式精美的衣物。影片中五顏六色的衣物一件件地飛落到黛西身上，蓋茨比爽快扔衣服的畫面和黛西興奮接住的表情不斷來回切換，直到黛西躺倒在衣服堆中。雖然黛西幸福地哭出聲是因為從未見過如此漂亮的襯衣，她對蓋茨比再度動心的理由來自于蓋茨比的錢財。但貫穿這個片段的背景音樂唱著;“當(dāng)韶華逝去，容顏不再，你是否愛我如初，任地老天荒”。蓋茨比對黛西的喜歡，依附于她姣好的容顏，他后來想完全占有黛西，是希望能得到上流社會的認(rèn)同，是他把女性一樣當(dāng)作地位象征的一種體現(xiàn)。而黛西處于當(dāng)時的社會下，只有金錢和地位才能使女性擁有安全感并生存下去，她不得不將金錢和感情混為一談。她的妥協(xié)和軟弱，是經(jīng)過抗?fàn)幒蟮淖晕疫x擇。她曾經(jīng)和蓋茨比的感情，因地位差距和來自家庭的壓力而被拆散，她在和富豪湯姆結(jié)婚前收到的蓋茨比的信使她崩潰，能看出她對蓋茨比依然留有感情?？伤]有選擇真愛的權(quán)力，不像蓋茨比作為男性可以通過其他手段爭取財富和他向往的愛情，所以她只能在金錢中迷失了自己的真心。

影片敘事中為了刻畫出蓋茨比、湯姆和黛西三人之間的感情糾葛，重點在小說中選取了與其相關(guān)的情節(jié)進(jìn)行呈現(xiàn)。在黛西對兩段感情的搖擺中，更加深化了黛西形象的矛盾性，體現(xiàn)了爵士時代扭曲價值觀下所造成的女性的悲劇命運(yùn)。

二、《法國中尉的女人》：視覺語言中對薩拉形象的弱化

電影中的情節(jié)有兩條十分明晰的主線，各自故事線都有不同的人物形象和完整的故事情節(jié)。因原著小說中使用了元敘事的手法，在小說改編成電影時，電影創(chuàng)新地使用了套層結(jié)構(gòu)以還原小說的元敘事結(jié)構(gòu)，即利用時空交錯式的結(jié)構(gòu)，以“戲中戲”的方式展示兩個時空同時發(fā)生的故事。

戲中飾演薩拉和查爾斯的主演安娜和邁克因戲生情，在戲外保持婚外情的肉體關(guān)系，為了突出戲里和戲外同步進(jìn)行的感情線，影片改編時在“戲中”線中所選取的小說情節(jié)也多是關(guān)于薩拉、查爾斯和蒂娜三人的愛情糾葛故事。但因電影敘事的限制，小說中交代的許多涉及女主人公薩拉的細(xì)節(jié)和她在感情線之外的情節(jié)沒有在電影中得到進(jìn)一步的展現(xiàn)，使薩拉的故事線不夠完整和豐富。如小說中提到薩拉出身于農(nóng)戶家庭，她的父親為了強(qiáng)迫她離開自己原來的階級，把她送入寄宿學(xué)校?？蛇@依然無法讓薩拉沖破底層社會的天花板，她只能以家庭教師或秘書的身份游離于上層社會，而影片中無法傳達(dá)出薩拉因自我意識的覺醒和周遭環(huán)境格格不入產(chǎn)生的痛苦和掙扎。

在原著中，與薩拉的反叛形象形成對照的是被傳統(tǒng)思想禁錮的蒂娜，但在影片中為了滿足套層結(jié)構(gòu)的需要，安娜成為了在鏡頭語言中和薩拉有鮮明對比的角色，不免使薩拉的形象往扁平化發(fā)展。為了展示兩個時空的故事，片中多處運(yùn)用了平行蒙太奇的拍攝手法。如戲中薩拉被荊棘勾住差點摔倒，被查爾斯扶起兩人對視的劇情和戲外演員在排練時的畫面相互穿插。戲外的兩位演員在排練這段時同樣情愫暗生，多次給出了兩位演員的特寫鏡頭以展示人物的面部表情和眼神的接觸。但為了表現(xiàn)兩種時空，戲里的主色調(diào)是灰暗沉悶的，薩拉多穿著黑衣，背景是幽暗的海岸或者森林，和戲外穿著明亮色調(diào)衣服的安娜，背景多處于室內(nèi)形成鮮明對比。薩拉在影片中的形象展示的是一個神秘又遺世獨立的憂郁女子，缺少了小說中薩拉應(yīng)有的對查爾斯致命的誘惑力和強(qiáng)烈的自主生命力。

三、商業(yè)電影和文藝電影在人物塑造上的不同

從整體上來看，我認(rèn)為兩部電影都是優(yōu)秀的經(jīng)典小說改編的電影作品。拋開兩部電影相距三十余年的拍攝年代，根據(jù)其是否商業(yè)化的不同，其藝術(shù)表現(xiàn)手法也有所不同。

在《了不起的蓋茨比》中，處處充滿了濃烈的好萊塢商業(yè)電影氣息。它首先邀請知名的演員飾演主要角色，大大提升了知名度。為了展示小說中夜夜笙歌的紙醉金迷，影片在蓋茨比的聚會上運(yùn)用了讓人眼花繚亂的舞美道具和場景布置，給觀眾提供了一場視聽饗宴。在人物打造上，片方與多個奢侈品大牌合作，使得華麗的服裝設(shè)計和奢華珠寶成為一大看點。此外音樂運(yùn)用也強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代性，原著背景中20世紀(jì)20年代的爵士樂被現(xiàn)代性的Hip-pop音樂元素取代，用更迎合觀眾聽感的音樂營造爵士時代的喧囂景象。

反觀《法國中尉的女人》則是一部典型的英國文藝片，為了抵御美國好萊塢電影的威脅，歐洲各國在影片中體現(xiàn)出不同的美學(xué)特征。在該影片中注重人物的細(xì)節(jié)刻畫和長鏡頭的運(yùn)用，色調(diào)多為灰白冷色調(diào)。若是對原著背景沒有了解，一開始在觀看電影時對雙線并行結(jié)構(gòu)和冗長緩慢的敘事節(jié)奏難以進(jìn)入，影片中的結(jié)局是開放式的，最后薩拉和查爾斯一起坐上小船離開留給大家更多想象的空間，對薩拉之后的人生和命運(yùn)沒有給出具體的定論，充滿隱喻和思考。

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