摘要：隨著國與國之間的文化交流日漸頻繁，越來越多的英文電影走進(jìn)中國國門，成為東西方文化溝通的一個重要窗口，這也為英文電影片名翻譯提出了新的要求。在此背景下，翻譯界經(jīng)典的“信達(dá)雅”三原則可以被當(dāng)作影片名翻譯的參考原則之一，為影片的翻譯標(biāo)準(zhǔn)制定提供一定的理論支持。

關(guān)鍵詞：跨文化交流;影片翻譯;翻譯準(zhǔn)則

隨著全球化的不斷推進(jìn)，中西方交流愈發(fā)密切，文化傳播打破國界限制，越來越多的英文影片被引入中國。電影片名的翻譯不僅是這類跨文化交流的重要一環(huán)，也是決定這種文化傳播是否成功的關(guān)鍵因素之一，恰當(dāng)?shù)钠g可以充分發(fā)揮影片的傳播效果和商業(yè)價值，對電影宣傳推廣和后續(xù)評價具有持續(xù)性影響。好的影片名翻譯一方面要展現(xiàn)原片內(nèi)涵，貼合故事內(nèi)容，體現(xiàn)對影片創(chuàng)作的尊重;另一方面要符合本土文化習(xí)慣，流暢易懂，不能出現(xiàn)語言理解上的“水土不服”;同時，片名翻譯也要注重語言美感，吸引觀眾，便于記憶。

如何對英文電影片名進(jìn)行精準(zhǔn)得體的翻譯一直是翻譯界相關(guān)人士研究的重要課題，但很少有人歸納出系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)作為英文電影名翻譯的參考，這種情況下，經(jīng)典“信達(dá)雅”（Faithfulness， Expressiveness and Elegance）三標(biāo)準(zhǔn)可以被當(dāng)作影片名翻譯的參考原則之一。中國著名翻譯家、清末啟蒙思想家嚴(yán)復(fù)在其作《天演論》中提出了“信”“達(dá)”“雅”的翻譯三難說，“翻譯作品內(nèi)容忠實(shí)于原文謂信，文辭暢達(dá)謂達(dá)，有文采謂雅”，具體體現(xiàn)為翻譯的三種語言層次，也就是三種“譯境”。 “信達(dá)雅”原則在近代不斷被豐富和補(bǔ)充，其追求的“譯境”與英文片名翻譯的要求不謀而合，對與指導(dǎo)英文影片名翻譯具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、信（Faithfulness）

“信”是最基本的翻譯參考原則，忠誠之意，即忠于原意、信息準(zhǔn)確，多體現(xiàn)為“直譯”的翻譯策略?！靶拧钡姆g原則可具體應(yīng)用于以下三個方面。第一，有代表性的人名、地名、物名等，翻譯時可保留不變，如《卡薩布蘭卡》（Casablanca）、《加勒比海盜》（Pirates of the Caribbean）、《費(fèi)城故事》（Philadelphia）、《摩納哥王妃》（Grace of Monaco）等，直接體現(xiàn)核心人物、故事發(fā)生地或線索物件，點(diǎn)明電影中心。第二，書籍改編的電影名翻譯也要遵循“信”的直譯原則，因?yàn)樽x者已經(jīng)對書名十分熟悉，書籍改編的“同名電影”更能吸引觀眾，達(dá)到書籍原讀者加持的傳播效果。此類電影名翻譯多遵從同名書籍的原翻譯，如《簡愛》（Jane Eyre）、《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）、《了不起的蓋茨比》（The Great Gatsby）等。第三，精確展現(xiàn)影片內(nèi)容或直接反映情節(jié)的片名，也屬于“信”的翻譯原則范疇。

二、達(dá)（Expressiveness）

“達(dá)”為通達(dá)之意，指在翻譯片名時要通順易懂，適應(yīng)本國語言習(xí)慣，符合現(xiàn)代漢語的語法及用語習(xí)慣。中西方由于地理、歷史、社會等多方面因素的影響，文化存在較大差異，在直譯效果不理想的時候，可以不拘泥于原片名，采用“意譯、編譯、補(bǔ)譯”的原則，進(jìn)行適當(dāng)變通;在語意通順的前提下，還可適當(dāng)融合本土文化特色，運(yùn)用成語、俗語和諺語等，不僅便于記憶，還能進(jìn)一步使國內(nèi)觀眾產(chǎn)生文化上的共鳴。比如，2010年上映的青春電影 “Flipped”由同名書改編，單詞原意為“快速翻動”，體現(xiàn)了電影中男女主雙視角敘事不斷切換的講述方式，同時還有“入迷、狂喜”的含義，與影片開始朱莉那句“The first day I met Bryce Loski，I flipped”一見鐘情式獨(dú)白相呼應(yīng)。雙重含義下，不熟悉外語的本國觀眾并不能直接理解片名的意義，譯者并沒有采取直譯的方式，而是翻譯為《怦然心動》，用一個巧妙的成語表現(xiàn)了少男少女青春期純潔的愛與悸動。同時，1934年上映的影片“It Happened One Night”的翻譯也將“達(dá)”的原則發(fā)揮地淋漓盡致。

三、雅（elegance）

“雅”為優(yōu)雅之意，強(qiáng)調(diào)詞語得體與語言美感，在保留原來的風(fēng)格使翻譯具有文采，往往采用“創(chuàng)造性翻譯”的策略，“活澤”有關(guān)文字和題眼。電影作為藝術(shù)作品，每一個環(huán)節(jié)藝術(shù)性與美感都不可或缺，翻譯的片名作為觀眾了解一部電影的窗口，應(yīng)具有一定的藝術(shù)內(nèi)涵，能激發(fā)觀眾的聯(lián)想和感官體驗(yàn)感，比如愛情電影的浪漫感、科幻電影的科技感、動作電影的熱血感、驚悚電影的懸念感，讓觀眾第一時間產(chǎn)生觀看的欲望，并且能根據(jù)電影進(jìn)行聯(lián)想，產(chǎn)生深刻的第一印象。這種體驗(yàn)感的制造應(yīng)適度把控，往往追求“文章本天成、妙手偶得之”的譯境，在翻譯時故意制造噱頭、一味夸大則會適得其反。首先，在影片片名的“音譯”上要注重“雅”的原則。1997年上映的“Titanic”最初引入中國時，香港版的片名翻譯是《鐵達(dá)尼克》，雖然符合發(fā)音規(guī)律、滿足直譯要求，卻因?yàn)槲淖值倪x擇欠佳而缺少磅礴的音律美，后來另一版本的《泰坦尼克號》譯版則因?yàn)楦鼮榇髿獾皿w而廣為流傳。其次，在具體內(nèi)容翻譯上更要注意“雅”的原則。最為經(jīng)典的案例當(dāng)屬1940年上映的“Waterloo Bridge”，片名原意為“滑鐵盧橋”，直接翻譯不僅缺乏美感，同時會使觀眾感到云里霧里，不能把影片與愛情主題相連結(jié)。該片講述了陸軍上尉克羅寧邂逅了芭蕾舞女郎瑪拉后，兩人一見傾心又因戰(zhàn)爭分離的故事，“滑鐵盧橋”既是二人定情之地，也是女主人公殉情之地;譯者巧妙運(yùn)用了中國古代“藍(lán)橋相會”的民間傳說，借用典故將片名翻譯為《魂斷藍(lán)橋》，形象的反映了本片愛情悲劇的內(nèi)核，暗含“鐘情”“殉情”“憂傷”（blue）多重含義，又保留了原片以地名命名的原意，極具文學(xué)美感。

四、結(jié)語

盡管“信達(dá)雅”三標(biāo)準(zhǔn)可以被當(dāng)作影片名翻譯的重要參考，但不能作為硬性歸置的唯一準(zhǔn)則，譯者在翻譯片名時還應(yīng)綜合考量，多角度出發(fā)選擇最佳譯版。比如根據(jù)弗拉基米爾·納博科夫著長篇小說改編的同名影片“Lolita”就有兩個翻譯版本，其一《洛麗塔》簡明扼要，符合“信”的人名和書名原則，而另一版本《一枝梨花壓海棠》則取自宋代詩人蘇軾關(guān)于“老夫少妻”詩詞，與影片中少女與中年男人不倫之戀的故事所契合，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化之美，符合“達(dá)”“雅”的原則;又比如“Gone with the Wind”也有《飄》和《亂世佳人》兩個譯版，第一版遵從書名同名原則，而第二版則符合“達(dá)”的標(biāo)準(zhǔn)，點(diǎn)明了女主人公斯嘉麗在南北戰(zhàn)爭時期獨(dú)立自強(qiáng)的性格特征。同一影片名的翻譯往往有多個突破角度，都有其可取之處，譯者應(yīng)多方面考慮和比較，選取最佳版本為影片添色。

電影是藝術(shù)性與商業(yè)性的結(jié)合，更體現(xiàn)美學(xué)領(lǐng)域與商品屬性的碰撞。好的電影名能注入新的活力，為影片的傳播助力，而不合適的譯名是對電影原片藝術(shù)內(nèi)涵和商業(yè)價值的雙重打擊，可能會使好電影埋沒。“信達(dá)雅”三原則可以為這一翻譯領(lǐng)域提供一定的理論支持，電影名翻譯評判標(biāo)準(zhǔn)可以從“信達(dá)雅”標(biāo)準(zhǔn)出發(fā)，依次從信息準(zhǔn)確、語言通達(dá)、富有美感三個角度進(jìn)行審視和評判，在文化宣傳和商業(yè)傳播中找到最佳平衡點(diǎn)，滿足市場化和藝術(shù)化的雙重需求。

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[2]黃朝恒，馮艷. 英文電影名翻譯策略研究[J].電影文學(xué)，2012

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作者簡介：

張子涵（1999.03.04-），女，漢族，山東濟(jì)南人，本科在讀，研究方向：英語與國際問題研究。