李彥蒂 梅一楠
摘 要:本文以近年上映的現(xiàn)實主義電影為例,探討人物形象塑造對主題表達(dá)的影響,通過歸類人物類型來總結(jié)現(xiàn)實主義電影的現(xiàn)實意義以及時代要求,對現(xiàn)實主義電影社會問題的關(guān)注度作用進(jìn)行研究。
關(guān)鍵詞:人物形象;現(xiàn)實主義電影;主題表達(dá)
中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)03-0032-01
課題項目:本論文為2019年度河南省社科聯(lián)調(diào)研課題“擁抱新時代,承擔(dān)新使命——影視的社會功能研究”成果,項目編號:SKL-2019-1766
一、視聽語言符號下的人物形象塑造
人物[1]是電影中的一個歷久彌新的藝術(shù)思考,作為電影講述故事、表達(dá)主題的主人公,人物是電影藝術(shù)中不可缺少的一部分?!叭嗽O(shè)”即人物形象設(shè)計,通過外形、談吐、行為動作等具體行為向他人展示的關(guān)于此人物性格、本質(zhì)等抽象元素在他人心中的具體反映稱為人物形象,而電影的人物形象設(shè)計是導(dǎo)演通過主觀的情感訴求和藝術(shù)加工把現(xiàn)實生活中的原型人物進(jìn)行濃縮加工,所塑造出來的符合電影主題的特定人物形象,這類人物往往比真人更具有典型性、矛盾性。
視聽語言符號中人物形象的刻畫是極其關(guān)鍵的一方面,其本質(zhì)上是一種符號化的象征,既是電影敘事性的展現(xiàn),又是導(dǎo)演思想深層意義上象征性的具化表達(dá),人物塑造就是特定時代背景下典型人物的塑造。在現(xiàn)實主義電影中,人物形象的塑造受到的影響既有旁人的主觀成分,也有特定人物的客觀成分,可以說人物是主觀元素和客觀元素的集合體。主觀上創(chuàng)作者出于對主題的表達(dá)和劇情推動的需要是較大的影響因素,同時導(dǎo)演風(fēng)格、演員呈現(xiàn)、劇本創(chuàng)作、電影語言都在人物形象的塑造上造成相應(yīng)的影響偏差??陀^上特定背景下的人物特性的展現(xiàn)、現(xiàn)實生活逼迫下人物的陰暗面表達(dá)是現(xiàn)實主義電影中人物塑造的必要設(shè)計,其承擔(dān)了現(xiàn)實主義電影中現(xiàn)實意義的表達(dá)和大眾觀后的忖量。從以上影響因素來看,現(xiàn)實主義電影的人物大致分為具有時代特征的普遍性人物、掙扎于生活泥潭中擁有夢想的抗?fàn)幮匀宋?、展現(xiàn)人物陰暗面又擁有美好品德的矛盾性人物等。
二、典型性人物類型對主題表達(dá)的作用
在現(xiàn)實主義電影主題表達(dá)中,人物類型是電影主題表達(dá)最直觀的表象。首先,從現(xiàn)實主義電影的人物分類來看,具有時代特征的普遍性人物是現(xiàn)實主義電影的主體,是現(xiàn)實主義電影中必不可少的人物。這類人物貼合了當(dāng)代現(xiàn)實生活中絕大多數(shù)人群,具有普遍性,易引起共鳴,又是社會生活中的另一面鏡子,反射了人們生活的社會現(xiàn)狀,具有現(xiàn)實生活的代表性,恰恰是社會現(xiàn)象的真實化反映。例如,電影《我不是藥神》[2]中的主人公程勇就是一個負(fù)擔(dān)不起房租的保健品店店主,生活在社會底層,上有老下有小,既有來自父親做手術(shù)的高昂藥費,也有兒子移民的經(jīng)濟需求,契合了現(xiàn)代社會中年危機的現(xiàn)狀,面對的是大多數(shù)人面臨的經(jīng)濟壓力,具有普遍的社會現(xiàn)實意義,這也是他倒賣藥品的原因。這類人物背景的設(shè)置為劇情的推進(jìn)打下了基礎(chǔ),也增添了合理性。又如電影《狗十三》中,主人公李玩剛上初中,面臨著青春期的敏感焦慮,又與年邁的爺爺奶奶同住,一方面戳中了家庭教育的痛點,不刻畫青春期的刺激、戲劇化,以極其生活化的手法平淡地表現(xiàn)了一個女孩在重組家庭中迎來父親期待已久的兒子后,繁雜的心理和情感世界的妥協(xié)。這類人物電影的主題著重表達(dá)真實的生活環(huán)境,在契合社會環(huán)境的同時,又雜糅了真人沒有的其他特性,展現(xiàn)了社會的真實性和現(xiàn)實性,更具有故事性和戲劇性,增強了代入感。
其次,掙扎于生活泥潭中擁有夢想的抗?fàn)幮匀宋镆彩乾F(xiàn)實主義電影中較為常見的類型。他們既奔波于生活的柴米油鹽,又懷揣著不一般的理想追求,和原本的生活形成巨大的反差。這類人物與生活形成了鮮明的對抗性,具有更強烈的戲劇性和可看性,也代表了生活中現(xiàn)實的殘酷和不如意。例如,電影《無名之輩》中的主人公馬先勇只是一個生活窘迫、處境落魄的潑皮保安,卻想重新做一個警察,所以獨自查案,即使警察對他不屑,自己的女兒看不上他,妹妹的生活也不盡如人意,一心求死,但他依舊執(zhí)著地尋找真相,不曾放棄想當(dāng)上警察。這類人物呈現(xiàn)了現(xiàn)實生活的荒誕、說明了夢想與現(xiàn)實的對峙、批判了社會現(xiàn)實對人物生存的壓迫。[3]這類人物電影的主題對現(xiàn)實直接進(jìn)行披露,采取了夸張、荒誕的藝術(shù)手法對社會進(jìn)行抨擊和諷刺,表達(dá)并展現(xiàn)了一個時代群體無所適從的掙扎,從而引起群體思考。
最后,展現(xiàn)人物陰暗面又擁有美好品德的矛盾性人物是現(xiàn)實主義電影中關(guān)于人性的重要思考。例如,電影《無名之輩》中的“眼睛”胡廣生夢想做一個行走江湖的大哥,自稱殺人如麻的悍匪,拿著槍卻只敢搶銀行旁邊的手機店,最后搶的還是一堆手機模型。這樣的情節(jié)設(shè)計既表現(xiàn)了對胡廣生大哥夢想的嘲弄,也為后來他對高位截癱、毫無生活欲望的馬嘉旗不敢開槍,還幫助她完成心愿埋下了伏筆,展現(xiàn)了這個想做大哥的“悍匪”另一面人性的善良。這類人物把人性中的矛盾淋漓盡致地體現(xiàn)了出來,好人和壞人之間沒有鮮明的界限,一念天堂、一念地獄,一念之間的孰是孰非引發(fā)了人們對人性的探討。這類人物電影在于對現(xiàn)實社會進(jìn)行細(xì)致的解析,展現(xiàn)了電影主題中對人性的斟酌和對人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾的兩面呈現(xiàn)。
三、現(xiàn)實主義電影與小人物的關(guān)系
從現(xiàn)實主義電影中人物的分類中可以看出這3類人物都有一個共同的特點——小人物。[4]
小人物和現(xiàn)實主義電影之間是互相成就的關(guān)系,現(xiàn)實主義電影中反映小人物生存處境的現(xiàn)實主義題材是主體部分,只有在這類電影中,小人物的生活命運才得以被全面地展示在人們的視野中,通過小人物的命運反射和思考社會現(xiàn)狀,既是電影故事戲劇性的表現(xiàn),也構(gòu)成了淵博的人生思考。電影《無名之輩》中,胡廣生命運在最后煙花爆裂的絢爛中表現(xiàn)了其人物的荒誕和悲哀,他始終融入不了都市的繁華璀璨,存在于被視頻彈幕和新聞評論嘲弄和調(diào)笑中,是飽含著調(diào)侃意味的小人物。而馬嘉祺的難以相處和輪椅生活迫使她困于斗室之內(nèi),是現(xiàn)實社會的邊緣人。她的隔離表示了她無法被現(xiàn)實承認(rèn)和不適應(yīng)現(xiàn)狀的遺棄感和局外感,這是其人物設(shè)計中的渺小。
現(xiàn)實社會的殘酷性注定與高大上的奢侈生活環(huán)境絕緣,大部分小人物生活窘迫不安,置身于現(xiàn)代化繁華都市的小人物的被剝奪感和被宰割感是現(xiàn)實主義電影中極力展現(xiàn)的。困頓于特定的逼仄空間中,難以打破的資本壁壘,有利于現(xiàn)實主義電影中故事抗?fàn)幮缘谋憩F(xiàn)。小人物總是與秩序、資本、時代發(fā)生對抗,進(jìn)行抗?fàn)帲纭段也皇撬幧瘛分谐逃逻@一小人物以對抗醫(yī)療體制,遠(yuǎn)赴印度購買藥品,抵制天價藥為故事主線。在對抗過程中,小人物無法通過正常合法的渠道來完成命運對抗時,就會選擇非常規(guī)的手段爭奪被認(rèn)可、被改變的命運。這也是現(xiàn)實主義電影故事性的來源,可有效地脫離非主流故事的枯燥和沉重感,提升電影的可看性和趣味性,給予這類電影新的思路和機會。
現(xiàn)實主義電影的成功也在改善小人物的生活環(huán)境?,F(xiàn)實主義電影的結(jié)局大多溫暖而正面,符合大眾對美好式結(jié)局的期望和關(guān)注,底層人物在與生活的對立和抗?fàn)幹幸琅f保持人性中無法磨滅的美好品質(zhì)來維持與他人的關(guān)系和結(jié)局。
四、結(jié)語
近年來,現(xiàn)實主義題材電影的關(guān)注度呈上升趨勢,引發(fā)了大眾對電影中邊緣人物的注意和關(guān)切。在此基礎(chǔ)上,電影在人物形象塑造和原型人物選擇上也要經(jīng)過慎重的思考,在一定程度上,人物形象的設(shè)計和塑造也激發(fā)了現(xiàn)實主義電影對主題的探索。正是現(xiàn)實主義電影的展現(xiàn),人們意識到了一部分社會邊緣人的生活和不為人知的缺憾,開始關(guān)注并致力于改善小人物的生活環(huán)境,不僅做到了主題上與人物的融合,而且賦予了電影新的現(xiàn)實意義。
參考文獻(xiàn):
[1] 劉子珩.微電影中的人物塑造方法研究[D].山東師范大學(xué),2018.
[2] 曹建.現(xiàn)實主義題材的人性忖量——以電影《我不是藥神》為例[J].藝術(shù)研究,2019(03):84-85.
[3] 朱倩倩.國產(chǎn)黑色幽默電影人物形象研究[D].蘇州大學(xué),2018.
[4] 林萌.小·人·物:近年來現(xiàn)實主義電影中小人物癥候透視[J].文藝研究,2019(07):112-123.
作者簡介:李彥蒂(1999—),女,湖南懷化人,本科在讀。?梅一楠,女,山西太原人,本科在讀。