摘要：電影《無名之輩》以荒誕的情節(jié)和戲劇化的角色設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)了底層小人物悲喜交加的現(xiàn)狀。在情節(jié)的鋪設(shè)和推進(jìn)中，角色的設(shè)計(jì)令整部影片充滿了戲劇性，無論是人物身份對立所帶來的矛盾還是臺(tái)詞反差帶來的思考，無論是行為反轉(zhuǎn)帶來的懸念驚喜還是最后思想扭轉(zhuǎn)帶來的期待，都在時(shí)時(shí)刻刻調(diào)動(dòng)著觀眾的情緒，使觀眾產(chǎn)生對底層小人物生活和命運(yùn)的情感共鳴。角色設(shè)計(jì)的戲劇性不僅塑造了影片中鮮明的人物性格、突出的人物特點(diǎn)和豐富情感的立體表達(dá)，而且還滿足了觀眾在觀影中對角色情感的注入、懸念期待和命運(yùn)走向等多種觀影心理需求。

關(guān)鍵詞：《無名之輩》；角色設(shè)計(jì)；戲劇性；矛盾對立；反差改變

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）24-0109-02

電影《無名之輩》在2018年上映之時(shí)，以黑馬之勢占領(lǐng)了院線銀幕，實(shí)現(xiàn)了票房和口碑的雙豐收。影片中躍然于銀幕上的角色，在其獨(dú)特的情節(jié)設(shè)計(jì)中，把故事講述得跌宕起伏且連貫流暢，每個(gè)角色都渾然于故事之中但又獨(dú)具特色。每個(gè)角色都包含了豐富的戲劇性，“戲”勁兒十足，令觀眾在觀看之后對于劇中的角色久久難以忘懷。

戲劇性，是指在設(shè)計(jì)好的片段情節(jié)中展現(xiàn)角色的內(nèi)心，用一系列外部的身份設(shè)定、語言表達(dá)、行為動(dòng)作來表達(dá)角色的思想，令觀眾能夠直接感受到角色的情緒和思想。在貼合情節(jié)內(nèi)容的前提下，角色的設(shè)計(jì)既要符合劇情也要有鮮明的個(gè)性，所以就要求角色的設(shè)計(jì)要具有戲劇性，戲劇性的表達(dá)可以令情節(jié)更加有內(nèi)涵，也能令角色本身具有更加鮮明的個(gè)性和魅力。

在電影《無名之輩》中，依托于影片故事中復(fù)雜的網(wǎng)狀事件聯(lián)系和人物相互影響的關(guān)系，角色設(shè)計(jì)的戲劇性滿足了觀眾對于劇情發(fā)展在意料之外又在情理之中的期待，使得電影整體荒誕的情節(jié)中有合理的劇情發(fā)展，在喜劇元素中有悲情的情感抒發(fā)，角色情感矛盾復(fù)雜，表現(xiàn)豐富立體，形象真誠多變，角色塑造獨(dú)具一格，使觀眾整體觀影感受既奇妙又親切。

一、身份的對立

人生活在社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中，身份不可能是單一的，在不同的社會(huì)關(guān)系鏈接中會(huì)形成不同的身份，這關(guān)系形成的身份就體現(xiàn)了角色本身的復(fù)雜，也體現(xiàn)了角色的深度。在推動(dòng)劇情發(fā)展的前提下，對角色身份的設(shè)計(jì)使得影片展現(xiàn)的角度和表達(dá)的狀態(tài)是立體且多變的。觀眾在影片中對于角色的理解往往是出于對于角色身份的認(rèn)同，而身份的多重和對立，在情節(jié)中就有了更多不同感情的表達(dá)，進(jìn)退兩難、愛恨交加的情感令角色展示的層面更加豐富，觀眾對于角色的理解也就有了復(fù)雜的情感。角色身份的巧妙設(shè)計(jì)，使塑造出的角色在表現(xiàn)層次中更深了一層，在電影《無名之輩》中，角色身份不僅是雙重的還是對立的，在劇情的展現(xiàn)和角色的塑造過程中，時(shí)刻可以看出角色充滿了戲劇性。

在馬先勇這個(gè)角色設(shè)計(jì)中，“相愛相殺”的對立讓角色身上的市井油滑和理想堅(jiān)持并存，粗俗的形象與細(xì)膩的關(guān)懷同在，吸引了觀眾的眼球，也賺足了觀眾的同情，最后獲得了觀眾對馬先勇這個(gè)對立身份的認(rèn)可。一次酒駕讓馬先勇的身份與之前形成了天壤之別的對立，他從正式的協(xié)警身份變成了撒潑耍賴的保安，與妹妹馬嘉旗和女兒馬依依這兩者的親密度降至“零點(diǎn)”，成為了被視為“殺人兇手”般的對立。不難看出，他這個(gè)對立身份中充斥著戲劇性。他關(guān)心著妹妹，偏執(zhí)地覺得所有的問題都在保姆身上，心安地接受著妹妹的叫罵，明知道自己是妹妹生活無法自理的罪魁禍?zhǔn)讌s依舊期待改變她的生活，許諾美好生活給妹妹；在女兒面前，他作為父親的權(quán)威感會(huì)在聽到馬依依“我媽就是被你害死的”這一句話后消失殆盡，他殘暴地斥罵跑掉的馬依依，他也會(huì)在看到女兒課本上“馬依依”這個(gè)名字而面露溫柔，這都是對立身份帶給他這個(gè)角色的充滿張力的戲劇性[1]。

二、臺(tái)詞的反差

在設(shè)計(jì)人物角色時(shí)，角色的思想、目的和狀態(tài)有一部分會(huì)通過臺(tái)詞來展示，臺(tái)詞所具有的內(nèi)涵和表現(xiàn)力能使觀眾更好地理解劇情和人物。臺(tái)詞和角色的設(shè)計(jì)要相輔相成，要能推進(jìn)劇情的發(fā)展，還要輔助角色的呈現(xiàn)，體現(xiàn)思想的深刻，過于直接或直白的臺(tái)詞會(huì)令角色有“透明化”的表現(xiàn)，對潛臺(tái)詞的意境和表達(dá)會(huì)有所忽略。臺(tái)詞具有的“潛臺(tái)詞”設(shè)計(jì)可以表達(dá)言外之意和未盡之言，經(jīng)過各種設(shè)計(jì)傳達(dá)角色的目的和要求，使得角色的塑造和演繹形成強(qiáng)烈的戲劇性。在電影《無名之輩》中，為了配合劇情，增強(qiáng)角色的戲劇性，電影中會(huì)進(jìn)行臺(tái)詞語言的反差性設(shè)計(jì)，在內(nèi)在所想的外在化表現(xiàn)形式中，使觀眾對人物行為的理解注入更多的思考，伴隨著思考走進(jìn)角色的內(nèi)心深處。

影片中令人印象深刻的角色——胡廣生，外號“眼鏡”，是一個(gè)把“做大做強(qiáng)”掛在嘴邊的悍匪，實(shí)際上卻是個(gè)不敢搶銀行只敢搶手機(jī)店并且鬧了笑話的憨賊。他內(nèi)心充滿恐懼，他用暴力、恐嚇、逞強(qiáng)等兇悍直接的臺(tái)詞來掩飾自己的膽小，他在每一次高聲訓(xùn)斥退縮的李大頭時(shí)也正是在堅(jiān)定自己搖擺的內(nèi)心；他內(nèi)心擁有溫暖，他用幫助、安慰、成全來達(dá)成馬嘉旗和李大頭的心愿，在滿足別人愿望的同時(shí)救贖自己。他滑稽地問上藥痛不痛，他認(rèn)真地規(guī)劃搶救藍(lán)圖，他恐嚇要喊人的馬嘉旗，他也善良地幫助馬嘉旗，成全她自殺的心愿，他也真誠地宣布李大頭和霞妹成為兩口子。這個(gè)在行為和臺(tái)詞上錯(cuò)位的角色，在臺(tái)詞表達(dá)上利用反差性的設(shè)計(jì)，增加了角色內(nèi)在和外化的戲劇性，使觀眾在理解劇情的同時(shí)對于角色的理解也更加深刻，感受著角色命運(yùn)的起伏，融入更多不同層次的思考[2]。

三、行為的反轉(zhuǎn)

影片在始料未及的情節(jié)發(fā)展中，角色在事件情境中的行為尤為重要。在前后情節(jié)的呼應(yīng)和角色行為的反轉(zhuǎn)對比中，懸念情境的加入，使影片更加引人入勝，可以在瞬間激發(fā)觀眾的觀影愉悅，滿足了觀眾的觀影期待。這種行為的反轉(zhuǎn)立足于角色的設(shè)計(jì)，既能推動(dòng)劇情的發(fā)展，又能體現(xiàn)出角色本身所具有的戲劇性，令角色的戲劇化風(fēng)格更加明顯。外在行為的鋪墊令角色在內(nèi)在表達(dá)中更能打動(dòng)人心，讓觀眾能在此基礎(chǔ)上理解角色本身最本質(zhì)的情感和真摯的表達(dá)。

影片中趾高氣揚(yáng)的馬嘉旗失禁后驚慌失措，尊嚴(yán)的蕩然無存讓她歇斯底里，然而，一再嘲笑兩個(gè)憨賊的她并沒有換來憨賊的嘲諷和譏笑，李大頭反而不顧她的反對為她更換衣物。天臺(tái)上的那一場雨洗刷了虛幻的假象，瓢潑大雨中李大頭不再順從“眼鏡”，在“眼鏡”戳破霞妹工作真相的那一刻，李大頭用腳狠踹“眼鏡”，面對“眼鏡”關(guān)于兄弟情的質(zhì)問，李大頭用事實(shí)、真相、分析等把那個(gè)要出名要霸道的胡廣生揭露出來，也讓自己義無反顧地去找尋自己和霞妹的愛情。一心求死的馬嘉祺在“眼鏡”的安排下，在音樂和煤氣中安眠后，“眼鏡”卻沒有讓生不如死的馬嘉旗得償所愿，而是用一副簡筆畫進(jìn)行了表白，他們兩個(gè)都沒有達(dá)成最初的心愿，卻用行為得到了活下去的希望。在救護(hù)車上，三個(gè)男人和兩把槍，一個(gè)假槍沒法開，一個(gè)真槍不敢開，相互制衡，使觀眾沉浸于劇情懸念之中，“嘭”的一聲，煙花齊放，馬先勇中槍，真相大白，劇情的懸念與驚喜并存，使內(nèi)涵得到了升華。面對角色行為的反轉(zhuǎn)，觀眾內(nèi)心為之顫動(dòng)，每個(gè)角色行為反轉(zhuǎn)的背后，冷漠或是熱情，絕望或是重生，真情或是欺騙都是生命的本能和人性的光芒。

四、思想的轉(zhuǎn)變

隨著劇情的推動(dòng)，面對一波未平一波又起的事件疊加，主要矛盾終于在最后的高潮部分得到了爆發(fā)，角色跟隨事情的發(fā)展脫離了最初的思想初衷，伴隨著成長有了成熟的轉(zhuǎn)變，在影片的結(jié)尾擁有屬于自己的角色歸屬，這種歸屬要合情合理也要意味深長。影片中的角色用外部事件感化內(nèi)心，稀釋了種種憎恨和遺憾，角色思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變，令角色的戲劇性在最后與劇情實(shí)現(xiàn)了完美的契合，其中情感的共鳴增強(qiáng)了代入感，一喜一悲、一嘆一惜都牽動(dòng)著觀眾的心。

在影片的結(jié)尾，各個(gè)角色的轉(zhuǎn)變與開場形成了鮮明的對比，這些有血有肉、豐富立體的角色，在面對劇情的“大事件”中，在無法改變既定的命運(yùn)中，在選擇和反抗的掙扎中，本能地遵從了內(nèi)心的選擇，用內(nèi)心最柔軟的力量，化解了那些內(nèi)心中的陣痛，用未來和期待體會(huì)和懂得了愛的內(nèi)容，使壓抑的思想在懂得中轉(zhuǎn)變?yōu)槟苡|摸的愛，角色因愛而改變，因愛而懂得。懂得了原諒的馬嘉旗和馬依依，懂得了表達(dá)和溫柔的馬先勇，懂得了珍惜的霞妹，懂得了陪伴的“眼鏡”，懂得了責(zé)任和承擔(dān)的高明……結(jié)局在合情合理的情節(jié)表達(dá)中，戲劇化地展示了角色的思想轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出了這些小人物角色的內(nèi)心之光。

五、結(jié)語

影片中的小人物用自己的方式認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，有傷痛、有挫敗、有殘忍、有落寞，但卻依舊懷揣心中的溫暖，在等待、在期望、在改變、在追求，希望生活中那一束幾乎要消失的光芒再次照耀自己。這些角色的設(shè)計(jì)來源于我們身邊，用戲劇的外衣來進(jìn)行設(shè)計(jì)靈感的汲取，用濃縮、吸收、突出、彰顯等設(shè)計(jì)技巧將他們生動(dòng)鮮明地展示在銀幕之上。

向死而生的馬嘉祺，不放棄做協(xié)警的馬先勇，一心只想娶霞妹的李大頭，要做大做強(qiáng)的“眼鏡”，保護(hù)兒子和女人的高明等等，他們行為似乎不妥，但內(nèi)心卻一直堅(jiān)守著自己的標(biāo)準(zhǔn)和追求。這些角色矛盾又鮮明，以底層人物的狀態(tài)代表著群體中精神的表達(dá)。饒曉志導(dǎo)演說：“現(xiàn)在的結(jié)局是特別溫暖的，雖然看起來好像無可避免地付出了代價(jià)，但因?yàn)槊總€(gè)人都在掙自己尊嚴(yán)，他們只有付出了這些代價(jià)，他們才能得到他們的歸屬和平靜?！彼麄兪恰盁o名之輩”，體驗(yàn)著戲劇化的塑造。他們平凡又純真、普通又響亮、平凡又獨(dú)立、熱情又冷漠、自由又克制，如此夸張又令人心酸，思慮周全又無所畏懼，一生倔強(qiáng)用痛和傷去對抗命運(yùn)，一身狼狽用血和淚去追逐光芒，最終使自己成為了獨(dú)一無二的“無名之輩”。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王楊.悲喜劇電影《無名之輩》的藝術(shù)特色[J].視聽，2019（12）：114-115.

[2] 馬思泳，李春雷.底層電影人物的情感表達(dá)研究——基于《無名之輩》的分析[J].南昌工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（04）：45-49.

作者簡介：徐慧（1990—），女，河北唐山人，碩士，助教，研究方向：廣播電視。