褚俊芳 陳欣雨 沈怡妮 聶美鈺 張榮

摘要：每一個事件都有它自己發(fā)生的時空，即時間和空間，隨著空間理論研究的不斷突破，“空間敘事”正在成為一個新的敘事研究熱點。紀錄片記錄真實情境、時間、空間里存在的真人以及真事，通過選擇具有典型代表的個人和群體作為獨立敘事單元，架構(gòu)起框架和主題，所以紀錄片敘事也存在于一定的空間中。當(dāng)前我國處于經(jīng)濟社會快速轉(zhuǎn)型期，城市公共空間也被賦予了新的時代需求，這勢必對城市公共空間產(chǎn)生意義深遠的影響。我們采用圖像敘事的方式來記錄城市公共空間功能的日趨多元化，同時利用公共空間這一敘事空間傳達生活原生態(tài)的信息，挖掘閃光點。本文試圖研究紀錄片的空間敘事，以期為日后空間紀錄片敘事提供參考。

關(guān)鍵詞：公共空間；影像紀實；敘事策略

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）22-0023-03

課題項目：本論文為大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新訓(xùn)練項目研究成果，項目編號：S201910649153

敘事，即如何講述故事。敘事更多、更普遍地被應(yīng)用于文學(xué)作品中。文學(xué)中的敘事表現(xiàn)為敘述一個真實的或虛構(gòu)的事件，當(dāng)然，也可以敘述一連串這樣的事件，按照一定的次序把相關(guān)事件在話語之中組織成一個前后連貫且有所發(fā)展的事件系列。紀錄片敘事則是借助一系列畫面的呈現(xiàn)內(nèi)容、表達形式、組接技巧來“敘述”故事。走進公共空間中記錄現(xiàn)實時空里的真人真事，通過篩選具有代表意義的個人或群體作為獨立敘事單元，架構(gòu)起框架和主題，用影像呈現(xiàn)剪輯而成的最終事件畫面就是采用了紀錄片敘事。紀錄片敘事可以通過個人和個別群體的共鳴輻射到更大的群體，比如拍攝樂山人在廣場上的活動，從該影片中也能看出各地廣場活動內(nèi)容的普遍性，鏡頭里敘述的故事就可以映射其他相似空間發(fā)生的故事。

一、以畫面講述真人真事的紀錄片

紀錄片通過大量真實鏡頭來講述事件中的人物故事，紀錄人物及其活動空間的真情實景。拍攝地點的自然環(huán)境、人物行動、社會風(fēng)貌等是紀錄片主要的展現(xiàn)對象，聲音畫面一般是同步進行的，但也有可能會采用剪輯達到想要的效果。因而在一個紀錄片的敘述過程中，故事內(nèi)容本身和最終呈現(xiàn)出的故事內(nèi)容之間會存在著順序、時間、拍攝角度上的不同等關(guān)系。在順序上，影像中表達事件發(fā)展的順序與故事本身發(fā)展的順序有可能會完全相同，但也有可能存在某些偏差。當(dāng)鏡頭呈現(xiàn)的內(nèi)容按內(nèi)容本身的發(fā)展過程及方式去敘述時，它們是相當(dāng)一致的；但通常情況下，影像中在呈現(xiàn)內(nèi)容時運用剪輯以達到自己想要的故事效果而打亂正常時間順序時，表達的順序就與故事本身的展開順序不同了。在影像制作中經(jīng)常為了表達需要而后期剪輯內(nèi)容順序，造成影像順序和內(nèi)容本身不一致。在時間上，影像與現(xiàn)實的順序有時同時進行，有時卻或縮短，或延伸，或跳過。在影像與現(xiàn)實完全同步發(fā)展時，它們是相同且一致的，但一般來說兩者是不一致的，因為攝像機表現(xiàn)的行為往往短于真實行為本身的時長，比如屏幕上一個人的活動才幾分鐘，卻有可能是實際生活中的幾個小時。在影像中經(jīng)常需要縮減不必要的時長，因為要在有限的儲存空間和時間內(nèi)記錄更多內(nèi)容，記錄的影像要盡量做到簡明，觀看的觀眾也能在有限的時間和空間中獲得有效的影像記憶，過多無用的內(nèi)容呈現(xiàn)會使觀眾抓不到重點而感到疲勞，影響到觀影興致。再者，現(xiàn)實生活中很多行為是重復(fù)而冗長的，沒有全部呈現(xiàn)的必要，人的短時記憶容量有限，一分鐘之內(nèi)通常只有5～9個組塊，重復(fù)而冗長的影像只會讓觀影者找不到影片的記憶點。在角度上，影像中呈現(xiàn)的可能是攝影師的角度，也可能是影片中主人公的角度，還有可能是旁觀者的角度。3種角度的合理結(jié)合能使畫面更豐富，畫面表現(xiàn)張弛有度，有時為了全方位更好地呈現(xiàn)，鏡頭也會切換各種角度。這三種關(guān)系可以有多種維度，這些維度通過敘事構(gòu)成一個無限的組塊，呈現(xiàn)給觀眾一個影像空間，觀眾通過紀錄片最終呈現(xiàn)的敘事空間的畫面連接構(gòu)成整個故事。但有一點，紀錄片的聲音與畫面結(jié)合決定了其必須是真實拍攝，必須是真實空間中的敘事。正是因為紀錄片的真實性，我們可以通過觀看各種關(guān)于公共空間的紀錄片來了解各地公共空間的自然、社會環(huán)境，人們活動、生活的狀態(tài)等等。尤其是紀錄片對典型人物故事的描述，更能充分敘述、貼近觀眾、引發(fā)共鳴，這些小故事串聯(lián)在一起最終構(gòu)成了人們的生活狀態(tài)，人們也因此可以從公共生活中看到屬于個人的故事，還能在這方小天地間窺見人類現(xiàn)代文明的某些方面。

二、紀錄片的紀實敘事依據(jù)空間選材

紀錄片敘事的本質(zhì)是圖像敘事。圖像具有時間性，但是這種時間性往往通過空間性表現(xiàn)出來?？臻g維度的敘事，依賴于時間維度的推進；時間維度的敘事，依賴于空間維度的變化，兩者相輔相成[1]。紀實，是一種尤為特別的敘事方法，這種敘事建立在故事表達與故事內(nèi)容基本一致的基礎(chǔ)上，是對事件所做的記錄。紀實的敘事方式首先表現(xiàn)為在具體的某一個時間、某一個地點的空間環(huán)境中發(fā)生的某一故事情境。紀實所要講述的就是誰在某個時間在哪里發(fā)生了什么，其中，進行創(chuàng)作拍攝的空間所擁有的一切自然社會環(huán)境、人文習(xí)俗等都是紀錄片需要展現(xiàn)的主要對象，紀錄片從內(nèi)容到形式都受到來自空間的各種因素的影響。城市發(fā)展的公共空間，是居民生活運動的重要活動場所，當(dāng)鏡頭走進這些公共空間去記錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人真事，去記錄當(dāng)下情境普通居民的公共生活狀態(tài)時，那么鏡頭就不僅僅是被人物活動所影響，還會受到所在空間內(nèi)外環(huán)境的制約和影響。

紀實的敘事要注意表現(xiàn)出劇情活動推進發(fā)展的連貫性。紀實與記敘要結(jié)合，利用記敘在次序、時間、角度上的差異進行碎片化拼接，使紀實在“實”的基礎(chǔ)上更適合觀看。紀錄片要以具體的空間地點環(huán)境作為內(nèi)容表達和事件發(fā)生的場所，它的內(nèi)容也要與所在環(huán)境形成的特定空間緊密相連。現(xiàn)實生活環(huán)境本身就具有許多人物沖突和矛盾，當(dāng)把這些沖突與矛盾問題加以精簡和整合，合理有效地利用這些事件的矛盾沖突并將其加以統(tǒng)一時，敘事就變成了一個完整的故事敘述過程。比如把空間中的不同時間所發(fā)生的不同事件整合在同一影像中，使其呈現(xiàn)后看上去是一個流暢合理的連貫故事。這種敘事過程有時是以想象中的事件所具有的邏輯關(guān)系為依據(jù)的，并不一定與現(xiàn)實生活直接對應(yīng)，它可能是一天的時間，也可能連續(xù)拍了幾天甚至于幾個月幾年才成功或滿意，會因為創(chuàng)作者的主觀態(tài)度而產(chǎn)生明顯的差異。敘事是對現(xiàn)實故事的一種描述，但是它并不是絕對的復(fù)制現(xiàn)實，而是對現(xiàn)實的再創(chuàng)作，通過對影像的整合和再次加工，可以有不同的立意點，立意點的差異也就造成了敘事描述的差異。例如選擇廣場作為主題，可以有多種出發(fā)點和立意點，可以是描述廣場上人物的行為，也可以是描述廣場周圍環(huán)境的變化，抑或發(fā)生在廣場上的某一活動等等。出發(fā)點和立意點的不同也會使敘述自然而然地存在一定的差異性，這是不可避免的。但它們最終都為人們構(gòu)建了一個比較完整的空間輪廓，讓我們知道了空間中人們的真實狀態(tài)。

每一個事件及活動都必有它自己存在的時間與地點，其中的地點就是空間。所以，影像紀實必須在與之相對應(yīng)的空間內(nèi)記錄拍攝，紀錄片的敘事就是在空間中進行的?！霸诖蠖鄶?shù)情況下，創(chuàng)作想象的一個基本出發(fā)點便是確定一個完全具體的地方。不過這不是貫穿觀察者情緒的一種抽象的景觀，絕對不是。這是人類歷史的一隅，是濃縮在空間中的歷史時間。”[2]特定的空間會有特定的活動，空間本身也是有特點的。這個地方不僅僅是一個地點，而是承載了很多意義在其中，是經(jīng)濟等外在條件在一定程度上的反映。城市公共空間是居民活動、交際的地點，在這里能看到各色各樣人們的公共活動，這里是具有開放性和交流性的，這個區(qū)域可能是由于某種條件形成的。因此，空間影響紀錄片的敘事及其本身的意義會因為受到敘事方式的影響而發(fā)生變化。

三、紀錄片的空間與敘事

空間是人類及事物存在發(fā)生的載體和介質(zhì)，是物質(zhì)客觀形式的外在表現(xiàn)。從媒介文化研究層面來講，“空間”是一個比較新的語境。一直以來，人們對于時間和空間都是一概論之，如果把兩者放在媒介生產(chǎn)的位置來考慮，時間或許總是優(yōu)于空間而存在的[3]。無論選擇如何敘述，紀錄片都無法避免是基于地理空間的敘事，空間是故事存在發(fā)生的客觀載體，紀錄片記錄及敘述發(fā)生在公共空間內(nèi)的事件就是空間的敘事過程。在影像中，一般會注重對時間的安排，很容易忽略空間的表達。紀錄片以聲音和影像為載體客觀地呈現(xiàn)出空間中所發(fā)生的事件，它通過在影像中呈現(xiàn)影像所設(shè)計的角色及其活動場所等再現(xiàn)空間活動。紀錄片的空間敘事就是活動場地、環(huán)境在紀錄片敘事中的作用，比如客觀地再現(xiàn)空間中的活動及環(huán)境。紀錄片的敘事空間，是紀錄片的創(chuàng)作者經(jīng)過一系列策劃、想象而創(chuàng)造或選擇的，用來拍攝自己想要敘述的故事所需要的活動場所或空間。它形成影像并和聲情并茂的聲音給觀眾最直觀最真實的感受。例如拍攝城市公共空間，創(chuàng)作者就可以選擇一座城市中的幾個廣場去捕捉自己想要的素材、故事，然后進行拼接，這些活動是真實發(fā)生的、活動空間也是真實存在的，但時間、空間都經(jīng)過了選擇。創(chuàng)作者要先確定自己大概想要敘述的事件，然后選擇相應(yīng)的空間，用以縮小時間和空間的范圍，以空間中的元素為載體將這個事件再現(xiàn)，再對空間中的元素進行剪輯組合，完成敘事。鏡頭中搖動的景、男女老少各種人和物、廣場舞等豐富的活動以及新鮮的元素不斷呈現(xiàn)，最終構(gòu)成一個完整的空間。而通過后期剪輯組合成劇情般的故事，更是豐富了敘事的內(nèi)容，在一定程度上拓展了敘事空間。紀錄片的真實性要求它必須呈現(xiàn)客觀原生態(tài)且自然的空間，以聲音和影像為載體再現(xiàn)事件。紀錄片創(chuàng)作者所策劃的故事的活動背景和場所表現(xiàn)為影像中的城市、區(qū)域以及自然景觀等等。

空間與敘事因為發(fā)生故事而聯(lián)系在一起?？臻g是故事發(fā)生的地點和地域范圍，是故事中所有人物的相對關(guān)系和物體的位置方向。紀錄片作為紀實影像需要客觀真實地再現(xiàn)當(dāng)時當(dāng)?shù)匕l(fā)生的故事，所以在空間的創(chuàng)作上更要遵循現(xiàn)實，不過因為人為干擾性，紀錄片空間會被填充很多內(nèi)容以讓空間更為充實。敘事是活動的畫面，紀錄片敘事更是關(guān)注事件本身，所以，紀錄片中空間和敘事結(jié)合構(gòu)成了一個故事，記錄了尋常人的生活，反映了人性中的真善美。

四、城市公共空間紀實影像的意義

城市公共空間影像以空間中活動的人為主體，探究公共空間生活中人們的活動特點，展示社會文化。每一個公共空間各有異同，處于公共空間中的人也存在普遍與特殊，廣場是放松休閑的地方，能讓在這里的人極大限度地展現(xiàn)自己，對廣場的研究有助于我們了解公共文化和人群中的差異。

公共空間不僅表現(xiàn)著一個城市的空間價值，還影響著城市效能是否能夠充分發(fā)揮。人們對公共空間的各種需求日益多樣，公共空間在城市和居民心中扮演著多重價值的身份，其公共生態(tài)文化價值日漸增加。因此，公共空間逐漸演化成城市居民文化交流、健身運動、休閑娛樂的不錯選擇。城市公共空間在一定程度上滿足了大部分城市居民對運動健身、游憩休閑、科普教育和自然景觀觀賞等需求。隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展和進步，城市空間也已經(jīng)發(fā)展得越來越豐富多元。

公共空間具有超強的包容性和感染力。公共空間的建立并不針對某一群體，各個年齡階段的城市居民都能在城市公共空間找到屬于自己的空間。城市空間又根據(jù)城市居民的使用需求在無形中被劃分成了不同的時間段。城市居民們往往會根據(jù)自己的興趣愛好選擇自己參與城市公共空間活動的時間和活動類型。比如，針對老年群體熱愛的活動來說，類似廣場舞之類的活動往往始于晚飯過后；大多數(shù)熱愛與“太極”相關(guān)活動的城市居民則傾向于在早晨七八點開始他們的鍛煉。城市公共空間，一天之中，在不同的時間段以不同的姿態(tài)來滿足人們的需求，為人們提供合適的時間和相對滿意的空間。

空間成為意義生成存在的場所是人們在生產(chǎn)實踐的活動中不斷創(chuàng)新演變而成的。同時，空間代替生產(chǎn)的實踐，它總是存在于一個具體的感性的東西中，也以這種的方式呈現(xiàn)給人們?？臻g中存在的特定敏感性是指它存在于某特定的場所、特定的地域范圍以及特定的地點，廣場就是這樣一種特殊的場所，在城市或者農(nóng)村的特定區(qū)域以及特定的地點存在著。廣場空間的建設(shè)如同人類有意識、有目的的生產(chǎn)活動，廣場成為生產(chǎn)意義的場所，廣場上的人們可以在這個公共空間中感受到生活，同時也是一部分人工作的活動領(lǐng)域?？臻g在一定程度上是統(tǒng)一了客觀現(xiàn)實和文化的表現(xiàn)，人們的各種活動需要和實踐創(chuàng)造了廣場空間，然后這些空間又回歸到人們自身，這就是空間描述人物形象的方式。

導(dǎo)演和編輯對他所記錄的事件和人物的感知構(gòu)成了一部紀錄片，因此他的思想會有意識或無意識地與敘事交織在一起。正確管理公共空間與個人空間的關(guān)系，在個人敘事與公共敘事之間找到均衡，是紀錄片生存的關(guān)鍵。也就是說，在創(chuàng)作一部紀錄片時，我們不但要斟酌表達，還要斟酌如何表達。比如在廣場的拍攝中，我們不僅要拍攝公共空間，更要捕捉公共空間中的個人，觀察個人與廣場的關(guān)系，拍攝出有韻味的故事，使受眾能夠輕松接受。當(dāng)將以敘事空間為主題的方式堆積在一起，就可以達到展現(xiàn)和強化創(chuàng)作者想要表達內(nèi)容的效果，甚至感染觀眾的情感和精神，影響人們的生活。

空間是人類及各種事物存在、相互作用的場所，因為空間的存在，事物才有發(fā)展變化的可能。當(dāng)今是一個短視頻流行的時代，人人都可以拍攝各種題材的紀錄片，當(dāng)時間過去，影像所記錄下來的空間環(huán)境、人物會增添一份厚重的人文情懷。本文是對城市公共空間影像紀實的拍攝和對紀錄片空間敘事進行的一些概括性闡述，還有待進一步探索，希望能夠?qū)o錄片的空間敘事起到參考作用。

五、結(jié)語

本項目以紀錄片的形式，通過空間拼圖的敘事策略，公共活動、生活展開，將廣場這一空間中的不同時間、不同事件整合在同一影像中，表達了公共生活這一主題，同時為以后研究現(xiàn)在的公共生活留下一份珍貴的影像資料。縱觀紀錄片影像視頻我們可以發(fā)現(xiàn)，越是飽含人文精神的、富含人文關(guān)懷的、突出“人”的主題視頻越能夠吸引觀眾的興趣。我們企圖通過碎片化的拼接來回應(yīng)公眾共同思考的關(guān)于公共空間社會共識的問題，以期達到見微知著的結(jié)構(gòu)設(shè)想。希望通過影像記錄的方式，來表達一種觀念、一種呼吁，以現(xiàn)代人的視角回顧歷史的延展過程，重視昨天與今天的聯(lián)系。

參考文獻：

[1] 吳海利.我國紀錄片的空間敘事研究[D].西北師范大學(xué)，2013：1-43.

[2] 謝納.空間生產(chǎn)與文化表征——空間轉(zhuǎn)向視域中的文學(xué)研究[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2010：1-254.

[3] 齊虎，趙藝玲.紀錄片的空間敘事研究[J].電視研究，2017（08）：84-86.

作者簡介：褚俊芳（1998—），女，山東德州人，本科在讀，研究方向：紀錄片影像紀實與敘事策略。

陳欣雨（1998—），女，四川雅安人，本科在讀，研究方向：紀錄片影像紀實與敘事策略。

沈怡妮（1999—），女，四川廣元人，本科在讀，研究方向：紀錄片影像紀實與敘事策略。

聶美鈺（1999—），女，四川眉山人，本科在讀，研究方向：紀錄片影像紀實與敘事策略。

張榮（1998—），女，四川簡陽人，本科在讀，研究方向：紀錄片影像紀實與敘事策略。