譚雅丹 李日

摘要：改革開放以來，學(xué)術(shù)界對新聞漫畫的研究不斷深入，在涌現(xiàn)出許多重要成果的同時(shí)，也遇到諸多瓶頸。此前的相關(guān)研究習(xí)慣從新聞專業(yè)的角度解讀漫畫，而很少從漫畫專業(yè)的角度解析新聞。因此，從新聞漫畫的生產(chǎn)者（漫畫家）群體的研究入手，發(fā)現(xiàn)新聞與漫畫的關(guān)聯(lián)，是打破這些瓶頸的必由之路。

關(guān)鍵詞：新聞漫畫；漫畫家；圖像傳播

中圖分類號：J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0055-03

一、引言

新聞漫畫以其批判的思維、通俗的手法、活潑的形式、幽默的效果等獨(dú)特的優(yōu)勢，在中國近代創(chuàng)新性新聞生產(chǎn)過程中異軍突起，成為圖像傳播的重要形式，在中國近代新聞史上占有十分重要的地位。學(xué)術(shù)界對于新聞漫畫的研究起步較早，但由于自身的“蝙蝠”性質(zhì)和跨界結(jié)構(gòu)，在很長一段歷史時(shí)期內(nèi)，“新聞漫畫”在新聞界和漫畫界均未受到足夠重視，被明顯邊緣化。大規(guī)模、成序列的新聞漫畫研究在改革開放之后呈井噴式發(fā)展。近40年來，與新聞漫畫相關(guān)的學(xué)術(shù)研究課題、論文、專著，無論是數(shù)量還是質(zhì)量，都遠(yuǎn)超從前，堪稱新聞漫畫研究的第一次高潮。1986年畢克官與黃遠(yuǎn)林合著的《中國漫畫史》[1]的出版將我國漫畫的學(xué)術(shù)研究帶入了系統(tǒng)化階段，該著作于2006年再版發(fā)行。2008—2018年，甘險(xiǎn)峰的《中國漫畫史》[2]、韓叢耀的《中國近代圖像新聞史》[3]和胡正強(qiáng)的《中國近現(xiàn)代漫畫新聞史》[4]等相關(guān)學(xué)術(shù)著作相繼出版，是這次高潮的主要標(biāo)志。

截至2019年2月，在中國知網(wǎng)上以“新聞漫畫”為關(guān)鍵詞檢索到的相關(guān)研究論文共有809篇。除去重復(fù)和弱相關(guān)論文，與近現(xiàn)代新聞漫畫研究正相關(guān)的論文有395篇，與新聞漫畫家正相關(guān)的論文共14篇。其中期刊報(bào)紙論文368篇，碩博論文24篇，會議論文3篇。從這些研究成果可以看出，研究中國近代新聞漫畫家的主要學(xué)者有甘險(xiǎn)鋒、韓叢耀、胡正強(qiáng)和劉一丁等人。

二、主要研究內(nèi)容

首先，在搜集和整理有關(guān)資料的過程中，可以發(fā)現(xiàn)關(guān)于中國近代新聞漫畫的學(xué)術(shù)著作相對較少，大多以時(shí)間線進(jìn)行梳理和歸納。如《中國新聞漫畫》分為清末篇、民國篇、新中國篇，此外另有一章為理論篇，論述了新聞漫畫的功能、種類等內(nèi)容[5]。南京大學(xué)韓叢耀教授及其研究團(tuán)隊(duì)撰寫的六卷本《中國近代圖像新聞史：1840—1919》是目前有關(guān)中國近代圖像新聞研究最全面的學(xué)術(shù)著作，其中第五編涉及新聞漫畫，書中包含極具參考價(jià)值的珍貴史料。

目前大多數(shù)學(xué)術(shù)論文從新聞角度對漫畫進(jìn)行研究，專注于研究新聞漫畫家群體的論文相對較少。相比于對新聞漫畫生產(chǎn)者（漫畫家）的研究成果，學(xué)界對新聞漫畫的研究更為突出。通過文獻(xiàn)梳理可以了解到，學(xué)者們的研究視角多元化，大致可以分為以下幾個(gè)角度。

（一）分歷史時(shí)期研究

在歷史長河中，不同時(shí)間階段的新聞漫畫具有各自的特征和風(fēng)格，對社會有不同的影響。有學(xué)者對民族危機(jī)時(shí)期中國漫壇上最重要的刊物之一《上海漫畫》進(jìn)行了分析，分別從地理視域、象征視域、文化和歷史視域以及政治視域四個(gè)角度對當(dāng)時(shí)的中國國情進(jìn)行了探討，以報(bào)刊漫畫銜接觀點(diǎn)，對漫畫進(jìn)行解讀，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國的社會現(xiàn)狀及國人心境[6]。有學(xué)者概述了民國時(shí)期新聞漫畫的發(fā)展?fàn)顩r，提及民國新聞漫畫引起的風(fēng)波，對民國時(shí)期的新聞漫畫進(jìn)行分析，并聯(lián)系到當(dāng)前的電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體的新聞報(bào)道及表達(dá)方式[7]。還有學(xué)者將新聞漫畫同國家特殊時(shí)期的上層建筑建構(gòu)相聯(lián)系，對抗戰(zhàn)時(shí)期國家認(rèn)同及其建構(gòu)中的具象表達(dá)略作梳理，為當(dāng)下的新聞傳播實(shí)踐提供了歷史借鑒[8]。此外，有學(xué)者選取辛亥革命時(shí)期的新聞漫畫作為研究切入點(diǎn)，以該時(shí)期報(bào)紙雜志上的新聞漫畫和紀(jì)事畫為研究核心，通過對圖像新聞的解讀，反映出當(dāng)時(shí)的國家現(xiàn)狀和社會生存現(xiàn)狀[9]。新聞漫畫的作用不僅在于傳播新聞，在特殊的歷史時(shí)期還具有特殊的作用，有學(xué)者將漫畫與史實(shí)的記載相聯(lián)系，闡述了新聞漫畫對民眾了解新聞信息、鼓舞革命斗志、啟發(fā)民智、喚醒社會以及傳遞辛亥精神的作用[10]。

（二）分載體研究

不同類型的報(bào)紙雜志刊登的新聞漫畫風(fēng)格和報(bào)道取向是不一致的。如中國傳媒大學(xué)黨報(bào)黨刊研究中心課題組在《<人民日報(bào)>評論版特色、亮點(diǎn)及提升空間分析》中提及以色列漫畫家拉南·盧里和延安時(shí)期我國優(yōu)秀漫畫家華君武。[11]黨報(bào)黨刊作為政治類刊物，對刊登的新聞漫畫風(fēng)格及取向有一定的要求，這類刊物中的漫畫也是研究重點(diǎn)之一。有學(xué)者對《新華日報(bào)》的新聞漫畫欄目進(jìn)行了分析，認(rèn)為該欄目始終堅(jiān)持著黨報(bào)的理念，起到了輿論監(jiān)督和輿論引導(dǎo)的作用，同時(shí)借助“漫畫+短評”的形式樹立了黨報(bào)的新形象，融嚴(yán)肅性、思想性和創(chuàng)新性為一體[12]。另外，其他地方性的報(bào)刊新聞漫畫亦不容忽視，有學(xué)者以民國時(shí)期天津《北洋畫報(bào)》為研究刊物，論述了其發(fā)展歷程、刊物發(fā)表的作品風(fēng)格等，以文學(xué)的視角分析了地方畫報(bào)刊物[13]。有學(xué)者將巴黎和會時(shí)期的《大公報(bào)》作為研究樣本，對比中西方報(bào)刊漫畫，認(rèn)為我國報(bào)刊新聞漫畫的本土性在于中國時(shí)事的新聞內(nèi)容、中國風(fēng)格的藝術(shù)形式，傳承新聞漫畫的本土傳統(tǒng)有利于推動我國新聞漫畫事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展[14]。

（三）分功能特征研究

新聞漫畫是類型風(fēng)格具有多樣化特征的特殊新聞報(bào)道方式之一，不同的新聞漫畫生產(chǎn)者各有其表達(dá)特色和關(guān)注重點(diǎn)。有學(xué)者通過幾幅具有代表性的歌頌性新聞漫畫簡述了其定義、特征及作用[15]。新聞漫畫兼具新聞性和評議性，有學(xué)者將評議性新聞漫畫的作用、觀點(diǎn)傳播的方式等進(jìn)行了總結(jié)歸納，認(rèn)為其要實(shí)現(xiàn)有效的觀點(diǎn)傳播需要提高事實(shí)到達(dá)度、增強(qiáng)觀點(diǎn)說服力、培養(yǎng)新聞漫畫作者的觀察力等[16]。還有學(xué)者指出，新聞漫畫能對新近發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行或幽默或諷刺性的形象化評論，要發(fā)揮這一傳播優(yōu)勢需要有深度、講事實(shí)、化抽象為形象且構(gòu)思要新奇[17]。此外，有學(xué)者指出新聞漫畫在媒介競爭加劇的狀況下，逐漸出現(xiàn)被“矮化”和被“邊緣化”的趨勢。新聞漫畫需要把握時(shí)代的脈搏，展現(xiàn)其新聞性，提升其評議質(zhì)量和畫面質(zhì)量，重視視覺藝術(shù)和思想藝術(shù)[18]。

（四）分國別研究

各個(gè)國家在新聞漫畫的使用上體現(xiàn)出不同的特征。有學(xué)者專注于美國新聞漫畫的特征及發(fā)展趨勢，對其進(jìn)行宏觀和微觀多角度、多層面的研究，并總結(jié)其經(jīng)驗(yàn)，啟示我國需重視新聞漫畫的發(fā)展，將其作為重要媒介產(chǎn)品，重視具備影響力的職業(yè)新聞漫畫家，并培養(yǎng)能夠欣賞新聞漫畫的受眾[19]。還有學(xué)者對比研究中西方，以獲得中國新聞獎和獲得美國普利策新聞獎的新聞漫畫為研究對象，認(rèn)為中美新聞漫畫異大于同，且雙方都存在滯后性，專職新聞漫畫家數(shù)量過少[20]。另有學(xué)者將日本報(bào)刊漫畫作為研究重點(diǎn)，全面論述其發(fā)展歷程，認(rèn)為報(bào)紙漫畫的發(fā)展與社會變遷息息相關(guān)[21]。

（五）分藝術(shù)形式研究

漫畫是美術(shù)領(lǐng)域中的分支，其內(nèi)部存在多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不同的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也各具特色。例如，木刻漫畫屬版畫，其創(chuàng)作過程相比于其他手繪作品稍復(fù)雜些。有學(xué)者認(rèn)為美術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)是圍繞形式與內(nèi)容展開的，形式是作品的表現(xiàn)語言，內(nèi)容是描述的主體體現(xiàn)。該學(xué)者選擇延安時(shí)期的木刻作品為研究對象，認(rèn)為其創(chuàng)作以直觀、簡約的現(xiàn)實(shí)主義觀照和借鑒、融合的語言探索呈現(xiàn)其藝術(shù)形式[22]。在新媒體的時(shí)代背景下，新聞漫畫的創(chuàng)作理念、手法及形式都在不斷發(fā)生著變化。有學(xué)者指出，以新媒體為平臺傳播新聞漫畫已經(jīng)成為新聞漫畫發(fā)展的新方向，新聞漫畫的介質(zhì)也應(yīng)該由紙變?yōu)閿?shù)碼媒介[23]。

中國近現(xiàn)代新聞漫畫的發(fā)展在不同的階段表現(xiàn)出了不同的發(fā)展規(guī)律和趨勢。有學(xué)者在試論新聞漫畫屬性的基礎(chǔ)之上，總結(jié)出當(dāng)前中國新聞漫畫存在的十大問題，如多雷同、少創(chuàng)新，多想法、少技法，多粗糙、少精品等，并對新媒體時(shí)代如何轉(zhuǎn)型提出了一系列建議[24]。還有學(xué)者指出了新聞漫畫的發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題，提出在媒介競爭日漸激烈的現(xiàn)狀下，未來新聞漫畫要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，需要進(jìn)一步拓寬題材領(lǐng)域、豐富表現(xiàn)手法、開辟專欄專版以及適應(yīng)媒介形態(tài)的變化，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的多終端推送[25]。

三、近代新聞漫畫家研究概況

第一，相關(guān)研究成果較分散，需要系統(tǒng)化梳理。目前查閱到的文獻(xiàn)資料顯示，由畢克官與黃遠(yuǎn)林合著的、于1986年10月出版的《中國漫畫史》[1]是最早的一本整理了漫畫家人名索引的著作。但該書只收錄了漫畫家和直接與漫畫活動有關(guān)的畫家、文藝家及其他社會人士，并沒有集中對各個(gè)漫畫家進(jìn)行綜合性整理。庸非主編的《中國當(dāng)代漫畫家辭典》[26]收錄的漫畫家資料學(xué)術(shù)價(jià)值很高，其收集了1919年后各個(gè)歷史時(shí)期出現(xiàn)的460多位漫畫家的資料。該書以當(dāng)代漫畫家權(quán)威人士華君武、丁聰、方成、廖冰兄為顧問，內(nèi)容翔實(shí)可靠，不足之處在于內(nèi)容僅停留于短暫的歷史時(shí)期。

其次，中國近代新聞漫畫家群體龐大，但目前的研究僅集中于少數(shù)知名人士，與該群體相比所占比例很低，研究較為薄弱。在中國知網(wǎng)上采取主題檢索的方式，以“新聞漫畫家”為關(guān)鍵詞，可檢索到78篇論文成果，除去弱相關(guān)和重復(fù)論文，實(shí)際有效論文為23篇。其中碩士論文1篇，其他20篇均為期刊文獻(xiàn)論文。這些文獻(xiàn)主要是中國新聞漫畫研究會與《新聞與寫作》編輯部合辦的《新聞與寫作》新聞漫畫家訪談錄。涉及的漫畫家有中國新聞漫畫研究會會長孫以增、中國美術(shù)家協(xié)會漫畫藝術(shù)委員會副主任繆印堂以及著名漫畫家徐進(jìn)、王復(fù)羊、徐鵬飛等十幾位中國近現(xiàn)代著名新聞漫畫家。但訪談錄不同于學(xué)術(shù)研究，可作為參考資料，但作為學(xué)術(shù)研究其嚴(yán)肅性不足。

另外，改革開放以來，我國的綜合國力得到提升，國家文化軟實(shí)力不斷進(jìn)步，新聞漫畫開始成為學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)。1987年，中國新聞漫畫研究會的成立標(biāo)志著我國新聞漫畫的研究逐漸規(guī)范化、系統(tǒng)化。但絕大多數(shù)研究都聚焦于著名漫畫家，如豐子愷、汪子美、華君武等。關(guān)于他們的研究已系統(tǒng)化，且成立了專門的研究機(jī)構(gòu)，如“杭州師范大學(xué)弘一大師·豐子愷研究中心”等。

四、結(jié)語

對中國近代新聞漫畫的研究已逐漸成為學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)課題，學(xué)者們從各自的視角出發(fā)對其進(jìn)行了不同程度的探索。據(jù)前文所述，與新聞傳播界的其他課題相比，對中國近代新聞漫畫的研究，無論數(shù)量還是質(zhì)量都存在不足。特別是對中國近代新聞漫畫家群體的研究，是目前研究亟須填補(bǔ)的漏洞之一。中國新聞漫畫的發(fā)展離不開眾多知名或不知名的漫畫生產(chǎn)者（漫畫家）的共同努力，僅僅將研究重點(diǎn)放在個(gè)別漫畫家身上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

根據(jù)目前已有資料，1997年5月出版的《中國當(dāng)代漫畫家辭典》[26]是當(dāng)前可查閱到的史料最為翔實(shí)的漫畫家工具書。書中收集了五四運(yùn)動以來共計(jì)460多位漫畫家的生平簡介及其代表作品，具有很高的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。該書按照漫畫家所處地區(qū)分布進(jìn)行分類整理，還涉及漫畫群體、漫畫編輯及漫畫理論工作者?！吨袊鷪D像新聞史：1840—1919》[3]第五編中對中國近代新聞漫畫進(jìn)行了較為詳盡的論述，但僅研究了中國近代9位著名新聞漫畫家?！吨袊嬍贰穂1]是目前能查閱到的著作中對漫畫家的介紹相對全面的一本書，經(jīng)粗略統(tǒng)計(jì)，涉及約207位中國古今漫畫家。其中，部分漫畫家有較為詳盡的介紹，其他漫畫家只提及人名和個(gè)別作品。在《中國近現(xiàn)代漫畫新聞史》[4]中，部分章節(jié)共介紹了28位新聞漫畫家。這兩本著作主要以時(shí)間線進(jìn)行陳述，相關(guān)內(nèi)容分布在各個(gè)章節(jié)中。雖然內(nèi)容翔實(shí)，但集中性不足。

綜上所述，可以看出當(dāng)前學(xué)界對于近代新聞漫畫家群體的研究較為薄弱。中國新聞漫畫作為在近代中國圖像新聞傳播史中占據(jù)重要地位的一部分，其背后龐大的漫畫家群體不容忽視，對該群體進(jìn)行系統(tǒng)研究十分必要且具有重要意義。

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作者簡介：譚雅丹（1995—），女，新疆烏魯木齊人，煙臺大學(xué)人文學(xué)院2018級新聞與傳播專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：新聞漫畫史。？

李日（1970—），男，山東龍口人，研究生，博士，南京大學(xué)歷史學(xué)院博士后，煙臺大學(xué)人文學(xué)院副教授，主要研究方向：中外新聞史。