摘要：近些年來，我國掀起“網(wǎng)劇熱潮”，其中古裝題材一直備受觀眾喜愛?！跺\衣之下》作為一部經(jīng)典IP改編的古裝愛情懸疑劇，一經(jīng)播出便得到了大眾的認(rèn)可和社會(huì)的廣泛關(guān)注，在評(píng)分、受眾面、觀看量等方面脫穎而出。如今，網(wǎng)劇的影響力在逐漸增強(qiáng)，網(wǎng)劇也已成為各資本關(guān)注的焦點(diǎn)、爭相追逐的對(duì)象，網(wǎng)劇未來的發(fā)展趨勢(shì)逐漸成為社會(huì)關(guān)注焦點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《錦衣之下》；網(wǎng)?。话l(fā)展趨勢(shì)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）16-0113-02

隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展與普及，人們的娛樂方式也與互聯(lián)網(wǎng)息息相關(guān)。近年來，我國掀起了“網(wǎng)劇熱潮”，網(wǎng)劇開始井噴式增長。隨著網(wǎng)劇質(zhì)量的提高，其受眾面也越來越廣，網(wǎng)劇也一改之前的短小精悍、注重娛樂性等特點(diǎn)，朝著類型多元化、制作精良化方向發(fā)展。網(wǎng)劇在劇情、選角、服化道等方面都有所提高。本文針對(duì)當(dāng)下熱門網(wǎng)劇《錦衣之下》進(jìn)行分析，探析國產(chǎn)網(wǎng)劇的發(fā)展趨勢(shì)。

一、《錦衣之下》創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）邏輯結(jié)構(gòu)合理的劇情

《錦衣之下》作為典型的IP改編網(wǎng)絡(luò)作品，從小說到影視作品，不僅要分析原著小說在劇情結(jié)構(gòu)、影視風(fēng)格等方面是否適合改編，也要預(yù)測(cè)受眾對(duì)改編后的影視作品的接受程度。IP作品的影視改編的可行性，主要在于文學(xué)與影視之間相互重合和交叉的諸多因素[1]。從古裝劇市場看，大部分作品都來自小說改編。小說改編的好處是顯而易見的，如有粉絲基礎(chǔ)、有基本的故事原型。在改編過程中，最難的就是故事改編。好的故事應(yīng)該邏輯合理、設(shè)定真實(shí)、節(jié)奏合適并且能打動(dòng)人心?！跺\衣之下》根據(jù)藍(lán)色獅的經(jīng)典小說改編，由尹濤執(zhí)導(dǎo)，任嘉倫、譚松韻領(lǐng)銜主演。講述了奸臣當(dāng)?shù)赖拿鞒尉改┠辏\衣衛(wèi)陸繹奉命調(diào)查揚(yáng)州修河款失蹤案，得到六扇門女捕快袁今夏的協(xié)助，二人結(jié)為甜蜜冤家，卻意外卷入重重陰謀的故事。《錦衣之下》的故事脈絡(luò)清晰流暢，人物形象飽滿，再加上古典題材網(wǎng)絡(luò)作品改編為網(wǎng)劇，使廣大觀眾可以突破歷史的固化記載，實(shí)現(xiàn)對(duì)自身既定時(shí)空規(guī)定性局限的超越，體味到最大的精神自由與快樂。

（二）演員的激情塑造

塑造一個(gè)人物如同捏泥人，先成形后賦予神韻。好的選角就能讓一個(gè)角色成功一半。原著男主陸繹的設(shè)定是“威嚴(yán)未滿俊秀有余”。男主陸繹，身為錦衣衛(wèi)，歷經(jīng)官場上的明爭暗斗，造就了冷酷無情的性情。冷面的角色最難飾演，許多長相出眾的流量明星，經(jīng)常因?yàn)闆]有表情、眼睛無神等被網(wǎng)友批評(píng)演技太爛。優(yōu)秀的演員一定是擅于用動(dòng)作、表情、道具、眼神、臺(tái)詞等各種表演元素來綜合塑造人物的。男主陸繹審訊犯人，任嘉倫從手握繡春刀開始演繹，精準(zhǔn)的動(dòng)作設(shè)計(jì)、兇狠的眼神、不屑的笑綜合起來就能讓觀眾感受到這就是錦衣衛(wèi)。沒有臺(tái)詞來表達(dá)人物的轉(zhuǎn)變，就只能通過表情、動(dòng)作和眼神。原著里的袁今夏是個(gè)古靈精怪的小姑娘，人物的設(shè)定可以說很新鮮，是個(gè)自力更生的要強(qiáng)女性，打破以往的傻白甜女主形象。由于前期今夏的歡脫、樂觀，讓后期的哭戲變得更加令人動(dòng)容。與陸繹分手后喝酒的那場戲，從強(qiáng)撐著微笑到眼眶濕潤到最后的崩潰大哭，整個(gè)過程將人物內(nèi)心表達(dá)得清楚流暢。由此可見，《錦衣之下》的成功離不開演員的實(shí)力演繹，演員的選擇也需要貼合角色本身，而不是一味地選擇流量明星。能給觀眾帶來共情，才是一個(gè)成功的角色。

（三）人物情感的積極價(jià)值體現(xiàn)

不同類別的網(wǎng)絡(luò)作品，其思想價(jià)值和美學(xué)價(jià)值有著比較明顯的差異。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總體質(zhì)量良莠不齊，但每個(gè)類別都不乏一些優(yōu)秀的作品，即在思想價(jià)值和價(jià)值觀表達(dá)上都屬上乘的作品?！跺\衣之下》就有著明確的、積極向上的價(jià)值觀。如愛國，在國家遭到倭寇侵犯時(shí)，無論男女都在保家衛(wèi)國；友善，袁今夏會(huì)為一只小貓淋雨，小藍(lán)收養(yǎng)村長的孩子。這部劇里的人物都有自己的價(jià)值體現(xiàn)。陸繹忠心為國、剛正不阿，在國家遭到倭寇侵犯時(shí)，一馬當(dāng)先，浴血奮戰(zhàn)；袁今夏善良勇敢、樂于助人，愿意保護(hù)弱小，充滿正義感；上官曦身為堂主，一心保家衛(wèi)國；謝霄重情重義，真心對(duì)待身邊的朋友。這些角色都有各自的魅力，而他們?cè)谀莻€(gè)亂世里都發(fā)揮著自己的作用，書寫了燦爛的人生[2]。愛情是古裝劇必不可少的元素，正確的愛情觀是自愿互愛、忠貞專一、相容互補(bǔ)、強(qiáng)烈持久的?！跺\衣之下》給觀眾帶來的是刻骨銘心的愛情以及正確的愛情觀，愛情雙方應(yīng)該是互相給予，陸繹和袁今夏的愛情屬于日久生情，是勢(shì)均力敵的。表面上袁今夏像是一個(gè)灰姑娘，但其實(shí)在探案過程中，袁今夏有足夠的能力幫助陸繹完成探案工作，而在性格方面也與冷酷的陸大人互補(bǔ)。兩人從開始的互相看不順眼，再到互相信任，確定心意，兩情相悅的愛情是最美好的，你中有我，我中有你。也許有人會(huì)說結(jié)局太遺憾了，但其實(shí)不盡興的結(jié)局更加耐人尋味。他們的愛情成全的是現(xiàn)實(shí)生活中的人們，保護(hù)著他們對(duì)純粹美好的愛情的向往。而同期播出的《下一站幸?！分校赀^30的女主想要甜甜的戀愛于是接受姐弟戀，但是她不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，害怕流言蜚語，不公開戀愛，這種愛情既毀三觀又有邏輯缺陷，被觀眾不喜的同時(shí)也會(huì)帶來負(fù)面影響。

（四）出色的服化道

一部古裝劇，最基本的就是要有合適的服化道。出色的服化道會(huì)給劇集加分，而不盡人意的服化道則會(huì)導(dǎo)致觀眾避而遠(yuǎn)之。每個(gè)人都很重視第一印象，而影視劇的第一印象首先就體現(xiàn)在服化道上。男主一出場就是紅色的飛魚服，簡明扼要地介紹了身份，整個(gè)造型既美觀又符合歷史。相比袁今夏的六扇門制服就較為簡樸，在視覺上就無法與錦衣衛(wèi)的制服媲美，二人的等級(jí)差距從服飾上就能體現(xiàn)。兩人在工作時(shí)穿官服，探案過程中就換便服，服裝造型的改變也是隨著劇情和人物成長進(jìn)行的。而在道具方面，女主使用的手銃也是精心打造的，小巧精致，但射程短、威力弱。除了造型上的精確美觀，對(duì)于劇情和歷史方面也是準(zhǔn)確把握。錦衣衛(wèi)使用的繡春刀、嚴(yán)世蕃的扇子等物件既美觀又符合歷史還能很好地貼合人物形象?！跺\衣之下》憑借著優(yōu)秀的服化道推動(dòng)敘事、塑造人物的同時(shí)也得到了觀眾的認(rèn)可。而反觀前些年的網(wǎng)劇《太子妃升職記》，后宮妃子五顏六色的網(wǎng)紗衣裙，太子的奇異造型，如穿羅馬鞋、帶披風(fēng)等，視覺效果上十分“辣眼睛”，并且在服飾上還增加過多裝飾物如背旗或者無袖裝、露腿裝，雖與其他古裝劇相異，但由于過于雷人、夸張也使得視覺效果大打折扣。由此可見，一部古裝劇的成功離不開服化道的加持[3]。

二、網(wǎng)劇未來的發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)下網(wǎng)劇雖然種類繁多，關(guān)注度高，但仍然存在虛假繁榮現(xiàn)象。

第一，“草根化”現(xiàn)象嚴(yán)重，專業(yè)度不足。網(wǎng)劇的成本普遍低于電視劇，這給了許多小型影視公司和制作團(tuán)隊(duì)更多的發(fā)揮空間，使得網(wǎng)劇內(nèi)容更加廣泛，話題也更加敏感，“草根化”的現(xiàn)象也隨之出現(xiàn)。第二，題材不夠新穎，改編劇過多。原創(chuàng)作品的缺失導(dǎo)致我國網(wǎng)劇結(jié)構(gòu)單一、同類化現(xiàn)象嚴(yán)重。專業(yè)的影視團(tuán)隊(duì)瞄準(zhǔn)網(wǎng)劇市場的高回報(bào)，導(dǎo)致大量翻拍作品、青春偶像題材泛濫。第三，一味追求高利潤，用流量撐場。高資金投入的網(wǎng)劇也越來越多，而靠流量明星硬撐，毫無劇情的注水現(xiàn)象也越來越多。一些團(tuán)隊(duì)甚至為追求經(jīng)濟(jì)效益，用低俗、暴力等元素來博取關(guān)注，盲目迎合市場卻嚴(yán)重危害著觀眾身心健康。

網(wǎng)劇逐漸發(fā)展壯大，題材日趨豐富，合作形式多元化，不斷突破特定人群與圈層，產(chǎn)生了更加廣泛的影響力，進(jìn)入了與傳統(tǒng)電視劇互為補(bǔ)充的發(fā)展新階段。隨著網(wǎng)劇制作規(guī)?？涨昂拼?，競爭也不斷增大，因此高品質(zhì)逐漸成為網(wǎng)劇制作的要求。

首先，高品質(zhì)也就是要求網(wǎng)劇“精品化”。要想在眾多網(wǎng)劇中脫穎而出，必須有高品質(zhì)。高品質(zhì)要求視聽語言、演員等各方面的高質(zhì)量，任何一個(gè)環(huán)節(jié)有紕漏，都會(huì)對(duì)整個(gè)作品造成損傷[4]。豆瓣上的評(píng)分是評(píng)判的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)分越高，越能說明該網(wǎng)劇得到了質(zhì)量上的認(rèn)可。

其次，網(wǎng)劇要逐漸走向“超級(jí)化”。“超級(jí)網(wǎng)劇”是當(dāng)下各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)打出的口號(hào)，“超級(jí)化”也就是超級(jí)IP和高投入。近年來，大量新穎題材出現(xiàn)，并且都打著“超級(jí)網(wǎng)劇”的招牌。“超級(jí)化”也就是所謂的大制作，可以與電視劇相媲美，這也是在強(qiáng)競爭狀態(tài)下網(wǎng)劇的一個(gè)突破。但“超級(jí)化”會(huì)帶來很大風(fēng)險(xiǎn)，并且整個(gè)籌備、制作階段會(huì)長于普通網(wǎng)劇，這也是在競爭壓力下的一次蛻變。

再次，網(wǎng)劇還需要向“大眾化”發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展使得網(wǎng)劇不再只針對(duì)年輕人，受眾的擴(kuò)大，意味著需求更加多樣化。當(dāng)網(wǎng)劇作為一種大眾文化消費(fèi)品進(jìn)入市場時(shí)，它的創(chuàng)作就要以滿足大眾需求為目標(biāo)。青春偶像、古裝權(quán)謀、現(xiàn)實(shí)生活等各種各樣的題材都需要突破發(fā)展、互相借鑒、吸取精華，以符合大眾審美。

最后，“創(chuàng)新化”也是網(wǎng)劇未來發(fā)展需要重點(diǎn)把握的。由于技術(shù)的進(jìn)步，可以對(duì)網(wǎng)劇的播出形式等進(jìn)行創(chuàng)新。例如在芒果TV的自制劇中，《明星大偵探》綜藝的衍生劇《頭號(hào)嫌疑人》采取與觀眾互動(dòng)的方式，觀眾在觀看過程中可以尋找線索，推進(jìn)劇情發(fā)展。網(wǎng)劇作為一個(gè)娛樂產(chǎn)品的同時(shí)，也是文化傳播的重要方式。大量網(wǎng)劇獲得認(rèn)可、得到關(guān)注的同時(shí)，也要承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任。在提高制作質(zhì)量的同時(shí)，也要選擇能傳遞正能量的故事，而不是過多負(fù)面、陰暗的情節(jié)。總的來說，網(wǎng)劇的熱潮在未來依舊會(huì)持續(xù)，而網(wǎng)劇的發(fā)展會(huì)逐漸“精品化”，追求高質(zhì)量；會(huì)“超級(jí)化”，各方面全面升級(jí)；會(huì)“大眾化”，迎合各種人群的審美；還會(huì)不斷“創(chuàng)新化”“正能量化”。

三、結(jié)語

網(wǎng)劇在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的過程中應(yīng)運(yùn)而生，網(wǎng)劇以迅猛之勢(shì)占領(lǐng)了各大網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)?，F(xiàn)在的網(wǎng)劇商業(yè)潛力高、創(chuàng)造空間大，但與此同時(shí)也需要面對(duì)更大的競爭壓力和觀眾的多樣化需求。網(wǎng)劇未來的每一步發(fā)展都很重要，向“精品化”“超級(jí)化”“大眾化”“創(chuàng)新化”“正能量化”邁進(jìn)，才能創(chuàng)造出經(jīng)典的網(wǎng)劇。期待在未來，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)能推出更好的作品，網(wǎng)劇能夠充滿生機(jī)與活力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張歡.新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)大IP影視劇熱反思[D].吉林大學(xué)，2018.

[2] 胡一峰.從《長安十二時(shí)辰》看網(wǎng)劇生命力究竟何在[N].中國藝術(shù)報(bào)，2019-08-09（06）.

[3] 劉月彤.由《太子妃升職記》爆紅引發(fā)的對(duì)網(wǎng)劇思考[J].新聞研究導(dǎo)刊，2016（06）：177.

[4] 韓海青.從《如果蝸牛有愛情》看網(wǎng)劇未來精品化發(fā)展[J].廣播影視論，2017（02）：89-90.

作者簡介：何玉婷（1999—），女，湖南汨羅人，本科在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。