林婷

摘要：電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》憑借其精妙的時(shí)空敘事給觀眾留下了深刻印象。創(chuàng)作者將情節(jié)與人物置于十二個(gè)時(shí)辰之中，以線性時(shí)間的快速流動(dòng)，制造懸念、鋪陳劇情、推動(dòng)敘事。長(zhǎng)安這個(gè)聚合了國(guó)人文化想象的空間，在為故事的演繹提供空間支撐的同時(shí)，也成為唐代文化展演的“流動(dòng)舞臺(tái)”，充分滿足了觀眾的文化旨趣。本文將從時(shí)間的空間化與空間的時(shí)間化兩個(gè)維度介入，探討《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》時(shí)空敘事的得失。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》;時(shí)空敘事;新聞傳播

由國(guó)家廣播電視總局《電視指南》雜志、傳媒內(nèi)參聯(lián)合舉辦的“2019指尖劇集榜·綜藝榜·紀(jì)錄片榜”中，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《破冰行動(dòng)》《陳情令》等劇獲得2019年度最具影響力網(wǎng)絡(luò)劇集。在劇集論壇中，“年輕人”“青春力”成為高頻詞。這是一部不可多得的好劇。大唐開(kāi)元盛世之前打下的厚實(shí)基礎(chǔ)，給我們呈現(xiàn)了一個(gè)精致的，流光溢彩的盛唐景象。人們對(duì)于崗位的熱愛(ài)與敬業(yè)，已深入骨髓，這點(diǎn)，從高樓上的傳信使的忠于職守，報(bào)辰官的不愿離開(kāi)堅(jiān)守崗位，可以看出一斑。正是由于他們平凡的堅(jiān)守，老百姓才感覺(jué)到生活的有序與安全，也正如那個(gè)理發(fā)匠所言：“看著他們每天這樣努力照看，你不覺(jué)得安心多了嗎？”這讓我想到有些人說(shuō)政府管理：“本來(lái)他們就應(yīng)該出來(lái)管，他們有管我們就聽(tīng)。誰(shuí)都不想亂亂的?！崩习傩者€是喜歡被照看的感覺(jué)的。

從2019年年初引發(fā)年輕人對(duì)原生家庭等諸多話題探討的《都挺好》，再到年底以輕松的喜劇方式講述故事、引發(fā)追劇狂潮的《慶余年》，2019年的中國(guó)影視劇市場(chǎng)再次上演年輕人吸引力法則?！昂玫膬?nèi)容要呼應(yīng)當(dāng)下好的情緒，要用年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式去講”。優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎在談及《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的創(chuàng)作思路時(shí)認(rèn)為，現(xiàn)在影視公司做劇的思路應(yīng)該圍繞新生代用戶去展開(kāi)，比如《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，在一個(gè)特別有擔(dān)當(dāng)?shù)闹黝}下用了當(dāng)代年輕人比較容易接受的形式去講故事，這樣取得的效果就會(huì)好一點(diǎn)。

一、從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》看中國(guó)人的一天

在電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，時(shí)間的一維性是清晰的，由靖安司的博士龐靈來(lái)播報(bào)時(shí)辰。盡管這是一個(gè)看起來(lái)不經(jīng)意的細(xì)節(jié)安排，但對(duì)全劇的時(shí)間敘事卻是一種提引，對(duì)敘事節(jié)奏亦有著控制的功能。在時(shí)間敘事的總體安排上，不難看出創(chuàng)作者將時(shí)間空間化的意圖。十二時(shí)辰這個(gè)抽象的線性時(shí)間，是依附于長(zhǎng)安這個(gè)立體空間的，從而使時(shí)間也變得多維和立體起來(lái)?！皶r(shí)辰”這個(gè)時(shí)間概念，在劇中亦被表現(xiàn)得尤其豐富。因?yàn)?，它是與靖安司、望樓、一百零八坊、東市、西市、花萼樓、燈樓等具象空間相契相融的。

導(dǎo)演曹盾在接受采訪時(shí)表示：“我希望觀眾能從這一天里看到的：這個(gè)城市原來(lái)可能早上起來(lái)大家在干什么、中間是要干什么、晚上要干什么、這個(gè)節(jié)日是怎么過(guò)的。我讓它盡量真實(shí)?！?/p>

日升月落，我們每天在鬧鐘、手機(jī)、電腦中看著時(shí)間的過(guò)程中經(jīng)歷著時(shí)間的流逝。那在古代，人類沒(méi)有電子產(chǎn)品，他們是用什么方法計(jì)量時(shí)間來(lái)判斷時(shí)間的呢？

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》講述了唐朝長(zhǎng)安城24小時(shí)的故事，一個(gè)與時(shí)間賽跑拯救長(zhǎng)安安危的故事由一句“大荒落，巳正”展開(kāi)。整個(gè)故事所需要的“一日”，都發(fā)生在十二個(gè)時(shí)辰里，從天寶三載正月十四的巳正開(kāi)始，到正月十五的巳正結(jié)束。

在劇中，一條重要的線索，相信大家都會(huì)注意到，那就是劇中靖安司報(bào)時(shí)博士龐靈，這個(gè)“人體時(shí)鐘”，其出場(chǎng)的第一句臺(tái)詞便是：“巳正，大荒落，萬(wàn)物，熾盛大出，霍然而落，故云荒落?！笨芍^，氣勢(shì)十足?；蛟S會(huì)有人不明白其中巳時(shí)和十二時(shí)辰什么意思呢？

在現(xiàn)代生活中，時(shí)間的記錄單位是通過(guò)“時(shí)分秒”來(lái)記錄的，但是在中國(guó)古代的事件記錄方法非常具有中國(guó)特色，那就是十二地支。古時(shí)候的中國(guó)人，將每一天分為十二個(gè)時(shí)辰，一個(gè)時(shí)辰剛好是今天的兩個(gè)小時(shí)。從西周起，人們就為每個(gè)時(shí)辰取了別致的名字。漢太初改朔之后，對(duì)于一晝夜有了等分的時(shí)間概念，以十二地支為紀(jì)，每個(gè)時(shí)辰恰好等于現(xiàn)在的兩個(gè)小時(shí)。后世又以“初”、“正”經(jīng)每個(gè)時(shí)辰細(xì)分，一日十二時(shí)為24個(gè)小時(shí)。此外，漢代時(shí)將十二時(shí)辰命名為夜半、雞鳴、平旦、日出、食時(shí)、隅中、日中、日昳、晡食、日入、黃昏、人定，后來(lái)又用十二支來(lái)命名每一個(gè)時(shí)辰，以二十三點(diǎn)至一點(diǎn)為子時(shí)，其后依次為丑時(shí)、寅時(shí)、卯時(shí)、辰時(shí)、巳時(shí)、午時(shí)、未時(shí)、申時(shí)、酉時(shí)、戌時(shí)、亥時(shí)。

對(duì)應(yīng)的時(shí)間為：子時(shí)23～1點(diǎn)，丑時(shí)1～3點(diǎn)，寅時(shí)3～5點(diǎn)，卯時(shí)5～7點(diǎn)，辰時(shí)7～9點(diǎn)，巳時(shí)9～11點(diǎn)，午時(shí)11～13點(diǎn)，未時(shí)13～15點(diǎn)，申時(shí)15～17點(diǎn)，酉時(shí)17～19點(diǎn)，戌時(shí)19～21點(diǎn)，亥時(shí)21～23點(diǎn)。

十二時(shí)辰是古代中國(guó)勞動(dòng)人民根據(jù)一日間太陽(yáng)出沒(méi)的自然規(guī)律、天色的變化以及自己日常的生產(chǎn)活動(dòng)、生活習(xí)慣而歸納總結(jié)、獨(dú)創(chuàng)于世的。生活之美，被古人融入點(diǎn)點(diǎn)滴滴。而《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的計(jì)時(shí)工具，也使影迷耳目一新。靖安司和狼衛(wèi)在與時(shí)間賽跑，長(zhǎng)安的安危維系在十二時(shí)辰內(nèi)。陶淵明有詩(shī)嘆曰：“盛年不再來(lái)，一日難再晨。及時(shí)當(dāng)勉勵(lì)，歲月不待人?！?/p>

二、劇中體現(xiàn)了類似于新聞傳播機(jī)構(gòu)的體制設(shè)置

唐朝上元節(jié)前夕，長(zhǎng)安城陷入危局，長(zhǎng)安死囚張小敬臨危受命，與李必?cái)y手在十二時(shí)辰內(nèi)拯救長(zhǎng)安的故事。正月十五上元節(jié)，突厥狼衛(wèi)密謀在這天襲擊長(zhǎng)安。靖安司奉命抓捕狼衛(wèi)，卻被狼首逃脫，不得不任命一個(gè)對(duì)長(zhǎng)安極其熟悉，現(xiàn)下卻是死囚的前長(zhǎng)安不良帥張小敬去抓捕狼衛(wèi)。這不僅是故事梗概，更是是一則事件性新聞。對(duì)于事件性新聞而言，時(shí)效比較短，需要記者第一時(shí)間抵達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)。

劇中的靖安司和現(xiàn)代的新聞傳播機(jī)構(gòu)類似，負(fù)責(zé)新聞的收集與發(fā)布。李必充當(dāng)?shù)氖切侣劇鞍殃P(guān)人”的角色和主要新聞負(fù)責(zé)人。突厥狼衛(wèi)是新聞的報(bào)道對(duì)象，也是需要追蹤調(diào)查的主要對(duì)象。而張小敬就是典型的記者形象了，負(fù)責(zé)新聞采編、整合和報(bào)道。整個(gè)長(zhǎng)安城可以視作是新聞報(bào)道的背景，是新聞事件的源地。

三、劇中根據(jù)事件性新聞的發(fā)展脈絡(luò)注重時(shí)效性

突發(fā)性事件的發(fā)生會(huì)在一定程度上危害社會(huì)，對(duì)記者報(bào)道新聞的時(shí)效性提出了更高的要求。突發(fā)事件對(duì)社會(huì)的資源、人們的生命健康和人身安全產(chǎn)生一定的損害。通常情況下，突發(fā)性事件包括自然災(zāi)害、事件災(zāi)難和安全性事故。突發(fā)性災(zāi)害越來(lái)越受到人們的關(guān)注，需要新聞?dòng)浾呔哂休^強(qiáng)的新聞時(shí)效性和把握新聞內(nèi)容的能力。在劇中，第21集有鮮明的體現(xiàn)。張小敬闖入普遮房間，赫然見(jiàn)到刺客逃走，張小敬追了出去，伊斯也跟隨幫忙，但刺客并非孤身前來(lái)，聯(lián)合同黨制造混亂后逃脫了。張小敬與其苦戰(zhàn)終將其抓獲，檀棋拼命保護(hù)刺客，刺客心中感慨在自殺前說(shuō)出了新的線索。

從新聞報(bào)道的整個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)看，為了實(shí)現(xiàn)新聞報(bào)道的時(shí)效性，發(fā)揮新聞工作的團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神是保證第一時(shí)間采寫(xiě)到新聞的重要力量。劇中第16-19集表現(xiàn)了李必憑借靖安司機(jī)構(gòu)對(duì)張小敬進(jìn)行了幫助。張小敬在靖安司望樓的協(xié)助下，百般驚險(xiǎn)搏斗，終于除掉一名狼衛(wèi)和一輛馬車，張小敬最終制伏麻格爾并帶著伏火雷的馬車。李必只身趕往何執(zhí)正府，臨行前李必叮囑檀棋和姚汝能，如果自己不能成功，他們需要設(shè)法救出張小敬。李必靠裝死逃過(guò)一劫，急請(qǐng)郭利仕出面，郭利仕拼著得罪右驍衛(wèi)，終于將張小敬檀棋姚汝能救出。李必為了保護(hù)可能并不知情的何執(zhí)正，隱瞞了何孚謀刺的消息，只請(qǐng)大家專注追查伏火雷的下落等橋段，這些都可以視作是團(tuán)隊(duì)協(xié)作精神對(duì)保證新聞時(shí)效性發(fā)揮的有利作用。

重大社會(huì)新聞事件的發(fā)生有時(shí)候還會(huì)給記者時(shí)效性報(bào)道帶來(lái)一定的困難，對(duì)于新聞工作者的職業(yè)素質(zhì)是一個(gè)極大的考驗(yàn)，不僅是記者的職業(yè)道德素質(zhì)，同時(shí)也是記者的專業(yè)素質(zhì)的考驗(yàn)。

觀看完整部劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)在第34集是張小敬（記者）在調(diào)查新聞事件時(shí)遇到了極大的困難，但必須要調(diào)查真相，只是新聞?dòng)浾呋蛐侣劰ぷ髡邽榱吮ＷC事件報(bào)道的時(shí)效性已成為一種常態(tài)。劇中34集，元載率右驍衛(wèi)團(tuán)團(tuán)圍住晁分家，還以伊斯的性命相威脅，逼張小敬束手就擒。檀棋拿著鼓袋混入樂(lè)班，順利登上花萼相輝樓，卻在這里遇到了嚴(yán)羽幻。龍波帶李必參觀大燈樓，李必看到蚍蜉們?cè)谕梓氡劾镅b石脂，發(fā)誓要阻止他炸毀長(zhǎng)安，龍波根本不把他放在眼里。伊斯被元載折磨得叫苦不迭，張小敬奮不顧身跳出來(lái)營(yíng)救。這些也只是為了調(diào)查新聞?wù)嫦喔冻龅牟糠峙Γ瑸榱诵侣剷r(shí)效性甚至有喪命的可能。

新聞的時(shí)效性在新聞傳播中具有重要意義，有利于促進(jìn)社會(huì)效益的實(shí)現(xiàn)。長(zhǎng)安城混入可疑人員，身陷囹圄的張小敬臨危受命，與少年天才李必?cái)y手在十二時(shí)辰內(nèi)破除隱患。說(shuō)明了做到了新聞社會(huì)監(jiān)督的職能，時(shí)刻追蹤報(bào)道新聞事件，將新聞的時(shí)效性當(dāng)成了新聞的生命。劇中一方面，完成了上級(jí)交付的任務(wù)，另一方面，保護(hù)了長(zhǎng)安百姓的安全，長(zhǎng)安的安全隱患最終被解除。發(fā)應(yīng)在現(xiàn)實(shí)生活中的新聞報(bào)道就是，記者履行了職能，堅(jiān)持了新聞報(bào)道的時(shí)效性，新聞機(jī)構(gòu)及工作者充分發(fā)揮了對(duì)黨和人民的義務(wù)。

四、《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的時(shí)空敘事

從某種意義上來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》敘事的合法性來(lái)自時(shí)間的賦權(quán)。正是因?yàn)橐诨实塾^燈之前，避免因狼衛(wèi)潛入西市而引發(fā)大規(guī)模的動(dòng)亂，張小敬的身份才得以被短暫予以轉(zhuǎn)換。而在查案的進(jìn)程中，“闕勒霍多”線索的不斷浮現(xiàn)，更使得張小敬這個(gè)人物在劇中的主導(dǎo)地位日益牢固。

宗白華認(rèn)為，中國(guó)人的審美思維中具有強(qiáng)烈的空間意識(shí)，但這種空間意識(shí)卻是被時(shí)間化了的：空間與生命打通，與時(shí)間相通。以中國(guó)觀眾作為目標(biāo)受眾的電視劇，尤其是以古代空間場(chǎng)所作為故事背景的作品，其空間敘事無(wú)疑需要對(duì)這種審美意識(shí)有所呼應(yīng)。

無(wú)論是同名小說(shuō)還是電視劇，在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中，長(zhǎng)安這個(gè)空間都是最重要的敘事支撐?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》一個(gè)重要的敘事選擇就是空間的時(shí)間化。 它將其主要分為兩類：一是流動(dòng)的空間，二是固化的空間。流動(dòng)的空間與一維的時(shí)間流逝相襯，充分呈現(xiàn)了長(zhǎng)安城的華美抑或陰暗。而固化的空間，則與時(shí)間的一維性產(chǎn)生了敘事上的悖逆，更為凝重地展現(xiàn)了空間的豐富性。

但在另一方面，對(duì)時(shí)間的空間化處置，也是電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》敘事動(dòng)力不足的癥結(jié)所在。小說(shuō)里用十二時(shí)辰的結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘述，讓讀者感受到緊湊感，但在電視劇中，編劇將故事進(jìn)行了模塊化處理，原著的時(shí)間線就會(huì)“變形”，觀眾也會(huì)有一定的不適應(yīng)，這是由于小說(shuō)影視化后，進(jìn)行了跨媒介轉(zhuǎn)換，時(shí)空敘事也會(huì)發(fā)生改變。觀眾吐槽的火力集中點(diǎn)也是劇集前半部分節(jié)奏明快，而到了后半部分就顯得拖沓了。

此外，空間的時(shí)間化同樣也會(huì)面臨這樣的困境。本來(lái)，空間與時(shí)間并置的敘事，是可以較好地解決時(shí)空不契合這一問(wèn)題。但是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在后半部分并不像前半部分那樣懸念迭起、疑點(diǎn)叢生、環(huán)環(huán)相扣，畢竟這樣的節(jié)奏沒(méi)辦法在較長(zhǎng)時(shí)間的電視劇中一直持續(xù)，根本原因就在于：電視劇這種媒介在敘事中不斷衍生的空間，是需要時(shí)間來(lái)予以配合的。在時(shí)間受累于空間增殖之后，后半部分的敘事節(jié)奏也必然會(huì)受到影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐瓊、陳守湖：時(shí)間的空間化與空間的時(shí)間化——談電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的時(shí)空敘事，《當(dāng)代電視》，2019.12.01

張晶、李曉彩：文本構(gòu)型與故事時(shí)空：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇的“跨媒介”衍生敘事，《現(xiàn)代傳播》，2019年第5期。

[2][美]W·J·T·米歇爾著，陳永國(guó)譯：《圖像學(xué)：形象，文本，意識(shí)形態(tài)》，北京大學(xué)出版社，2012年版，第122頁(yè)。