摘要：現(xiàn)代景觀設計的發(fā)展過程中，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，極大的活躍了景觀設計行業(yè)。極簡主義景觀作為20世紀60年代以來眾多藝術設計思潮中的典型代表在西方景觀界發(fā)展起來，引起學術界和設計界的大量關注。極簡主義景觀將景觀簡潔的方式與復雜的內(nèi)涵融合在一起，作為現(xiàn)代主義最后一個流派，秉承現(xiàn)代主義景觀科學、實用的優(yōu)良傳統(tǒng)。強調(diào)藝術在景觀設計中的地位和作用。

本文首先對極簡主義作為切入點，首先分析極簡主義的產(chǎn)生和發(fā)展，然后結合一些典型案例解讀極簡主義在發(fā)展中的應用和體現(xiàn)，探討其在極簡主義藝術風格在中國本土文化背景下的運用，研究其在當代社會生活中的現(xiàn)實意義，最后通過以上的闡釋，引發(fā)我對極簡主義的思考，以及今后面臨的挑戰(zhàn)。

關鍵詞：景觀設計;風景園林;簡約;極簡主義

一、引言

極簡主義景觀是上個世紀60年代以來西方現(xiàn)代主義園林的一個典型代表，在20世紀藝術發(fā)展最為迅猛，各個藝術門類相互影響，交匯的時期，園林景觀受到繪畫和雕塑的影響，德國新生代哲學家沃爾夫岡·韋爾施在《重構美學》中提到了在當今社會的重大危機就是審美泛濫，美的藝術過剩，審美的泛濫，積壓著一切的生存空間，在那些花里胡哨的美的刺激下，我們變得麻木不仁。確切的說極簡主義園林始于極簡主義藝術。

二、極簡主義的歷史淵源

2.0 歷史背景

極簡主義的前身是極少主義。作為一種現(xiàn)代藝術流派，極少主義首先出現(xiàn)并流行于20世紀50–60年代，主要表現(xiàn)于繪畫領域。主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。

極簡主義在西方成為一種極為廣泛，影響相當深遠的設計風格與流派。它崇尚的是最簡單的結構，最簡練的造型和最潔凈的表面處理。它已成為理所當然、無可取代，作為一種生活方式或設計風格重新回歸了人們的視野。“Back? to? basics” “足以與80年代的“回歸自然”相與類比。

（一）概念

極簡主義作為西方現(xiàn)代藝術重要流派之一。又稱“極少主義”和ABC藝術，“初級結構”它源于抽象主義，極簡主義藝術家力圖將造型語言抽象化，按照杜桑的“減少、減少、再減少”的原則進行處理，畫面減少到最基本的幾何形，講究返璞歸真，去除一切與設計主題、意圖無關的冗余部分，亦無需于作品之上輔以裝飾性，保留最基本、最重要的部分，以最純粹的形式（線條、色彩、造型）展現(xiàn)。

“斷舍離”是山下英子提出的概念，相對具象的形容了極簡主義的精神氣質(zhì)，極簡主義將材料里的原始魅力發(fā)揮到極致，聚焦于物質(zhì)純粹、原始的美感體驗，而非附加于材料的額外裝飾性、象征性雕琢。

三、極簡主義與現(xiàn)代景觀設計

3.0表現(xiàn)形式

極簡主義的典型特征就是運用簡潔，利用技術手段去美化形式，由無數(shù)點組成的具有明顯方向感的線、沒有起終點均勻閉合的圓、暗示了世間事物中心秩序的方，通過這些結構看到一個變幻的幾何形象的世界。極簡主義者的宣言是“少即是多”，即最簡單的形式、最基本的處理方法、最理性的設計手段求得最深入人心的藝術感受。

（一）本質(zhì)特征

極簡主義拋棄了繁雜的視覺空間、表現(xiàn)、與敘述內(nèi)容，追求的形式特征具有簡約、明晰、外向和單一性，作品多用簡單的幾何形體來呈現(xiàn)。隨著科學技術的發(fā)展，極簡主義藝術家對于新材料的運用更加得心應手，選用非天然或工業(yè)新材料來制造作品，使使用者更能關注到作品本身;極簡主義推崇非關聯(lián)構圖，強調(diào)整體性，均衡不在是構圖的唯一標準，最突出的特征不是左右平衡而是向心匯聚。

四、藝術的再現(xiàn)

“l(fā)ess is more” 是20世紀世界最偉大的建筑大師之一的密斯·凡·德·羅的其中一個設計理念?！吧倬褪嵌唷彼暮x我們可以很輕易的從幾千年的中國傳統(tǒng)美學中品味出來，密斯的建筑藝術依賴于結構，但不受結構限制，他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，已使結構本身升華為建筑藝術。

當代景觀設計師中深受極簡主義影響的最具代表性的人物是彼得·沃克。他是美國一位具有四十年實踐經(jīng)驗的優(yōu)秀景觀設計師，1960年末，沃克開始了極簡主義景觀的探索，隨后風格日漸成熟，他的作品多用不同幾何系統(tǒng)的交叉和重疊。

正如這些先鋒園林設計師對景觀極簡主義的積極探索，才促成了極簡主義景觀設計的發(fā)展。如今，隨著時間的推移，極簡主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認可。

五、重現(xiàn)極簡主義的現(xiàn)實意義

極簡主義和現(xiàn)代景觀設計的關系極為密切，變相理解為極簡主義藝術極大的影響和促進了現(xiàn)代景觀設計的發(fā)展，首先要明確景觀的概念，諾曼·牛頓在著作《在大地上設計》中將景觀定義為——為了滿足人類安全、有效、健康、愉快的使用目的二隊大地空間以及其間各類物體進行規(guī)劃布置的一種藝術或科學。如俞孔堅所闡述的，把“景觀”定義為：景觀是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體。在現(xiàn)在的中國設計界還有相當一部分設計者完全沉醉在詩情畫意中，走不出典型的現(xiàn)代中國景觀發(fā)展的正確道路。“我們需要新的景觀，需要新的設計;我們必須為當下人的生活而設計，為解決當下的社會問題而設計用當下的材料和當下的技術來設計。”

六、極簡主義景觀設計在中國的影響

中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，精神文明隨之有了巨大的提高，人們對生活環(huán)境工作空間提高的要求與日俱增，對于深受傳統(tǒng)園林精髓影響至深的中國景觀設計師而言，他們對國外新鮮的極簡藝術的變革有著濃厚的興趣，極簡主義作為擁有強烈個性和適應性開放性的流派，自然受到了他們的普遍關注。

中國的現(xiàn)代景觀設計面臨的問題首先應從自身出發(fā)，結合自身發(fā)展的問題走出自己獨特的景觀之路。應當努力尋找契合歷史文脈的極簡主義的表達方式，而非照搬照抄。應當說：“傳統(tǒng)的才是現(xiàn)代的，民族的才是世界的。”我們應學習集景觀極簡主義大師的設計道路軌跡，把自己的個性融入到所處理的場地、時間中去。這樣才能產(chǎn)生優(yōu)秀經(jīng)典的極簡主義景觀設計作品。

七、結語

極簡主義從現(xiàn)代主義藝術和設計中延續(xù)和發(fā)展，并創(chuàng)造出自己獨特的道路，在設計領域有了成熟的設計風格并得到廣泛應用。這鮮明獨特的設計風格使極簡主義具有旺盛的生命力。

在我看來，不可否認的是，極簡主義的景觀設計作品有著一定的弱點和局限性，用簡單的無生命的幾何形來刻畫，形式減少到極致，結果往往是毫無意義的。因此我們要在創(chuàng)作中加倍努力，激發(fā)更多的再創(chuàng)想象和聯(lián)想，同時注重設計中的人性化，去創(chuàng)造我們這個時代更富特色的景觀空間。

作者簡介：

王晨曦，出生年月：1996年9月，籍貫：河南洛陽，職稱：無，性別：女，民族：滿，學歷：本科，研究方向：城市景觀藝術設計，工作單位：廣西藝術學院。