王慧敏

【摘? ? 要】在大數(shù)據(jù)時代，新聞的價值意義與受眾期待發(fā)生了根本性的變化，具體表現(xiàn)為對新聞的公共性、真實性與互動性需求增強。數(shù)據(jù)新聞作為新的敘事范式，依托數(shù)據(jù)化與可視化的表現(xiàn)形式，其服務(wù)性、藝術(shù)性與趣味性也進一步強化。數(shù)據(jù)新聞在提升新聞影響力的同時，也面臨著諸如數(shù)據(jù)倫理缺失、公眾數(shù)據(jù)素養(yǎng)不足等一系列挑戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】數(shù)據(jù)新聞;范式;發(fā)展;挑戰(zhàn)

未來學家凱文·凱利曾經(jīng)說過一句話：未來已來，只是尚未流行。技術(shù)顛覆性地重塑了新聞生產(chǎn)、傳播、消費的各個環(huán)節(jié)，也促進了新聞范式的轉(zhuǎn)向，表現(xiàn)之一是數(shù)據(jù)新聞日漸常態(tài)化。“一切事物都能轉(zhuǎn)化為數(shù)據(jù)形式，一切數(shù)據(jù)都能用圖示來表達，新聞記者獲得了一個嶄新而獨特的敘事空間和文化載體?！盵1]在世界數(shù)據(jù)化與數(shù)據(jù)可視化的雙重作用之下，數(shù)據(jù)新聞大范圍普及的可能性逐步顯現(xiàn)?！盎ヂ?lián)網(wǎng)之父”蒂姆·伯納思·李認為數(shù)據(jù)驅(qū)動新聞是未來趨勢，彰顯了數(shù)據(jù)驅(qū)動新聞之于新聞業(yè)的重要地位。谷歌數(shù)據(jù)編輯兼現(xiàn)數(shù)據(jù)新聞獎主席Simon Rogers稱，“世界瞬息萬變。我深刻感受到，數(shù)據(jù)新聞終于成為了主流，并且這個浪潮正在席卷全球”，宣告了數(shù)據(jù)新聞的可觀進展。數(shù)據(jù)新聞成為報道常態(tài)，即使是在非數(shù)據(jù)新聞獎類，也有不少報道運用數(shù)據(jù)講述新聞故事，例如LA NACION團隊充分挖掘司機筆記本中的信息展現(xiàn)阿根廷的貪污案，ProPublica和大學合作分析防洪堤系統(tǒng)的缺陷，還有建立數(shù)據(jù)庫分析、美國強奸案的結(jié)案率等。毋庸置疑，數(shù)據(jù)新聞以其獨特的敘事方式和呈現(xiàn)形態(tài)正成為新聞業(yè)的大勢所趨，以數(shù)據(jù)化與可視化為特征的數(shù)據(jù)新聞成為當今新聞業(yè)的重要轉(zhuǎn)向。

一、崛起：新聞的范式轉(zhuǎn)向

（一）數(shù)據(jù)新聞發(fā)展的背景

1.世界的數(shù)據(jù)化

數(shù)據(jù)的主要形態(tài)是數(shù)字，同時也包含文字、圖表、聲音、圖形、圖像、視頻等形態(tài)?！叭f物互聯(lián)、人機共生”帶來了萬物量化與數(shù)據(jù)的大規(guī)模增長，數(shù)據(jù)成為世界的基本表征，成為描述世界的主體和關(guān)系中的主體?！叭蚶鄯e的數(shù)據(jù)總量正呈指數(shù)級增長，我們甚至需要創(chuàng)建全新的單位來對其進行量化。僅在過去的十年中，數(shù)據(jù)總量就從4.4ZB（1ZB約等于1萬億GB）（WEF）增加到44ZB（WEF）?！盵2]隨著大數(shù)據(jù)、人工智能等新的數(shù)據(jù)收集、挖掘、分析支持技術(shù)的出現(xiàn)，數(shù)據(jù)新聞前景可觀。

2.稀缺的真相

西北大學人文與社科學院教授布瑞恩·基岡（Brian Keegan）在一篇文章中呼吁：“在當代，對于信息過載，以及恐懼、不確定性和懷疑等情緒的焦慮氛圍下，數(shù)據(jù)驅(qū)動的新聞可以起到關(guān)鍵性的作用。它們可以為關(guān)于政策、經(jīng)濟趨勢、社會變革的討論提供更為堅實的經(jīng)驗基礎(chǔ)?！盵3]在這樣的社會圖景中，數(shù)據(jù)新聞成為回應(yīng)社會需求的全新的文化建構(gòu)和表征方式之一，也暗合時下“建設(shè)性新聞”的期待。

3.新聞業(yè)發(fā)展所需

數(shù)據(jù)可視化作為一種可靠的敘事策略，不僅契合當下“圖像轉(zhuǎn)向”的潮流，也符合媒介融合的需求?！半S著視覺技術(shù)和傳播技術(shù)的進步，全世界都在普遍經(jīng)歷一個從以語言為中心的理性主義文化形態(tài)向以形象為中心的感性主義‘視覺文化形態(tài)的轉(zhuǎn)型，整個社會逐漸演變成以視覺性為基礎(chǔ)的實踐系統(tǒng)和生產(chǎn)系統(tǒng)，進入了以圖像（Image）為中心的時代?！盵4]一方面，人類認知的原始習慣本身就是視覺的，圖像相較于文字有更強的視覺沖擊力、注意抓取力和閱讀吸引力，受眾在閱讀的過程中首先注意到的是圖片、色塊等直接刺激視覺的信息，隨后才是文字;另一方面，數(shù)據(jù)新聞融合文字、信息圖表、音頻、視頻等多種表現(xiàn)形式，是媒介融合的重要載體，圖像化的多媒體信息也更適應(yīng)于移動互聯(lián)時代碎片化閱讀習慣。

（二）數(shù)據(jù)新聞發(fā)展的意義

數(shù)據(jù)新聞通過圖像化表意和可視化呈現(xiàn)事實，配合文字描述進行報道，簡潔易懂、生動形象，是提升新聞影響力和擴大公信力的重要范式。數(shù)據(jù)新聞區(qū)別于傳統(tǒng)新聞的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下三個方面：

一是基于大體量數(shù)據(jù)的宏觀敘事力與宏觀解釋力。隨著5G、區(qū)塊鏈、人工智能、云計算等技術(shù)的發(fā)展，數(shù)據(jù)大量存儲與智能化分析成為可能?！皵?shù)據(jù)新聞敘事是基于大樣本或全樣本的報道，個案報道以典型性、代表性給受眾以啟發(fā)，大樣本或全樣本則呈現(xiàn)出事物發(fā)展的一般性規(guī)律。因此，數(shù)據(jù)新聞敘事可以有效彌補傳統(tǒng)新聞在宏觀敘事方面的不足，表現(xiàn)出一定的宏觀解釋力?！盵5]通過對海量數(shù)據(jù)的清洗、重構(gòu)，數(shù)據(jù)相關(guān)性可揭示事物深層結(jié)構(gòu)和一般發(fā)展規(guī)律，作為反映事物全貌的依據(jù);同時，“大數(shù)據(jù)和數(shù)據(jù)新聞越來越多地被作為一種思維方式來理解，它體現(xiàn)了我們?nèi)绾嗡伎既祟愔黝}以及探索作為對象的世界的能力?！盵6]一般來說，數(shù)據(jù)新聞主要聚焦事關(guān)某一社會群體乃至大眾的公共議題，通過大數(shù)據(jù)、全數(shù)據(jù)分析，為個人關(guān)切與社會發(fā)展提供全新解讀視角與解決方案。

二是新的敘事視角與認識視角。從媒體融合的角度講，數(shù)據(jù)新聞與可視化可被看作創(chuàng)新的、講故事的文本或敘事風格，即以計算機、互聯(lián)網(wǎng)為輔助工具，搜集、清洗、呈現(xiàn)、闡述數(shù)據(jù)，綜合運用圖表、圖形、短視頻等媒介元素加以視覺表達，實現(xiàn)對議題的直觀感知和深度認知。一方面，相較于單一的文字，數(shù)據(jù)是一種全新的敘事元素。數(shù)據(jù)既是對事實觀察和記錄的結(jié)果，也是信息的表現(xiàn)形式和內(nèi)容主體;另一方面，數(shù)據(jù)相關(guān)性的挖掘是一次未知的旅程，是對事件全新的探索，可能呈現(xiàn)與記者推理、預(yù)測完全相反的觀點與事實。數(shù)據(jù)也是對人類視角的驗證與補充，通過可視化方式將抽象數(shù)據(jù)具象化，能夠重新定位我們看待和認識世界的視角。同時，可視化展現(xiàn)的欣賞價值亦可激發(fā)和拓展受眾的新聞?wù)J知。

三是數(shù)據(jù)新聞更加直觀清晰，便于受眾解碼?？梢暬菙?shù)據(jù)新聞?wù)故竞洼敵龅幕拘问健?shù)據(jù)新聞通過圖像表意，具象化揭示數(shù)據(jù)之間的相關(guān)性，使新聞故事更加直觀、易讀;超鏈接、音頻、視頻等多媒體結(jié)構(gòu)形式，增強了文本的交互性與悅讀性。同時，相對于單一的文字，多重感官的統(tǒng)合有利于激發(fā)受眾的積極參與與有效解碼。“維特根斯坦指出，圖像常常旨在顯示人們?nèi)绾吻腥肽硞€特定的主題。它們（圖像）使事情猝然變得清晰，或者以讓人吃驚的方式打開了別人的思路。”[7]數(shù)據(jù)新聞可視化與多媒體呈現(xiàn)方式，使圖片、圖像的作用得以最大程度的發(fā)揮，以其展示方式的形象性、新穎性以及互動性、交互性，更容易被識別、認知、記憶和理解。

二、突破：數(shù)據(jù)新聞的發(fā)展方向

（一）聚焦新聞的服務(wù)性與公共性

5G、大數(shù)據(jù)、人工智能作用于新聞生產(chǎn)，提升了數(shù)據(jù)的可用量和可用性，提高了數(shù)據(jù)分析與解讀能力，奠定了數(shù)據(jù)新聞突破性向前發(fā)展的基礎(chǔ)。80多年前，芝加哥學派創(chuàng)始人帕克曾說，如果新聞能夠以科學般的精準，來挖掘趨勢和規(guī)律，將無異于一場持久而深遠的革命。在世界的數(shù)據(jù)化與分析工具不斷進化之時，以定量的方法發(fā)掘數(shù)據(jù)關(guān)系，進行可視化敘事的數(shù)據(jù)新聞似乎肩負了新聞革新的期待——運用日益精密的數(shù)理邏輯理解事件，清晰展現(xiàn)事件全局的、宏觀的狀態(tài)與變化，探求其中隱藏的真相與規(guī)律，并以此介入公共領(lǐng)域，推動公眾的參與與對話。在選題上，數(shù)據(jù)新聞更多的聚焦于政治、社會發(fā)展議題。在方法論上，數(shù)據(jù)新聞通過定量分析發(fā)掘數(shù)據(jù)深層次的規(guī)律。在作用與目的上，數(shù)據(jù)新聞作為一種社會公共資源為公民提供服務(wù)與決策參考。

未來的新聞必須轉(zhuǎn)向“向他們提供各種資源和工具為主的服務(wù)”。[8]社會組織、企業(yè)等多元主體的加入為數(shù)據(jù)新聞的制作注入了新的活力與動力。2020年Sigma Awards入圍作品——廣州綠網(wǎng)環(huán)境保護服務(wù)中心（中國）制作的《綠色數(shù)據(jù)——中國環(huán)境數(shù)據(jù)庫的建立與應(yīng)用》，受眾可根據(jù)自己的實時位置查詢周圍環(huán)境信息;與受眾的互動也有助于媒體（公司）與公眾建立新型的關(guān)系，吸引公眾參與到創(chuàng)建利益共同體的過程之中，推動公共領(lǐng)域的構(gòu)建。綠網(wǎng)的數(shù)據(jù)向社會開放，且持續(xù)更新，并無償開源給各種應(yīng)用產(chǎn)品，為更多人一起來創(chuàng)造環(huán)境數(shù)據(jù)更大的價值提供便利。

數(shù)據(jù)新聞通過對宏大公共議題的建構(gòu)和復(fù)雜數(shù)據(jù)的梳理，將高維數(shù)據(jù)以平面或交互形式呈現(xiàn)，降低數(shù)據(jù)復(fù)雜性，能直觀拉近受眾與數(shù)據(jù)之間的距離，其交互性也有利于人與信息的交流、對話，促進對與受眾利益關(guān)切的社會問題的討論?！跋乱淮侣剺I(yè)必須歡迎并且為更具參與性的公民服務(wù)。正是從這個意義上說，新聞不再是講授，它更多的是一種內(nèi)容更加豐富的對話。”[9]

（二）拓展新聞的真實性與藝術(shù)性

在數(shù)據(jù)新聞敘事中，數(shù)據(jù)是敘事的基本要素，方法的進化支撐了敘事模式、講故事的風格的變化。變動的是方式，不變的是內(nèi)核——數(shù)據(jù)新聞敘事的核心價值仍然在于挖掘出事實的真相。正如網(wǎng)絡(luò)新聞協(xié)會（ONA）創(chuàng)始人Rich Jaroslovsky在2019年美國網(wǎng)絡(luò)新聞獎（Online Journalism Awards）頒獎儀式上所說，“如果說我們在過去二十年學到了什么的話，那就是我們可以用來講故事的手段在不斷變化和演進，ONA一直并將繼續(xù)走在前列。但這些工具只是手段，目的永遠是新聞——真相和正義?！盵10]數(shù)據(jù)一方面是構(gòu)成數(shù)據(jù)新聞的關(guān)鍵要素，另一方面也是佐證新聞?wù)鎸嵭缘闹匾侄?。大?shù)據(jù)時代數(shù)據(jù)的海量性與完整性延伸了敘事的深度和廣度，通過聚合和挖掘數(shù)據(jù)，探索并厘清數(shù)據(jù)間的關(guān)聯(lián)性，有利于全面地理解認識對象，使新聞更接近于本質(zhì)。同時，也必須看到，數(shù)據(jù)的選擇、組織、布局和可視化過程，是對新聞的再結(jié)構(gòu)化與重新建構(gòu)，是一種被建構(gòu)的真實。

數(shù)據(jù)新聞通過對數(shù)據(jù)的選擇、編碼，在視覺意義上還原現(xiàn)實、重構(gòu)現(xiàn)實，凸顯了圖像符號的表意功能，視覺美成為數(shù)據(jù)新聞敘事新方向。畢達哥拉斯學派認為，美就是數(shù)的和諧，在該學派看來，數(shù)是萬物的存在和來源，萬物是對數(shù)的模仿和派生，數(shù)、美和藝術(shù)可以完美地結(jié)合在一起。這里的數(shù)與數(shù)據(jù)一樣是世界的表征與描述對象。數(shù)據(jù)新聞通過對視覺符號和語言文字符號進行雙重編碼，力求實現(xiàn)真實高效傳達信息與擴展藝術(shù)審美之間的平衡?！霸诂F(xiàn)當代人文主義思潮哲學家那里，特別是在海德格爾那里，美明顯地居于比真更高的地位，這是大不同于近代乃至于古代的地方。從古至今，美的地位愈益提高的過程反映了人們的精神境界和文化教育提高的過程?！盵11]數(shù)據(jù)新聞的美在于數(shù)據(jù)本身的美和表現(xiàn)形式的美，數(shù)據(jù)新聞以視覺符號呈現(xiàn)復(fù)雜的數(shù)據(jù)關(guān)系和宏大的敘事主體，力求探求新聞本質(zhì)的真;通過構(gòu)圖、色彩、線條、字體字號等元素的合理搭配，實現(xiàn)信息功能與外觀之間的平衡，新聞與藝術(shù)之間的結(jié)合。2018年全球數(shù)據(jù)新聞獎——財新的可視化報道《博物館里的國家寶藏》就是知識呈現(xiàn)與藝術(shù)表達的演繹。

數(shù)據(jù)新聞是圖像、文字、數(shù)字和藝術(shù)的綜合，圖像主導了數(shù)據(jù)新聞的主體敘述邏輯，數(shù)據(jù)新聞代表著新聞?wù)故痉绞降摹皥D像轉(zhuǎn)向”?！皥D像必然對應(yīng)著一定的文本，世界上并沒有無文本的圖像。圖像不僅能夠攜帶特定文本的內(nèi)容在里面，還能夠表達文本無法表達的超驗性的、潛意識的、幻想的內(nèi)容。”[12]圖像具有穩(wěn)定的敘事力量與情感力量，是新聞藝術(shù)化展示的途徑，也是構(gòu)建新聞?wù)鎸嵉闹匾?。如顏色的視覺隱喻和情感調(diào)動力，色彩隱喻深植于受眾的“文化基因”中，作為一種社會“基模”，其攜帶的共識價值與情感屬性能快速激發(fā)用戶的潛意識，在感官與精神的互動中實現(xiàn)新聞?wù)J知。澎湃新聞數(shù)據(jù)新聞作品《53027條留言背后，網(wǎng)絡(luò)樹洞里絕望者的自救與互助》，以粉色和灰色為主色調(diào)，情緒的數(shù)量及基調(diào)以花瓣的大小與顏色進行區(qū)分，以一天為時間刻度，最終形成一個“情緒花朵”;他人的態(tài)度及社會支持的情感傾向也是以粉色和灰色兩色花瓣的大小進行量化表達。在粉與灰的對比中，色彩背后的情感意蘊得到真實呈現(xiàn)，實現(xiàn)了情感和美感的和諧，達到了真實性與藝術(shù)性之間的統(tǒng)一。

（三）強化新聞的互動性與趣味性

數(shù)據(jù)是這個時代的語言，技術(shù)的發(fā)展為這種語言提供了諸多言說方式?！靶旅襟w藝術(shù)通過數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的‘基因重組產(chǎn)生出可交互的‘媒介藝術(shù)，并借助媒體數(shù)據(jù)呈現(xiàn)形式的多樣性、豐富性和智能終端的可擴展性，從而實現(xiàn)了一種觀眾與作品間的溝通和審美?！盵13]數(shù)據(jù)新聞的制作者通過對數(shù)據(jù)進行可視化和多媒體表達，采用交互時間軸、交互表單、交互地圖等互動元素和影音手段，充分發(fā)揮人的想象力與創(chuàng)造力，將原本抽象、枯燥的文字、數(shù)據(jù)，轉(zhuǎn)換為形象、直觀的圖形、動畫或視頻，創(chuàng)作出兼具互動性和參與性、簡潔有趣的數(shù)據(jù)新聞產(chǎn)品，構(gòu)建與用戶互動的新形式。

數(shù)據(jù)新聞交互性拓展了文本敘事的認知深度，增強受眾對新聞的理解與再生產(chǎn)?！盎诨ヂ?lián)網(wǎng)介質(zhì)的大型可視化新聞往往具有交互性功能，即受眾可以通過主動的操作來獲取位于某一局部的詳盡信息……新聞受眾在一定程度上，獲得了自己篩選信息加以接受的自由（盡管這種自由不能超出數(shù)據(jù)本身所能涵蓋的范疇），即‘通過人機交互行為促進理解的自由。”[14]數(shù)據(jù)新聞的可視化之美與交互性之靈動，一方面拓展了受眾對信息的喜愛度，另一方面，也助推了新聞的個性化表達與消費。兩者的合一增加了新聞的趣味性，在注意力經(jīng)濟盛行的時代，新聞的趣味性越強，受眾的閱讀率與參與度就越高，有助于受眾對新聞的理解與分享。

在大數(shù)據(jù)時代，置身于信息洪流之中的現(xiàn)代人，對新聞的消費不僅聚焦于“社會感知”需求，更在于消遣與社交的渴望。數(shù)據(jù)新聞融合文字、圖片、音樂、視頻、動畫等諸多要素，在視覺、聽覺的優(yōu)化配置中展示新聞故事，實現(xiàn)多重感官的深度互動。同時，超鏈接、個性化表單等交互設(shè)計的應(yīng)用，賦予用戶根據(jù)喜好輸入內(nèi)容并得到反饋的權(quán)利，通過點擊圖片中的特定按鈕或圖標，用戶就可以打開個性化的閱讀之旅，在多媒體化的展示中層層打開新聞的敘述邏輯。交互性的增強不僅能提升作品趣味性，還能為內(nèi)容提供引導和解釋，進一步拉近了作品和讀者之間的距離，促進傳播之效。

三、挑戰(zhàn)：數(shù)據(jù)新聞的問題與局限

大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能、5G等技術(shù)的發(fā)展，為數(shù)據(jù)存儲的便利性、處理的智能化與交互體驗的流暢性提供了技術(shù)支持，奠定了數(shù)據(jù)新聞發(fā)展的堅實基礎(chǔ)，同時，也應(yīng)看到，數(shù)據(jù)新聞的發(fā)展依然面臨著一系列問題與挑戰(zhàn)。

（一）數(shù)據(jù)新聞建構(gòu)與數(shù)據(jù)倫理之間的矛盾

數(shù)據(jù)新聞是對數(shù)據(jù)的重構(gòu)和解讀，因而也不可避免的帶著各種“偏見”的烙印。數(shù)據(jù)新聞的作者很可能使用不合適的方法、得出輕率的結(jié)論;或侵害個人隱私，為自己牟利，嚴重的甚至會危害國家安全和社會發(fā)展。數(shù)據(jù)新聞作為一種服務(wù)公眾的產(chǎn)品，受眾廣泛，新聞工作者的行為偏差帶來的社會影響力也是巨大的。因而，從倫理學上規(guī)范數(shù)據(jù)的使用是確保新聞公共服務(wù)功能發(fā)揮正向影響力的前提，特別是在數(shù)據(jù)真實性方面，一方面，數(shù)據(jù)并非天然具有真實性;另一方面，數(shù)據(jù)的客觀實在性為數(shù)據(jù)新聞帶來信任背書，加之大數(shù)據(jù)帶來的宏觀解釋力，都促使數(shù)據(jù)新聞成為影響社會現(xiàn)實的重要力量。保證數(shù)據(jù)真實是實現(xiàn)數(shù)據(jù)新聞?wù)鎸?、發(fā)揮新聞服務(wù)社會價值的關(guān)鍵所在。

（二）數(shù)據(jù)處理與新聞時效性之間的矛盾

制作周期較長、時效性差是數(shù)據(jù)新聞不可回避的缺點，其主要原因在于數(shù)據(jù)在原始狀態(tài)下具有海量性和非結(jié)構(gòu)化特征，“結(jié)構(gòu)化信息”由數(shù)據(jù)庫管理，可根據(jù)基礎(chǔ)算法進行檢索，而“非結(jié)構(gòu)化信息”更貼近人類語言，無法完全數(shù)字化，不能通過關(guān)系數(shù)據(jù)庫輕易檢索?！按髷?shù)據(jù)的信息形式又是很難被結(jié)構(gòu)化和形式化的，因此需要不同于傳統(tǒng)形式邏輯的計算方法，需要對數(shù)理邏輯的變革和計算機技術(shù)的革命。對于大數(shù)據(jù)技術(shù)來說，僅僅數(shù)字化是不夠的，還必須處理許多非結(jié)構(gòu)化、半結(jié)構(gòu)化和許多其他類型的海量數(shù)據(jù)， 而這需要不同于以往計算機的新技術(shù)和新算法?！盵15]因此，制作數(shù)據(jù)新聞首先需要費時費力地進行數(shù)據(jù)處理工作，對同一主題下的數(shù)據(jù)進行清洗和結(jié)構(gòu)化，然后才是可視化，適配多媒體表現(xiàn)形式，其流程的復(fù)雜性必然也延緩了新聞的時效性。從受眾對信息“時新性”的追求來看，整體上時效性依然是數(shù)據(jù)新聞需要突破的維度。

（三）可視化閱聽門檻與公眾數(shù)據(jù)素養(yǎng)之間的矛盾

數(shù)據(jù)可視化作為數(shù)據(jù)的一種藝術(shù)化表達方式，在藝術(shù)化敘事的同時，其解碼的難易程度也是敘事者需要考慮的重要問題。一般來說，具有交互功能的數(shù)據(jù)新聞的閱讀難度要高于一般新聞，不僅需要一定的圖標閱讀能力，還需要熟悉新媒體的使用方式，否則無法解鎖隱藏在圖片中的嵌套按鈕，打開被折疊的信息。因而數(shù)據(jù)新聞在追求美感和互動性的同時，應(yīng)該注重頁面的簡潔與操作的簡單，以輕量化、簡單化、便于用戶解碼的方式呈現(xiàn)故事的內(nèi)核，不可為了美化或炫酷的交互設(shè)計而舍本逐末?！翱梢暬O(shè)計原本是數(shù)據(jù)圖表與計算機圖形學結(jié)合的產(chǎn)物， 面對爆炸式增長的數(shù)據(jù)本身， 復(fù)雜的可視化設(shè)計盡管從藝術(shù)設(shè)計的角度帶給人以美感，如果缺乏合適的參照系與解釋卻可能會迷惑或誤導讀者?！盵16]對于受眾而言，若不加批判地閱讀數(shù)據(jù)新聞作品，其危害也是巨大的。

結(jié)語

數(shù)據(jù)新聞以其獨特的個性成為當下新聞業(yè)的重要潮流與范式轉(zhuǎn)向。隨著技術(shù)的發(fā)展，數(shù)據(jù)處理的速度與速率、可視化的簡易性都將得到較大的提升，數(shù)據(jù)新聞的發(fā)展空間廣闊。同時，數(shù)據(jù)新聞的制作高度依賴技術(shù)，特別是大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)，也對新聞人才提出了新的要求。未來的新聞工作者不僅需要具備新聞敏感，還需要具有一定的技術(shù)基礎(chǔ)、數(shù)據(jù)素養(yǎng)和美學思維，才能適應(yīng)不斷發(fā)展變革的新聞業(yè)。

注釋：

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（作者：湘潭大學文學與新聞學院碩士研究生）

責編：周蕾