◎陳清茹

1914年秋，河北梆子演員丁劍云（藝名丁靈芝）與楊韻譜（藝名還陽(yáng)草）等人在資產(chǎn)階級(jí)民主思潮的影響下，決心編演新戲，以移風(fēng)易俗為宗旨進(jìn)行戲劇改良，在北京創(chuàng)立了志德坤社，1918年更名為奎德社。這是河北梆子有史以來(lái)第一個(gè)成立的坤戲班，直到1937年北平淪陷才解散，是坤班辦班時(shí)間最長(zhǎng)、演員最多、影響最大的女子戲班，最興盛時(shí)演員多達(dá)140多人，被譽(yù)為“女伶的富連成”?？律缦騺?lái)以演時(shí)裝戲而聞名，多創(chuàng)作反映群眾所關(guān)切的各種社會(huì)問(wèn)題，宣揚(yáng)民主和革命思想，二十多年間編演的時(shí)裝戲大約一百多部。北平市戲曲審查委員會(huì)隸屬于社會(huì)局，1928年籌備并頒布了《北平市戲曲審查委員會(huì)簡(jiǎn)章》，負(fù)責(zé)管理北平的戲曲演出市場(chǎng)，審查戲曲劇本。經(jīng)過(guò)幾年的準(zhǔn)備，1932年正式成立，10月4日《北平市社會(huì)局戲曲審查委員會(huì)章程》頒行，直至1937年“七七”事變前解散，戲曲審查委員會(huì)真正展開(kāi)對(duì)戲劇的審查工作只有短短的5年時(shí)間。在這期間，戲曲審查委員會(huì)按照規(guī)定程序?qū)騽〖霸u(píng)書(shū)、詞曲、幻燈片等劇目進(jìn)行審查，對(duì)于“提倡內(nèi)容有民族意義者，描寫(xiě)社會(huì)生活富有感化力者，能增進(jìn)民眾一切常識(shí)者”的作品進(jìn)行鼓勵(lì)，對(duì)于“違反黨義”“有傷風(fēng)化”和“違反事理人情者”堅(jiān)決進(jìn)行取締。本文依據(jù)《北京檔案史料》刊登的北京市戲曲審查委員會(huì)20世紀(jì)30年代審查劇本的史料，簡(jiǎn)要分析奎德社新編劇目對(duì)電影的移植改編情況。

一、奎德社源自電影的新編劇目

電影最早誕生于1895年的法國(guó)，第一部影片為《火車進(jìn)站》。中國(guó)于1905年產(chǎn)生了第一部電影《定軍山》，可以說(shuō)是中國(guó)電影自誕生之時(shí)便與戲曲水乳交融在一起，經(jīng)過(guò)二十多年的迅速發(fā)展，中國(guó)電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，于20世紀(jì)30年代形成了第一次高潮，出現(xiàn)了眾多名家佳作?？律缇o跟時(shí)代潮流，關(guān)注日益流行的電影這種新興藝術(shù)形式，新編劇目中一些作品直接借鑒了當(dāng)時(shí)反響較大的電影，在20世紀(jì)30年代戲曲審查委員會(huì)批準(zhǔn)的新編劇目中大約有26種，其中改編自電影作品的就有14部，占了一半多。它們分別是：《桃花泣血記》《啼笑因緣》《紅淚影》《柳暗花明》《英雄與美人》《她們愛(ài)的追求》《姊妹花》《落霞孤鶩》《父恩難報(bào)》《漁光曲》《再生花》《滿江紅》《戀愛(ài)與義務(wù)》《桃花湖》。

為何奎德社在當(dāng)時(shí)選擇電影進(jìn)行移植改編呢？本期刊登的20世紀(jì)30年代北平市戲曲審查委員會(huì)審批文件以及其他史料表明，奎德社從眾多的影片中選取與其宗旨一致的作品進(jìn)行改編，好處集中體現(xiàn)在三方面：其一，更易審批通過(guò)。電影在上映前一般都已通過(guò)國(guó)民黨當(dāng)局相關(guān)部門(mén)的審查，否則無(wú)法面世，所以再次經(jīng)過(guò)電影改編的戲曲作品會(huì)比新編劇目相對(duì)來(lái)說(shuō)更成熟、更容易得到審批。其二，改編的影片多為經(jīng)典佳作，質(zhì)量有保證?？律邕x取的都是當(dāng)時(shí)最轟動(dòng)、影響最大的電影，基本都是名導(dǎo)名演，屬于既賣座又有社會(huì)意義的作品。所以在這樣優(yōu)秀影片的基礎(chǔ)上進(jìn)行戲曲改編，質(zhì)量本身就得到了充分保障，觀眾也更容易接受。其三，在現(xiàn)成的反響不錯(cuò)的電影作品上進(jìn)行加工移植，這樣可以大大節(jié)約創(chuàng)作劇本的時(shí)間，縮小劇社排練的周期，加快新劇的上映速度。

例如，奎德社根據(jù)電影改編了新劇《柳暗花明》，其同名電影由大中華公司的導(dǎo)演陸潔拍攝于1928年，主演是黎明暉、周文姝、楊靜我、陳一棠等人，主要講述一對(duì)相愛(ài)青年慧華和羅倫沖破重重障礙化解各種誤會(huì)，終于結(jié)合在一起的故事。陸潔（1894—1967年）是中國(guó)早期電影的拓荒者之一，他對(duì)于電影知識(shí)的奠基、傳播，對(duì)電影的創(chuàng)作、制作都做出了巨大的貢獻(xiàn)，是中國(guó)最早的專業(yè)電影期刊《影戲雜志》的創(chuàng)辦者之一。主演黎明暉（1909—2003年）是中國(guó)早期歌星、影星，早期流行歌曲大師黎錦暉之女，被譽(yù)為1934年的“影壇四大金剛”之一，其他三位是胡蝶、阮玲玉和陳玉梅?？律绺木幍男聞?，于1933年11月4日由慶樂(lè)園經(jīng)理諸子巖、奎德社經(jīng)理李榮奎聲請(qǐng)準(zhǔn)予演唱，并呈上該劇劇本三部。該委員會(huì)主任事務(wù)員陳元章在劇本審查報(bào)告中稱：“查此劇系按照電影改編。此項(xiàng)影片曾經(jīng)中央電影審查委員會(huì)核準(zhǔn)?！庇捎谠搫∨c電影“情節(jié)相同”，因而建議“準(zhǔn)予公演”。該報(bào)告由戲曲審查委員會(huì)常務(wù)委員吳曼公等轉(zhuǎn)呈社會(huì)局局長(zhǎng)，很快11月8日該局局長(zhǎng)蔡元便在報(bào)告上批示“可”。雖然該劇在演出時(shí)仍要“派員檢查”，并且“各場(chǎng)所唱詞句多為劇本所無(wú)”，該委員會(huì)也只是要求“以后呈送詳實(shí)劇本”而已，審查過(guò)程相當(dāng)順利。從12月20日起，該劇各本相繼公演。從這一則材料可見(jiàn)戲曲審查委員會(huì)的審批過(guò)程非常容易，因該劇與電影“情節(jié)相同”，戲曲審查委員會(huì)幾乎未加阻攔，僅僅四天就通過(guò)了，即便在放映的時(shí)候有些地方做了修改，與上報(bào)的劇本不完全一致，他們也未加計(jì)較。

二、奎德社移植改編的著名電影導(dǎo)演作品示例

卜萬(wàn)蒼（1903—1974年）是第一代導(dǎo)演的佼佼者，奎德社移植他導(dǎo)演的電影有兩部——《戀愛(ài)與義務(wù)》（1931年）和《桃花泣血記》（1931年）。

《戀愛(ài)與義務(wù)》根據(jù)波蘭女作家華羅?。ㄈA南圭夫人，原名S.Horose）的同名小說(shuō)改編，小說(shuō)于1924年6月由商務(wù)印書(shū)館出版，蔡元培為小說(shuō)寫(xiě)序。小說(shuō)描寫(xiě)了被迫拆散的一對(duì)戀人重逢后的舊情萌發(fā)，他們?cè)跉埧岬默F(xiàn)實(shí)與虛無(wú)的理想、戀愛(ài)與義務(wù)之間，因放棄家庭義務(wù)去追求戀愛(ài)的幸福，最終卻以悲劇結(jié)束。影片拍攝于“九一八”之前，是第一部對(duì)自由愛(ài)情進(jìn)行質(zhì)疑的女性電影，講述了“戀愛(ài)”與“義務(wù)”分離造成的悲劇：男主英年早逝，女主自殺而亡。影片通過(guò)用傳統(tǒng)倫理規(guī)范質(zhì)疑個(gè)人主義的自由戀愛(ài)，使得自由戀愛(ài)的意義變得不確定。這是“銀幕情侶”阮玲玉與金焰的再一次聯(lián)手合作，也是聯(lián)華成立最初期黎民偉主持制作的四部名片之一。在現(xiàn)今存世不多的數(shù)部阮玲玉作品中，這部長(zhǎng)達(dá)153分鐘的默片是其表演生涯中的巔峰之作，完美地表現(xiàn)了她驚人的藝術(shù)才華，在劇中她一人分飾二角，既演母親又飾女兒，表演自然、角色分明，并且年齡橫跨四個(gè)不同時(shí)期，由青春明艷的大小姐一直演到遲暮瀕死的老婦人，演技真正做到了羚羊掛角、無(wú)跡可尋的程度，而當(dāng)時(shí)的她才僅僅21歲。此片公映后轟動(dòng)一時(shí)，好評(píng)如潮，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大影響。梅蘭芳對(duì)阮玲玉在影片中的表演贊譽(yù)極高，稱其為中國(guó)的“瑪麗辟?！?。阮玲玉自殺后三年，卜萬(wàn)倉(cāng)在1938年將本片更名為《晴天血淚》再次上映，他親自編劇并導(dǎo)演，且再次邀請(qǐng)金焰做主演，只是其他人再也無(wú)法企及阮玲玉的高度了。

電影《桃花泣血記》是卜萬(wàn)蒼在聯(lián)華導(dǎo)演的第二部作品，也是“國(guó)產(chǎn)復(fù)興運(yùn)動(dòng)”的代表作。它以桃花開(kāi)放與凋零作為象征，講述琳姑與金德恩因出身不同所導(dǎo)致的天人永隔的愛(ài)情悲劇，揭露了封建門(mén)閥觀念對(duì)美好愛(ài)情的扼殺。雖然此片的思想主題極為淺顯明了，但因其包含了追求婚姻自由的民主意識(shí)，同時(shí)對(duì)門(mén)戶、階級(jí)之偏見(jiàn)進(jìn)行駁斥，對(duì)封建包辦婚姻進(jìn)行鞭撻，加上敘事流暢，風(fēng)格哀婉，還有阮玲玉以真摯質(zhì)樸的演技、美麗動(dòng)人的外形和脫俗的內(nèi)在氣質(zhì)深深地打動(dòng)了觀眾，讓這部飽含鴛鴦蝴蝶氣息的電影獲得了票房和口碑的雙豐收，取得了在當(dāng)時(shí)聯(lián)華所有影片中觀眾人數(shù)占據(jù)第一的佳績(jī)。

鄭正秋 （1889—1935年）是中國(guó)電影事業(yè)的開(kāi)拓者，也是我國(guó)最早的電影編劇和導(dǎo)演之一，他一生編導(dǎo)影片五十余部，是第一代導(dǎo)演中的佼佼者。奎德社改編自他的電影有四三部，分別是《桃花湖》（1930年）、《紅淚影》（1931年）《姊妹花》（又稱《姐妹花》（1933年）、《再生花》（1934年）。

鄭正秋于1930年編導(dǎo)了《桃花湖》（前后集），由胡蝶、鄭小秋（鄭正秋兒子1910-1989）主演。此片描寫(xiě)了雪黛的機(jī)智貞靜、大本的誠(chéng)懇仗義、賴乃德的陰險(xiǎn)設(shè)計(jì)以及田六的害人害己。此劇于1932年8、9月間排演，1937年7月6日在慶樂(lè)戲院公演，由奎德社的名角李桂云擔(dān)任主演。

《紅淚影》是鄭正秋任編劇和導(dǎo)演，蔡楚生擔(dān)任副導(dǎo)演拍攝的影片，主要講述一對(duì)相愛(ài)男女經(jīng)過(guò)種種曲折終于喜結(jié)同心的故事，從中揭示了人性貪欲的罪惡。這部影片在內(nèi)容方面沒(méi)有什么新意，主要是靠俊男靚女和故事情節(jié)吸引觀眾，不足以代表鄭、蔡二人的真正水平。

《姊妹花》是鄭正秋整個(gè)電影生涯的巔峰之作，也是20世紀(jì)30年代最賣座的電影之一。這部影片在首輪影院連映60余天，二輪影院連映40余天，范圍遍及內(nèi)地18個(gè)省53個(gè)城市以及香港、東南亞等地，它打破了遠(yuǎn)東中外影片上映地域、場(chǎng)次、觀眾人數(shù)，票房?jī)r(jià)值的最高紀(jì)錄。影片講述生長(zhǎng)在貧富不同家庭中的一對(duì)孿生姐妹的不同遭遇：妹妹做了姨太太，過(guò)著驕奢淫逸的生活，姐姐嫁給農(nóng)民，過(guò)著辛勞貧困的生活。由于天災(zāi)人禍姐姐被迫到妹妹家里當(dāng)奶媽，引發(fā)了諸多矛盾。影片集中反映了階級(jí)對(duì)立、貧富懸殊、軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，加上通俗的情節(jié)，以及著名影星胡蝶一人成功地分飾大寶、二寶兩個(gè)角色帶來(lái)的新奇感，使得這部影片在當(dāng)時(shí)深受廣大觀眾的喜愛(ài)。由于此片的成功，鄭正秋于第二年又推出了它的續(xù)篇《再生花》。

蔡楚生（1906—1968年）被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人、中國(guó)最杰出的導(dǎo)演、中國(guó)進(jìn)步電影的先驅(qū)者。法國(guó)電影歷史學(xué)家喬治·薩杜爾在他編寫(xiě)的《世界電影史》一書(shū)時(shí)，曾評(píng)選出世界上最知名的200個(gè)電影藝術(shù)家，蔡楚生是其中唯一的一位中國(guó)人?？律绺木幾运碾娪爸饕小稘O光曲》（1934年）。

1929年，23歲的蔡楚生經(jīng)潮汕老鄉(xiāng)、著名導(dǎo)演鄭正秋介紹，進(jìn)入明星影片公司當(dāng)副導(dǎo)演?！稘O光曲》作為默聲片的經(jīng)典代表真正展現(xiàn)了蔡楚生的驚世才華，此片于1935年獲得莫斯科電影節(jié)“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，電影展覽會(huì)評(píng)委對(duì)蔡楚生做了充分的肯定，稱他勇敢卓越地對(duì)中國(guó)人民的生活和優(yōu)秀品質(zhì)做了現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě)。這部由蔡楚生自編自導(dǎo)，王人美、韓蘭根主演，是中國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片，在中國(guó)電影史上曾經(jīng)創(chuàng)造了連映84天的盛況空前的票房神話。這也是中國(guó)電影史上第一部表現(xiàn)勞動(dòng)人民生活的影片，主要講述漁家兄妹徐小猴、徐小貓二人繼承父業(yè)，租漁船出海捕魚(yú)為生的故事，充分展示了漁民勞動(dòng)的動(dòng)人場(chǎng)面，許多拍攝都在海上完成，還有人在拍攝中喪失生命。他們兄妹二人相依為命，相親相愛(ài)，雖然不乏歡樂(lè)，但是由于“魚(yú)兒難捕租稅重”，生活極為困苦。哥哥由于過(guò)度勞累，又因捕魚(yú)受重傷，無(wú)法和妹妹一起拉繩收網(wǎng)，他奄奄一息地倒在妹妹懷里，要妹妹再為他唱一遍《漁光曲》，哥哥隨著歌聲慢慢閉上了雙眼。主角“小貓”的扮演者王人美演唱的主題曲感情真摯，凸顯了故事主題，渲染了人物情緒，令無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容，流下眼淚，從而激起對(duì)剝削者的痛恨和對(duì)哥哥死去的同情哀傷。這首主題曲隨著影片的播放很快就在社會(huì)上廣為流傳，灌成唱片后暢銷達(dá)十多萬(wàn)張，在中國(guó)電影史上首開(kāi)音像產(chǎn)品和電影同時(shí)占領(lǐng)市場(chǎng)的成功先例。

三、張恨水小說(shuō)從電影到戲劇的二度改編

張恨水（1895—1967年）一直以來(lái)都被尊稱為現(xiàn)代文學(xué)史上的“章回小說(shuō)大家”，一生寫(xiě)了大約3000萬(wàn)字作品，中長(zhǎng)篇小說(shuō)達(dá)100余部。他的作品因通俗易懂、情節(jié)曲折、人物性格飽滿鮮明，受到大家的喜愛(ài)，多次登上電影屏幕和戲曲舞臺(tái)。在奎德社30年代改編自電影的作品中，有三部改編自張恨水的小說(shuō)，它們分別是《落霞孤鶩》（1931年）、《啼笑因緣》（1932年）和《滿江紅》（1936年）。

《落霞孤鶩》被譽(yù)為多角戀情描寫(xiě)的經(jīng)典教材。故事發(fā)生在民國(guó)初年，落霞和玉如兩位少女在留養(yǎng)院相遇，她們一見(jiàn)如故，結(jié)拜成異性姐妹，可是她們卻愛(ài)上了同一個(gè)男人——江秋鶩，最終陷入矛盾和痛苦之中。小說(shuō)出版之后于1931年拍成電影，由程步高執(zhí)導(dǎo)，胡蝶、王吉亭等人主演。講述了民國(guó)初年中學(xué)教員江秋鶩救助了落霞，秋鶩與玉如相識(shí)，一見(jiàn)鐘情。玉如被父囚禁暗室，落霞冒險(xiǎn)救出玉如。玉如為報(bào)救命之恩，自愿退出情場(chǎng)，下嫁王福才。秋鶩與落霞婚后仍不能忘情玉如，時(shí)與之私會(huì)，最后玉如因撞樹(shù)而車毀人亡?？律绺木幾酝娪?，情節(jié)基本相同。

張恨水連載小說(shuō)《啼笑因緣》發(fā)表后在上海引起極大轟動(dòng)，他到江南辦事，所到之處“上至黨國(guó)名流，下至風(fēng)塵少女，一見(jiàn)著面，便問(wèn)《啼笑因緣》”。此后各種劇種如話劇、滬劇、京劇、粵劇、評(píng)彈、電影等紛紛對(duì)其進(jìn)行移植，小說(shuō)再版多達(dá)二十次以上，可以說(shuō)是張恨水所有小說(shuō)中最著名的一部。1931年，上海明星電影公司決定拍攝《啼笑因緣》，由當(dāng)時(shí)的著名影星胡蝶、鄭小秋等人為主演。明星電影公司的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手上海大華電影公司聞知消息后，為了爭(zhēng)奪市場(chǎng)搶先一步在內(nèi)政部申請(qǐng)到準(zhǔn)拍執(zhí)照。不甘示弱的明星電影公司最終頂住種種壓力，于1932年6月拍成《啼笑因緣》，完成第一集有聲電影，卻還是被大華電影公司算計(jì)，損失了十幾萬(wàn)元?？律绺鶕?jù)電影進(jìn)行改編時(shí)已是“七七事變”爆發(fā)的前夕，為了宣傳抗日主張，楊韻譜在劇中旗幟鮮明地歌頌了抗日義勇軍，展現(xiàn)了奎德社一貫主張的關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)的家國(guó)情懷。

張恨水的長(zhǎng)篇小說(shuō)《滿江紅》主要寫(xiě)淡泊名利的畫(huà)家于水村和歌女桃枝熱戀后因誤會(huì)分手的故事，是一出悲劇。最終桃枝為救水村被燒死，而得救后的水村卻在思念中郁郁死去。慶樂(lè)戲院經(jīng)理諸子巖于1936年5月15日呈請(qǐng)，22日批準(zhǔn)備案，31日公演。《滿江紅》改編自同名電影，分前后兩部，主要意旨在于諷刺社會(huì)。它在內(nèi)容上與審查章程第五條乙項(xiàng)所列的應(yīng)取締之各項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)尚無(wú)觸犯之處，本應(yīng)該準(zhǔn)予備案，但是審查委員會(huì)認(rèn)為劇本中第三十二場(chǎng)道白里“尤甚〔其〕該死的”這幾個(gè)字稍涉猥褻， 酌予刪除?？律缫罁?jù)批示進(jìn)行了修改，得以順利通過(guò)。

四、以改編新劇順應(yīng)電影對(duì)戲劇的沖擊

電影的聲光電等新技術(shù)對(duì)戲曲帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊。電影從根本上說(shuō)就是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的綜合產(chǎn)物，它的出現(xiàn)推動(dòng)了戲曲舞臺(tái)藝術(shù)多方面的革新和發(fā)展，如唱腔、表演，尤其舞臺(tái)美術(shù)等無(wú)不受到影響。楊韻譜等人在民國(guó)初期改良新戲的啟發(fā)下，就開(kāi)始采用機(jī)關(guān)布景，給觀眾帶來(lái)新奇的人生體驗(yàn)。20世紀(jì)30年代受到電影《漁光曲》的影響，楊韻譜親自設(shè)計(jì)舞臺(tái)美術(shù)和舞臺(tái)裝置，特意制造了輪船、漁船往返于舞臺(tái)上，天幕上畫(huà)有海水滔滔的背景，這樣清新自然的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，無(wú)疑推動(dòng)了梆子藝術(shù)的發(fā)展，豐富了戲曲的表現(xiàn)力，給戲曲舞臺(tái)帶來(lái)勃勃生機(jī)。

當(dāng)然并不是所有改編自電影的戲曲作品都容易通過(guò)，那些反映時(shí)事、涉及政治的作品就需要編創(chuàng)、演職人員十分謹(jǐn)慎，有時(shí)需要嚴(yán)格修改后才能達(dá)到審查委員會(huì)的審核標(biāo)準(zhǔn)。如《英雄與美人》雖然也是由電影改編而成，描寫(xiě)了革命者蔡松坡（蔡鍔）與妓女小阿鳳的故事。慶樂(lè)園經(jīng)理諸子巖、奎德社經(jīng)理李榮奎于1933年12月8日進(jìn)行首次聲請(qǐng)，但是結(jié)果卻因“劇本有輕慢國(guó)體之嫌，”未加通過(guò)。這樣涉及政治內(nèi)容的藝術(shù)作品對(duì)于藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，的確不好把握尺度，后來(lái)通過(guò)修改后于12月29日再次提出聲請(qǐng)，這次終于通過(guò)，于1934年1月6日批準(zhǔn)備案，3月28日進(jìn)行公演。

綜上所述，奎德社在選取電影方面眼光獨(dú)到，一些影片可謂是中國(guó)電影史上出類拔萃的優(yōu)秀作品，不僅票房可觀，不斷打破觀影記錄，而且選取的影片大多具有深刻的社會(huì)意義，真切地反映了不公平的黑暗現(xiàn)實(shí)，與奎德社改良社會(huì)的宗旨基本一致，因此非常成功。