馮晨

摘要：譚晶是中國聲樂界著名的青年歌手，是國內(nèi)外藝術(shù)領(lǐng)域的一顆新星。她大膽創(chuàng)新，博采眾長，將多種唱法融為一體，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代的演唱風(fēng)格完美結(jié)合，形成了獨(dú)特的跨界演唱風(fēng)格。本文從譚晶演唱風(fēng)格形成的原因及其風(fēng)格特點(diǎn)入手，對譚晶聲樂演唱技法進(jìn)行分析，深入研究其唱法特點(diǎn)的融合，這樣不僅能正確把握這種趨勢對我國聲樂藝術(shù)的影響，并指出其局限性，為聲樂藝術(shù)的發(fā)展指明方向。

關(guān)鍵詞：譚晶;演唱風(fēng)格;融合

伴隨著中國的改革開放，我國發(fā)展局面的整體擴(kuò)大以及經(jīng)濟(jì)文化對外交流的深入，歐美文化在我國很受影響，尤其是美聲唱法深受聽眾們的喜愛?？缃缪莩?，是目前最流行的一種唱法，是將多種唱法風(fēng)格相結(jié)合，多種演唱技法與音樂本身的形象相融合，經(jīng)過藝術(shù)的再加工而形成的一種綜合型藝術(shù)表演形式。許多的歌者已經(jīng)做了大膽嘗試，而且都獲得了很大的成功。其中，譚晶就是取得優(yōu)秀成果的代表。

一、譚晶的生平及藝術(shù)成就

譚晶是我國跨界演唱風(fēng)格的代表，是最有活力的一位新生代實(shí)力唱將。譚晶生于山西省，她受父母的影響從小就受到了專業(yè)的音樂教育。由于自身對音樂的熱愛、加上長期舞臺經(jīng)驗(yàn)的積累，以及父母對她音樂道路的指導(dǎo)，為她的藝術(shù)道路奠定了基礎(chǔ)。她以優(yōu)異的成績考入中國音樂學(xué)院，在校期間成績優(yōu)異、表現(xiàn)突出。在離校不久后她就直接進(jìn)入了中國解放軍總政歌舞團(tuán)，通過自己一點(diǎn)一點(diǎn)的努力，最終成為團(tuán)里的實(shí)力唱將。一路上她懷揣著夢想和期待，在藝術(shù)這條路上越走越遠(yuǎn)，收獲滿滿，這樣的結(jié)果離不開老師們的諄諄教導(dǎo)和自己的刻苦努力。

二、譚晶演唱風(fēng)格技法分析——跨界唱法

（一）跨界唱法的概念和發(fā)展

跨界唱法是一種將多種風(fēng)格的唱法相結(jié)合的一種演唱形式，體現(xiàn)了歌者對于演唱風(fēng)格和技法的大膽創(chuàng)新，它的出現(xiàn)標(biāo)志著我國聲樂藝術(shù)邁向了新的階段。2008年就有學(xué)者發(fā)表文章，談到跨界唱法的概念，現(xiàn)如今的我們又重新討論跨界唱法，此時又多了一些新的意義。到如今，跨界演唱的概念依舊不太清晰。就音樂形式而言，是將多種音樂元素結(jié)合而成。這在無形中突破了“內(nèi)容決定形式”的禁錮，把原來的內(nèi)容換了一種新的形式予以表現(xiàn)。在演唱中，歌唱家不再受固定的模式束縛，多了能夠自我創(chuàng)作的空間，更加能夠表現(xiàn)出歌曲的情感。聲樂表演或教學(xué)中所強(qiáng)調(diào)的音樂跨界現(xiàn)象，側(cè)重強(qiáng)調(diào)音樂藝術(shù)的創(chuàng)新性與開放性。

（二）流行、美聲、民族跨界的融合

在我國，音樂的分類是按照唱法劃分，主要分為民族、美聲、通俗三類，隨著時代的發(fā)展而革新，而美聲唱法、民族唱法及通俗唱法之間的融合最能夠體現(xiàn)這個改變。譚晶利用自身優(yōu)勢，將三者有機(jī)結(jié)合，融匯貫通，恰當(dāng)?shù)奶幚硌莩^程中出現(xiàn)的問題。并取其精華、去其糟粕。最終形成自身獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格。

民族唱法強(qiáng)調(diào)氣沉丹田、貼著咽壁吸著唱，發(fā)音位置靠前，咬字要清晰明亮，演唱時要突出民族自有的特色。譚晶大膽的運(yùn)用了民族唱法的演唱技巧，來表達(dá)歌曲的情感。

美聲唱法要求用半分力量來演唱，在正確的姿勢、呼吸、發(fā)音、共鳴的訓(xùn)練下，發(fā)出柔美的聲音。聲音線條柔美，圓潤明亮。而譚晶在演唱時將聲區(qū)的有效統(tǒng)一、高音時喉頭的穩(wěn)定以及真假聲的巧妙轉(zhuǎn)換，都凸顯了她對美聲唱法的巧妙運(yùn)用。

通俗唱法要求采用大眾語言，表達(dá)普通人的情感，注重人們?nèi)粘Ｉ顚?shí)感，接近自然形態(tài)。譚晶非常喜歡流行音樂，他將通俗唱法中很多獨(dú)特的技術(shù)技巧運(yùn)用于自己的演唱中。

（三）跨界風(fēng)格技法特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)力

第一，真假混聲：真假聲混合的唱法要求演員具有一定的專業(yè)能力，不僅要熟練的掌握真假聲各自的發(fā)聲技巧，而且更能夠準(zhǔn)確的對二者進(jìn)行轉(zhuǎn)換，沒有生硬之感。

第二，獨(dú)特的聲音表現(xiàn)：譚晶不僅歌唱功底扎實(shí)，而且有著豐富的演唱技巧。她對聲音日積月累的打磨，致使她的演唱獨(dú)特而富有魅力。

第三，優(yōu)秀的表演氣質(zhì)：譚晶的表演極其嫻熟，臺風(fēng)非常的穩(wěn)重大氣，精氣神也特別的足，表現(xiàn)力豐富，有著良好的舞臺表演經(jīng)驗(yàn)。

第四，深厚的情感體現(xiàn)：譚晶之所以能夠在演唱藝術(shù)上獲得巨大的成功，其根本原因由于譚晶用感情去表現(xiàn)歌曲。

三、譚晶跨界演唱的啟示

（一）對聲樂教學(xué)的啟示

跨界唱法要結(jié)合聽眾的審美情趣和審美習(xí)慣，這種唱法的改變要在他們的接受范圍之內(nèi)。所以就要求演員要具備一定的專業(yè)能力和素養(yǎng)，這樣才有跨界成功的可能。因此，筆者認(rèn)為必須在學(xué)好一種唱法的基礎(chǔ)上，然后再進(jìn)行多種風(fēng)格唱法相結(jié)合。但是在現(xiàn)如今的聲樂教學(xué)中，很多的問題還是沒有得到解決，尤其體現(xiàn)在聲樂教學(xué)方面。所以，就要求有關(guān)教育單位去重視這些問題，去預(yù)防這些問題的發(fā)生。

（二）對我國聲樂藝術(shù)發(fā)展的啟示

隨著當(dāng)代音樂的多元化發(fā)展、人們審美意識得到了很大的提高，各種音樂形式之間的界限變得不太明顯，三種唱法劃分的局限性也開始顯露。從歌唱者的角度來看，這種局限性在某種程度上抹殺歌唱者的個陛，使他們的演唱潛能難以表現(xiàn)出來。在創(chuàng)作方面，這種局限性給創(chuàng)作者的創(chuàng)作設(shè)置了很大障礙，他們按照固定死板的模式來進(jìn)行創(chuàng)作，違背了歌曲的創(chuàng)作過程是需要自由地情感表達(dá)這一原則。因此譚晶現(xiàn)象的出現(xiàn)，給我們的啟示就是擺脫固定死板的音樂模式。

將美聲、流行、民族唱法相融合是聲樂發(fā)展的必然趨勢。因此，譚晶跨界唱法對中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮了極其重要的影響。她的成功不僅能正確把順應(yīng)這種發(fā)展趨勢，同時也對我國聲樂藝術(shù)的有著深遠(yuǎn)的意義，并為聲樂藝術(shù)的發(fā)展指明方向。