曾祥瑩

【摘 要】鋼琴家貝多芬出生于波恩，是維也納古典樂派最主要的代表人物之一，他的一生才華橫溢，享譽(yù)盛名，卻也命途多舛。他創(chuàng)作的作品涉及到交響樂、管弦樂、鋼琴曲等方面，成就斐然。本篇論文從他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲中選取了著名的《月光奏鳴曲》，從其音樂風(fēng)格和演繹技巧兩個方面來進(jìn)行研究分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;《月光奏鳴曲》;風(fēng)格;演繹

中圖分類號：J657? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0092-02

一、貝多芬生平與《月光奏鳴曲》創(chuàng)作背景

（一）貝多芬的生平與成就

路德維?！し病へ惗喾遥?770-1827），出生于波恩，是德國最著名的鋼琴家、作曲家之一，也是維也納古典樂派最主要的代表人物之一。貝多芬自幼家境清貧，他的父親是服務(wù)于宮廷貴族的一名歌手，母親是一名仆人，祖父是宮廷樂團(tuán)的樂長。貝多芬自小就顯露出了他的音樂天賦，他的父親將其視為自己的搖錢樹，逼迫年幼的貝多芬從小開始學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，力圖將其培養(yǎng)成為一名音樂神童，在很小的時候貝多芬已經(jīng)開始創(chuàng)作樂曲和登臺演出。

貝多芬一生坎坷，被病痛深深折磨，二十多歲開始寫第一首交響樂作品，但是在26歲的時候感知到自己的聽力出現(xiàn)問題，這給他的音樂創(chuàng)作帶來了極大的困難，一個音樂家的聽覺系統(tǒng)出現(xiàn)了問題無異于是一個致命的打擊。但是這并沒有讓貝多芬失去創(chuàng)作的決心，反而使貝多芬堅強(qiáng)不屈地以與命運(yùn)抗?fàn)幍降椎男拍钤谕纯嗯c掙扎中完成了后半生的創(chuàng)作。

貝多芬一生成就斐然，創(chuàng)作的作品體裁豐富，數(shù)量眾多。器樂創(chuàng)作包括9部交響曲、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、多首管弦樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。聲樂創(chuàng)作涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲。

貝多芬是歐洲古典主義時期的重要作曲家，他所處的時代是社會大變革時期，所以他的音樂既有他獨(dú)特的藝術(shù)特色，又有明顯的時代性和哲理性。他的音樂集中了前輩音樂創(chuàng)作的成果，站在時代的前列，以全新的風(fēng)貌展現(xiàn)出巴洛克、古典時期大家們的音樂特征，從而形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。貝多芬通過艱辛痛苦的音樂創(chuàng)作歷程，給全社會、全人類帶來了難能可貴的音樂財富。他的音樂作品，為人類音樂的發(fā)展進(jìn)步做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

（二）《月光奏鳴曲》創(chuàng)作背景

我們第一次了解到這首《月光奏鳴曲》一般是在小學(xué)語文課本上的一篇課文里，課文中講述了貝多芬在萊茵河畔的一個小鎮(zhèn)演出，晚上散步的時候，被斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲吸引，于是他來到了一所茅屋前，他聽到茅屋里一對兄妹的對話，于是情不自禁地走進(jìn)茅屋，即興創(chuàng)作出《月光曲》。但實(shí)際上這首曲子的誕生并非如此，“月光”之名也不是貝多芬所起，而是德國詩人路德維希·萊爾斯塔博在聽到這首曲子的第一樂章時，想起了費(fèi)爾伐里斯吉特湖上的月色而得名。這首奏鳴曲是貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中的第14首，貝多芬并未為它起名。

貝多芬的這首《月光奏鳴曲》創(chuàng)作于1801年，是獻(xiàn)給一位令他神魂顛倒的女子——朱麗埃塔·圭恰迪尼的。朱麗埃塔·圭恰迪尼是一個輕佻的貴族小姐，也有傳言說她是已經(jīng)結(jié)了婚的伯爵夫人?？偠灾?，朱麗埃塔·圭恰迪尼無情于貝多芬，貝多芬的這場愛情以悲劇告終。正是在這種難言的痛苦體驗(yàn)和激烈的內(nèi)心矛盾沖突中，貝多芬對愛情產(chǎn)生期盼的同時又產(chǎn)生了絕望，才誕生了這首偉大的《月光奏鳴曲》。

相比于貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中前面的一部分奏鳴曲，這首《月光奏鳴曲》具有更加崇高的思想境界和更加高超的創(chuàng)作技法。

二、《月光奏鳴曲》的音樂風(fēng)格

（一）第一樂章的音樂風(fēng)格

《月光奏鳴曲》的第一樂章是較為柔緩的柔板，整體給聽眾帶來的感受是充滿幻想的，使人在聽第一樂章時不禁聯(lián)想到，皎潔的月光如一層薄薄的銀紗灑落在夜晚寧靜的海面上的畫面。第一樂章是整首《月光奏鳴曲》中最為唯美動人的地方，像一幅流動的油畫令人著迷。

《月光奏鳴曲》整個第一樂章充滿著一種淡淡的哀愁，小調(diào)充斥著揮之不去的灰暗色彩。右手柔弱而持續(xù)的三連音具有很強(qiáng)的流動性，推動著整個情緒的發(fā)展，左手則是使音樂更飽滿立體，使第一樂章的小調(diào)色彩更加明顯，這種感覺貫穿著整個樂章，給人一種沉思的感覺，就像一個失意的失戀者在吐露對心上人的不舍與愛戀，將心中難以言喻的苦悶娓娓道來。這一樂章整體意境十分柔美，情感的表達(dá)也分外生動。這一樂章的結(jié)尾是在低音區(qū)彈奏出主題，直至緩緩結(jié)束。

（二）第二樂章的音樂風(fēng)格

第二樂章是四三拍的小快板，調(diào)號是降D大調(diào)，該樂章中將小步舞曲和諧謔曲兩種風(fēng)格結(jié)合起來，使音樂聽起來很有活力。整個樂章與之前的第一樂章灰暗朦朧的色彩不同，它是很輕快而典雅的，作為第一樂章和第三樂章的橋梁，起到了過渡的作用。第二樂章右手切分音持續(xù)演奏，左手在低音部分持續(xù)演奏，左手和右手相互交替進(jìn)行，帶來一種歡快而輕盈的聽覺體驗(yàn)。

（三）第三樂章的音樂風(fēng)格

第三樂章是全曲最為熱烈的高潮部分，升c調(diào)，四四拍的急板。這個樂章的音符組合以一種極具抗?fàn)幮缘姆绞匠霈F(xiàn)，音符排列密集而緊湊，走勢湍急而激烈，非常典型地體現(xiàn)了貝多芬作品中特有的抗?fàn)幮砸蛩?，扣人心弦。這一樂章的情緒不再似第一樂章和第二樂章的時候那樣緩和，而是如狂風(fēng)暴雨一般襲來，不給人一絲喘息的機(jī)會。主題琶音的逐步上升以及強(qiáng)音使人沉浸在緊張之中，表現(xiàn)出憤懣的情緒和高昂的斗志，仿佛突然想起來自己的感情被辜負(fù)、所愛之人對自己不屑一顧，滿懷憤懣的心情。

全曲都是一種很激情昂揚(yáng)的狀態(tài)，到了這一樂章，急速而熱烈的情緒有增無減，從頭至尾充斥著十足的力量和精神，是《月光奏鳴曲》整首曲子中最轟轟烈烈的高潮所在。

三、《月光奏鳴曲》的演繹技巧

（一）第一樂章的演繹技巧

《月光奏鳴曲》的第一樂章是二二拍，單三部曲式，運(yùn)用較為柔緩的柔板。音樂風(fēng)格是充滿幻想、富有詩意、極為浪漫的。這一樂章難度不大，流傳甚廣，每當(dāng)提起貝多芬的《月光奏鳴曲》，人們腦海里通常都會浮現(xiàn)出第一樂章的旋律。

第一樂章是以三連音為基本音型的，重復(fù)不斷的三連音像是貝多芬低頭訴說著心頭對戀人的思念，心情郁郁寡歡，但想起她時又不禁帶著一絲溫柔。所以在演奏時，要將三連音輕柔地從指間劃出，把控好力度，使旋律柔美而平緩地流動。左手的伴奏低音也對手部力量的控制要求較高，并且應(yīng)該具有流暢性，像涌動的暗流一般不易察覺。右手三連音的流動性推動著音樂的進(jìn)行，手指輕拂琴鍵，力度要溫柔，演奏不能生硬，將音樂慢慢地推進(jìn)。踏板的運(yùn)用也尤為重要，踏板應(yīng)該規(guī)整地按三連音節(jié)奏和樂句進(jìn)行運(yùn)用，避免出現(xiàn)音色渾濁的情況。

（二）第二樂章的演繹技巧

第二樂章是整首奏鳴曲中最為輕快明朗的部分。降D大調(diào)和小快板使整個樂章的色彩明亮，情緒明朗而輕快，并融入了活潑詼諧的小步舞曲元素，與前一個樂章形成了鮮明的對比，同時也為下一樂章的激烈情感基調(diào)做了鋪墊。這一樂章似乎是在塑造朱麗埃塔·圭恰迪尼迷人的形象，仿佛狂風(fēng)暴雨般的失戀還未來臨，陷入愛情的貝多芬還沉浸在幸福的喜悅之中。

這一樂章在演奏時，要注意斷奏和連奏的技術(shù)運(yùn)用，斷奏在處理時要輕巧，時值很重要，要十分準(zhǔn)確地演奏好斷奏音符，把握好空拍的時值。連奏在彈奏時應(yīng)該注意音符與音符之間的連接要自然輕盈，同時還要注意中間聲部的旋律線條，盡可能做到讓中間聲部輕柔而且清晰。左右手要注意標(biāo)注的力度記號，對樂句的強(qiáng)弱要控制得很到位。同時第二樂章右手切分音的持續(xù)演奏，左手在低音部分的持續(xù)演奏，左手和右手之間的相互交替進(jìn)行，是為了營造出歡快的氣氛，應(yīng)該在彈奏此處時，調(diào)動起歡快的情緒。

（三）第三樂章的演繹技巧

第三樂章是整首奏鳴曲中的升華部分，是情感篇幅最長、情感最激烈的一個樂章，可以說是全曲的點(diǎn)睛之筆。升c調(diào)，四四拍，急速的急板，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。

第三樂章的開頭部分就是樂章的主題，左手短促的跳音在演奏時應(yīng)該干凈利落，右手的十六分音符琶音應(yīng)該持續(xù)而規(guī)整地向上進(jìn)行，每個樂句都是以相同的和弦跳音結(jié)束，和弦跳音特別強(qiáng)調(diào)重音彈奏，需要表現(xiàn)出來十足的力量感。第三樂章從始至終都像一根緊繃的弦，一刻不停地奔騰著。這一樂章的主題是極富動力性的，非常直接地表達(dá)貝多芬的抗?fàn)幮跃瘛＿@一主題中，音符排列密集，走勢湍急。這是情緒的調(diào)動對于演奏者來說尤為重要的一個樂章，音符的跑動要非常有積極性，一波接一波地向前推動。

從第21小節(jié)開始，進(jìn)入副主題，這時的右手旋律一掃主題澎湃熱烈的感覺，變得不再狂躁，反而像風(fēng)暴停歇之后退去的浪潮，與主題體現(xiàn)出鮮明的對比。副主題旋律音級跨度小，起伏不大，演奏時一定要堅定有力，體現(xiàn)出憤怒無法全部發(fā)泄的感覺，好像握緊拳頭極力控制住胸中的悲憤和怒氣，同時仍然能感受到有一團(tuán)熾熱的火焰在里面包裹著。

第三樂章總體來看就是主題與副主題的交替出現(xiàn)，主題的情緒激烈，副主題的情緒壓抑，兩種情緒的交替也體現(xiàn)了貝多芬的抗?fàn)幘?。第三樂章每到轉(zhuǎn)折的地方都是熱烈的，情緒被帶到更高點(diǎn)，將曲子的表現(xiàn)力推向高峰。在演奏時，十六分音符的起落要非常的干凈利落，不能有一絲拖沓，重音要特別強(qiáng)調(diào)出來，突出氣勢。主題部分一般更加熱烈，重音記號和f表情記號居多。副主題部分則較為暗淡。前后要做出對比，不僅是旋律上的對比，還有強(qiáng)弱在不同旋律上不一樣的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

這首融入了貝多芬愛情的《月光奏鳴曲》，具有它非凡的獨(dú)特性和無可取代的音樂性。貝多芬的作品在古典主義和浪漫主義之間起到了承前啟后的橋梁性作用，而這首奏鳴曲，又是貝多芬眾多音樂作品中，最享譽(yù)盛名的著作之一，所以更加需要引起重視。

不管是在演奏《月光奏鳴曲》時還是在欣賞《月光奏鳴曲》時，認(rèn)真地感受每一個樂章要表達(dá)的特有的情感和內(nèi)容，對這首曲子的創(chuàng)作背景有深入了解，體會貝多芬創(chuàng)作時的心境，才能把這首《月光奏鳴曲》理解得更加透徹，才能對樂曲做出正確的詮釋，從而產(chǎn)生情感上的共鳴。