林奎成

佳軒的藝術(shù)興趣廣泛，攝影、篆刻、書(shū)法幾個(gè)方面均有所涉獵，書(shū)法方面長(zhǎng)于篆書(shū)、隸書(shū)和行書(shū)，尤以小篆最可稱(chēng)道。從藝術(shù)的角度看，小篆可分為兩大類(lèi)：秦篆、清篆。秦篆以《泰山刻石》和《嶧山刻石》為祖本，講究結(jié)字勻整，線條圓潤(rùn)，點(diǎn)畫(huà)起止，粗細(xì)一致，即所謂“玉筋”筆法。清篆則由清代書(shū)家在學(xué)習(xí)秦篆基礎(chǔ)上，而實(shí)線感悟而成，其結(jié)體變勻整而為倚側(cè)相生，筆法變玉筋而為篆隸互滲。二者相比，各有千秋，秦篆顯示功力，清篆顯示才華。就當(dāng)代人的審美情趣而言，清篆的清秀飄逸和靈動(dòng)華美，更易為人們所喜愛(ài)。當(dāng)今書(shū)壇最擅此道者，首推開(kāi)封桑凡先生。桑先生的小篆作品，在楊沂孫、趙之謙的基礎(chǔ)上，以清末民初王孝禹的構(gòu)字間架為規(guī)范，又融入了自己的筆法特點(diǎn)，結(jié)體疏密有致，點(diǎn)畫(huà)起止，搖曳多姿，較之前人面目，愈加清秀華麗而俊朗飛動(dòng)，盱衡當(dāng)代，無(wú)人抗手。

佳軒是桑凡先生的入室弟子，名師親炙，自然出手不凡?？醇衍幍淖瓡?shū)，已得師門(mén)的堂奧之秘：篆法嫻熟，布局綿密，舉重若輕，首尾貫通，洋洋灑灑，游刃有余。我們知道，寫(xiě)小篆最吃功夫，篆法的不容絲毫錯(cuò)亂自不待言，舉凡使轉(zhuǎn)的曲折盤(pán)旋、行筆的起止開(kāi)闔、結(jié)構(gòu)的相互關(guān)照、疏密的動(dòng)靜呼應(yīng)等等，一處不周，通篇皆廢，此所以有些人數(shù)十年翰墨不輟，但一成作品，看起來(lái)總給人以呆頭呆腦或別別扭扭的感覺(jué)，其原因蓋在于此。寫(xiě)字本身并不難，難在把若干字組合起來(lái)，使之成為渾然一體的“字群”，這個(gè)字群，必須部伍整齊，格調(diào)一致，猶如軍事上的儀仗檢閱，一人錯(cuò)步，全隊(duì)皆亂。有人說(shuō)，書(shū)法創(chuàng)作要把一幅作品當(dāng)成一個(gè)字來(lái)處理，這是很有心得的真諦之言。從這個(gè)意義上看，佳軒是成功的。字法與章法的成功與否，是衡量書(shū)法愛(ài)好者和書(shū)法家的分界線，顯然，佳軒已經(jīng)輕松地越過(guò)了這條界線，進(jìn)入了成熟書(shū)法家的行列。

然而，問(wèn)題不止于此。一個(gè)成功的書(shū)法家，字法、章法之外，還有一個(gè)更為嚴(yán)刻的衡量標(biāo)準(zhǔn)：筆法！我們看佳軒的作品，結(jié)體工穩(wěn)而勻整，而這種工穩(wěn)勻整，又不同于秦篆的對(duì)稱(chēng)和刻板;運(yùn)筆靈動(dòng)而流暢，而這種靈動(dòng)流暢，也絕不是時(shí)下的浮滑和放縱。工穩(wěn)與刻板是一對(duì)兒矛盾，流暢與浮滑是又一對(duì)兒矛盾，它們之間的界限，既清楚，又模糊，在書(shū)法實(shí)踐中，稍不留意，這兩對(duì)矛盾便會(huì)相互混淆、纏繞不清，因而如何把握好這個(gè)“度”，對(duì)每一個(gè)書(shū)家來(lái)說(shuō)都是繞之不開(kāi)的重要課題，過(guò)與不及，皆非所宜。而佳軒在這個(gè)“度”上把握得很有分寸，他能把這些矛盾處理得恰如其分，既不過(guò)，亦無(wú)不及，中規(guī)中矩，不激不厲，擯刻板、浮滑之俗氣，集工穩(wěn)、流暢于一體。能做到這一點(diǎn)是很不容易的，這似乎說(shuō)明，佳軒不僅付出了長(zhǎng)年臨池不輟的勤奮和時(shí)間，同時(shí)，藝術(shù)的稟賦、敏銳的觀察、線條的感悟、筆墨的控制，以及揮毫臨紙之際的瞬間反應(yīng)等等，這些方面的能力，佳軒皆俱，無(wú)一不備。由此可見(jiàn)，佳軒從桑先生那里確實(shí)學(xué)到了真功夫，已經(jīng)修煉出了日后成為優(yōu)秀書(shū)法家的良好素質(zhì)。在當(dāng)代中青年書(shū)家群體中，能達(dá)到這種火候的，為數(shù)不多，而佳軒能成為其中之一，這是可喜可賀的。

從作品看，佳軒對(duì)小篆的藝術(shù)取向是有所追求的，大致以清人的成就為其基，而以桑先生的作品為嚆矢，力圖在此之上，將華美一路的小篆風(fēng)格再向前推進(jìn)一步。準(zhǔn)此而論，我以為佳軒今后尚可注意的有兩點(diǎn)：一、細(xì)致觀察桑先生用筆的靈活多變。桑先生作字，并不刻意于中鋒用筆，起止使轉(zhuǎn)，隨心所欲，深得趙之謙和王孝禹的精髓。而佳軒運(yùn)筆，不免小心翼翼，雖有變化，但大致未脫“玉筋”法度。二、結(jié)體上尚有調(diào)整的余地。清篆之不同于秦篆，就在于結(jié)體上大刀闊斧的改進(jìn)，佳軒的結(jié)體，多少留有秦篆的殘痕，工整固矣，參差尚嫌不足。

佳軒目前春秋正富，歷練如此，殊屬難得。倘能沿著這條路子繼續(xù)探索下去，發(fā)揚(yáng)既得之長(zhǎng)，克服現(xiàn)存之失，假以時(shí)日，佐以勤奮，則俯視前賢，超逸群倫，是指日可待的。我們期望著，也關(guān)注著。

尚佳軒

回族，1964年生，河南開(kāi)封人。供職于山西晉煤晉開(kāi)集團(tuán)，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員，開(kāi)封市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，河南省少數(shù)民族書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，三豐印社社長(zhǎng)。

作品參加全國(guó)第六屆、第八屆書(shū)法作品展，全國(guó)第三屆中青年書(shū)法作品展，現(xiàn)代國(guó)際臨書(shū)大展，中國(guó)書(shū)法“蘭亭獎(jiǎng)”作品展，全國(guó)首屆刻字藝術(shù)展，全國(guó)首屆、第二屆篆刻藝術(shù)展，中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展，西泠印社第二屆、第七屆全國(guó)篆刻評(píng)展，中國(guó)·日本篆刻聯(lián)展等重大展覽。入編、《中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員名鑒》《中國(guó)印學(xué)年鑒》。