姚瑤

【摘 要】一個(gè)舞蹈作品的成功與否與它的選材、構(gòu)思、結(jié)構(gòu)有著密不可分的關(guān)系，如果編導(dǎo)已經(jīng)有了新穎的選材和好的構(gòu)思，那么結(jié)構(gòu)就成為作品創(chuàng)作中最關(guān)鍵的一步。結(jié)構(gòu)是舞蹈作品精神內(nèi)容的形象顯現(xiàn)，如果作品的結(jié)構(gòu)出了問題，很有可能在作品呈現(xiàn)時(shí)帶給觀眾非編導(dǎo)本意的審美感受，嚴(yán)重時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生誤解，引起爭議。本文從多個(gè)方面剖析舞蹈結(jié)構(gòu)，闡述結(jié)構(gòu)在舞蹈作品創(chuàng)作中不可替代的作用。

【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu);舞蹈創(chuàng)作;編導(dǎo);作用

中圖分類號(hào)：J711 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0090-02

一、結(jié)構(gòu)的定義

所謂結(jié)構(gòu)，是作品內(nèi)部各局部的組成和排列方式，是作品內(nèi)容尋求形象外化的參照體，其本身也具有一定的觀賞價(jià)值。我們可以把結(jié)構(gòu)的功能理解為使作品的內(nèi)容表達(dá)更加流暢自然，因?yàn)樗w現(xiàn)著整體對于各局部的合理分配，即根據(jù)作品內(nèi)容和形式表達(dá)的需要使各個(gè)局部排列有序、主次分明、長短配合得當(dāng)、輕重對比合理，從而使得表現(xiàn)形式和諧統(tǒng)一。所以，在舞蹈作品中，結(jié)構(gòu)起著至關(guān)重要的作用。經(jīng)過舞蹈工作者長時(shí)間的整理，我們將這種以結(jié)構(gòu)為舞蹈創(chuàng)作首要手段的方法稱為結(jié)構(gòu)法。結(jié)構(gòu)法是舞蹈創(chuàng)作“兩大法”的其中一種，要掌握它需要編導(dǎo)具備很強(qiáng)的宏觀把控能力，以作品的結(jié)構(gòu)為主、動(dòng)作為輔，全面展示作品的立意。成功的結(jié)構(gòu)來自于富有創(chuàng)造性的思維，取決于編導(dǎo)正確的世界觀、敏銳的洞察力、豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和熟練的藝術(shù)技巧，雖然這需要編導(dǎo)長時(shí)間的磨練才能逐步領(lǐng)會(huì)，但筆者還是認(rèn)為這是我們舞蹈編導(dǎo)必須掌握的基本能力。

二、結(jié)構(gòu)法的作用

一個(gè)舞蹈作品的成功與否與它的選材、構(gòu)思、結(jié)構(gòu)有著密不可分的關(guān)系，如果編導(dǎo)已經(jīng)有了新穎的選材和好的構(gòu)思，那么結(jié)構(gòu)就成為作品創(chuàng)作中最關(guān)鍵的一步。結(jié)構(gòu)是舞蹈作品精神內(nèi)容的形象顯現(xiàn)，如果作品的結(jié)構(gòu)出了問題，很有可能在作品呈現(xiàn)時(shí)帶給觀眾非編導(dǎo)本意的審美感受，嚴(yán)重時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生誤解，引起爭議。

（一）結(jié)構(gòu)的語言表現(xiàn)

舞蹈語言并不是專指塑造人物的主要手段這一層意思，而是強(qiáng)調(diào)作品的結(jié)構(gòu)、動(dòng)作、意境等多種因素綜合起來給人的一種立體的總印象，并用來檢驗(yàn)編導(dǎo)的能力。作為藝術(shù)表現(xiàn)手段的舞蹈語言，是表現(xiàn)作品思想內(nèi)容和人物內(nèi)心世界的工具，是有作用的動(dòng)作，是符號(hào)系統(tǒng)。舞蹈語言的功能越強(qiáng)大，也就意味著對舞蹈結(jié)構(gòu)的表達(dá)能夠越貼切、越準(zhǔn)確、越完整。反之，只有充分發(fā)揮了結(jié)構(gòu)的作用，打好作品的基石，才有可能體現(xiàn)舞蹈語言的作用，表現(xiàn)作品的意境。

舞蹈語言涵蓋了舞蹈動(dòng)作、舞蹈組合、舞蹈語匯，或者說舞蹈語言就是它們所組成的，不過要有一個(gè)前提，那就是它們要具有一定的傳情和達(dá)意功能，或是要具有能夠表現(xiàn)某種抽象精神內(nèi)容的象征功能，抑或是要具有以此物比彼物和寄托隱含意蘊(yùn)的譬喻和寓意功能。當(dāng)然，有些舞蹈語匯或舞蹈組合并不具有上述的功能，但是，它們卻能形成一種詩一般的意境，或者營造一種特定的環(huán)境氛圍，抑或是在形式上給觀眾一種審美享受，這些都起到了舞蹈語言的作用，因而它們都屬于舞蹈語言的組成部分。舞蹈語言是舞蹈作品的物質(zhì)載體和主要表現(xiàn)手段，它所具有的象征性、比喻性、寓意性等功能，使其具有非常豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，如果運(yùn)用得巧妙，在某些方面常常是其他藝術(shù)形式所不及的。

舞蹈語言能夠傳情達(dá)意，恰當(dāng)準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品，但一定是基于合理的作品結(jié)構(gòu)之上的，就好比寫作時(shí)的提綱，小時(shí)候我們學(xué)習(xí)寫作時(shí)，老師都會(huì)讓我們先寫提綱，目的就是為了能夠最直接地把故事的開端、轉(zhuǎn)折和結(jié)尾等呈現(xiàn)出來，這樣我們在寫作時(shí)就不容易跑題，能夠按照提綱的提示去安排文字，這樣才能讓讀者明確作者表達(dá)的故事內(nèi)容。舞蹈作品的結(jié)構(gòu)也起到了相同的作用，編導(dǎo)按照所設(shè)想的結(jié)構(gòu)編排舞蹈動(dòng)作，形成舞蹈語言，準(zhǔn)確地表達(dá)作品內(nèi)涵。因此，舞蹈結(jié)構(gòu)不僅僅是組織手段，更是一種表現(xiàn)手段。但對舞蹈結(jié)構(gòu)的熟練把握不是一朝一夕就能做到的，需要舞蹈編導(dǎo)長時(shí)間的積累和鍛煉。

（二）結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式

結(jié)構(gòu)是舞蹈作品從內(nèi)過渡到外的橋梁。上述已經(jīng)談到舞蹈語言能夠表達(dá)結(jié)構(gòu)，而同時(shí)，結(jié)構(gòu)也對舞蹈語言起著制約和規(guī)范作用。結(jié)構(gòu)不僅規(guī)范了語言的特點(diǎn)，而且還規(guī)范了作品的整個(gè)風(fēng)格。編導(dǎo)要借助作品結(jié)構(gòu)來把握作品的風(fēng)格。

如何表現(xiàn)作品的風(fēng)格和內(nèi)涵？需要編導(dǎo)在安排結(jié)構(gòu)的過程中把事物本身所具有的表現(xiàn)性都挖掘出來，表現(xiàn)事物的本質(zhì)。舞蹈動(dòng)作是最直觀的表現(xiàn)形式，而結(jié)構(gòu)是規(guī)范與具有美學(xué)意味的形式，也就是有什么樣的內(nèi)容、什么樣的結(jié)構(gòu)方式，就決定用什么樣的語言，例如敘事性結(jié)構(gòu)，用敘述語言;情緒性結(jié)構(gòu)，用情緒語言。

例如筆者創(chuàng)作的土家族舞蹈《哭嫁》是一個(gè)以敘述為主的作品，中間也加入了用純舞段來表現(xiàn)情緒的部分。在創(chuàng)作初期，我會(huì)根據(jù)整個(gè)作品的立意去劃分段落，以及明確每一段我要表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)的手段。與此同時(shí)，我也參照了音樂的結(jié)構(gòu)，把音樂的結(jié)構(gòu)考慮進(jìn)來是非常重要的，這樣才能配合舞段更準(zhǔn)確地表達(dá)情節(jié)。在第一段唱“哭嫁”歌時(shí)，要表現(xiàn)土家族姑娘對與母親的生活細(xì)節(jié)的回憶，我選擇的是在一個(gè)特定時(shí)間內(nèi)，表現(xiàn)出姑娘做任何事情時(shí)都能回想起與母親的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如給母親捶背、抱著母親、與母親一起織西蘭卡普，這些小細(xì)節(jié)都能體現(xiàn)姑娘內(nèi)心的不舍，而不需要一味地用大舞段來表現(xiàn)情感。第二段是一段純旋律，我選擇用一段純舞來表現(xiàn)，這能體現(xiàn)土家族動(dòng)作的風(fēng)格，同時(shí)在這些動(dòng)作里加入“哭”的元素，圍繞著主題“哭嫁”來展現(xiàn)情緒。第三段為出嫁，接親隊(duì)來了，姑娘又期待又不舍，期待的是未來的新生活，不舍的是父母親與兄弟姐妹，在這種情緒下開始纏長長的包頭，把無盡的思念都卷進(jìn)這包頭中。在這一段里，我選擇的是表現(xiàn)情節(jié)，所以在動(dòng)作上應(yīng)該讓觀眾明白發(fā)生了什么，在這樣的情境中把觀眾帶進(jìn)來，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，體會(huì)到姑娘的心情。在最后的結(jié)尾段，姑娘帶著包頭，蓋著蓋頭，慢慢地走入花轎中。整個(gè)作品沒有很多完整的舞段，更多的是用一些動(dòng)作去營造一種氛圍，呈現(xiàn)一種情景，把觀眾帶進(jìn)來。我根據(jù)作品的結(jié)構(gòu)去設(shè)計(jì)每一段，用最合適的表現(xiàn)手法去表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，這是我第一次嘗試，以后也會(huì)嘗試不同的表現(xiàn)形式。

在這里還要強(qiáng)調(diào)的是要區(qū)別故事與情節(jié)。故事是按照事物發(fā)展的順序進(jìn)行敘述;情節(jié)也是一種敘述，但更強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的因果關(guān)系。有些編導(dǎo)在認(rèn)識(shí)事物時(shí)常常在外在組織上做文章，而不去挖掘內(nèi)在的表現(xiàn)力，忙于編造故事，而忽略內(nèi)在的因果關(guān)系。有些編導(dǎo)常把故事和情節(jié)混為一談，其實(shí)兩者是有區(qū)別的。舞蹈作品不可能像文學(xué)作品一樣，把人物的復(fù)雜關(guān)系和故事的發(fā)展描述得那么詳細(xì)，舞蹈只能給觀眾創(chuàng)造一種情境，讓觀眾有想象的空間，有自己不同的理解，如果純粹為了表現(xiàn)人物關(guān)系和發(fā)生的事件，那就成了啞劇，也失去了舞蹈的魅力。因此，編導(dǎo)不要去組織故事，要組織情節(jié)，不但要挖掘內(nèi)在的因果關(guān)系，還要給予評(píng)價(jià)，也就是體現(xiàn)創(chuàng)作者對事物的認(rèn)識(shí)，這樣作品才有立意，才有個(gè)性色彩。

三、編導(dǎo)如何提高結(jié)構(gòu)能力

一個(gè)好的編導(dǎo)，必須具備敏銳的洞察力，抓住好的素材進(jìn)行構(gòu)思;還要具備扎實(shí)的結(jié)構(gòu)能力，將構(gòu)思外化成作品結(jié)構(gòu);同時(shí)要具備扎實(shí)的編舞能力，用最準(zhǔn)確、最符合主題的動(dòng)作呈現(xiàn)作品結(jié)構(gòu)，這樣才能將一個(gè)完整的作品呈現(xiàn)給觀眾。編導(dǎo)決定著一個(gè)作品的成敗，只有不斷地提高自己各方面的能力，嘗試各種風(fēng)格類型的創(chuàng)作，才能充實(shí)自己，并在這個(gè)過程中鍛煉自己。

（一）豐富舞蹈動(dòng)作，學(xué)習(xí)借鑒

只有多積累舞蹈動(dòng)作，才能在創(chuàng)編時(shí)有更多的選擇，針對不同的結(jié)構(gòu)給出不同的動(dòng)作。只要我們下決心深入踏實(shí)地向我國的民族民間傳統(tǒng)舞蹈學(xué)習(xí)，積累豐富的舞蹈動(dòng)作并不是很困難的事情。芭蕾舞和爵士舞發(fā)展到今天，已經(jīng)不專屬于某一個(gè)國家，而成了國際性的舞蹈藝術(shù)，它們豐富、多樣的舞蹈動(dòng)作對于我們進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作是有莫大幫助的。而各國的民族民間舞蹈，也給我們提供了非常廣闊的學(xué)習(xí)空間。因此，我們應(yīng)該把握住一切學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和學(xué)習(xí)條件，不斷地充實(shí)自己。

（二）多觀察生活，繼承傳統(tǒng)

只有汲取了更多的生活素材，才能在選材構(gòu)思時(shí)擁有更獨(dú)特的視野，才能創(chuàng)新，創(chuàng)作新穎的舞蹈作品。在舞蹈創(chuàng)作中，主要是根據(jù)所反映的生活和所表現(xiàn)的人物情感、思想去創(chuàng)作新的結(jié)構(gòu)。不過，這種新的創(chuàng)作，并不是脫離過去傳統(tǒng)而白手起家和憑空創(chuàng)造，是在繼承和借鑒的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的革新、發(fā)展和創(chuàng)造。

（三）加強(qiáng)理論知識(shí)的學(xué)習(xí)，注重情感

編舞技法多種多樣，每種技法都不是獨(dú)立存在的，它們相互聯(lián)系，可以靈活選擇。我們不僅要在排練廳實(shí)踐編舞技法，還要學(xué)習(xí)相關(guān)的舞蹈理論知識(shí)。唯有理論指導(dǎo)實(shí)踐，理論與實(shí)踐相結(jié)合，才能創(chuàng)作出更完美的舞蹈作品。但我們在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過程中，任何理論知識(shí)或編舞技法都不能變?yōu)椤氨颈局髁x”或“靈丹妙藥”，要學(xué)會(huì)具體問題具體分析，不能一味地依靠理論知識(shí)和編舞技法，要更注重作品的情感。不管是舞蹈動(dòng)作還是構(gòu)思和結(jié)構(gòu)，都不是僅通過理論和技法就能學(xué)來的，這些只是編導(dǎo)創(chuàng)作舞蹈時(shí)的輔助工具，而真正的利器應(yīng)該是情感，只有真正打動(dòng)人心，這個(gè)作品的保質(zhì)期才會(huì)長久。

（四）加強(qiáng)樂感的培養(yǎng)，重視音樂

舞蹈與音樂是密不可分、水乳交融的?！耙魳肥且詢?yōu)美的聲音來創(chuàng)造聽覺的形象，舞蹈是以優(yōu)美的動(dòng)作來創(chuàng)造視覺的形象，兩者的結(jié)合，構(gòu)成時(shí)空中流動(dòng)的舞蹈藝術(shù)?！庇袝r(shí)候編導(dǎo)的某個(gè)靈感來源于音樂的啟發(fā)，這就需要編導(dǎo)能很好地把握音樂給舞蹈的提示和音樂的風(fēng)格，淋漓盡致地發(fā)揮想象力，表現(xiàn)音樂所蘊(yùn)含的內(nèi)容以及情感。根據(jù)音樂，編導(dǎo)能創(chuàng)作出更符合人物形象的動(dòng)作、構(gòu)建出更貼近主題的結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生一部成功的作品。

四、結(jié)語

綜上所述，結(jié)構(gòu)對舞蹈作品有著重要影響，它決定了作品的好壞，承載著作品的成敗。所以，一個(gè)舞蹈編導(dǎo)想要?jiǎng)?chuàng)作出更優(yōu)秀的作品，提高舞蹈結(jié)構(gòu)方面的能力是必不可少的。我們必須從方方面面提高自己、充實(shí)自己，才能創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的作品，這是我們身為舞蹈編導(dǎo)的責(zé)任。