宋歌

摘 要：音樂屬于一種利用聲音進(jìn)行演唱的形式，強(qiáng)調(diào)的是嗓音審美，對于音樂演唱來說，音色的巧妙運(yùn)用發(fā)揮著重要作用。在聲樂演唱過程中，演唱者必須要充分了解音色的表現(xiàn)方法，深入剖析音樂作品中蘊(yùn)藏的情感內(nèi)涵，通過不同的音色來表達(dá)不同的情感內(nèi)容，以此為聲樂演唱增加韻味。本文對此做了深入研究，首先闡述了音色與聲樂演唱的概念，分析了音色特征的重要作用，隨后分別探討了音色在聲樂演唱中的運(yùn)用與表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;音色;演唱形式;審美情趣;運(yùn)用表現(xiàn)

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）06-000-02

每個人都是獨(dú)一無二的，人們的聲帶也是如此，雖然共用同一種語言表達(dá)姓氏，但在音色上卻有著千差萬別。巧妙地利用語言表達(dá)可以展現(xiàn)人們不同的情感狀態(tài)和心理情緒，因此在聲樂演唱中通過音色的運(yùn)用與變化你能表現(xiàn)出音樂作品的不同內(nèi)涵，此外也在很大程度上決定著演唱者的演唱效果。

一、音色與聲樂演唱的概念

聲樂演唱涉及了多種表演形式，主要包括唱歌表演、戲曲表演以及口技表演。指的是在聲樂演唱過程中，演唱者自身所發(fā)出的聲音以及振動頻率而形成的一種特殊的外擴(kuò)音，這種擴(kuò)外陰可以讓演唱者在表演過程中表達(dá)出不同的人物情感以及性格特點(diǎn)。音色作為聲樂演唱的核心要素，屬于人類聲音中的一種感覺特性，在很大程度上決定著音樂表演的成功與否，同時也是人類在音樂表演和情感交流中的重要內(nèi)容。不同的音色存在不同的頻率，在不同環(huán)境下也可以表現(xiàn)出演唱者不同的心態(tài)。[1]

二、音色特征的重要作用

（一）可以塑造演唱者不同的形象

人們可以通過不同的音色來區(qū)別不同的聲音，在聲樂演唱的過程中，觀眾也可以通過不同的音色來區(qū)分不同的演唱者。在聲樂表演過程中，演唱者如果音色溫柔自然，便會呈現(xiàn)給觀眾柔和溫暖的形象;如果音色粗獷，則會呈現(xiàn)給觀眾鏗鏘有力的形象。因此可以發(fā)現(xiàn)，不同的音色特征可以塑造演唱者的不同形象。

（二）可以完美詮釋作品藝術(shù)風(fēng)格

不同的聲樂演唱擁有著不同的表達(dá)風(fēng)格，這在一定程度上取決于演唱者音色的不同。對于不同類型的音樂作品來說，適合的音色也是不同的，對于歌頌類的曲目，應(yīng)該運(yùn)用激情渾厚的音色;對于抒情類的曲目，應(yīng)該選擇溫婉柔和的音色;對于民歌、山歌一類的曲目，應(yīng)該選擇明亮的音色。通過不同類型音色的運(yùn)用，可以將聲樂作品的美感呈現(xiàn)給觀眾，同時也能表達(dá)出音樂作品的藝術(shù)風(fēng)格。[2]

（三）可以充分表達(dá)作品情感內(nèi)涵

聲樂演唱中散發(fā)出的情感是演唱者與作品本身的情感形成共鳴而產(chǎn)生的，表演過程中演唱者通過巧妙運(yùn)用自己的特質(zhì)來詮釋音樂作品的情感內(nèi)涵，同時也能將其傳遞到觀眾心里，使觀眾也能與其產(chǎn)生情感交流。表演者通過融合自身的情感，以及音色的不同運(yùn)用將演唱過程中自己的歡樂、憂愁、悲傷、激昂的情感呈現(xiàn)出來，在與音樂情感融合的基礎(chǔ)上讓作品變得更加優(yōu)美生動。

三、音色在聲樂演唱中的運(yùn)用

（一）民族音色

我國地域遼闊，擁有56個民族，不同民族有著不同的音樂藝術(shù)文化，因此在聲樂演唱中，不同民族的不同音色也成了亮眼的存在。少數(shù)民族的音色占據(jù)很大的優(yōu)勢，受到了民族文化和風(fēng)土人情的影響和渲染，也正是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，讓不同民族的民歌民謠都具備不同的音色特征，同時也有著鮮明的地域象征。此外，不同少數(shù)民族地區(qū)的民歌風(fēng)格也存在一定差異，且彰顯了一定的地域性特點(diǎn)。例如藏族民歌的特點(diǎn)便是渾厚粗獷的音色，體現(xiàn)了藏族人民熱情好客的特點(diǎn);陜北民歌的特點(diǎn)是音色嘹亮且具有穿透力，體現(xiàn)了磺陜北人民的奔放豪邁;江蘇地區(qū)的民歌音色細(xì)膩甜美，體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的溫柔與美好。因此不同的民歌擁有不同的唱法，也需要表演者尋找和揣摩不同的音色來進(jìn)行演唱，這樣才能創(chuàng)造出最好的音樂作品。[3]

（二）歌劇音色

在音樂藝術(shù)中根據(jù)占據(jù)重要位置，屬于一種獨(dú)特的音樂形式，對于歌劇的表演來說，音色也發(fā)揮著重要影響，過程中。特別需要注意劇情和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，因此要想將歌劇特有的風(fēng)格充分表達(dá)出來，必須要利用聲音的特色來輔助完成。通常情況下歌劇多數(shù)都會選用美聲唱法來表達(dá)不同角色的情感，以此來將歌劇的劇情進(jìn)行情感化和藝術(shù)化。

（三）合唱音色

相較于個人獨(dú)唱來說合唱表演對于音色的要求和標(biāo)準(zhǔn)也是不同的。在合唱過程中，對于演唱者在音色方面的要求主要體現(xiàn)在集體演唱中，強(qiáng)調(diào)所有人保持音調(diào)一致，音色和諧。然而在獨(dú)唱中便沒有這種特殊要求，但是二者也存在一定的相同之處，那邊是無論哪種唱法，最終目的都是通過演唱來對歌曲整體特色和情感進(jìn)行表現(xiàn)。在合唱表演過程中必須要注意做到音色統(tǒng)一，一旦出現(xiàn)特征突出的音色，那么勢必會打亂合唱音色的協(xié)調(diào)與平衡，呈現(xiàn)出一種音色混亂的感覺，甚至?xí)徽`解有濫竽充數(shù)的嫌疑。要想更好地呈現(xiàn)合唱音樂作品，必須要保證演唱者的音色具有統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性，只有這樣才能有效地保證合唱作品的順暢表達(dá)。

四、音色在聲樂演唱中的表現(xiàn)

（一）注意聲音的變化

由于每個人發(fā)出的聲音在大小和頻率上都存在一定差異，因此也會造成音色上的不同，人們完全可以通過音色的不同來分辨不同的人物。人們在發(fā)生的過程中需要通過聲帶的震動，由于在聲帶長短和寬方面存在區(qū)別，因此女性聲音比較尖細(xì)，相比之下，男性聲音則顯得低沉。在聲樂演唱中，關(guān)于在音色這一概念主要可以分為高音、中音、低音三種形式，高音明亮高昂，富有穿透力和震懾力;中音放松舒緩，可以為觀眾營造輕松愉悅的氛圍;低音則沉穩(wěn)低迷，可以給觀眾營造出靜謐安逸的感覺。因此在聲樂表演過程中音色的變化也可以展示出不同的演唱效果，對此表演者必須要注意這一特點(diǎn)，注意聲音的變化，結(jié)合歌曲的具體內(nèi)容和情感來合理地運(yùn)用高音、中音、低音，通過三種聲音的不同變化對歌曲加以個性化的演繹，這樣才能在表演中更好地傳遞音樂作品的情感內(nèi)涵。

（二）注意角色的變化

每一首音樂作品都涉及了不同的故事和不同的人物以及不同的情感內(nèi)涵。在聲樂演唱中，不同的音色也代表著不同的人物和情感，每個角色都具有自己的表達(dá)特點(diǎn)和語言風(fēng)格，因此通過音色的變化也可以塑造出不同的人物形象。對此表演者在聲樂演唱過程中必須要注意這一特點(diǎn)，結(jié)合歌曲中的故事內(nèi)容和人物角色來把控好音色的變化，根據(jù)自身所扮演的人物形象選擇不同的音色加以運(yùn)用。比如在扮演女性的過程中，音色應(yīng)該控制的溫柔舒緩，細(xì)膩柔美;在扮演男性的過程中聲音應(yīng)該沉穩(wěn)有力，富有磁性;在扮演孩子的過程中，聲音應(yīng)該天真稚嫩，活潑生動;在扮演老人的過程中聲音應(yīng)該緩慢滄桑，舒緩低迷。通過把握不同的人物角色來運(yùn)用不同的音色，這樣才能更好地將觀眾帶入到音樂作品中，并使其跟隨音樂故事的變化而獲得不同的體驗(yàn)。這樣一來才能讓聲樂表演更具感染力和表現(xiàn)力。

（三）注意感情的變化

在聲樂表演過程中，情感的變化也是十分重要的，這一特點(diǎn)也可以用音色來加以詮釋。表演者可以在演唱過程中通過控制音色的變化來體現(xiàn)出人物情感的變化，通過對音色的調(diào)整展現(xiàn)出不同的情感態(tài)度，這在人們的生活實(shí)際中也有著明顯的體現(xiàn)，比如人們在發(fā)出笑聲時就表示很開心，聲音越大則表示越開心，反之，在發(fā)出哭聲的時候，聲音高低隨著傷心程度變化。當(dāng)然這一例子與聲樂演唱中音色的運(yùn)用存在一定差異，但是二者有著異曲同工之處，全都表達(dá)了聲音的變化對于情感表達(dá)的效果，前者是生活實(shí)際中的真實(shí)變化，后者則是強(qiáng)調(diào)表演者在聲樂演唱中的自我把控。對此要想更好的誠信音樂作品，演唱者在演唱過程中除了要具有扎實(shí)的基本功之外，還要注意情感的控制和變化，通過音色與情感的融合來將聲樂作品中的內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來。除此之外，需要注意的便是一定要具良好的情感控制力和音色表現(xiàn)力。

（四）注意語言的變化

在現(xiàn)實(shí)生活中，人物的語言變化也會導(dǎo)致音色的變化。在聲樂表演過程中，音色的變化也是隨著表演者語言的變化而發(fā)生改變的。二者之間的區(qū)別便是前者缺乏預(yù)先設(shè)定環(huán)節(jié)，后者卻存在預(yù)先設(shè)定變化。

比如男性表演者在進(jìn)行演唱的過程中，在低音轉(zhuǎn)入高音環(huán)節(jié)則會使得音調(diào)和響度發(fā)生改變。對于聲樂演唱來說，非常注重字詞發(fā)音和情節(jié)發(fā)展，對此表演者必須要注意音色的改變，結(jié)合實(shí)際的歌唱語言來靈活熟練地運(yùn)用音色，以此來強(qiáng)化情感的流露，并在此基礎(chǔ)上營造出更好的表演效果，這樣才能有效激發(fā)觀眾的情感共鳴。

五、結(jié)束語

總而言之，在聲樂演唱過程中音色發(fā)揮著重要意義，對此要想更好地營造出表演效果，沒有特色的演唱方式和情感表達(dá)并不能更好地吸引觀眾的注意力，即便是演唱者的個人音色尤為突出，但是如果總是單調(diào)的表演形式也勢必會被社會所淘汰。對此，在聲樂表演過程中表演者必須要注意這一特點(diǎn)，結(jié)合實(shí)際歌曲內(nèi)容和情感內(nèi)涵來進(jìn)行把控和演唱，靈活的運(yùn)用不同音色，合理地進(jìn)行情感的表現(xiàn)，盡可能地將自身的音色特質(zhì)發(fā)揮到極限，這樣才能創(chuàng)造出震撼心靈的優(yōu)秀音樂作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳嵐.探討音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)[J].黃河之聲，2014（02）：110-111.

[2]黃桂娟.音色在聲樂演唱中的運(yùn)用及表現(xiàn)[J].民族藝術(shù)研究，2010（03）：42-48 .

[3]易伶.聲樂演唱中音色的運(yùn)用及表現(xiàn)分析[J].北方音樂，2018，38（11）：49-50.