王維天

摘 要：本文針對(duì)鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果進(jìn)行分析，介紹了鋼琴演奏所涉及的相關(guān)觸鍵技巧和音色效果，探討了鋼琴演奏中出現(xiàn)技巧對(duì)音色效果所產(chǎn)生的影響，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)研究人員起到一些參考作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵技巧;音色效果

中圖分類(lèi)號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）06-000-02

隨著我國(guó)改革開(kāi)放的不斷深入，西方音樂(lè)也逐漸地融入到了我國(guó)當(dāng)中，其中鋼琴是人們十分喜愛(ài)的一種樂(lè)器，但由于鋼琴在我國(guó)的發(fā)展相對(duì)較晚，因此在對(duì)其進(jìn)行研究時(shí)還存在著一定的局限性，多數(shù)的研究往往都局限于琴鍵方面。而從其研究角度來(lái)進(jìn)行分析，十分重要的一項(xiàng)研究?jī)?nèi)容便是鋼琴的觸鍵技巧，相關(guān)演奏者通過(guò)具有良好的觸鍵技巧，能夠更加完美地進(jìn)行演奏，同時(shí)其也是鋼琴演奏的重要前提，能夠有效地表現(xiàn)出自身的演奏風(fēng)格。而不同演奏者所具有的觸鍵技巧往往存在著一定的差異，進(jìn)而也產(chǎn)生了多樣化的音色和音域，因此如果相關(guān)演奏者想要更加淋漓盡致地展現(xiàn)出鋼琴所具有的音樂(lè)效能，需要對(duì)不同力度和速度等因素對(duì)音色所帶來(lái)的影響進(jìn)行充分的了解和掌握。[1]

一、鋼琴演奏的觸鍵技巧

對(duì)于所有的鋼琴演奏者而言，觸鍵技巧的掌握是其努力和追求的一項(xiàng)重要目標(biāo)。近些年來(lái)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，在鋼琴的制作工藝上也出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)變，但同時(shí)人們的審美意識(shí)也發(fā)生了相應(yīng)的變化。在這樣的時(shí)代背景下，演奏者想要提升自身的演奏水平則需要更好地掌握相關(guān)的觸鍵技巧。一般來(lái)說(shuō)，鋼琴的觸鍵技巧具有多種類(lèi)型，例如和弦、跳躍和輪指等。和弦技巧對(duì)音樂(lè)的跨越性要求較高，需要達(dá)到精準(zhǔn)的水平之外，其所表現(xiàn)出來(lái)的音色，也需要具有相應(yīng)的和諧和整齊的特點(diǎn)。和弦和波浪音在一定程度上具有一定的相似性，因此相關(guān)的鋼琴演奏者需要能夠清楚地區(qū)分開(kāi)二者，雖然其特點(diǎn)十分類(lèi)似，但在演奏時(shí)的方式卻具有很大的區(qū)別。而跳躍技巧則主要是指相關(guān)演奏人員在演奏時(shí)，需要跳躍某些音域，該技巧具有十分廣泛的使用范圍，而其一般被分為大跳躍和小跳躍兩種，通過(guò)采取這樣的分類(lèi)方法，可以使演奏者對(duì)樂(lè)譜的記憶能力得到增強(qiáng)。[2]

二、鋼琴演奏中的音色效果

對(duì)于演奏者而言，其在具體的演奏過(guò)程當(dāng)中，需要對(duì)自身所需要表達(dá)出來(lái)的情感進(jìn)行充分的考慮，并對(duì)曲目當(dāng)中所包含的意境進(jìn)行深入的了解，并在此基礎(chǔ)上將自己所需要傳達(dá)的思想感情進(jìn)行有效的表達(dá)，從而更好地和聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。而針對(duì)所有的樂(lè)曲而言，觸鍵技巧都是十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容，在具體的演奏過(guò)程當(dāng)中能夠發(fā)揮出極為重要的作用。相關(guān)演奏者想要使自身彈奏出來(lái)的曲子更加完美，就需要更好地掌握觸鍵技巧，而其和音色的使用也具有密切的聯(lián)系。所以演奏者首先需要對(duì)自身的情緒進(jìn)行一個(gè)有效的處理，從而為廣大聽(tīng)眾帶來(lái)良好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。而在樂(lè)曲的演奏過(guò)程當(dāng)中，腳踏板也是十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容，能夠?yàn)檠葑嗾邘?lái)一個(gè)很好的親身體驗(yàn)。因此演奏者需要能夠?qū)δ_踏板進(jìn)行有效的支配，從而提升音樂(lè)的演奏效果。而左腳踏板在彈奏時(shí)所產(chǎn)生的聲音相對(duì)十分柔和，右腳踏板則具有延長(zhǎng)一個(gè)音的作用，演奏者需要能夠合理地支配腳踏板，如果在支配上存在不合理的現(xiàn)象將會(huì)導(dǎo)致演奏出現(xiàn)失誤，進(jìn)而打亂整體的演出節(jié)奏，降低演奏效果。[3]

三、鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果產(chǎn)生的影響

（一）力度

對(duì)于相關(guān)演奏人員而言，其對(duì)鋼琴鍵所產(chǎn)生的觸碰強(qiáng)弱是具有一定差異的，手指在琴鍵上劃過(guò)的強(qiáng)度被稱之為觸鍵力度。而相關(guān)研究人員結(jié)合這種力度將其具體區(qū)分為四種相應(yīng)的模式。首先是指力觸鍵，采用這種方式進(jìn)行觸鍵所產(chǎn)生的音量相對(duì)較小。在一般情況下，演奏者可以使用前三個(gè)手指關(guān)節(jié)來(lái)對(duì)琴鍵進(jìn)行觸碰。而這種促進(jìn)方式通常在一些古典音樂(lè)當(dāng)中進(jìn)行應(yīng)用，而且具有十分重要的作用，可以形成許多細(xì)小的音色。而在一些浪漫作品的演奏當(dāng)中，也常常見(jiàn)到這種觸鍵方法，可以給聽(tīng)眾帶來(lái)一種朦朧感。其次是手力促進(jìn)，該方法主要是演奏者借助自身手掌的力度，通過(guò)使用手腕來(lái)發(fā)力，而采用這種方式所產(chǎn)生的音效，其層次感十分強(qiáng)烈。相關(guān)演奏人員可以采用這種方法來(lái)營(yíng)造出一些清亮的音色效果。此外還有前臂觸鍵，該方法在具體的演奏中能夠發(fā)揮出演奏者的肘部力量和前部力量，主要是對(duì)一些速度較快的連音使用該方法。例如，在對(duì)《幻想即興曲》進(jìn)行演奏時(shí)，便可以采用該方法，但切記在對(duì)該方法進(jìn)行使用時(shí)，不能對(duì)手臂的力量過(guò)度使用。最后則是全臂觸鍵，使用該方法依靠的是演奏者胳膊的整體力量，而在使用該方法后可以產(chǎn)生一種比較重大的音響效果，一般在交響樂(lè)的激烈環(huán)節(jié)進(jìn)行使用，帶給聽(tīng)眾一種極為激情的感受。[4]

（二）速度

對(duì)于相關(guān)演奏者而言，在具體演奏過(guò)程當(dāng)中，從對(duì)琴鍵進(jìn)行接觸到離開(kāi)時(shí)，所花費(fèi)的這段時(shí)間被稱之為觸鍵速度。而一般情況下，可以將觸鍵速度分為兩種具體的類(lèi)型，即快速和慢速。對(duì)觸鍵速度所采用的分類(lèi)方法雖然比較簡(jiǎn)單，但正是由于這種毫秒之差才形成了完全不同的音色效果。而該方法在演奏過(guò)程當(dāng)中也具有十分廣泛的應(yīng)用，這主要是因?yàn)橥ㄟ^(guò)這種方式可以使演奏者所表達(dá)出的音色效果變得豐富多樣，尤其對(duì)于快速觸鍵而言，其應(yīng)用范圍要更加廣泛。在快速觸鍵時(shí)，能夠快而輕松地完成跳音過(guò)程，并完美地呈現(xiàn)出音色效果，同時(shí)還能夠在音色當(dāng)中融入相應(yīng)的人文色彩。如果相關(guān)演奏者在演奏時(shí)需要進(jìn)行斷奏，那么可以采用慢速出現(xiàn)，這樣一來(lái)所產(chǎn)生的音色會(huì)十分精致。例如，在對(duì)浪漫作品進(jìn)行演奏時(shí)，相關(guān)的演奏者可以使用該方法，從而表現(xiàn)出一種神秘而柔美的演奏效果，帶給人們深刻的感受，同時(shí)還能夠與聽(tīng)眾在情感上產(chǎn)生共鳴。綜上，我們能夠知道作品和效果不同，那么所需要采用的演奏技巧也具有一定的差異。此外演奏者自身的心態(tài)和狀態(tài)，對(duì)其演奏效果也具有直接影響，并決定其是否能夠有效地發(fā)揮出自身的正常水平，是否能夠更加完美的進(jìn)行演奏。因此相關(guān)演奏人員需要在演奏時(shí)保持良好的心態(tài)，同時(shí)還要確保自己的身體和手能夠保持平衡，不要產(chǎn)生過(guò)于緊張的心情，而是應(yīng)該以一種平和的狀態(tài)來(lái)為人們進(jìn)行演奏。

（三）角度

演奏者的手指和琴鍵之間所產(chǎn)生的夾角被稱之為觸鍵的角度。而一般情況下，相關(guān)研究人員將其分為兩種具體的類(lèi)型，分別是垂直角度和水平角度。其中垂直角度主要是指演奏者的指尖和琴鍵之間能夠表現(xiàn)出一種垂直的狀態(tài)，而采用該方法來(lái)進(jìn)行演奏可以獲得明亮而集中的音色，而如果使用的力度相同，那么采用這種方法來(lái)進(jìn)行演奏所得到的因素和音色與強(qiáng)度之間能夠形成一種正比例關(guān)系。而如果演奏者在具體演奏時(shí)采用快速垂直的方法，那么應(yīng)該在對(duì)一些時(shí)間較長(zhǎng)的曲子進(jìn)行彈奏時(shí)，使用慢速垂直的方法，從而進(jìn)一步的提升演奏效果。而水平角度，需要確保演奏者的手指和琴鍵之間能夠保持一個(gè)銳角的角度，演奏者的手指面積應(yīng)該與琴鍵進(jìn)行不完全的接觸，并采用相應(yīng)的角度來(lái)與其速度進(jìn)行配合，如果在配合過(guò)程當(dāng)中其速度不夠匹配，那么其音色效果也會(huì)產(chǎn)生巨大的差異。演奏者在采用水平方式的過(guò)程當(dāng)中，手指和琴鍵所形成的夾角需要控制在銳角范圍內(nèi)，而此時(shí)演奏者是通過(guò)對(duì)手指和琴鍵之間的角度調(diào)節(jié)來(lái)有效地進(jìn)行發(fā)力，而該角度范圍一般在50-70度。演奏者具體的發(fā)力部位為他的指尖和指肚，采用這種方式可以有效地豐富樂(lè)曲當(dāng)中的情感元素，產(chǎn)生一種隱晦和朦朧的感覺(jué)。[5]

（四）觸鍵方式

鋼琴演奏者在具體的演奏過(guò)程當(dāng)中，所使用的觸鍵方式不同，那么其所產(chǎn)生的音色效果也會(huì)具有一定的差異，而對(duì)于此情況可以將其分為兩種具體的類(lèi)型。首先是音調(diào)相同，而其所產(chǎn)生的音色不同，演奏者在演奏時(shí)所采用的觸鍵方式具有一定的差異，那么其音色效果也會(huì)產(chǎn)生不同，這主要是因?yàn)檠葑嗾叩挠|鍵位置不同所產(chǎn)生的差異性，進(jìn)而導(dǎo)致琴弦波動(dòng)發(fā)生了差異，產(chǎn)生了明顯不同的音色。而琴弦本身的相關(guān)音調(diào)是十分固定的，因此在演奏時(shí)所產(chǎn)生的差異主要表現(xiàn)在音色方面。其次則是演奏者觸鍵方法不同，進(jìn)而導(dǎo)致音量和音色都產(chǎn)生明顯的差異。相關(guān)演奏人員在具體演奏中，由于其觸鍵位置存在差異，進(jìn)而導(dǎo)致其在琴鍵上的落點(diǎn)也有所不同，再加上其觸鍵力度也并不一樣，最終導(dǎo)致琴弦在觸碰后所形成的波動(dòng)存在差異，進(jìn)而改變了音色。音色在出現(xiàn)變化后，會(huì)對(duì)琴弦的波動(dòng)時(shí)間和范圍產(chǎn)生影響。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在鋼琴演奏過(guò)程當(dāng)中，觸鍵技巧和音色效果都是相關(guān)演奏者需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，同時(shí)，演奏者還需要認(rèn)識(shí)到觸鍵技巧對(duì)音色效果所產(chǎn)生的相關(guān)影響，從而更好地去應(yīng)用觸鍵技巧，提升演奏的音色效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]衛(wèi)珊.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果相關(guān)思考[J].北方音樂(lè)，2020（01）：81+97.

[2]樓亦欣.簡(jiǎn)析鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果[J].大眾文藝，2019（18）：156-157.

[3]王含光.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019（07）：125-126.

[4]范雯娟.鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果探討[J].大眾文藝，2019（10）：116-117.

[5]丁籽茹.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果研究[J].北極光，2019（05）：63-64.