鐘瀅

摘 要：本文以科幻災難電影《流浪地球》以及《上海堡壘》為例，對電影中人物形象的鏡頭表現(xiàn)、視覺語言的合理構(gòu)架，以及敘事結(jié)構(gòu)、敘事情節(jié)、敘事話語進行深入分析，解析我國科幻災難電影的敘事技巧。

關(guān)鍵詞：科幻災難電影;敘事技巧;鏡頭表現(xiàn)

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）06-00-02

科幻災難電影《流浪地球》以及《上海堡壘》發(fā)揮剪輯技巧的優(yōu)勢，將中國文化背景應(yīng)用其中，在實際場景敘述的過程中展現(xiàn)出戲劇性，實現(xiàn)敘事藝術(shù)的精準傳達，增強科幻災難電影的戲劇效果。

一、我國科幻災難電影鏡頭表現(xiàn)分析

對《流浪地球》以及《上海堡壘》的鏡頭表現(xiàn)進行分析，兩部電影主要敘述的拯救地球活動，在此環(huán)節(jié)中主要采用協(xié)同合作的中國方式為主，在了解情節(jié)的過程中需要借助鏡頭表現(xiàn)來實現(xiàn)，以此展現(xiàn)出拯救地球任務(wù)的情節(jié)。

第一，對《流浪地球》進行分析，該影片的背景主要定位為科幻的未來世界，為了增強電影的藝術(shù)效果，將現(xiàn)實世界應(yīng)用其中，實現(xiàn)二者之間的有機結(jié)合。在鏡頭的對應(yīng)上，注重與現(xiàn)實存在的人相匹配。分析該影片鏡頭定位的焦點，從人類整體命運為出發(fā)點，并與個人相結(jié)合。《流浪地球》敘事背景貼近現(xiàn)實，隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，工業(yè)化進程逐漸加快，生態(tài)環(huán)境問題日益嚴峻，地球災難隨之發(fā)生，個體為了保住地球為之付出努力，體現(xiàn)了個體的家園情懷，個人故事線索是對“人類命運共同體”議題的典型塑造。

第二，對《上海堡壘》進行分析，與《流浪地球》不同的是在敘事的過程中與現(xiàn)實社會差距較大，敘事的主線主要為“江洋”，并在此基礎(chǔ)上對夢想線、友情線進行延伸，典型符號不明顯。對鏡頭的體現(xiàn)方面進行分析，鏡頭過多的安排在朋友以及愛人方面，主要展現(xiàn)出的是保家衛(wèi)國的英雄形象，而忽視“江洋”人物鏡頭的展現(xiàn)。由此可見在敘事視角“江洋”的過程中呈現(xiàn)出一定的扁平化，導致在電影主題在青春愛情與太空歌劇之間相互矛盾，增加了觀眾的理解難度。

二、我國科幻災難電影視覺語言的合理架構(gòu)

《流浪地球》在架構(gòu)的過程中注重將重點放在鏡頭視覺語言上，在具體剪輯的過程中將中國式情感內(nèi)核應(yīng)用其中，以此為基礎(chǔ)展開故事情節(jié)，從整部科幻影片進行分析，主要將重點放在細節(jié)上，旨在提升影片的感染力，從而拉近與觀眾之間的距離。該影片在播出的過程中，注重將各種動作結(jié)合在一起，在近景畫面的塑造上以速度奇觀為主，在節(jié)奏的掌握上為了突出災難的視覺效果，重點采用快速剪輯，以此營造出真實的視覺場景，使人身臨其境。例如：影片中的行星發(fā)動機、蘇拉威西以及上海東方明珠，都體現(xiàn)出一定的未來感，發(fā)揮現(xiàn)場實景的作用豐富了影片技術(shù)，將現(xiàn)實世界的工業(yè)感進行充分的展現(xiàn)。《流浪地球》注重提升觀眾的審美認知，將太空景象展示在觀眾的面前，將災難影像中木星壓迫地球的場景以視覺沖擊的形式進行展現(xiàn)。

《上海堡壘》主要將重點放在技術(shù)的突破上，未遵循原著的故事主視點。該影片特效鏡頭較多，占到了全部影片鏡頭的90%左右，從特效預算的角度進行分析，與影片的整體一致性差距較大，無法達到科幻技術(shù)標準。例如：影片中“捕食者”形象造型相對簡易，在特效鏡頭的轉(zhuǎn)換過程中，經(jīng)常出現(xiàn)圖層混亂的場景;在武器類型上主要以現(xiàn)代科技為主;從戰(zhàn)斗場景的角度進行分析，較為重復且復雜，一定程度上降低了觀眾的視覺體驗，尤其是在戰(zhàn)斗場景與生活場景在切換的過程中，會增加觀眾的局促感。[1]

三、我國科幻災難電影敘事的精準傳達

（一）敘事結(jié)構(gòu)的安排

對《流浪地球》結(jié)構(gòu)的敘述安排進行分析，在實際剪輯的過程中主要以雙線為主，主要圍繞劉啟以及劉培強救援線為主。其中前者主要為地球救援線，而后者主要為領(lǐng)航員空間站救援線。該雙線敘事結(jié)構(gòu)在展開的過程中，主要借助人工智能Moss的優(yōu)勢來完成，實現(xiàn)了不同時空的平行救援，地球救援線與領(lǐng)航員空間站之間可以實時對話，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，一定程度上增加了敘事張力。在剪輯內(nèi)容上，為保證內(nèi)容的完善性，將插敘以及倒敘應(yīng)用其中。例如：影片中的老爺回憶收養(yǎng)韓朵朵;王磊描述妻子之死;災難前的回憶等片段實現(xiàn)了敘事結(jié)構(gòu)的有機結(jié)合，將人物與故事巧妙地結(jié)合在一起，敘事結(jié)構(gòu)安排相對緊湊。

從《上海堡壘》敘事結(jié)構(gòu)角度出發(fā)，主要是以感情線為主，但是在實際的剪輯過程中將其轉(zhuǎn)換成戰(zhàn)爭戲，尤其是在場景的展現(xiàn)過程中特效場景居多，與技術(shù)標準之間差距較大，對影片的敘事結(jié)構(gòu)造成影響。但是，在敘事的過程中又將愛情與友情敘事內(nèi)容應(yīng)用其中，導致愛情、友情以及戰(zhàn)爭三者之間結(jié)構(gòu)在分配上出現(xiàn)失衡的現(xiàn)象，所傳達的主題相對模糊，此時觀眾在觀看影片的過程中無法明晰主題，不利于達實現(xiàn)觀眾情感上的共鳴。

（二）敘事情節(jié)的設(shè)置

在影片敘事情節(jié)的設(shè)置過程中，關(guān)注電影藝術(shù)與戲劇之間的關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)二者呈現(xiàn)出一致性，為了提升戲劇情節(jié)的有效性，主要借助矛盾沖突來實現(xiàn)。對《流浪地球》以及《上海堡壘》的敘事情節(jié)的設(shè)置進行分析，都是以世界性災難為主要的敘事背景，以紀錄片的形式呈現(xiàn)在觀眾的面前，最終實現(xiàn)影片情節(jié)敘事的平衡性。

以《上海堡壘》為例進行研究，主要講述的是外星母艦侵襲作為最后堡壘的上海，隨即人類為了拯救地球而采取的一系列行動，直至將外星母艦擊退的敘事情節(jié)，而另一部分的感情線與友情線在實際剪輯的過程中卻呈現(xiàn)出拘泥性，結(jié)構(gòu)不夠緊湊，其中林瀾與江洋之間的感情線索錯綜復雜，過多的突出科技感以及未來感，弱化了感情線索，且劇情發(fā)展較快，在背景介紹的過程中相對草率，不利于吸引觀眾的注意力。[2]

對《流浪地球》進行分析，在實際剪輯的過程中，主要以明線與暗線來進行敘事的推動，首先從明線的角度進行分析，主要是指地球救援這部分，影片從開始到木星引力引起地第一次強震，將人物關(guān)系進行全方位的介紹，隨即出現(xiàn)了從第一次地震到第二次地震上海地區(qū)信號中斷、從上一結(jié)束點到MANILA補給站聊天時看到SULAWESI轉(zhuǎn)向發(fā)動機已經(jīng)重啟、從CN 171-11前往SULAWESI到轉(zhuǎn)向發(fā)動機點燃還差5000公里點燃木星三次承以及從韓子昂犧牲到CN171-11救援隊帶著新火石前往SULAWESI、從經(jīng)典MOSS全球最后播報開始到全體準備點燃木星、劉培強發(fā)現(xiàn)可以沖擊火焰間接引爆木星到引爆傳來對影片的主體進行敘述，依次遞進最后烘托全場氣氛。而暗線主要是指空間站這條線，分別對應(yīng)上述的承轉(zhuǎn)，起承轉(zhuǎn)合、層層推進，地球與空間站鏡頭的來回切換，提升電影情節(jié)的緊湊感。

（三）敘事話語的潛在性分析

對敘事話語的潛在性進行分析，在向表現(xiàn)性進行過度的過程中需要經(jīng)歷不同的階段，在實際剪輯的過程中要以表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、表層結(jié)構(gòu)以及深層結(jié)構(gòu)為出發(fā)點。對當前科幻災難電影敘事話語的存在方式進行了解，主要是以“求生”為主，以此展開故事情節(jié)。

以《上海堡壘》為例，對該影片的敘事話語結(jié)構(gòu)所處在的階段進行分析，主要處于表層結(jié)構(gòu)，而忽視深層次內(nèi)容的展現(xiàn)。例如：在敘述江洋與林瀾的愛情線的過程中，二人在告白短信中實時互動，在敘事話語上主要的側(cè)重點是向觀眾傳達要學會珍惜，一定程度上是對愛情觀的沖擊，隨著故事情節(jié)的逐漸推進，人物的張力表現(xiàn)不足，在情節(jié)鋪墊的過程中未體現(xiàn)出代入感。[3]

對《流浪地球》的敘事話語潛在性進行分析，在實際敘述的過程中注重聯(lián)系觀眾現(xiàn)實生活的實際，以服務(wù)觀眾為出發(fā)點，在故事場景推動的過程中，將老北京場景應(yīng)用其中，展現(xiàn)出麻將以及運動校服等中國符號，有助于從整體上提升觀眾的文化認同感。在面對災難時，《流浪地球》主要將個人與地球的命運結(jié)合在一起，體現(xiàn)出家園情懷，在此環(huán)節(jié)中將“集體英雄主義”展現(xiàn)得淋漓盡致，突出東方文化的文化影響力。由此可見，《流浪地球》相較于《上海堡壘》而言，更能體現(xiàn)出“人類命運共同體”的理想，是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，突出了時代性，為中國科幻災難電影的發(fā)展提供動力支持，為實現(xiàn)中國的科幻影視和科幻文學對科學與社會的關(guān)系進行探討奠定基礎(chǔ)。

四、結(jié)束語

對《流浪地球》以及《上海堡壘》的敘事技巧進行深入研究，在敘事表達的過程中要整合敘事結(jié)構(gòu)的安排、敘事情節(jié)的設(shè)置以及敘事話語的潛在性分析結(jié)合在一起，相比較于《流浪地球》而言，《上海堡壘》的收場結(jié)果是對科幻災難電影的思考，這表明在今后科幻災難電影發(fā)展的過程中扔需要在不斷試錯中成長，促進科幻災難電影的可持續(xù)健康發(fā)展。

參考文獻：

[1]趙子鶴.中國科幻災難電影的敘事技巧研究——以《流浪地球》和《上海堡壘》為例[J].西部廣播電視，2020（05）：138-139.

[2]陳家寧，劉志秀.論科幻電影的民族化與世界化——《流浪地球》與《2012》之比較[J].天津大學學報（社會科學版），2019，21（04）：289-294.

[3]趙子鶴.科幻災難電影敘述倫理與文化藝術(shù)分析——以《流浪地球》為例[J].視聽，2019（06）：85-86.