李明敏

摘要：從常玉的作品入手，分別從造型、空間、色彩、與空間等各方面解讀，重點(diǎn)分析作品中的線的運(yùn)用，有彩色與無彩色的運(yùn)用等造型藝術(shù)特點(diǎn)。深層分析常玉的繪畫語言，并提出自己對(duì)作品的觀點(diǎn)與看法。提出借鑒優(yōu)秀藝術(shù)作品的必要性與發(fā)揚(yáng)民族文化藝術(shù)的責(zé)任。

關(guān)鍵詞：作品分析：人體：造型：空間：色彩：構(gòu)成

常玉1901年出生于四川南充，少時(shí)家境富裕。自幼隨四川書法名家趙熙學(xué)習(xí)書法，頗具藝術(shù)才華。

常玉的早期繪畫作品多重于女人體創(chuàng)作，表現(xiàn)形式豐富，總體以粉、白兩色為主調(diào)。他的人體一反常人人體畫的角度，他以裸體女人的整個(gè)身體輪廓表現(xiàn)他內(nèi)心的風(fēng)景，他筆下的纖細(xì)裸女不多，大都是豐滿肥碩的女子，即便是亭亭玉立、玉體冰肌的女人也都能脂潤(rùn)肌滿，風(fēng)韻張揚(yáng)。

本文以常玉的水彩作品《仰臥的裸女》為例分析常玉作品的藝術(shù)表現(xiàn)方式及其藝術(shù)追求。

一、造型與空間

1.正形與負(fù)形

這幅作品以二維平面的方式展現(xiàn)于我們面前，大的構(gòu)圖是把女人體橫臥于整個(gè)長(zhǎng)方形的畫面。畫面的正形是整個(gè)女人體，是整體的大塊，畫面的負(fù)形大致為三塊，最大負(fù)形位于人體上方的空間，其次是位于人物下方的空間，最小負(fù)形為人物兩腿交叉所形成的封閉空間，大小負(fù)形之間的面積比為3：2：1。正形的“統(tǒng)一”和負(fù)形的“分散”形成了對(duì)比，正形與負(fù)形占據(jù)的二維空間面積比例大致為3：2形成面積上的大小對(duì)比，正形占據(jù)了統(tǒng)領(lǐng)地位，使畫面統(tǒng)一，并沒有顯得雜亂。用這樣的分割方式使負(fù)形的“碎”突出了正形的“整”，很好地起到了“綠葉襯紅花”的作用。

2.動(dòng)勢(shì)

動(dòng)勢(shì)是一種事物自然或機(jī)械的動(dòng)作n，。在藝術(shù)作品的畫面上創(chuàng)造“動(dòng)勢(shì)”是一種有強(qiáng)烈“吸引力”的形式。作者抓住了女人體瞬間最吸引人的動(dòng)態(tài)，模特?cái)[出弓起腰的動(dòng)作是堅(jiān)持不了多長(zhǎng)時(shí)間的，仿佛下一秒腰部就要軟下來，給人一種動(dòng)的感覺，而人物軀干的上半部分（乳房到頭部）和腿、腳卻會(huì)保持靜止。人體的整體動(dòng)態(tài)也被長(zhǎng)方形的邊框的靜所烘托出來。體現(xiàn)了“動(dòng)中有靜”和“靜中有動(dòng)”的唯物辨證法。

3.造型與空間

作者在二維平面上表現(xiàn)了富有張力又具穩(wěn)定感的形象，連接人體的兩膝與頭我們可以得到一個(gè)三角形，三角形占據(jù)了大部分畫面，并且貼于畫面的下方，支撐著整個(gè)人體，給人穩(wěn)定的感覺，人物各正形與負(fù)形形狀的安排使主體更加鮮明與生動(dòng)。形狀的多樣和不同組合的變化大大豐富了畫面的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵，畫面由多種形狀組合，并且有一個(gè)突出的主體形狀，體現(xiàn)了變化統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律的存在。

二、點(diǎn)、線、面的運(yùn)用與表現(xiàn)

作者在畫面中的五個(gè)地方使用了大小不同點(diǎn)，裝飾了以線為主的畫面，他們相互呼應(yīng)，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。在人物的面部并沒有過多的刻描，使畫面更整體統(tǒng)一，更吸引觀者的眼球。

在《仰臥的裸女》這幅作品中，常玉用墨色的線條勾勒出人體的外形，人體上側(cè)的由腋下到腳底的線條，流暢而空靈，一氣呵成，其間有粗細(xì)，松緊，濃淡之變化沒有絲毫猶豫與斷接，顯得更簡(jiǎn)，而在人體下側(cè)大體上線的運(yùn)用相對(duì)于左側(cè)就顯得繁，線的運(yùn)動(dòng)也不是一筆到位，反而有銜接的地方，與上側(cè)形成對(duì)比。乳房、頭部與上肢的短線條與軀干的長(zhǎng)線條也形成局部的對(duì)比，而且每一根線條本身的運(yùn)用也都有變化。人體恥骨處作者用短、密且細(xì)的線條刻畫了整張畫面的中心。在人體的左腿處作者似乎調(diào)整了線條輪廓，線的走勢(shì)也更急，使人體的動(dòng)態(tài)更顯活潑生動(dòng)，但作者留下了原來的線，這也并不使我們感到有缺陷，反而有種輕松隨意，愜意的感覺。

作者對(duì)線的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，他不但運(yùn)用單色的墨線來表現(xiàn)，而且也充分發(fā)揮了有色線的巨大作用，用淡紅色的線來飾墨色的線條，這樣的運(yùn)用也與黑色的線形成粗細(xì)，虛實(shí)，緩急，有色與無色的線與線的對(duì)比，這種淡紅色的渲染，也體現(xiàn)出了微量色元素的價(jià)值，即便是淡淡的幾筆水彩也使人體看起來更有體積更富肉感，使對(duì)象有種真實(shí)感，更耐人尋味。

三、色彩

看常玉的這件作品其中的色彩運(yùn)用的極其單純，他并沒有運(yùn)用過多的色彩去表現(xiàn)對(duì)象。整個(gè)畫面有彩色總體只運(yùn)用了橘紅、朱紅與淡黃。色相上，作者用橘紅的線條渲染黑色的線條，形成有彩色與無彩色的對(duì)比;畫面中各個(gè)點(diǎn)也分別以純度較高的朱紅點(diǎn)染，與淡橘紅形成色相的對(duì)比，更強(qiáng)化了點(diǎn)在各表現(xiàn)因素中的突出作用;每根淡橘紅色的線條之間也有紅色與黃色的微妙變化。純度上看，幾處點(diǎn)的高度純色與身體輪廓的低純度色對(duì)比;高純度的黑色與有彩色的低純度對(duì)比;在淡橘紅水彩筆觸的拖動(dòng)中也形成了濃與淡的微妙變化。明度上看，墨線明度最低，次之是朱紅色的點(diǎn)，明度最高的是背景色。畫面中豐富的色彩變化并沒有讓我們感到眼花繚亂、雜亂無章，這是因?yàn)楫嬅姹旧淼膯渭兣c統(tǒng)一，只有墨色的線與橘紅色的線占統(tǒng)領(lǐng)地位，而黑色與任何有彩色的搭配本身就很和諧，所以畫面呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、清新與淡雅的美感。另一方面，色彩的使用也與作者所表現(xiàn)的內(nèi)容形成高度的統(tǒng)一，這樣的女人體作品施以淡淡的橘紅色使作品更具質(zhì)感，給人一種莫明且含蓄的興奮感。

綜觀常玉的作品，我們發(fā)現(xiàn)，他在研究西方藝術(shù)的同時(shí)也盡可能地挖掘中國民間的傳統(tǒng)藝術(shù)元素，并進(jìn)行著融合與創(chuàng)新。中國未來的藝術(shù)發(fā)展也應(yīng)該這樣走下去，我們要吸收外來的好的東西，但也不能忘記我們?cè)?jīng)輝煌的傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)。

時(shí)光荏苒，珠玉蒙塵，吾輩拂拭有責(zé)，賦珠寶于重輝。