摘要：本文通過作者自己對國畫創(chuàng)作時的感受，試分析中國畫在創(chuàng)作中的創(chuàng)作意識與畫面構圖等問題。

關鍵詞：國畫;藝術創(chuàng)作;構圖：點線面：框架：留白

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0042-01

一、國畫藝術創(chuàng)作是生活的升華

車爾尼雪夫斯基所說：“藝術源于生活”，①生活為藝術家的創(chuàng)作提供了源頭與靈感，而藝術家通過藝術手段進行加工、精煉、渲染、夸張或集中矛盾等方法，來創(chuàng)作出一副優(yōu)秀的藝術作品。例如古元先生創(chuàng)作的版畫《減租會》，他根據(jù)他所見過的地主形象以及碾莊人民的生活形象，創(chuàng)作了《減租會》。在畫面中心最顯眼的位置，他沒有畫上過多沒有關系的東西，而只畫了桌子，算盤，斗及口袋來表現(xiàn)減租會的場景。我們不難看出，古元先生這幅木版畫不是一張簡單的“抄照片”的作品，而是經(jīng)過藝術的提煉加工，再升華而得到的充滿了藝術力量的作品。我認為，藝術創(chuàng)作上很根本的一個問題就是，我們應該由事件的發(fā)生而引發(fā)自己的思考，再通過藝術表達的方式，表達我們內(nèi)心想要傳達的思想。

二、中國畫構圖的一些重要元素

藝術創(chuàng)作表達形式應該是多種多樣的，不管是形式上還是材料上，我們應該多去發(fā)掘我們身邊更多的用能用來表現(xiàn)的藝術語言，守正出新。從構圖上來看，中國畫的傳統(tǒng)在大部分意義上屬于平面構圖。中國畫對于構圖的重視在南齊謝赫《古畫品錄》中提到的“六法論”中可見一斑，即“經(jīng)營位置”。而這一點的重要性在唐代張彥遠的《歷代名畫記》中得到了提升。再到近代的潘天壽先生在其課徒稿里提出的主、輔、虛、實、對比、呼應、三角形的運用、平行線的問題、留白、邊角關系以及開合等等與構圖相關的具體問題。由此可見在中國畫中構圖是具有相當?shù)闹匾缘?。那么，何為構圖？筆者以為，在把自然界存在的具體事物提煉出最經(jīng)典的形態(tài)的前提下，畫家按照自己的思想與審美，有規(guī)律地安排組織在畫面之中，形成一個和諧且富有美感的整體。在繼承這些優(yōu)秀構圖方式的同時，我們應該如何進一步讓構圖在視覺形式美的感受上有所體現(xiàn)？我認為可以從以下幾點入手。

1.畫面的“點、線、面”?！包c、線、面”在一幅作品的畫面中可以說是永恒存在的?！包c”、“線”、“面”可以在一個畫面中相互轉化，根據(jù)“點”、“線”、“面”的相互有序的組合也可以讓畫面更加豐富生動，富有特點。對于中國畫來說，“線”是畫面構成中必不可少的，它可以描述物象的形;可以分割整個畫面;可以引領畫面的力量與質感等等，這也是為何我們能從顧愷之、張僧繇、吳道子、陸探微等藝術大家的作品上感受到白描的氣勢與張力。而“點”和“面”的運用可以更廣泛，我們可以認為同一片一顏色是一個“點”，也可以認為一個小小的墨點是一個“面”。

2.畫面的整體框架。如果說畫面的“點、線、面”在國畫畫面中就像是蓋房子時的磚頭與水泥，那么畫面的整體框架就是建筑房屋時的主干與項梁，它引領了畫面的整體氣息的走向，為畫面奠定一定的感情基礎。例如：垂直線構圖可以給人帶來沉穩(wěn)、莊重、肅穆、秩序之感;平行線構圖可以讓人有平衡、安寧、開闊等感受;S形構圖可以給人優(yōu)雅、流暢、舒展的感受;對角線構圖可以讓人感到律動、對抗、不穩(wěn)定。例如：閻立本的《歷代帝王圖》就采用了垂直線構圖，用豎式的形式增添了帝王的威嚴;董源的《瀟湘圖》中山巒連綿成片，平緩溫潤，起起浮浮的岸邊呈平行式，更增添了一份平和靜謐的感受;李迪的《雪樹寒禽圖》中，伯勞鳥機警卻不浮躁，樹干矯健卻又婀娜，畫面的S形構圖讓氣氛舒朗寧靜;漢畫像石《荊軻刺秦王》一圖中，以柱為中心，荊軻與秦王的形象分別于左右兩角對立，凸顯了事件發(fā)生時的緊張對抗的情緒，使畫面富有戲劇性，增強了渲染力。

3.畫面的“物象”與“留白”。在一幅國畫作品里，由能看到的所繪的事物和“留白”處組成。這里的“留白”并不一定是白色的，而是指沒有所繪物象的“底”。所繪物象的突出也往往是由于“留白”的襯托，所以，留白”在畫面中也同樣重要，“留白”在創(chuàng)作的時候也要著重規(guī)劃，就像在畫面里“物象”要有聚散、形狀的變化與規(guī)律，留白”也要有這些變化，這樣畫面才會顯得生動卻不缺乏韻律，生動形象卻不顯得雜亂無章。

三、結語

藝術創(chuàng)作是一件表達繪畫者本身情感與思想的事情，所以我認為在繪畫上我們不能草草應付了事，不能為了“任務”而畫，在創(chuàng)作時要向作品中盡可能的融入自己的感情。所以我們既要是一個時代的忠實記錄者，也要是一個能夠有不同視角的藝術表現(xiàn)者。

注釋：

①車爾尼雪夫斯基.藝術與現(xiàn)實的審美關系[M].北京：人民文學出版社，2009.

參考文獻：

[1]唐秀玲，中國畫創(chuàng)作與構圖研究[M].北京：北京工藝美術出版社，2016.

[2]潘天壽.關于構圖問題[M].杭州：浙江人民美術出版社，2015.

[3]曹文漢.古元傳[M].長春：吉林美術出版社，1989.

[4]黃宗賢.中國美術史綱[M].北京：人民美術出版社，2014.

[5]車爾尼雪夫斯基，藝術與現(xiàn)實的審美關系[M].北京：人民文學出版社，1979.

作者簡介：趙弘宇（1994-），女，河北石家莊人，在讀研究生，美術碩士在讀，河北師范大學，研究方向：中國畫。