張莉彬

中華文化源遠(yuǎn)流長，孕育出燦爛輝煌的中華藝術(shù)，水墨畫就是中華藝術(shù)的典型代表之一。水墨畫作為傳統(tǒng)文化的瑰寶，具備典型的東方特色和文化意蘊，是中國設(shè)計師應(yīng)該充分挖掘的寶貴財富。設(shè)計師將傳統(tǒng)水墨元素合理融入作品中，以獨具特色視覺語言表現(xiàn)作品內(nèi)涵，使作品深深扎根于本土文化，蘊含明顯的中華氣息。水墨元素作為中國特有的文化，容易與中國消費者產(chǎn)生共鳴，更能打動消費者。因此設(shè)計師應(yīng)善于將水墨元素運用到招貼設(shè)計中，運用濃郁的東方特色為自己的作品增加競爭力。本文將講解水墨意蘊的內(nèi)涵，進而提出水墨元素與招貼設(shè)計之間的聯(lián)系，探討如何在現(xiàn)代招貼設(shè)計中運用水墨元素，希望能為各位設(shè)計師提供參考和借鑒。

一、水墨意蘊的內(nèi)涵

1.水墨元素

水墨由兩種基本元素構(gòu)成，即點和線在繪畫中的運用。點在水墨畫中的運用，看似隨意，實則別有深意，每一點都由畫家精心安排。水墨畫中點的分布、大小、疏密、濃淡等都代表了不同的意境，展現(xiàn)出不同的畫面，給人帶來不同的感受。點的分布由畫家根據(jù)作品的意境而定，每一次揮毫，都展現(xiàn)靈動的變化。點是畫面的根本，由點構(gòu)成線，線構(gòu)成面，水墨畫家們對點的精準(zhǔn)把握，決定了水墨畫整個畫面的和諧一致、意蘊深遠(yuǎn)。與西方繪畫相同，線在中國傳統(tǒng)繪畫中也是必不可少的部分，是構(gòu)成整個畫面的主體部分，搭建起整幅畫的框架。相比于點，線條更具變化性，更能表達(dá)豐富的情感。線條的走向、粗細(xì)、濃淡等都可千變?nèi)f化，但又最終統(tǒng)一于一個畫面。正如馬蒂斯曾經(jīng)說過的，線條是心靈的表達(dá)，色彩是感覺的表達(dá)，所以應(yīng)該先把線條構(gòu)思好，才能將色彩引向一條正確的道路。由此可見，線條對于一幅畫來說不可或缺，對水墨畫而言也是一樣。但由于傳統(tǒng)水墨畫的使用工具更加柔和，一方墨、一支筆，在柔和中蘊藏力量，在一筆一劃中描繪大千世界。

黑白相克相生，在強烈的對比下又互相成就，不知其黑，何謂其白，知其黑，才能守其白，這是中國人對于內(nèi)心純潔的堅守方式。水墨畫雖然只有黑白兩色，但卻能通過其深淺濃淡的千變?nèi)f化展現(xiàn)世間萬物，以追求極簡的態(tài)度，化繁為簡，去除與主旨無關(guān)的干擾物，每一次揮毫都精準(zhǔn)表達(dá)主旨，所有點、線都為中心思想服務(wù)。并且，與水彩畫的色彩堆砌不同，由于只有黑白兩色，水墨畫更加簡單自然，與陰陽之道相符，不會讓人覺得眼花繚亂、嘈雜喧鬧，而會感受到一種清新自然之感，讓人獲得內(nèi)心安寧的體驗，給人以精神的慰藉。因此，在觀賞水墨畫時，追求的已不是視覺上的感官體驗，而是享受一種精神溝通。這是中國人用簡單樸素的態(tài)度追求自然山水之道、展現(xiàn)清新自然的獨特表達(dá)，帶有獨特奇妙的東方氣息。

2.水墨意蘊

中國招貼設(shè)計的起步較晚，且一開始就屬于泊來物，是伴隨西方入侵中國產(chǎn)生的。這就使得招貼設(shè)計在一開始就帶有很強的西方印記，設(shè)計師們熱衷于引入西方元素，而忽視了中國本土藝術(shù)的運用，使中國的招貼設(shè)計很難具有自己的特色。直到20世紀(jì)80年代之后，一些國際設(shè)計大師如靳埭強、陳幼堅，他們逐漸意識到招貼設(shè)計缺乏民族性的問題，就致力于將水墨元素融入招貼設(shè)計中，讓作品具備濃厚的中國特色，更是推動了招貼設(shè)計的本土化發(fā)展，為其發(fā)展開辟了新的道路，重新定義了中國風(fēng)設(shè)計。

在招貼設(shè)計中融入中國元素，必將使招貼設(shè)計行業(yè)的發(fā)展深深扎根于民族的土壤，不至于成為無根之木、無源之水，為招貼設(shè)計烙印上中國符號。例如，靳埭強先生的招貼作品《心》（圖1），就大量運用了水墨元素，以水墨畫作為整個作品的主體，墨色部分為山川，再將唯一的紅色部分作為紅日，整體構(gòu)成一個“心”字的造型，通過紅色與黑白底色的強烈對比，突顯出作者所表達(dá)的主旨，給人留下深刻印象。又如陳幼堅先生的作品《十分之一》（圖2），整個畫面簡單自然，通過水墨元素的運用更能為主旨服務(wù)，將水墨語言完美地同招貼設(shè)計融合在一起，使整個作品極具特色又內(nèi)涵豐富，給人帶來極大震撼，讓人驚嘆于作者的巧思。

將水墨元素運用于招貼設(shè)計中，不僅使招貼作品蘊含了中國特色，也是水墨畫的一種新生。通過這樣的方式，有助于水墨畫與時俱進，賦予水墨畫在新時代的生命力，為水墨元素創(chuàng)造一種新的表現(xiàn)形式，拓展了水墨元素的運用范圍。藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新，再好的藝術(shù)形式也只能沉沒在歷史長河中。而在招貼設(shè)計中融入水墨元素，恰恰是對水墨畫的一種創(chuàng)新發(fā)展，為水墨畫注入時代內(nèi)涵，這也讓中國風(fēng)被越來越多的人認(rèn)識并接受，使具備中國風(fēng)的招貼作品成為傳播中華文化的載體。

二、水墨元素與招貼設(shè)計的聯(lián)系

首先，點和線是構(gòu)成水墨畫的基本元素，也是招貼設(shè)計的重要表達(dá)方式。由于水墨畫的點、線富于變化，因此在招貼設(shè)計中運用水墨意蘊時，可以更為靈活地表達(dá)中心思想。在招貼設(shè)計中，可以根據(jù)意境、情感的變化以及畫面的大小進行墨點和線條的自如運用，以便更好地表達(dá)主題。

其次，中國傳統(tǒng)的水墨畫重在寫意，強調(diào)表現(xiàn)意境，而不注重具體細(xì)節(jié)的刻畫，如果將水墨元素運用到招貼設(shè)計中，會給觀者留下更多想象和思考，給人以虛無縹緲的美感。齊白石曾說：作品貴在似與不似之間，不似則欺世，似則俗媚。水墨畫就是這種介于似與不似的藝術(shù)表達(dá)，將山川河流、世間萬物融合為黑白的點線，注重描繪意境，而虛化細(xì)節(jié)描繪。將這種特點滲透進招貼設(shè)計中，會帶給觀者一種留白的美感，容易激發(fā)起觀者和作品的共鳴。比如劉江平的作品《污水》（圖3），就恰到好處地運用水墨元素描繪出介于輪廓模糊、具備朦朧美的畫面，意味深長，引人深思。

三、水墨意蘊在現(xiàn)代招貼設(shè)計中的運用與展現(xiàn)

1.水墨元素在招貼設(shè)計中的視覺表達(dá)

（1）以少勝多的簡約手法

一幅優(yōu)秀的招貼作品，元素不一定要多，但重要的是元素要精練，而借助水墨元素，能極好地實現(xiàn)以少勝多的簡約表達(dá)。由于水墨畫在中國歷史悠久，形成了完整的藝術(shù)體系，在幾千年的發(fā)展過程中賦予了水墨元素豐富的內(nèi)涵，常常能實現(xiàn)著墨少而意蘊豐的效果。因此，在作品中使用水墨元素，可用精簡的方式表達(dá)豐富的內(nèi)涵。而采用這種簡約方式，還能使招貼作品主旨突出、簡潔明了，給人留下意味深長的感受，讓畫作給觀者留下深刻的印象。

作者在運用簡約手法時，需要明確所傳達(dá)的主旨，然后根據(jù)主旨刪繁就簡，去掉大量非必需的部分，還要將剩下的內(nèi)容用精妙的手法聯(lián)系起來，使整個作品成為一個有機的整體，讓所有的元素都與主旨緊密相連。在表現(xiàn)手法方面，還需運用聯(lián)想等方法，作者要充分發(fā)揮想象力，讓作品的元素與元素之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，讓作品主旨與現(xiàn)實世界產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而搭建起作品與觀者之間的橋梁，讓作品的內(nèi)涵被準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀者，有利于作品在簡潔的情況下仍能充分地表現(xiàn)主旨，如作品的簡潔使得作品晦澀難懂，那這樣的招貼作品也不算是一個優(yōu)秀的作品。由此可見，運用水墨元素有利于實現(xiàn)作品簡潔化，同時還能清晰地表明主旨。

（2）畫面構(gòu)圖與黑白空間的獨特視覺韻味

黑白兩色是水墨畫最基本的構(gòu)色，也是水墨畫帶給觀者最直觀的視覺感受。在招貼作品中運用水墨元素，在色彩方面會為作品形成兩個優(yōu)勢。

其中一個優(yōu)勢是運用水墨元素進行招貼作品的繪畫能給觀者帶來視覺震撼。人眼是十分敏感的，對不同的色彩有不同的感受，比如暖色調(diào)會帶給人如沐春風(fēng)的感受，而冷色調(diào)則會給人高雅疏離的感受。而黑白作為兩個對立的色調(diào)，符合中國傳統(tǒng)文化中的陰陽哲學(xué)，這種對立的色調(diào)會給人帶來極大的視覺震撼，在第一眼就能吸引觀者注意。

另外一個優(yōu)勢是在招貼作品中融入水墨元素，可打造別具一格的東方韻味。招貼產(chǎn)業(yè)興起于歐美，從產(chǎn)生之時起就與西方的色彩搭配緊密聯(lián)系，善于運用彩色的搭配，符合西方人的審美。而通過水墨畫的方式繪制招貼作品，則能賦予作品濃厚的東方底蘊，使作品本土化，契合東方人的審美，還能使作品在眾多彩色的招貼作品中脫穎而出，給人留下深刻的印象。總之，運用水墨元素，有利于在招貼作品的畫面構(gòu)圖中利用黑白空間形成獨特的視覺韻味。

（3）以形傳意的藝術(shù)境界

對于中國傳統(tǒng)的水墨畫而言，作品十分注重意境的表現(xiàn)，崇尚以形傳意的藝術(shù)境界，因此在招貼作品中運用水墨元素也能實現(xiàn)以形傳意的效果。關(guān)于水墨元素，不同的意象代表了不同的內(nèi)涵。通過黑白兩色的運用營造出不同的意境，以墨下筆，輔之以水的暈染，在虛實之間描繪事物，弱化事物的邊界，更好地將物象與背景融合，打造渾然一體的畫面，是意境從畫面中自然地流露出來，傳達(dá)出作者蘊含其中的意趣。水墨畫中常常以幾筆就勾勒出一個意象，不注重對于物體的精細(xì)刻畫，而寥寥幾筆中蘊含的氣韻，則將作品的意蘊展現(xiàn)得淋漓盡致。比如招貼大師靳埭強的作品《自在》，以行云流水的筆觸，簡潔明了地描繪出物象，構(gòu)建渾然天成的意境，在一筆一劃之間傳達(dá)出行、坐、睡、吃、玩等人生哲理，整個畫面自然靈動，境界高雅，含有水墨畫之神韻，又將水墨元素與現(xiàn)代招貼作品融合在一起，兼顧古典美的同時契合了現(xiàn)代人的審美，既具古典美，又有現(xiàn)代美，迎合了現(xiàn)代人的審美需要，與時俱進。

2.水墨元素在招貼設(shè)計中的意象傳達(dá)

（1）傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚

水墨畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一，在幾千年的發(fā)展過程中，形成了豐厚內(nèi)涵，成為中國傳統(tǒng)文化的載體。因此，在招貼作品中運用水墨元素，有利于取其精華、去其糟粕，傳承和弘揚中國傳統(tǒng)文化。在中國的傳統(tǒng)文化中，儒家文化自漢代以來就是中華文化的主流思想，強調(diào)入世思想。而水墨畫在表現(xiàn)儒家積極的入世觀時，還傳達(dá)出追求自然、天人合一的主旨，通過這樣的方式，在儒家思想的基礎(chǔ)上有機融合了道家和佛家思想，實現(xiàn)佛、儒、道三者的統(tǒng)一。

水墨畫以高雅的配色、簡潔的意象、豐富的內(nèi)涵成為傳統(tǒng)文化的優(yōu)良載體，以物象為輔，以意境為主，寄托了無數(shù)仁人志士的高潔志向，成為了中華民族的瑰寶。所以在招貼設(shè)計中，我國設(shè)計師應(yīng)該善于利用這些中華文化的瑰寶，賦予作品更深厚的內(nèi)涵，繼承和弘揚中華民族的優(yōu)秀文化。比如招貼繪畫大師靳埭強，從小就受到傳統(tǒng)文化的熏陶，對中華文化形成了自己獨到的見解和認(rèn)識，并在他的招貼作品中不斷融合水墨元素，致力于推動傳統(tǒng)文化在招貼行業(yè)中的發(fā)展，使得越來越多的人開始關(guān)注水墨元素，有更多的設(shè)計師開始意識到在招貼作品中運用水墨元素的重要性。由此可見，招貼設(shè)計對于發(fā)揚傳統(tǒng)文化起著越來越重要的作用。

（2）對現(xiàn)代文化賦予的時代內(nèi)涵

在幾千年的發(fā)展中，水墨畫具備了豐富的內(nèi)涵，或是積極的入世思想，亦或是對自然的喜愛之情。但隨著時代的變化，古人的部分思想不適應(yīng)當(dāng)今的社會，而社會的發(fā)展也帶來了許多新的思想，這就要求水墨畫等傳統(tǒng)文化與時俱進，跟隨時代的步伐。而將水墨元素注入招貼設(shè)計中，正是對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展，有利于傳統(tǒng)文化革故鼎新，為傳統(tǒng)文化注入新的時代內(nèi)涵。

任何文化的發(fā)展都離不開創(chuàng)新，少不了新鮮血液的注入，而運用水墨元素的招貼作品，正是水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的途徑之一，通過招貼作品，可以很好地將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化聯(lián)系起來，搭建起傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的橋梁，更新傳統(tǒng)文化所表達(dá)的思想內(nèi)涵，使得傳統(tǒng)文化更容易被現(xiàn)代人接受，拓寬了作品的受眾范圍。例如靳埭強先生引以為傲的作品“熱愛自然”。熱愛自然這一主題自古以來就存在，但隨著社會的發(fā)展，由于經(jīng)濟發(fā)展的需要，環(huán)境被逐漸遭到破壞，于是在新時代產(chǎn)生了保護環(huán)境的思潮。而靳埭強先生正是在傳統(tǒng)的熱愛自然的基礎(chǔ)上，增加了保護環(huán)境的內(nèi)涵，讓傳統(tǒng)文化得以與時俱進，并通過招貼作品的形式表現(xiàn)出來，這正是為傳統(tǒng)文化注入時代內(nèi)涵的極好表現(xiàn)。

“問渠那得清如許，為有源頭活水來”，傳統(tǒng)文化要想發(fā)展，必然需要通過與招貼作品結(jié)合等方式實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，把握時代內(nèi)涵，在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，在創(chuàng)新的過程中發(fā)展，把握新時代的脈搏，與時代同進步、共發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，將水墨元素融入招貼作品中具有重要意義。既有利于招貼作品本土化，賦予作品濃厚的東方韻味，讓作品更有特色，給觀者留下深刻印象，讓觀者對作品產(chǎn)生更多共鳴，激發(fā)認(rèn)同感。還有利于傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新發(fā)展，為傳統(tǒng)文化注入新的時代內(nèi)涵，并讓這些新興的意象通過招貼作品表現(xiàn)出來，讓招貼作品具備更深刻的內(nèi)涵、更具文化底蘊。由此可見，在招貼作品中運用水墨元素是一個雙贏的選擇，設(shè)計師們應(yīng)充分意識到水墨元素在招貼設(shè)計中的重要性，努力將其融入作品中，推動招貼設(shè)計深深扎根于中國傳統(tǒng)文化，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展，在發(fā)展的過程中繼承，與時俱進，革故鼎新，實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，與新時代共同進步、共創(chuàng)輝煌。

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責(zé)任編輯 何麗華