摘 要：由于戲曲表演自身的藝術(shù)特點(diǎn)的影響，在戲曲表演中無論是為了凸顯人物形象，還是為了渲染故事情節(jié)，都離不開道具的園藝工，道具也因此成為戲曲表演中不可或缺的一項(xiàng)要素，在戲曲表演中發(fā)揮著不可替代的重要作用。本文將圍繞“舞臺(tái)道具在戲曲中的應(yīng)用”這一話題，從戲曲表演中道具的類型、戲曲表演中道具的作用、戲曲表演中道具的應(yīng)用現(xiàn)存問題，以及戲曲表演中道具的應(yīng)用優(yōu)化路徑四個(gè)方面作詳細(xì)闡述。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)道具;戲曲表演;應(yīng)用;優(yōu)化路徑

一、戲曲表演中道具的類型

從戲曲表演中使用的道具的類型和用途來看，戲曲道具大體上可以區(qū)分為成型道具、裝飾道具、隨身道具和大道具、小道具等五大基本類型。首先，成型道具大都是靜態(tài)呈現(xiàn)的，用于環(huán)境的渲染，主要包括路燈、香爐、銅鼎、宮燈、石獅子等;其次，裝飾道具其作用主要是點(diǎn)綴裝扮表演環(huán)境，渲染故事氛圍，主要有年歷、鐘表、桌椅、碗筷、墻貼、錦旗、獎(jiǎng)狀、小型家具、室內(nèi)綠植等;再者，隨身道具指的是演員表演過程中能夠隨身攜帶的道具，例如刀、槍、劍、戟、斧、鉞、勾、叉、錘、拐、棍棒、公文、香煙、手包、菜籃子等道具。最后便是大道具，大道具主要是為了突出道具的體積較大，像戲曲表演中用到的床鋪、沙發(fā)、茶幾、衣柜等大型家具都屬于大道具的范疇。五是小道具，小道具主要包括領(lǐng)帶、圍巾、發(fā)夾、玉簪、花束、茶具、文房四寶等生活用小器件。

二、戲曲表演中道具的作用

戲曲表演中使用的道具絕對(duì)不是毫無用處可言的擺設(shè)，相反，道具對(duì)于整個(gè)戲曲表演過程的情節(jié)推進(jìn)與主旨表現(xiàn)發(fā)揮著極其重要的作用，具體而言體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）道具能夠體現(xiàn)故事發(fā)生的環(huán)境和時(shí)間

道具在戲曲表演中的有效應(yīng)用，能夠清晰地交代清楚故事發(fā)生的地點(diǎn)與環(huán)境。例如，當(dāng)戲曲中的路燈道具亮起來的時(shí)候，就說明故事發(fā)生的時(shí)間是在晚上，夜幕降臨的時(shí)候;再如，當(dāng)我們?cè)趹蚯硌莪h(huán)境中看到了高大的門檻和門口停放的一對(duì)石獅子，這時(shí)候，我們就知道故事中的人物身份一定是王侯將相或富士豪紳。

（二）道具能夠點(diǎn)明主題，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

在許多戲劇作品中，道具大都承擔(dān)著故事發(fā)展的“線索”作用，因而能夠很好地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，使故事的主旨更加清晰明確。以新編的歷史劇《金麒麟》為例，“金麒麟”是一柄祖?zhèn)鞫虅Φ拿?，也是這部歷史劇情節(jié)發(fā)展的主要線索。故事從余安帶劍游玩中不慎將張喜刺死，到宋巧鳳手捧殺人兇器“金麒麟”親自到公堂之上告狀，再進(jìn)一步發(fā)展到縣令的徇私舞弊，加罪于崔大虎，一直到最后巡按大人明察暗訪、大義滅親，整篇?dú)v史劇的緣起、發(fā)展、高潮、結(jié)尾都是考“金麒麟”這條線索貫穿。

（三）凸顯戲曲人物的形象及性格特征

首先，從道具的種類來看，不同身份的角色所使用的道具的類型也大不相同。例如，書生的道具往往就是書簍和文房四寶;飾演將軍的角色所使用的道具必然是刀劍等兵器和馬鞭;如果要扮演的角色是老年人，則需要拄著拐杖……諸如此類的例子不勝枚舉。其次，從道具的使用方式來看，不同的人物角色，即便使用的是同一種類型的道具，其表現(xiàn)方式和風(fēng)格上也存在著較大的差異。以扇子這一道具為例，不同身份的角色，使用扇子的方式（扇子的拿法和扇法）是不同的。扇子的拿法包括拿、捏、扇、接、夾、指、托、收、放等方式。從扇子的扇法來看，武扇肚子、文扇胸、女子扇唇、媒婆扇肩膀、瞎子扇目、禿子扇頂、惡霸扇脊梁背。

（四）道具之間的布局?jǐn)[設(shè)關(guān)系不同，能夠顯示地點(diǎn)環(huán)境的變化

以戲曲表演中常用的桌椅道具為例，桌子和椅子之間的擺放關(guān)系不同，所塑造的場(chǎng)景也大不相同。例如，椅子放于桌子之前，可以代表大廳、前廳或者客廳;如果椅子放在桌子后面，就可以表示內(nèi)室和書房。除此之外，桌子和椅子之間搭配的方式不同，還可以用來表示山坡、船只、城樓、臥榻、祭臺(tái)等。

（五）美化演員形象，使戲曲表演更加豐滿

例如，戲曲中的英俊小生通常會(huì)拿著一把折扇，顯得風(fēng)流儒雅;靚麗小姐通常拿一把團(tuán)扇，顯得嫻靜端莊、體態(tài)輕盈;諸葛亮羽扇綸巾，顯得穩(wěn)重干練，這有助于美化演員的形象，活化人物角色的特征，使戲曲中的人物形象更加豐滿。

三、戲曲表演中道具的應(yīng)用現(xiàn)存的問題及其優(yōu)化路徑

（一）道具質(zhì)量不夠高

受道具經(jīng)費(fèi)的影響與制約，很多劇團(tuán)在道具經(jīng)費(fèi)的投入上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這也直接影響到戲曲表演的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。一則，有些道具相對(duì)陳舊，甚至由于使用時(shí)間太久，出現(xiàn)了不同程度的機(jī)械損壞，已經(jīng)不能夠發(fā)揮其應(yīng)有的作用;二則，存在道具使用胡拼亂湊的情況。鑒于此，各個(gè)劇團(tuán)要加大對(duì)戲曲道具的經(jīng)費(fèi)投入，要認(rèn)識(shí)到道具在戲曲表演中起到的基礎(chǔ)性作用，確保道具使用的正常、規(guī)范。

（二）道具管理人員的職業(yè)認(rèn)同感太低

很多道具管理人員會(huì)覺得自己的工作屬于幕后的工作，不管自己工作質(zhì)量的好還優(yōu)劣，似乎對(duì)于整個(gè)戲曲的表演并沒有起到多大的作用。久而久之，就會(huì)出現(xiàn)懈怠的情況。此外，戲曲道具管理人員學(xué)歷普遍較低、自我管理意識(shí)薄弱。這就要求各劇團(tuán)要注重對(duì)道具管理人員的管理與考核工作，用制度約束來規(guī)范其行為，提升其職業(yè)素養(yǎng)。

道具是戲曲表演中的重要元素，道具在戲曲表演中的輔助作用不可低估。各個(gè)劇組要敢于正視道具管理現(xiàn)存問題，以更好地發(fā)揮道具在戲曲表演中的作用。

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作者簡(jiǎn)介：林亮，男，四川江津市人，貴州省黔劇院，中級(jí)舞臺(tái)技師，主要研究方向：戲曲舞美舞臺(tái)道具與戲曲舞美舞臺(tái)。