邱鑠芮

【摘 要】隨著我國(guó)戲劇漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，如今，不管是戲劇形式還是戲劇內(nèi)容等方面均獲得了飛速進(jìn)步，逐漸形成了獨(dú)特的價(jià)值觀念與文化內(nèi)涵。戲劇以表達(dá)方式的語(yǔ)言張力、舞臺(tái)的情感渲染力以及演員自身的表演能力給臺(tái)下觀眾帶來(lái)獨(dú)具一格的視聽體驗(yàn)。基于此，本文將以話劇這一表演形式為著眼點(diǎn)，對(duì)演員情感動(dòng)作和話劇臺(tái)詞之間的融合路徑加以簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;情感動(dòng)作;臺(tái)詞

中圖分類號(hào)：J812?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0026-02

以舞臺(tái)表演而呈現(xiàn)的話劇，可以如實(shí)展現(xiàn)人們的日常生活。因其獨(dú)具一格的表現(xiàn)形式，拉近了與觀眾間的心理距離?？墒翘幵诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的今天，傳統(tǒng)的話劇表演形式已經(jīng)難以滿足當(dāng)代年輕人的有關(guān)要求。因此，只有及時(shí)改進(jìn)話劇表演形式，才能使其在諸多藝術(shù)形式中一枝獨(dú)秀。

一、簡(jiǎn)析話劇表演中演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞有效融合的重要作用

針對(duì)話劇來(lái)講，如果從字面本身加以理解，其中的“話”表示為臺(tái)詞與語(yǔ)言，而當(dāng)中的“劇”是一種表現(xiàn)形式，將“話”有效融合“劇”，才可以將話劇的意義真正表現(xiàn)出來(lái)[1]。現(xiàn)階段，即使話劇表演具有多元化的形式，可是有關(guān)概念卻趨向一致。通過臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作展開分析，我們能夠看出在一場(chǎng)話劇表演中二者所起到的作用十分關(guān)鍵?？墒窃谠拕”硌葜校瑔螒{演員情感動(dòng)作、臺(tái)詞是不夠的。不管話劇演員具有多么深厚的臺(tái)詞功底，在話劇表演中，使用蒼白無(wú)力的語(yǔ)言是無(wú)法有效表達(dá)情感的;與此同時(shí)，無(wú)論演員能做出多么生動(dòng)的情感動(dòng)作，也需要臺(tái)詞的配合與輔助。我們都知道，話劇是在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的，在表演過程中需要話劇演員充分展示臺(tái)詞及其情感動(dòng)作。對(duì)于臺(tái)下觀眾來(lái)說，一場(chǎng)話劇是由演員將生活中的事和人演繹出來(lái);針對(duì)演員而言，話劇則是應(yīng)用自身的情感動(dòng)作與臺(tái)詞功底將故事表現(xiàn)出來(lái)。因此，話劇演員只有將情感動(dòng)作融合臺(tái)詞，才可以實(shí)現(xiàn)在表演中的全身心投入，從而充分把握事件與情感之間的起承轉(zhuǎn)合、演出節(jié)奏。演員動(dòng)作與語(yǔ)言情感作為話劇表演的核心，所具備的現(xiàn)實(shí)意義十分重要。實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作之間的有效融合，如同白鴿翱翔于天際，演員的思維與發(fā)展空間均能實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步跳躍，從而讓話劇表演更為完善?；诖?，實(shí)現(xiàn)演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞相融合，在話劇表演過程中至關(guān)重要。

（一）話劇表演中臺(tái)詞的重要性

在話劇表演活動(dòng)中，臺(tái)詞是靈魂。沒有臺(tái)詞，話劇的劇情就會(huì)顯得空洞乏力，沒有情節(jié)轉(zhuǎn)變的舞臺(tái)劇表演就像丟失了靈魂，不能給觀眾留下深刻的印象，從而無(wú)法獲得觀眾的喝彩。在話劇表演過程中，即便是演員具備良好的表演功底，如果沒有臺(tái)詞的襯托，僅憑借肢體的表達(dá)，仍舊無(wú)法直觀地表達(dá)出內(nèi)心深層的想法，并且觀眾也很難理解角色的社會(huì)關(guān)系、地位以及性格特點(diǎn)等，導(dǎo)致話劇的劇情很難引起觀眾的共鳴，從而不能達(dá)到話劇表演的效果。因此，臺(tái)詞在話劇表演中擔(dān)任著重要的作用。

（二）話劇表演中情感動(dòng)作的重要性

除了臺(tái)詞以外，情感動(dòng)作也是表演的精髓。一名優(yōu)秀的話劇演員既要具備專業(yè)的表演技能和文化素養(yǎng)，同時(shí)也要具備良好的表演天賦，能夠良好地運(yùn)用情感動(dòng)作是演員的高階素養(yǎng)。演員的道路是艱辛的，需要經(jīng)過不斷訓(xùn)練，學(xué)會(huì)對(duì)臺(tái)詞的把握，并且領(lǐng)悟其中的深層含義，把握情感的尺度，實(shí)現(xiàn)良好的情感傳遞。

在話劇表演中，情感動(dòng)作包括道具動(dòng)作與場(chǎng)景動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合。通過場(chǎng)景動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)話劇中的人物性格，并深刻地表達(dá)出角色的內(nèi)心獨(dú)白;利用道具可以豐富人物的特征，拓展人物的個(gè)性。話劇演員的情感動(dòng)作可以表達(dá)出角色內(nèi)心的想法，從而將觀眾帶入到話劇中，親身體驗(yàn)劇情的內(nèi)容和角色內(nèi)心的真實(shí)想法。

如果一部話劇失去了感情，也就失去了表演的價(jià)值。只有豐富的臺(tái)詞搭配良好的情感和動(dòng)作表達(dá)，才能夠彰顯出舞臺(tái)劇的魅力，刻畫出精彩的劇情以及角色的內(nèi)心獨(dú)白，引領(lǐng)觀眾深入人物內(nèi)心，引起觀眾的共鳴，使話劇表演變得更加真實(shí)與生動(dòng)，從而拉近話劇創(chuàng)作者與觀眾之間的距離，讓話劇變得更加真實(shí)。

二、簡(jiǎn)析臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間的關(guān)系

作為現(xiàn)代表演藝術(shù)形式的話劇，是由多樣化的藝術(shù)表演模式融合發(fā)展而來(lái)的。雖然話劇表演形式十分多樣，可其本質(zhì)卻是相同的，均是“話”和“劇”的協(xié)同體。可以說，要是話劇中沒有臺(tái)詞，則無(wú)法在戲劇舞臺(tái)上表演，由此能看出話劇臺(tái)詞的關(guān)鍵性。在話劇表演的整個(gè)過程中，主要是圍繞著舞臺(tái)主演而推進(jìn)的，因此主要的表演形式是話劇臺(tái)詞。若是脫離話劇臺(tái)詞，即使話劇演員的演技多么優(yōu)秀，也是巧婦難為無(wú)米之炊，只能在無(wú)聲中觀看話劇演員的動(dòng)作表演。只有將演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞在話劇表演中完美融合，這樣呈現(xiàn)出來(lái)的戲劇作品才是完整的。支撐話劇表演的要素有三，分別是情感、語(yǔ)言以及動(dòng)作，而在通常情況下，是由人物的動(dòng)作與語(yǔ)言將情感表達(dá)出來(lái)的[2]。即使臺(tái)詞是話劇表演之本，可要是缺少情感動(dòng)作，則不能成為完整的一部話劇表演。因此，在進(jìn)行話劇表演時(shí)，是演員們的臺(tái)詞、情感以及動(dòng)作一起塑造了人物形象。

三、簡(jiǎn)析臺(tái)詞有效融合演員情感動(dòng)作的相關(guān)路徑

第一，提高演員自身專業(yè)素質(zhì)。在話劇表演中，出于臺(tái)詞可以有效融合演員情感動(dòng)作，演員則需要進(jìn)一步提高自身的專業(yè)素質(zhì)，從而為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)完美的話劇表演。因此，在進(jìn)行話劇表演前，演員應(yīng)該深入研習(xí)話劇劇本，整理提煉當(dāng)中的核心內(nèi)容，仔細(xì)拿捏其中的細(xì)節(jié)。而且在研讀劇本過程中，話劇演員需要將自身與主人公角色相融合，通過對(duì)人物思想進(jìn)行分析，將其轉(zhuǎn)變成演員自己的思想，嘗試著體會(huì)人物的內(nèi)心感受與情感。同樣，在臺(tái)詞表達(dá)方面，也應(yīng)該與人物角色相結(jié)合。這樣，在實(shí)際表演過程中，演員才能將臺(tái)詞與情感動(dòng)作自然銜接，充分詮釋劇本內(nèi)容。只有演員具備過硬的專業(yè)素質(zhì)，才能通過演員的臺(tái)詞表達(dá)和情感動(dòng)作更為準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物形象。

第二，話劇應(yīng)更具真實(shí)性。通常情況下，話劇表演的很多素材來(lái)自日常生活。劇本創(chuàng)作者細(xì)心觀察生活，深度發(fā)掘并潤(rùn)色有價(jià)值的事件，由此創(chuàng)作出話劇劇本，而話劇演員則是在磨合與排練中，為觀眾呈現(xiàn)出完美的話劇表演。針對(duì)創(chuàng)作話劇劇本來(lái)講，需要突顯真實(shí)性，以生活為基礎(chǔ)，且和主流思想相符合。要是劇本創(chuàng)作沒有依據(jù)真實(shí)性原則，那么觀眾則較難接受，更無(wú)法和劇本形成情感共鳴，自然也難以感受劇本的精彩。一方面劇本具有較高的真實(shí)性要求，另一方面在話劇演出時(shí)演員的語(yǔ)言表達(dá)、服裝以及劇本背景等均需要做到實(shí)事求是，將表演效果充分發(fā)揮出來(lái)[3]。我們以《少年鄧小平》這部話劇為例，關(guān)于鄧小平母親這一人物角色，許多人認(rèn)為其與平常人之間存在很大區(qū)別，可要是演員在表演過程中將鄧小平母親的形象過度夸大，則會(huì)拉遠(yuǎn)和觀眾的距離，不僅得不到觀眾的心理認(rèn)同而且會(huì)對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)產(chǎn)生負(fù)面影響。因此，只有演員確保情感動(dòng)作的真實(shí)性，才能拉近與觀眾之間的距離，并通過臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作之間的呼應(yīng)，使觀眾對(duì)人物角色形成情感共鳴。從某種角度來(lái)講，關(guān)于演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞的有效設(shè)計(jì)，一定要確保真實(shí)性，由此才能更真切地表達(dá)出角色定位。

第三，在表演過程中加強(qiáng)管控細(xì)節(jié)力度。眾所周知，細(xì)節(jié)可以決定一切，在各個(gè)方面都能適用這句話，尤其是作為實(shí)時(shí)表演形式的戲劇，其中最為重要的就是細(xì)節(jié)。在話劇表演過程中，話劇演員需要嚴(yán)格把控情感動(dòng)作與臺(tái)詞細(xì)節(jié)，這樣才可以為觀眾呈現(xiàn)出話劇的內(nèi)涵與感情。例如，《暗戀桃花源》這部十分經(jīng)典的話劇講述的是，男女主人公在多年重逢之后，發(fā)現(xiàn)彼此都已經(jīng)成家了，即使兩人對(duì)這一情況心中充滿遺憾，但也屈服于客觀現(xiàn)實(shí)。在重逢的時(shí)候，兩人對(duì)視的眸子中流露出許多感情，不僅有惋惜，更多的是面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)可奈何。在這一細(xì)節(jié)上，從男女主人公在舞臺(tái)上淋漓盡致的表演我們能夠看出，他們不僅沒有過多的肢體語(yǔ)言，也沒有大量的臺(tái)詞表達(dá)，但為觀眾帶來(lái)的視聽感受卻十分震撼。因此，在演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞相融合時(shí)，需要重視細(xì)節(jié)方面。

第四，對(duì)劇本臺(tái)詞深度剖析。相比于其他表演形式話劇尤其獨(dú)特的一面，即表演方式具有實(shí)時(shí)性，在表演過程中演員不能出現(xiàn)一點(diǎn)差錯(cuò)，否則會(huì)對(duì)整體效果造成嚴(yán)重影響。在進(jìn)行話劇表演時(shí)，演員理解臺(tái)詞的功底，在很大程度上體現(xiàn)了演員對(duì)劇本理解的透徹性。我們依然以《暗戀桃花源》這部話劇為例，當(dāng)中有許多令人動(dòng)容的畫面，可為觀眾留下最深印象的則是男女主角分手的部分。依托于演員的臺(tái)詞表達(dá)，這一場(chǎng)景讓觀眾深切體會(huì)到男女主角那種渴望在一起卻無(wú)法做到的悲痛，演員在演繹分手一幕時(shí)，當(dāng)中所呈現(xiàn)的情感內(nèi)涵十分深重，讓觀眾與演員形成強(qiáng)烈共鳴。關(guān)于這一經(jīng)典部分，要是演員只是蒼白無(wú)力的表達(dá)，肢體動(dòng)作也是一板一眼的，那么臺(tái)下觀眾則難以感受其中蘊(yùn)含的感情內(nèi)涵。因此，演員能否深度剖析劇本臺(tái)詞十分關(guān)鍵，演員只有對(duì)臺(tái)詞含義進(jìn)行剖析，才可以深入挖掘其蘊(yùn)含的豐富情感，在話劇舞臺(tái)上可以有效配合情感動(dòng)作，由此增強(qiáng)話劇表演的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，若想將話劇表演所具備的感染力與表現(xiàn)力彰顯出來(lái)，臺(tái)詞功底自然必不可少，可也要話劇演員能高度配合自己的情感動(dòng)作。本文主要分析了臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作之間的關(guān)系以及二者有效融合的重要作用，在此基礎(chǔ)上提出二者融合的相關(guān)路徑，旨在為話劇表演提供一定參考。

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