馬玉

《一條狗的使命2》（A Dog's Journey），是一部由女導(dǎo)演蓋爾·曼庫(kù)索執(zhí)導(dǎo)，丹尼斯·奎德、凱瑟琳·普雷斯、劉憲華等共同主演，美國(guó)安培林娛樂(lè)公司出品，阿里影業(yè)、Amblin Partners和Walden Media共同出資制作的家庭倫理題材電影。該片于2019年5月17日在中國(guó)大陸上映，截至2019年7月24日，在中國(guó)地區(qū)累計(jì)票房1.87億元人民幣（糯米電影票房數(shù)據(jù)）。雖然與第一部相比對(duì)觀眾的吸引力有所下降，但在競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑期檔，通過(guò)對(duì)電影市場(chǎng)的細(xì)分，能夠滿足廣大愛(ài)寵群體、女性群體、兒童群體的觀影需求，并最終取得較高的票房成績(jī)和口碑，這部影片的整體表現(xiàn)還算中規(guī)中矩。本片沿續(xù)上一部溫情感人的“治愈系”路線，通過(guò)演員與狗之間真實(shí)自然的表演，以蒙太奇的表現(xiàn)手法，對(duì)主人公CJ個(gè)人的成長(zhǎng)足跡以及寵物狗貝利對(duì)主人的愛(ài)進(jìn)行了精彩的講述[1]。

影片講述了在伊森的農(nóng)場(chǎng)中，伊森和漢娜夫婦、漢娜的兒媳婦單親媽媽葛洛莉亞及其女兒CJ等四人共同生活在一起。在眾多家人和貝利的陪伴下，CJ度過(guò)了相對(duì)快樂(lè)的嬰幼兒階段。然而由于單親母親葛洛莉亞在婚姻和事業(yè)上遭受雙重打擊，進(jìn)而產(chǎn)生了自我迷失，最終導(dǎo)致她與伊森夫婦鬧翻，帶著3歲的CJ離家出走獨(dú)自生活。出于擔(dān)心CJ無(wú)法過(guò)上幸福的生活，老伊森交代貝利要一直保護(hù)CJ，行將就木的貝利接受了主人的囑托，一條狗的使命（旅程），又重新在生命的輪回中出發(fā)。在隨后的時(shí)光里，貝利先后化身莫莉、狗老大和麥克斯，陪伴和見(jiàn)證了CJ的成長(zhǎng)，并在它的努力下，幫助CJ在愛(ài)情、親情、事業(yè)等方面都走上正軌，讓生命更加幸福完整，而貝利也實(shí)現(xiàn)了伊森所交代的“等你下次歸來(lái)，為CJ歸來(lái)”的使命。

《一條狗的使命2》仍主要以狗的視角及其生命的輪回，來(lái)實(shí)現(xiàn)電影的敘事功能。但通過(guò)對(duì)敘事策略的微調(diào)和電影立意的創(chuàng)新，本片在“生命的意義到底是什么”這一主題闡釋上，與前作相比有所延展，使尋找生命意義這一永恒主題得到了進(jìn)一步升華。這也是本文接下來(lái)將要重點(diǎn)解析的內(nèi)容。

一、電影敘事策略的運(yùn)用

《一條狗的使命2》采用標(biāo)準(zhǔn)的“三幕結(jié)構(gòu)”敘事模式，用狗的轉(zhuǎn)世來(lái)實(shí)現(xiàn)情節(jié)點(diǎn)的分割，并圍繞“完成使命”這一設(shè)定目標(biāo)展開(kāi)劇情。第一幕“觸發(fā)事件”。在伊森的農(nóng)場(chǎng)中，引出了主要人物CJ，并從其單親媽媽的自我迷失、CJ缺乏原生家庭的關(guān)愛(ài)等方面構(gòu)建其人物世界。并從伊森對(duì)CJ未來(lái)生活的擔(dān)憂，讓貝利承擔(dān)起“守護(hù)CJ”的目標(biāo);第二幕“黑暗的時(shí)刻”。從CJ少年階段母親的疏于照顧，到離開(kāi)母親后，青年時(shí)期獨(dú)自生活的艱辛，貝利也在兩次轉(zhuǎn)世中與CJ別離，描繪了主人公在追求人生目標(biāo)過(guò)程中的艱辛;第三幕“高潮部分”。在自己的努力和狗狗的幫助下，CJ收獲了愛(ài)情和事業(yè)，并最終諒解了母親，影片設(shè)定的目標(biāo)和問(wèn)題得以解決。CJ與男友重返農(nóng)場(chǎng)看望伊森夫婦，以及不斷變換模樣奔跑在田間的貝利，則是對(duì)影片主題的強(qiáng)調(diào)與升華。三幕四段式好萊塢故事結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是，故事情節(jié)的推進(jìn)有條不紊，主要情節(jié)和次要情節(jié)相得益彰，觀眾通過(guò)情感這條主線，在簡(jiǎn)單質(zhì)樸的愛(ài)中很快就能產(chǎn)生情感上的共鳴，也能在狗狗幾世輪回堅(jiān)定履行使命的過(guò)程中，明白影片所要傳達(dá)的主旨，對(duì)人生的意義進(jìn)行重新審視和解讀。

（一）不穩(wěn)定性設(shè)置

人物的決定和行為，作為劇情發(fā)展的不確定性因素，它既是電影敘事的構(gòu)成性情境，更是推進(jìn)電影敘事情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。在電影敘事中，在故事整體或局部設(shè)置“不穩(wěn)定因素”和“不穩(wěn)定環(huán)境”，是推動(dòng)敘事進(jìn)程發(fā)展的一種有效策略，在構(gòu)成故事“前進(jìn)運(yùn)動(dòng)邏輯的方式”的同時(shí)，烘托和深化電影主題，使影片更具張力，更大限度地激發(fā)觀眾的共情。

在《一條狗的使命2》中，CJ的母親葛洛莉亞，被設(shè)置成影片前半部“最大的不穩(wěn)定因素”。由于丈夫過(guò)早離世和事業(yè)發(fā)展不順利，葛洛莉亞逐漸成為一個(gè)充滿怨氣在生活中迷失自我的人。因此，她的每一次個(gè)人決定和行為，以及由其所帶來(lái)的結(jié)果，都被導(dǎo)演設(shè)置為帶動(dòng)情節(jié)突轉(zhuǎn)的關(guān)鍵人物。在故事開(kāi)始階段，葛洛莉亞誤解伊森夫婦，懷疑他們侵吞丈夫的保險(xiǎn)金，而帶著CJ離家出走獨(dú)自生活，是CJ童年不幸的開(kāi)端;而疏于照顧C(jī)J并花光了丈夫的保險(xiǎn)金，導(dǎo)致CJ憤然離去，是CJ成年生活顛沛流離的誘因。正是由于葛洛莉亞這個(gè)不穩(wěn)定因素的存在，才造成了CJ命運(yùn)的坎坷不平，也使電影的主題逐步浮現(xiàn)在觀眾面前。在劇情動(dòng)態(tài)性發(fā)展過(guò)程中，他們的情緒被不斷調(diào)動(dòng)，不斷對(duì)“人生的意義是什么”這一永恒的主題進(jìn)行深思和追問(wèn)。而貝利生命的輪回，則被設(shè)置為本片的另外一個(gè)不穩(wěn)定因素。在狗的每一次轉(zhuǎn)世中，它都要履行伊森囑托的“等你下次歸來(lái)，為CJ歸來(lái)”這一使命，但是如何找到CJ、幫助和照顧C(jī)J，卻充滿著難度和不確定性。但本片正是基于這一不穩(wěn)定因素，來(lái)構(gòu)建故事的整個(gè)敘事進(jìn)程，使故事產(chǎn)生不斷向前的動(dòng)態(tài)性變化的同時(shí)，觀眾能夠在內(nèi)心模擬的過(guò)程中，產(chǎn)生相應(yīng)的情感反應(yīng)。

（二）敘事視角

敘事角度是電影敘事學(xué)中備受關(guān)注的問(wèn)題，在一部電影中，到底是“誰(shuí)在敘述”和“誰(shuí)在看”，從不同的敘事角度出發(fā)，對(duì)相同故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述，能夠呈現(xiàn)出不同的面貌和意義。

在《一條狗的使命2》中，導(dǎo)演繼續(xù)選擇對(duì)狗的主觀視角進(jìn)行策略性運(yùn)用，通過(guò)構(gòu)建狗的心理與情感活動(dòng)的視角，來(lái)傳遞故事內(nèi)容和主題信息，這能夠有效觸動(dòng)觀眾，對(duì)他們產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的情感沖擊。本片利用這種特殊的視覺(jué)語(yǔ)言，使觀眾盡可能從本我的視角中抽離出來(lái)，對(duì)影片中人物的內(nèi)心情感進(jìn)行重新解讀。本片以動(dòng)物的視角與故事內(nèi)容進(jìn)行互動(dòng)，進(jìn)而更深層次地詮釋人類的精神世界。在本片中，導(dǎo)演用狗的旁白來(lái)闡釋它的內(nèi)心活動(dòng)和行為表現(xiàn)，用看似樸實(shí)平淡的話語(yǔ)，使動(dòng)物的情感流露不刻意、不油膩，用點(diǎn)點(diǎn)滴滴的愛(ài)和溫暖打動(dòng)觀眾的心，使觀眾獲得了良好的觀影體驗(yàn)。

采用動(dòng)物的視角來(lái)進(jìn)行電影敘事，不僅使影片更加幽默詼諧，也能起到推進(jìn)劇情發(fā)展的作用，并使某些看似不合理的情節(jié)，被觀眾所認(rèn)同和接受。例如，在男友的選擇上，狗狗麥克斯傾向于特倫特，因此它用捉弄CJ前男友并毀壞其物品的方式，使他人性的弱點(diǎn)更多地暴露出來(lái)。其實(shí)這部電影從一開(kāi)場(chǎng)就帶有主觀傾向，將特倫特設(shè)置為CJ完美而理想的伴侶，而通過(guò)拆散一對(duì)相愛(ài)的戀人來(lái)成全特倫特與CJ的情緣，影片依靠狗的行為來(lái)實(shí)現(xiàn)這一目的，觀眾從心里上能夠更容易接受。動(dòng)物的敘事視角更是煽情和表達(dá)影片主題的重要工具，狗的天真單純和忠誠(chéng)無(wú)私，能夠使觀眾很快產(chǎn)生共情，并從狗的世界里旁觀人的世界，不自覺(jué)地對(duì)影片想要傳遞的主旨進(jìn)行思索和審視，避免了灌輸與說(shuō)教，使影片的主題表達(dá)一以貫之、水到渠成。

二、從使命到旅程——《一條狗的使命2》倫理主題演進(jìn)

作為一部?jī)?yōu)秀電影的續(xù)作，《一條狗的使命2》依然憑借人與狗的溫情故事打動(dòng)人心，在狗對(duì)使命履行的過(guò)程中，充分展現(xiàn)現(xiàn)代人所面臨的生存困境，并為其積極尋找人生的答案。與第一部相比，《一條狗的使命2》在電影敘事和主題表達(dá)等方面，也試圖有所改變和突破。在上一部作品中，影片以一條狗的生命輪回作為主線，四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的人物故事作為副線，更多從狗的視角去觀察和描述，實(shí)現(xiàn)傳遞影片主旨的目的。而在本片中，導(dǎo)演通過(guò)狗的輪回和CJ的成長(zhǎng)兩條故事主線并行的方式，將更多的電影鏡頭投射在人物之間的感情故事方面。觀眾被狗的單純質(zhì)樸與忠誠(chéng)無(wú)私溫暖的同時(shí)，還能夠更加清晰流暢地欣賞主人公CJ的人生之旅，使電影的敘事更加完整統(tǒng)一。而在“人生意義是什么”這一電影主題探討上，也從關(guān)注人的個(gè)體命運(yùn)向人生價(jià)值轉(zhuǎn)向，將影片的思想內(nèi)涵引向更深層次。下文將通過(guò)本片與前作的對(duì)比，來(lái)探討《一條狗的使命2》在倫理主題上的拓展和演進(jìn)。

（一）從人生使命到生命旅程

從《一條狗的使命2》英文片名中，我們就能夠看出本片導(dǎo)演對(duì)電影主題變化的暗示，從“A Dog's Purpose”變成了“A Dog's Journey”。從使命到旅程，影片的立意得到進(jìn)一步升華?！笆姑币话闶侵敢粋€(gè)人應(yīng)盡的任務(wù)或責(zé)任，是對(duì)一個(gè)人從個(gè)體方面進(jìn)行的要求;而“旅程”則不單純指人在旅途中所跨越的空間上的距離，在本片中其實(shí)更是對(duì)生命旅程的廣度和寬度的追問(wèn)與尋找。因此與上一部相比，電影主題已經(jīng)從對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人類個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注，開(kāi)始向現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境下人生價(jià)值的探尋轉(zhuǎn)向，主題從以單人為目的向人類群體轉(zhuǎn)變。正是基于此，本片在風(fēng)格和內(nèi)容上也相應(yīng)有所變化。

在萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)的《一條狗的使命》中，影片在童話般的敘事中，自始至終彌漫著一種悲劇性的色彩。雖然狗的出場(chǎng)每每給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)和感動(dòng)，但在劇中四段故事中的不同人物，無(wú)論是伊森、警察、黑人姑娘或漢娜，他們的境遇和內(nèi)心狀態(tài)，卻總是顯得那么孤單和脆弱。而除了結(jié)尾，貝利在生命輪回中的每一次離開(kāi)，或突然或殘酷，片中的人和動(dòng)物始終處于一個(gè)矛盾的生命狀態(tài)之中[2]。正如片尾主人公伊森所言，“人生如謎”，這也是導(dǎo)演為人類個(gè)體命運(yùn)發(fā)展方向所預(yù)設(shè)的一個(gè)問(wèn)題，他更是通過(guò)自己獨(dú)特的電影敘事，將這一矛盾的生命狀態(tài)充分展現(xiàn)在觀眾面前。而作為人類個(gè)體到底應(yīng)該怎么樣活著，導(dǎo)演同樣在片尾借助貝利之口，將“活在當(dāng)下”這一解決方案表述給觀眾。萊塞·霍爾斯道姆曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《忠犬八公的故事》，對(duì)動(dòng)物題材電影駕輕就熟。但在電影主題方面，他僅從每個(gè)具體的人出發(fā)，為他們?cè)诂F(xiàn)代社會(huì)的內(nèi)心焦慮尋找出路，而“活在當(dāng)下”，是對(duì)每個(gè)人從自身出發(fā)提出的要求。

而在《一條狗的使命2》中，導(dǎo)演蓋爾·曼庫(kù)索將電影主題加以拓展，她將一條狗的“使命”演變?yōu)椤奥贸獭?，雖然依舊以動(dòng)物的視角講述人類的世界，但“旅程”所涵蓋的意蘊(yùn)，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)深于一個(gè)單純個(gè)體，無(wú)論它是狗或人所需履行的“使命”。一個(gè)人的生命旅程，需要經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，他不能僅從主觀意愿出發(fā)，脫離社會(huì)而單獨(dú)存在。因此，僅僅“活在當(dāng)下”是不夠的，他需要與這樣或那樣的人建立某種人際關(guān)系，包括親情、友情和愛(ài)情等等，并在這樣的人際關(guān)系中與外部世界進(jìn)行互動(dòng)。因此，如何正確處理好人與人之間的關(guān)系，對(duì)一個(gè)人能否收獲幸福至關(guān)重要。因此，在本片中，導(dǎo)演加長(zhǎng)了人物故事線，將人與人之間的感情，更多地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓他們從更豐富的人物劇情中，充分感悟人生的意義和價(jià)值。與前作相比，影片感傷的色彩相對(duì)淡化，更多的是展現(xiàn)人與人之間的關(guān)心與陪伴。例如伊森夫婦、特倫特和CJ，他們關(guān)心彼此，在愛(ài)與陪伴中共同經(jīng)歷人生的順境和逆境，而這些付出愛(ài)的人，最終也收獲到成長(zhǎng)與幸福;CJ的母親葛洛莉亞，在漫長(zhǎng)的孤獨(dú)歲月中，也終于在對(duì)自己所作所為的自省中發(fā)現(xiàn)，由于漠視身邊的每一個(gè)人，致使自己始終無(wú)法擺脫人生的困境，內(nèi)心也無(wú)法得到片刻寧?kù)o。影片通過(guò)呈現(xiàn)種種人與人之間不同的相處模式，傳遞導(dǎo)演對(duì)人生的態(tài)度。她試圖告訴我們，一個(gè)人不僅要在這個(gè)“人生如謎”的世界樹(shù)立正確的處事態(tài)度，更要善待身邊的每一個(gè)人?！芭c人為善、與己為善”，才能使自己的人生旅程更具廣度和深度。

（二）從活在當(dāng)下到愛(ài)與陪伴

新弗洛伊德主義創(chuàng)始人之一、精神分析學(xué)說(shuō)的代表人物弗洛姆認(rèn)為，資本主義社會(huì)是一個(gè)異化的社會(huì)，尤其是人在精神層面上的異化，焦慮、郁悶和絕望，是現(xiàn)代人普遍存在的精神狀態(tài)。在弗洛姆看來(lái)，在現(xiàn)代社會(huì)，人們感到自己是一個(gè)陌生人，或者說(shuō)，個(gè)人在個(gè)體中變得和自己疏遠(yuǎn)起來(lái)。他體驗(yàn)不到自己就是自己世界的中心，是自己行為的創(chuàng)造者，他只覺(jué)得自己的行為及其結(jié)果成為了他的主[3]?；谖鞣浆F(xiàn)代社會(huì)中人的異化生存狀況，眾多專家學(xué)者和社會(huì)各界人士，都試圖從不同方向、不同角度，為解決這一問(wèn)題尋找答案。而“活在當(dāng)下”和“愛(ài)與陪伴”，分別是《一條狗的使命》前作與續(xù)篇的電影主題，也體現(xiàn)出萊塞·霍爾斯道姆和蓋爾·曼庫(kù)索兩位導(dǎo)演，在面對(duì)人的精神異化問(wèn)題時(shí)，傳遞出各自不同的思想和理念。

“活在當(dāng)下”是一種人生態(tài)度，它要求人們學(xué)會(huì)享受此時(shí)的幸福和快樂(lè)，因?yàn)檫^(guò)去已經(jīng)過(guò)去，未來(lái)還未發(fā)生，所以人們不應(yīng)該過(guò)多地為過(guò)去惋惜和悲傷，也不必為未來(lái)怎樣而憂愁和焦慮。把握現(xiàn)在，充分享受生命所賦予人的能力，是活在當(dāng)下的核心內(nèi)涵。然而，“活在當(dāng)下”這種代表著西方現(xiàn)代性價(jià)值體系下的自由觀，由于對(duì)理性的過(guò)分樂(lè)觀，對(duì)個(gè)體精神的片面強(qiáng)調(diào)，以及對(duì)物質(zhì)財(cái)富的過(guò)度追求，同時(shí)在生存和競(jìng)爭(zhēng)壓力加劇、社會(huì)關(guān)系和人際關(guān)系日趨復(fù)雜，以及各種社會(huì)問(wèn)題層出不窮的多重作用下，無(wú)法真正解決人生的困境，人性的兩歧性無(wú)法被真正消解，它很難改變西方社會(huì)人異化的現(xiàn)實(shí)[4]。導(dǎo)演蓋爾·曼庫(kù)索或許正是基于“活在當(dāng)下”的片面性，在《一條狗的使命2》中，對(duì)上一部影片的主題進(jìn)行了延展和演進(jìn)，希望用“愛(ài)和陪伴”，來(lái)擺脫西方社會(huì)人性的困局。其故事主線，從狗狗貝利的主人伊森，最終轉(zhuǎn)換漢娜的孫女CJ。

在《一條狗的使命2》中，導(dǎo)演將伊森和漢娜、CJ和特倫特這兩對(duì)伴侶，設(shè)置為具有完美人性的正面典范。伊森和漢娜在人生的暮年終于走到一起，他們相依相伴共度余生，兩人不僅愛(ài)護(hù)彼此，同時(shí)對(duì)兒媳葛洛莉亞和孫女CJ也關(guān)愛(ài)和照顧有加。即使面對(duì)兒媳的誤解，也能做到以德報(bào)怨，將兒子的保險(xiǎn)金如數(shù)交給她。而對(duì)CJ，伊森更是囑托自己的愛(ài)犬貝利，在幾世輪回中去始終加以保護(hù)和陪伴。在這兩個(gè)老人身上，我們能夠看到他們不僅具有愛(ài)自己的能力，更有愛(ài)他人的余力。CJ和特倫特也同樣如此，特倫特從兒時(shí)起就一直為CJ排憂解難，在生活上給予關(guān)懷和幫助，在精神上給予支持和引導(dǎo)。而CJ也在發(fā)現(xiàn)特倫特罹患癌癥之后，對(duì)他細(xì)心照料直至康復(fù)，在付出真摯感情的同時(shí)收獲完美的愛(ài)情。而在片中與之形成鮮明對(duì)比的是，包括葛洛莉亞、CJ的兩位前任男友等人物的行為表現(xiàn)，正是因?yàn)槿狈?ài)與陪伴的能力，所以他們無(wú)法獲得內(nèi)心的平靜和幸福感。因此，“愛(ài)與陪伴”成為本片的主旨。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們不僅要具有“活在當(dāng)下”的力量，更應(yīng)當(dāng)具有“愛(ài)與陪伴”的能力。影片以狗的視角講述人的世界，人們正是由于缺乏愛(ài)與陪伴，才只能在寵物尋找慰藉，這可能也是美國(guó)作為世界第一大飼養(yǎng)寵物國(guó)家的原因所在吧。在本片中，導(dǎo)演在依靠狗的忠誠(chéng)和守護(hù)戳動(dòng)觀眾內(nèi)心的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)了人的行為對(duì)事件結(jié)果走向和發(fā)展的影響，通過(guò)更多人與人之間情感的表達(dá)，從而將“愛(ài)與陪伴”這一更深層次的電影主題，透過(guò)大屏幕傳遞給廣大觀眾。

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