丁亞平 王妍

近年的中國(guó)電影，呈現(xiàn)出更加快速和多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，影響廣泛。進(jìn)入2020年，新冠疫情持續(xù)蔓延，不僅對(duì)電影市場(chǎng)帶來(lái)重大改變，而且對(duì)主流電影新發(fā)展形成轉(zhuǎn)折性的影響，疫情過(guò)后失衡的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作生產(chǎn)的探索，怎樣形成大的調(diào)整和突破，如何通過(guò)電影藝術(shù)的主體表現(xiàn)與美學(xué)再現(xiàn)得到更大范圍的新傳播新發(fā)展，令人矚目。

一、在產(chǎn)業(yè)整體升級(jí)時(shí)代電影如何走向超越

2019年，全國(guó)電影票房收入達(dá)到642.66億元，較2018年增長(zhǎng)5.4%，其中國(guó)產(chǎn)票房占到64.07%，出現(xiàn)了許多不同類(lèi)型不同題材的影片，不僅有票房最高的獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》，還有科幻片《流浪地球》、動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童降世》等等，不僅顯示出國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作日益多樣化，更體現(xiàn)出隨著電影工業(yè)化的進(jìn)程的不斷深入，國(guó)產(chǎn)片在表現(xiàn)題材、表現(xiàn)方式等方面都更加豐富。這不僅與產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的不斷升級(jí)有關(guān)，與政策與法規(guī)的頒布和落實(shí)也息息相關(guān)。

從2018年開(kāi)始，中央宣傳部、文化和旅游部、國(guó)家稅務(wù)總局、國(guó)家廣播電視總局電影局聯(lián)合印發(fā)《通知》，加強(qiáng)對(duì)影視行業(yè)天價(jià)片酬、“陰陽(yáng)合同”、偷稅漏稅等問(wèn)題進(jìn)行治理，對(duì)不合理片酬進(jìn)行控制，促進(jìn)影視行業(yè)的健康發(fā)展。電影電視劇網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目的全部演員、嘉賓的總片酬不得超過(guò)制作總成本的40%，主要演員片酬不得超過(guò)總片酬的70%。不可否認(rèn)，強(qiáng)力的整治措施對(duì)影視行業(yè)產(chǎn)生了一定的沖擊，行業(yè)監(jiān)管的收緊使市場(chǎng)發(fā)展放緩，2019年，有超過(guò)1800家影視公司關(guān)停。2018年12月，國(guó)家電影局發(fā)布《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進(jìn)電影市場(chǎng)繁榮發(fā)展的意見(jiàn)》，正式開(kāi)放電影院線牌照，標(biāo)志著繼續(xù)深化電影院線制改革，并且鼓勵(lì)發(fā)展電影院線公司，電影市場(chǎng)的發(fā)展逐漸步入規(guī)范化的發(fā)展階段。2019年，博納影業(yè)集團(tuán)、上海華人文化兩家民營(yíng)公司相繼掛牌，成立院線，到12月底，這兩條新院線分列全國(guó)院線排名的第27位和第37位。新院線的成立給原有的院線格局帶來(lái)了一定的沖擊，增加了院線之間的競(jìng)爭(zhēng)。

2019年4月，中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)、中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)共同制定簽署《關(guān)于影片進(jìn)入點(diǎn)播影院、點(diǎn)播院線發(fā)行窗口期的公約》，2019年5月，中央深改委第八次會(huì)議通過(guò)《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)健康發(fā)展的意見(jiàn)》，“聚焦完善創(chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營(yíng)為等根本性問(wèn)題，為正處于關(guān)鍵時(shí)期的影視業(yè)改發(fā)展指明向”[1]?！兑庖?jiàn)》“從完善創(chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營(yíng)行為、健全影視評(píng)價(jià)體系、充分發(fā)揮各類(lèi)市場(chǎng)主體作用、加強(qiáng)行業(yè)管理和市場(chǎng)執(zhí)法、加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)、完善組織保障等7個(gè)方面統(tǒng)籌推進(jìn)改革，既抓住具體問(wèn)題，又聚焦長(zhǎng)效機(jī)制，將在未來(lái)持續(xù)為電影發(fā)展注入改革動(dòng)力”[2]。一系列政策的頒布與實(shí)行，規(guī)范了電影市場(chǎng)的發(fā)展，電影體制與電影行業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的改革也朝著更深層次發(fā)展。

雖然2019年的中國(guó)電影市場(chǎng)因?yàn)楦黜?xiàng)政策與治理措施被認(rèn)為進(jìn)入到了最艱難的階段，但是收縮的行業(yè)監(jiān)管卻使得電影市場(chǎng)更加健康地發(fā)展，大范圍的查稅和限制演員高片酬之后，熱錢(qián)從電影市場(chǎng)撤離，作品的質(zhì)量又重新成為了衡量影片成功與否的關(guān)鍵。在這種背景之下，2019年全年票房創(chuàng)造了新的記錄，642.66億元的全年票房較2018年增長(zhǎng)了5.4%，全年的觀影人次達(dá)到17.27億，較上一年也有增長(zhǎng)。電影市場(chǎng)的逐步規(guī)范給電影創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的環(huán)境，國(guó)產(chǎn)電影正在逐步找準(zhǔn)自己的定位，朝著更多元的方向發(fā)展。

國(guó)產(chǎn)片成為2019年全年票房的主力，在票房前10名的電影中，有8部為國(guó)產(chǎn)片。2019年，國(guó)產(chǎn)片的質(zhì)量與口碑穩(wěn)步提升，在15部票房過(guò)10億的電影中，國(guó)產(chǎn)片占到了10部。春節(jié)檔、暑期檔、國(guó)慶檔幾個(gè)重要檔期均有“爆款”影片，且都是國(guó)產(chǎn)影片，好萊塢大片在2019年呈現(xiàn)出疲軟態(tài)勢(shì)，雖然有打敗《阿凡達(dá)》的全球票房紀(jì)錄登頂影史票房總冠軍的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，在中國(guó)電影市場(chǎng)收獲了42億的票房，成為《戰(zhàn)狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》之后中國(guó)內(nèi)地歷史票房第四位，但其他好萊塢影片票房均未超過(guò)15億，其中不乏《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》《冰雪奇緣2》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》《速度與激情：特別行動(dòng)》這種大IP作品。中國(guó)觀眾對(duì)于好萊塢的超級(jí)英雄大片進(jìn)入到審美疲勞階段，單一的類(lèi)型、同質(zhì)化的內(nèi)容再也無(wú)法引起觀影熱潮。

與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于電影的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，互聯(lián)網(wǎng)思維給電影行業(yè)帶來(lái)了許多新的變化，并滲透到電影的各個(gè)方面，成為電影發(fā)展的基本面向之一。2019年，電影行業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)系更加緊密，互聯(lián)網(wǎng)影視公司在電影的出品和發(fā)行中占有了更多更重要的分量。2019年，阿里影業(yè)集團(tuán)參與出品、發(fā)行影片27部，累計(jì)票房達(dá)到了131.11億，位列2019年所有電影公司的第一名，而包括阿里影業(yè)集團(tuán)、淘票票等四家子公司在內(nèi)的阿里影業(yè)，2019年共參與出品了36部影片，累計(jì)票房223億。除了阿里影業(yè)和騰訊、百度等主流的互聯(lián)網(wǎng)公司，2019年，小米、滴滴、高德、字節(jié)跳動(dòng)等互聯(lián)網(wǎng)公司也涉足影視行業(yè)，成為互聯(lián)網(wǎng)影視行業(yè)的新生力量。

互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的結(jié)構(gòu)相對(duì)比較完善，基于龐大的互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量和巨大的流量，電影利用互聯(lián)網(wǎng)便捷、快速、傳播廣等特性，發(fā)掘出各種更加互聯(lián)網(wǎng)化的宣傳、營(yíng)銷(xiāo)方式。2019年，通過(guò)抖音等短視頻平臺(tái)進(jìn)行宣傳成為許多電影上映時(shí)采取的一種手段，盡管這種宣傳方式在前兩年就已經(jīng)出現(xiàn)，但是2019年，通過(guò)短視頻宣傳電影成為一種常態(tài)化的形式。短視頻平臺(tái)的熱點(diǎn)內(nèi)容會(huì)引起大范圍的模仿，電影制作方利用了這一特性進(jìn)行影片的宣傳?！赌倪钢凳馈吩谏嫌硶r(shí)，抖音平臺(tái)推出了“魔童哪吒”魔法道具，共有超過(guò)500萬(wàn)人使用。通過(guò)短視頻平臺(tái)進(jìn)行的電影宣傳，主要是有創(chuàng)意、易模仿，加上短視頻的時(shí)長(zhǎng)特點(diǎn)，容易得到廣泛的傳播。除了短視頻，直播賣(mài)票也成為2019年新的電影營(yíng)銷(xiāo)方式。2019年，“網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)”的概念深入人心，電商通過(guò)網(wǎng)紅直播帶貨的方式也獲得了巨額的利潤(rùn)收入。11月《受益人》在上映時(shí)采用了直播賣(mài)票的方式，6秒鐘便賣(mài)出了11萬(wàn)張電影票。12月《南方車(chē)站的聚會(huì)》上映時(shí)，導(dǎo)演刁亦男和主演胡歌、桂綸鎂，在網(wǎng)紅主播李佳琦的直播間，短時(shí)間內(nèi)就賣(mài)出了25萬(wàn)張電影票。短視頻和直播賣(mài)票的成功說(shuō)明了電影逐漸融入并成為互聯(lián)網(wǎng)的一部分，這些方式提高了電影營(yíng)銷(xiāo)的效率。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)不斷變化的新潮流與新趨勢(shì)，電影營(yíng)銷(xiāo)通過(guò)適合互聯(lián)網(wǎng)及其用戶的宣傳方式，實(shí)現(xiàn)最好的效果。

近年來(lái)，隨著電影市場(chǎng)的高速發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不斷完善，國(guó)內(nèi)的電影節(jié)展更加豐富多元。2019年電影市場(chǎng)發(fā)展遇冷，各大電影節(jié)為電影人提供了交流的平臺(tái)，除了北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)等傳統(tǒng)的大型電影節(jié)，F(xiàn)RIST青年影展、平遙國(guó)際影展、海南島國(guó)際電影節(jié)、澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)等近幾年興起的電影節(jié)展也在2019年大放異彩。一些電影節(jié)不再集中于一線城市，而是遍布于全國(guó)多個(gè)城市，且呈現(xiàn)出年輕化、多樣化的特點(diǎn)。已經(jīng)舉辦到第28屆，被認(rèn)為是內(nèi)地最具權(quán)威性和影響力的中國(guó)金雞百花電影節(jié)，也在2019年進(jìn)行了重要改變與升級(jí)，不僅之前一直備受詬病的電影節(jié)海報(bào)令人眼前一亮，金雞百花電影節(jié)更是在2019年新增了創(chuàng)投會(huì)等環(huán)節(jié)，還改變了每屆電影節(jié)在不同城市舉辦的慣例，在一段時(shí)間內(nèi)固定在廈門(mén)，每年舉辦一次金雞獎(jiǎng)評(píng)審。有了諸多改變的中國(guó)金雞百花電影節(jié)，獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選更加透明，在舉辦期間也引起了許多關(guān)注。

2019年，中國(guó)電影雖然面臨著諸多困難，但是行業(yè)內(nèi)部巨大的活力和政策支持，以及觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)影片藝術(shù)表達(dá)上的訴求，成為中國(guó)電影發(fā)展的強(qiáng)大助力，電影創(chuàng)作的品質(zhì)得到的提升，與電影主體表現(xiàn)與重構(gòu)、電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)再現(xiàn)等各方面的改變相聯(lián)，產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)的整體跨越和升級(jí)，值得觀察。

二、中國(guó)故事與全民記憶：平民視角下的主流電影主體表現(xiàn)

2019年的主流電影，步入了一個(gè)新的階段。恰逢新中國(guó)成立70周年，主流電影較之以前有了新的突破，不僅保持了宣傳主流價(jià)值觀、發(fā)揚(yáng)社會(huì)主義文藝的基本功能，融入了更加具有主體性的多元化的元素，用平民化的視角、類(lèi)型表現(xiàn)以及商業(yè)化的運(yùn)作模式，使之在影市的競(jìng)爭(zhēng)中取得優(yōu)勢(shì)，引發(fā)觀眾共鳴。

《我和我的祖國(guó)》由陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合導(dǎo)演，電影由7個(gè)不同的故事組成，分別講述了自1949年新中國(guó)建立以來(lái)所經(jīng)歷的7個(gè)歷史瞬間，極具表現(xiàn)性?！肚耙埂分v述1949年中國(guó)人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)大典前夕，為保證舉行典禮時(shí)國(guó)旗順利升起，電動(dòng)旗桿設(shè)計(jì)者在典禮前夕反復(fù)試驗(yàn)以確保萬(wàn)無(wú)一失的故事?！断嘤觥钒l(fā)生在1964年，負(fù)責(zé)原子彈研發(fā)的科研工作者出于保密之需，與家人親友失去聯(lián)系，后來(lái)在公交車(chē)上與昔日愛(ài)人相遇卻不能相認(rèn)，讓人淚目?！秺Z冠》以1984年中國(guó)女排奧運(yùn)奪冠為背景，在上海的石庫(kù)門(mén)弄堂，街坊鄰居為了觀看比賽聚集在一起，在比賽的關(guān)鍵時(shí)刻，電視天線需要手動(dòng)尋找信號(hào)，家里有電視的男孩為了讓鄰居們觀看比賽做出犧牲，錯(cuò)過(guò)了與即將離開(kāi)的女孩告別的機(jī)會(huì)。《回歸》發(fā)生在1997年的中國(guó)香港，為了保證五星紅旗準(zhǔn)時(shí)在1997年7月1日零點(diǎn)零分飄揚(yáng)在香港上空，香港警察、修表匠、外交官、升旗手等許多不同身份的人，都為了這一共同的心愿盡自己最大的努力，保證香港順利回歸祖國(guó)。《北京你好》講述的是2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式前，葛優(yōu)飾演的北京出租車(chē)司機(jī)張北京意外獲得一張開(kāi)幕式門(mén)票，本想當(dāng)做生日禮物將它送給兒子，但是一個(gè)來(lái)自四川震區(qū)的男孩卻用800元換走了門(mén)票?！栋讜兞餍恰分?，一對(duì)流浪兄弟在遇見(jiàn)退休的扶貧辦主任后生活發(fā)生了改變，主任帶著他們?nèi)タ瓷裰凼惶?hào)飛船著陸，見(jiàn)證“白晝流星”的他們內(nèi)心受到了巨大的沖擊和震撼?！蹲o(hù)航》中宋佳飾演的呂瀟然是中國(guó)空軍飛行隊(duì)的女飛行員，因?yàn)楸憩F(xiàn)優(yōu)秀被選為2015年9月3日紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式飛行梯隊(duì)的替補(bǔ)，她作為“備飛”保障了其他隊(duì)員圓滿完成任務(wù)，在飛行梯隊(duì)飛過(guò)天安門(mén)上空時(shí)，她也完成了自己的任務(wù)返航?！段液臀业淖鎳?guó)》中選取的7個(gè)故事，背景均系新中國(guó)成立后重要的歷史節(jié)點(diǎn)，講述普通人之間發(fā)生的故事，顯得極富感染力?！段液臀业淖鎳?guó)》在國(guó)慶檔上映后，首日票房達(dá)到2.9億人民幣，累積票房則達(dá)到31.71億元，排名2019年綜合票房第四位。作為總制片人的黃建新提到，《我和我的祖國(guó)》的選材理念與表現(xiàn)原則是“歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”[3]，通過(guò)表現(xiàn)重要的歷史瞬間下普通人的故事來(lái)激發(fā)全民的共同情感，影片的國(guó)慶檔上映，準(zhǔn)確地滿足了觀眾在節(jié)慶假日的心理訴求。

同在2019年國(guó)慶檔上映的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，是一部包含災(zāi)難元素的電影，為群體發(fā)展提供了一種獨(dú)特的視角。影片根據(jù)2018年5月14日四川航空3U8633航班機(jī)組的真實(shí)事件改編，由劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，張涵予、袁泉、杜江、歐豪等主演。影片在人物塑造方面，從飛機(jī)起飛前航班機(jī)組準(zhǔn)備開(kāi)始，幾位成員以不同的方式出場(chǎng)。機(jī)長(zhǎng)劉長(zhǎng)健嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，同時(shí)深?lèi)?ài)著女兒，完成飛行趕回家為女兒慶祝生日就是他面對(duì)險(xiǎn)情沉著冷靜應(yīng)對(duì)的驅(qū)動(dòng)力。副駕駛徐奕辰桀驁不羈且愛(ài)開(kāi)玩笑，劉長(zhǎng)健一開(kāi)始對(duì)他持有偏見(jiàn)，但在飛機(jī)遇險(xiǎn)過(guò)程中，劉長(zhǎng)健改變了對(duì)徐奕辰的看法，影片將這一轉(zhuǎn)變的過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，使人物塑造更全面、立體。除了機(jī)組成員之外，影片對(duì)于飛機(jī)上的乘客也進(jìn)行了有選擇性的表現(xiàn)，去拉薩旅游的情侶，囂張跋扈的土豪，回家的母子，還有曾經(jīng)在拉薩駐防的老軍人，等等，不同背景、不同性格的乘客，在面對(duì)突發(fā)危機(jī)時(shí)的不同反映，成為影片重點(diǎn)表現(xiàn)的內(nèi)容，這些人的經(jīng)歷，能引發(fā)普通觀眾的共鳴。在情節(jié)表現(xiàn)方面，電影采取了線性敘事的方式，按照從飛機(jī)準(zhǔn)備到遇險(xiǎn)再到安全降落的順序講述，通過(guò)飛機(jī)、民航氣象中心、管制中心、機(jī)場(chǎng)指揮中心幾條敘事線索，全面描述應(yīng)對(duì)險(xiǎn)情的過(guò)程，拓展了敘事與主體重構(gòu)的寬度，使影片層次更加豐富，同時(shí)電影還通過(guò)各種視覺(jué)效果的制作，營(yíng)造了更加逼真的電影場(chǎng)景，制造了緊張感，給觀眾真實(shí)的情感體驗(yàn)。

影片《烈火英雄》歌頌了堅(jiān)守在崗位上的平民英雄，突出了主體精神性的特質(zhì)。影片根據(jù)鮑爾吉·原野的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《最深的水是淚水》改編，以“大連7·16油爆火災(zāi)”為原型，講述了消防官兵在重大事故面前頑強(qiáng)抵抗而用生命維護(hù)公共財(cái)產(chǎn)的故事。作為影片的兩個(gè)主要人物，由黃曉明飾演的中隊(duì)長(zhǎng)江立偉和由杜江飾演的特勤中隊(duì)長(zhǎng)馬衛(wèi)國(guó)，形象生動(dòng)，突破了以往主流電影主要人物“高大全”式的英雄形象，描繪了作為普通人的他們也有普通人的喜怒哀樂(lè)。江立偉在一次救火行動(dòng)中因?yàn)槭韬鍪沟藐?duì)員因故死亡，他遭降職處分，還患上了應(yīng)激創(chuàng)傷后遺癥，兒子質(zhì)問(wèn)他是不是殺了人，他卻百口莫辯，馬衛(wèi)國(guó)也想獲得同樣是軍人的父親的認(rèn)可，這成為了二人在特大火情的行動(dòng)中最直接的情感驅(qū)動(dòng)力。《烈火英雄》作為一部災(zāi)難題材的主流電影，影片在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上運(yùn)用類(lèi)型片的表現(xiàn)手法，因采取多多條敘事線索并行的方式，而顯得非同凡響。江立偉進(jìn)入火場(chǎng)手動(dòng)關(guān)閉閥門(mén)，馬衛(wèi)國(guó)與特勤中隊(duì)隊(duì)員死守化學(xué)油罐，班長(zhǎng)徐小斌負(fù)責(zé)遠(yuǎn)程供水，三支隊(duì)伍共同保證了火情得到控制，三條線索交叉剪輯，制造了緊張感。為了增強(qiáng)《烈火英雄》作為災(zāi)難題材影片的真實(shí)感，影片的許多火災(zāi)場(chǎng)景都采取了實(shí)景拍攝，再加上CG特效的運(yùn)用，給觀眾制造了極致的視聽(tīng)體驗(yàn)，影片顯示了中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)升級(jí)、工業(yè)化進(jìn)程中的顯著成效。但是影片還存在幾處不足，比如影片過(guò)分渲染感人氣氛，對(duì)于救火的過(guò)程描寫(xiě)不夠，本該重點(diǎn)表現(xiàn)消防官兵為了控制火情所付諸的主體行動(dòng)，著墨較少;而對(duì)于火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)之外的場(chǎng)景表現(xiàn)亦顯得過(guò)于零散，沒(méi)有形成完整的線索。

除了表現(xiàn)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中的平民英雄，2019年也是重大歷史題材影片的高產(chǎn)之年。作為獻(xiàn)禮片的重大革命歷史題材影片，將重大歷史事件真實(shí)還原，并加以藝術(shù)表達(dá)，展現(xiàn)了黨和軍隊(duì)重要的歷史時(shí)刻?！豆盘镘娞?hào)》和《紅星照耀中國(guó)》在建軍節(jié)前后上映，《古田軍號(hào)》由八一電影制片廠和福建電影制片廠等聯(lián)合出品，影片再現(xiàn)了1927年紅軍召開(kāi)的古田會(huì)議召開(kāi)前后的歷史場(chǎng)景，以一個(gè)軍號(hào)手的視角切入，通過(guò)主觀性敘事與憶述性重構(gòu)結(jié)合，表現(xiàn)了黨和軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)人在青年時(shí)期的邊緣工作與運(yùn)籌帷幄。《紅星照耀中國(guó)》改編自美國(guó)記者埃德加·斯諾的同名采訪筆記，電影“構(gòu)建起一個(gè)貫穿影片的海外同路人見(jiàn)證視角”，埃德加·斯諾深入到西北的革命根據(jù)地，見(jiàn)到了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人和紅軍戰(zhàn)士，并將他們的事跡記錄下來(lái)，讓世界了解紅色中國(guó)的故事。

《決勝時(shí)刻》以平民視角切入，將歷史人物更生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，也成為影壇統(tǒng)合主流價(jià)值觀的代表作。此片在2019年國(guó)慶前夕上映，由黃建新監(jiān)制，黃建新、寧海強(qiáng)共同執(zhí)導(dǎo)，唐國(guó)強(qiáng)、劉勁、黃景瑜、王麗坤等人主演，講述以毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇等領(lǐng)導(dǎo)人從西柏坡赴香山，與民主人士共商大計(jì)，全力籌劃開(kāi)國(guó)大典的歷史事件。影片以中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人作為敘事的主要線索，同時(shí)又設(shè)置了多條敘事線，如毛澤東身邊警衛(wèi)員與警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)的故事，使影片敘事頗為飽滿，也更加有人情味，將領(lǐng)袖的人物形象塑造得較為立體。“我們看藝術(shù)中的歷史，更是被那些創(chuàng)造歷史和被歷史所創(chuàng)造的人的性格和命運(yùn)所感動(dòng)、所感染、所激勵(lì)?！盵4]片中，任弼時(shí)抱病為他的戰(zhàn)友拉起了一首曲子，是教會(huì)音樂(lè)《奇異恩典》，主題是懺悔，這在許多觀眾那里頗戳淚點(diǎn)，在部分人士則引起了質(zhì)疑?？梢?jiàn)，重大革命歷史題材電影作為主流電影中最重要的題材，如何將歷史事件與主體重構(gòu)性藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，是個(gè)重要命題。

主流電影逐漸意識(shí)到電影不僅是一種宣傳方式，在這之前它更是一個(gè)產(chǎn)品，亦為一種主體性極強(qiáng)的大眾文化形式?！八鼈兯l(fā)揚(yáng)的正是主旋律電影觀里對(duì)社會(huì)主義文藝之屬性、為人民服務(wù)之功能、價(jià)值觀和倫理學(xué)之理想等不變的信仰與情懷，它們所改進(jìn)的則是不再把‘主旋律同‘多元化刻意區(qū)分各司其職，而是促成二者的和諧統(tǒng)一?！盵5]從《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》，到《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國(guó)》，主流電影表現(xiàn)及重構(gòu)逐漸突破了以往表現(xiàn)重大歷史事件和重要?dú)v史人物的固定模式，嘗試融入更商業(yè)化的形式，加入動(dòng)作、災(zāi)難等表現(xiàn)性類(lèi)型元素，并且采用能夠引發(fā)觀眾共鳴的視角，塑造了日常生活中的平民英雄形象，使主流影片在宣傳主流價(jià)值的同時(shí)靈活而積極地去贏取口碑與市場(chǎng)。

三、時(shí)代社會(huì)生活觀照下的電影再現(xiàn)

近年來(lái)，隨著電影創(chuàng)作越來(lái)越重視內(nèi)容，現(xiàn)實(shí)題材的社會(huì)派電影創(chuàng)作復(fù)歸，并在影片《我不是藥神》后達(dá)到高峰。電影的再現(xiàn)美學(xué)原則在市場(chǎng)化的大環(huán)境下找到了商業(yè)與社會(huì)價(jià)值之間的平衡點(diǎn)，電影創(chuàng)作者運(yùn)用社會(huì)派電影的再現(xiàn)方式呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，其反映的社會(huì)問(wèn)題愈加引發(fā)人們的關(guān)注，電影作為大眾審美媒介，所蘊(yùn)含的良性互動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)及其有效表達(dá)，也就更得以顯現(xiàn)出來(lái)。

《少年的你》講述內(nèi)向的高三學(xué)生陳念和輟學(xué)后混社會(huì)的小北的故事，兩個(gè)人生活背景、性格經(jīng)歷完全不同，成長(zhǎng)的傷痛將兩人緊密地聯(lián)系在一起，影片著重?cái)?xiě)了陳念在遇到小北之后生活所發(fā)生的改變。影片對(duì)于高考、家庭環(huán)境、校園欺凌、邊緣群體等社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了深刻的挖掘與思考?！渡倌甑哪恪分泵嫘@欺凌問(wèn)題，并且直接指出校園凌霸的根源——家庭教育。影片中對(duì)胡小蝶、陳念進(jìn)行欺凌的主要人物魏萊，家庭環(huán)境優(yōu)渥。在父母、老師和其他同學(xué)的眼中，她是品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生，但是父親對(duì)她的高要求使她長(zhǎng)期生活在高壓之下，對(duì)同學(xué)使用暴力成為她宣泄壓力的方式。同樣優(yōu)秀的陳念對(duì)她構(gòu)成了威脅，感受到更大競(jìng)爭(zhēng)壓力的魏萊只能通過(guò)暴力來(lái)排解，而母親過(guò)分溺愛(ài)也讓她肆無(wú)忌憚，這成為造成她的悲劇的直接原因。《少年的你》努力通過(guò)商業(yè)與社會(huì)價(jià)值之間的平衡，來(lái)讓更多的人認(rèn)識(shí)到處于社會(huì)和校園邊緣灰色地帶的亞文化群體“彷徨和焦慮”，促使人們反思校園欺凌、青少年的心理健康、邊緣群體等問(wèn)題，電影與現(xiàn)實(shí)由此在不斷拓展的藝術(shù)再現(xiàn)中呈現(xiàn)出一種良性的互動(dòng)關(guān)系。

《過(guò)春天》對(duì)處在社會(huì)邊緣的未成年群體進(jìn)行抓取和反映。以劉子佩為代表的跨境學(xué)童群體，是特殊時(shí)代的產(chǎn)物，他們深陷于移民的旋渦之中，難覓身份認(rèn)同，缺乏完整的家庭，因而“他們的迷茫比大多數(shù)同齡人更為強(qiáng)烈”[6]。揭去在深港兩地走私手機(jī)這一外殼，影片用共情手法探討的還是處于城市邊緣的青少年的成長(zhǎng)狀態(tài)，通過(guò)極具特色的視聽(tīng)手段展現(xiàn)出他們的內(nèi)心世界，“用青春故事來(lái)承載時(shí)代問(wèn)題”[7]。影片通過(guò)走私手機(jī)這一主線，勾勒出了深圳與香港的兩地關(guān)系，《過(guò)春天》把青少年成長(zhǎng)與社會(huì)問(wèn)題結(jié)合，從特殊群體的視角出發(fā)，反映出生活在內(nèi)地與香港之間的青少年面臨的對(duì)于身份認(rèn)同、家庭、社會(huì)關(guān)系等更普遍的問(wèn)題。

《地久天長(zhǎng)》以跨越30年的平民史詩(shī)的形式，描繪了屬于一代人的集體記憶，從知青返鄉(xiāng)到計(jì)劃生育、工人下崗潮，時(shí)代的每一次變革都對(duì)普通人、普通家庭產(chǎn)生難以言說(shuō)的影響。電影所講述的故事并不復(fù)雜，電影的故事雖有一定的悲劇色彩，但是電影的重點(diǎn)是將劉耀軍一家30年間的生活真實(shí)地再現(xiàn)出來(lái)。影片對(duì)于情感的表現(xiàn)十分克制，卻讓觀眾感受到了比較大的情感撞擊?！霸谝粋€(gè)大的時(shí)間框架里看，人生就有一種起起落落的無(wú)常感?！盵8]對(duì)于長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間跨度，如果采用平鋪直敘的方式，再加上影片近3個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度，容易變得冗長(zhǎng)、緩慢，電影采用剪輯的方式將三個(gè)時(shí)空——20世紀(jì)七八十年代、20世紀(jì)90年代以及21世紀(jì)交錯(cuò)展現(xiàn)，通過(guò)畫(huà)面交叉并進(jìn)，“構(gòu)造了復(fù)雜而不凌亂、且包含豐富意義的時(shí)空結(jié)構(gòu)”[9]。敘事的張力也正通過(guò)這種多時(shí)空的交叉敘事而顯現(xiàn)出來(lái)。正如王小帥自己所言，多重時(shí)空的交疊，能夠產(chǎn)生“巨大的情感沖擊”，交叉剪輯并沒(méi)有使電影碎片化，反而通過(guò)不同時(shí)空的交叉，制造了懸念，也形成了鮮明的對(duì)比。王景春和詠梅對(duì)于主要人物劉耀軍和王麗云的出色塑造是《地久天長(zhǎng)》成功的重要原因，兩人的表演不著痕跡，極具代入感，使觀眾感受到他們已與角色融為一體。所謂生活，不過(guò)就是去經(jīng)歷它，然后接受它?！兜鼐锰扉L(zhǎng)》將片中的中國(guó)式情感以冷峻再現(xiàn)的手法表現(xiàn)出來(lái)，復(fù)刻了生活本身，進(jìn)而寓蘊(yùn)影片主創(chuàng)對(duì)于時(shí)代和社會(huì)的深入思考。

余論

近年，當(dāng)代電影創(chuàng)作以積極的主體性表現(xiàn)與多樣化的再現(xiàn)，從藝術(shù)的共情視角出發(fā)，體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)與歷史的觀照和思考。好的具有開(kāi)放的社會(huì)共情的文本決定一切。當(dāng)代電影，特別是現(xiàn)實(shí)題材電影，注重平衡電影表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)審美再現(xiàn)的關(guān)系，通過(guò)類(lèi)型多元雜糅和藝術(shù)的手法反映普通人的生活，進(jìn)而展現(xiàn)對(duì)時(shí)代社會(huì)的廣泛探討，并使之處于時(shí)代動(dòng)態(tài)的發(fā)展之中。隨著電影的質(zhì)量與口碑在票房成績(jī)中越來(lái)越占有重要的位置，當(dāng)代中國(guó)電影更加重視發(fā)揮電影的特性與價(jià)值作用，廣大觀眾由之通過(guò)這樣的好的電影去關(guān)注社會(huì)，思考生活，形成了一種可喜而彌足珍貴的共同的電影書(shū)寫(xiě)。

近年來(lái)中國(guó)電影面對(duì)各項(xiàng)收緊的政策和措施，繼續(xù)穩(wěn)步發(fā)展，不僅全年總票房持續(xù)增長(zhǎng)，多項(xiàng)數(shù)據(jù)走強(qiáng)，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展步入到新的階段，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)逐步完善，電影的工業(yè)化發(fā)展取得比較顯著的成果。主流電影迎來(lái)了新的發(fā)展，電影美學(xué)擺脫了單一化的發(fā)展趨勢(shì)，科幻片、動(dòng)畫(huà)片、懸疑片等類(lèi)型創(chuàng)作逐漸崛起，出現(xiàn)了一批質(zhì)量高口碑好的影片;藝術(shù)電影嘗試將更廣泛的社會(huì)觸角與審美元素運(yùn)用到電影中，擴(kuò)大了藝術(shù)片的觀影群體。講述中國(guó)故事成為電影創(chuàng)作的主題，只有積極通過(guò)電影藝術(shù)表現(xiàn)與再現(xiàn)及其相結(jié)合的方式，去塑造飽滿的人物形象與講述豐富生動(dòng)的故事，貼近普通人生活世界與主觀情感心理，這樣的電影作品才能獲得最廣大觀眾的喜愛(ài)?！读骼说厍颉贰赌倪钢凳馈返取氨睢钡某霈F(xiàn)，也體現(xiàn)出觀眾對(duì)于電影表現(xiàn)和再現(xiàn)結(jié)合的接受度越來(lái)越廣，只有不斷探求的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才能受到更多更廣泛關(guān)注。

受疫情蔓延的嚴(yán)重影響，2020年全國(guó)電影制作生產(chǎn)宣發(fā)及放映中斷，因停工歇業(yè)等產(chǎn)生巨大成本。這對(duì)電影創(chuàng)作的沖擊格外具有全局性意義。如何把電影拍得更藝術(shù)成為創(chuàng)作和理論界關(guān)心的話題，后疫情時(shí)代，在商業(yè)類(lèi)型電影以外，主流/主旋律電影、社會(huì)派電影和人文電影對(duì)電影生態(tài)發(fā)展與繁榮也至關(guān)重要。一個(gè)有效而呈表現(xiàn)與再現(xiàn)復(fù)調(diào)特征的創(chuàng)作機(jī)制體制勢(shì)必讓商業(yè)與主流價(jià)值、社會(huì)和藝術(shù)美學(xué)達(dá)致平衡。而且，這樣電影復(fù)調(diào)特性在對(duì)應(yīng)電影創(chuàng)作整體發(fā)展、研究探索宏觀問(wèn)題的同時(shí)，微觀問(wèn)題的探究也有非常重要的意義。應(yīng)該說(shuō)，如何推進(jìn)電影理論與創(chuàng)作實(shí)踐的反思與重構(gòu)性的新探索，既對(duì)電影宏觀發(fā)展形成建構(gòu)意義，但又完全適用于那些各種類(lèi)型的具體文本創(chuàng)作，這對(duì)后疫情語(yǔ)境下的中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展將產(chǎn)生更大的啟示及意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]任珊珊，王瑨.2019年中國(guó)電影：力攀高峰譜新篇[N].人民日?qǐng)?bào)，2019-12-26（020）.

[2]黃治.2019中國(guó)電影：主流價(jià)值的時(shí)尚引領(lǐng)[N].光明日?qǐng)?bào)，2020-01-08（015）.

[3]黃建新，尹鴻.歷史瞬間的全民記憶與情感碰撞——與黃建新談《我和我的祖國(guó)》和《決勝時(shí)刻》[ J ].電影藝術(shù)，2019（06）：69-76.

[4]尹鴻.以人寫(xiě)史 以虛寫(xiě)實(shí)——《決勝時(shí)刻》對(duì)重大革命歷史題材電影創(chuàng)作的新探索[ J ].當(dāng)代電影，2019（10）：23-25，177.

[5]許瑩，左衡. 電影：和時(shí)代共鳴 與觀眾共情[N].文藝報(bào)，2020-01-08（004）.

[6]參見(jiàn)丁亞平.中國(guó)電影藝術(shù)史 1940-1949[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2017：249-282.

[7]程媛媛.《過(guò)春天》：空間圍城中的“自我”追尋[ J ].電影評(píng)介，2019（10）：29-32.

[8]王小帥，侯克明，文靜.《地久天長(zhǎng)》：現(xiàn)實(shí)主義與東方美學(xué)的“平民史詩(shī)”——王小帥訪談[ J ].電影藝術(shù)，2019（03）：45-50.

[9]田卉群.從個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)中破繭而出——讀《地久天長(zhǎng)》[ J ].當(dāng)代電影，2019（4）：19-22，2.