孫小敏

【摘要】素描頭像照片寫生中邊界線的處理對素描形體、空間、體積的表現(xiàn)起到重要的作用， 如何正確分析并使用邊界線是素描頭像照片寫生的關(guān)鍵。文章研究素描頭像照片寫生中邊界線的處理， 希望對進一步提高素描頭像照片寫生水平有所裨益。;;

【關(guān)鍵詞】素描頭像照片;邊界線;處理

【中圖分類號】G642【文獻標識碼】A【文章編號】1992-7711（2020）30-191-01

客觀事物中不存在邊界線， 邊界線是因人的觀察視角和物體呈現(xiàn)的透視角度而產(chǎn)生的特殊情況， 它是作為物體體塊轉(zhuǎn)折的延伸而存在的。邊界線具有塑造形體、表現(xiàn)虛實、體現(xiàn)空間和體積等功能。在素描頭像照片寫生中， 邊界線發(fā)揮著重要作用， 它使人物在二維的紙張上呈現(xiàn)三維的立體感。在素描頭像照片寫生中， 邊界線的處理具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

一、準確地塑造形體人物素描寫生貴在傳神， 六法中強調(diào)“氣韻生動”，總結(jié)對畫的要求，這句話概況邊界線的作用恰如其分。邊界線可以起到塑造形體的作用， 通過它可以抓住人物特征和臉型。人的臉型分為“甲”字、“申”字、“由”字等多種， 這些臉型在畫面中的塑造都依賴邊界線的處理。在素描頭像照片寫生中， 根據(jù)模特不同的角度和特點， 可分為正面、側(cè)面、正側(cè)面。邊界線塑造強調(diào)左右對稱， 表現(xiàn)在骨骼上， 如顴骨、顳骨、下頜骨等;表現(xiàn)在肌肉上， 如顴肌、咬肌、三角肌等。頭部骨骼和肌肉的包裹形成體塊形體。在素描頭像照片寫生中， 正面人物的邊界線正是由這些骨骼和肌肉組成的， 如果邊界線描繪得不準確， 就會使人物顯得太胖或太瘦。在側(cè)面的素描頭像照片寫生中， 由于人物角度的變化， 會造成一面臉大、一面臉小的透視情況， 這就要求創(chuàng)作者注意人物角度的透視和邊界線勾勒的合理性。通過邊界線的塑造， 既可以把人物造型表現(xiàn)得精準， 又可以將形體轉(zhuǎn)過去， 呈現(xiàn)側(cè)面的透視效果。在正側(cè)面的素描頭像照片寫生中， 由于透視關(guān)系， 只能看到半邊臉， 五官的位置即是邊界線的位置， 通過邊界線處理， 可以塑造五官體積和比例結(jié)構(gòu)， 精確地勾勒人物特征。

二、體現(xiàn)空間和人物體積創(chuàng)作者要想在二維的紙張上表現(xiàn)具有三維空間感、真實的人物形象， 必須具備一定的處理技巧。而邊界線在素描頭像照片寫生中對空間、體積的體現(xiàn)起著重要的作用， 它可以體現(xiàn)畫面中人物的空間關(guān)系。人物頭像的空間關(guān)系可以分為兩個部分：一部分是人物頭像的外空間關(guān)系， 即人物頭像和背景的關(guān)系;另一部分是人物頭像的內(nèi)空間關(guān)系， 即人物頭像的結(jié)構(gòu)空間關(guān)系。人物頭像的外空間關(guān)系在畫面中是靠人物和背景的對比產(chǎn)生的。在素描頭像照片寫生中， 臉前和臉后的表現(xiàn)關(guān)系不一樣， 一般情況下， 臉前由于光線的照射比較亮， 對比比較強烈， 臉后由于背光， 對比比較柔和。因此， 在光線照射的臉前， 邊界線較輕， 素描關(guān)系較淡， 而在背光面的臉后， 邊界線較重， 素描顏色較暗。在人物頭像內(nèi)部結(jié)構(gòu)空間的表現(xiàn)上， 正面人物面部的邊界線分為兩段：第一段是垂直方向的邊界線， 從耳朵開始延伸至下頜骨底端， 整個位置在臉部后面。在進行素描頭像照片塑造時， 對于這段邊界線， 用筆應(yīng)較虛， 不要太肯定， 塑造的體積感不要太強， 因為整個這片區(qū)域都處在相對靠后的位置， 如果處理得太實， 會在視覺上給人一種前進感， 影響畫面的前后空間關(guān)系。第二段是從下頜骨至下巴三角肌處一條橫向的邊界線， 這條邊界線是體現(xiàn)畫面空間感最好的地方。因此， 這段邊界線的處理應(yīng)肯定、清晰、對比強烈。這整條線段從前往后 （三角肌至咬肌） 的位置， 在素描關(guān)系上依次先重后輕， 先清晰后模糊， 這樣這部分邊界線就會自然往前跑。邊界線在人物的體積表現(xiàn)上也起到重要作用。人物頭部體積整體看像六面體的塊面， 人物的邊界線分布在這個體塊的邊緣上。正面人物頭像的邊界線在人物臉的兩側(cè)， 在素描的表現(xiàn)上集中在臉頰兩側(cè)的位置， 這部分邊界線的描繪要肯定而精準， 圍繞結(jié)構(gòu)和肌肉的走勢變化用筆， 通過邊界線的變化表現(xiàn)正面臉部兩側(cè)的體塊感。在側(cè)面人物頭像寫生中通常只能看到三至四個塊面， 在表現(xiàn)人物的體積上， 邊界線的處理不僅集中在臉頰上， 還涉及五官的表現(xiàn)， 五官成為邊界線的一個部分。用邊界線塑造五官的體積， 通過對面部看得見的形體進行描繪， 要能顯現(xiàn)看不見的形體空間。偉大的古典主義畫家安格爾的素描頭像照片利用邊界線處理空間、體積和結(jié)構(gòu)非常到位。

三、邊界線的虛實處理在素描頭像照片寫生中， 人物和背景的關(guān)系、人物頭像結(jié)構(gòu)空間關(guān)系要依靠邊界線的虛實處理拉開空間層次。邊界線和背景有時融為一體， 有時涇渭分明。以側(cè)面素描寫生為例， 人物頭像的面部為光源照射的地方， 臉前亮臉后暗。臉前的素描關(guān)系對比強烈， 邊界線的處理較實而肯定， 與背景形成明顯的對比。臉后的邊界線 （頭發(fā)或后腦的位置） 處在人物空間的后面， 因此用筆較虛， 與背景相融合， 甚至作為臉后的背景而整體存在， 融入背景的塊面， 作為背景的一個部分而不被看到。這樣就突出了前實后虛， 前面的邊界線對比強烈， 后面的邊界線對比較弱。通過前后虛實的邊界線處理， 就可以把素描人物頭像的空間感很好地表現(xiàn)在畫面中， 避免畫面出現(xiàn)平面化的“剪紙現(xiàn)象”。邊界線的虛實還表現(xiàn)在人物頭部的組織結(jié)構(gòu)上。一般描繪骨骼的邊界線要用筆實一點、肯定一點， 這樣可以突出骨骼的結(jié)構(gòu)特點和質(zhì)感;表現(xiàn)皮膚和肌肉的邊界線用筆較輕、較虛， 這樣可以體現(xiàn)肌肉松動的感覺。人物頭部就像橢圓的球體， 在素描頭像照片寫生中細致描繪邊界線， 可以生動地把握人物特征。通過對邊界線的虛實處理， 可以表現(xiàn)人物頭部的空間體積。因此， 邊界線的處理在素描頭像照片寫生中發(fā)揮著重要作用。

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