■陳忠

錫劇舊稱灘簧，起源于清乾隆、嘉慶年間無錫、常州一帶的敘事山歌“東鄉(xiāng)調(diào)”。太平天國前后，“東鄉(xiāng)調(diào)”與道情、唱春、宣卷相融合，逐漸發(fā)展成曲藝形式的“灘簧”。錫劇以唱為主，曲調(diào)優(yōu)雅抒情，生活氣息濃厚，別具江南水鄉(xiāng)風(fēng)韻，為江南地方文化的研究提供了豐富的資源。2008 年6 月7 日，錫劇經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)，列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。錫劇《一盅緣》取材于河陽山歌《圣關(guān)還魂》，講述了一對神仙眷侶林六娘與趙圣關(guān)曲折坎坷、凄美動人的愛情故事，曾獲第十屆中國藝術(shù)節(jié)“文華劇目獎”、第十三屆中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”等，領(lǐng)銜主演董紅獲得了第26 屆中國戲劇“梅花獎”。

一、劇場概況

張家港市錫劇藝術(shù)中心劇場觀眾廳形狀為扇形，主要作用為戲劇演出，實(shí)際測得500Hz 混響時(shí)間為1.27s；觀眾廳背景噪聲實(shí)測為NR27；各測試點(diǎn)聲壓級最大值與平均值之差為2.46dB，符合國家小于3dB的規(guī)范要求。劇場觀眾廳需要獲得良好的語言清晰度、響度、均勻度和音樂擴(kuò)聲時(shí)的豐滿度、明亮度及方向感，在擴(kuò)聲系統(tǒng)上必須把握三個(gè)原則，即針對性的擴(kuò)聲系統(tǒng)、合理的系統(tǒng)調(diào)試、科學(xué)使用擴(kuò)聲系統(tǒng)，做到技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

二、擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)與調(diào)試

針對錫劇《一盅緣》的演出，藝術(shù)中心劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)主要由音源、數(shù)字調(diào)音臺和有源音箱三部分組成。本劇場的揚(yáng)聲器全部選用世界知名品牌揚(yáng)聲器，該揚(yáng)聲器高音細(xì)膩柔和，特別適合戲曲類演出。調(diào)音臺是為現(xiàn)場特別打造的。麥克風(fēng)則選取信號穩(wěn)定的產(chǎn)品，結(jié)合話筒咪頭人聲高頻音色亮麗，凸顯錫劇柔美動聽的特點(diǎn)。處理器系統(tǒng)軟硬件相結(jié)合，并提供驅(qū)動以及擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試所需要的所有功能，使用可通過電腦對所有的參數(shù)進(jìn)行全面控制的Compass 控制軟件。近些年隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字調(diào)音臺具有數(shù)字網(wǎng)絡(luò)傳輸，輸入輸出通道多，又集成了效果器、壓縮器、擴(kuò)展器、多短均衡等音頻周邊設(shè)備，有著強(qiáng)大的記憶功能。我們首先要將輸出通道合理分配到主擴(kuò)音響系統(tǒng)，超低及返送，合理設(shè)置次級母線，尤其在同一張調(diào)音臺負(fù)責(zé)擴(kuò)聲、返送、錄音。輸入通道的設(shè)置則按個(gè)人習(xí)慣編輯位置，清晰合理地分配數(shù)字調(diào)音臺每一層推桿，整合需要的人聲和樂隊(duì)VCA，這將是演出中最常用到的推桿，提前預(yù)設(shè)好高切，低切工作，提前打開EQ 及壓縮器開關(guān)，提前擺好聲像，延時(shí)，按個(gè)人習(xí)慣發(fā)送混響，通過均衡、效果、混合、分配、編組等功能進(jìn)行調(diào)整，以保證最佳的信噪比，高質(zhì)量，高效率的傳輸聲音信號。在《一盅緣》演出中采用了左中右(main L/C/R)三聲道擴(kuò)聲系統(tǒng)，主擴(kuò)選用Meyeesound UPA1P4 只，其工作頻率為70Hz-18KHz。由于主擴(kuò)揚(yáng)聲器下限只到70Hz，所以兩邊再各配一只650P超低音箱，其工作頻率為35Hz-140Hz。左右兩側(cè)音箱由于場地限制，而是選擇了直接立在八字墻兩側(cè)地面，最下方是一只超低音箱，上面疊加2只全頻音箱。舞臺口上方安置了4只揚(yáng)聲器，分別均勻覆蓋觀眾席，采用立體聲擴(kuò)聲左中右處理不相干信號，清晰度高，聲音還原度高，有聲像定位感。舞臺監(jiān)聽在戲曲演出也是非常重要的部分，它直接關(guān)系到演員與樂隊(duì)的配合。我一共設(shè)置了6只監(jiān)聽音箱，監(jiān)聽音箱選取了六只超緊湊型寬角度點(diǎn)聲源音箱，工作頻率為75Hz-20KHz。采取左右各三只的布局方式，每只音箱吊掛在兩側(cè)的假臺口和吊籠上，采取這種安裝方式的好處是，既不影響演員上下場又能覆蓋整個(gè)舞臺表演區(qū)域，舞臺監(jiān)聽送上樂隊(duì)的信號和演員的聲音，讓演員能聽到一個(gè)清晰的音響效果，從而全情投入演唱和表演。根據(jù)本場演出和劇目表演的需要選取了12 套sennheiser_EM2050 領(lǐng)夾式無線話筒系統(tǒng)，并配備了MKE2－4的話筒咪頭，無線話筒咪頭與腰包的增益設(shè)置要觀察接收機(jī)上AF指示是否在最佳位置(一般在PEAK一下兩格運(yùn)行為準(zhǔn))。樂隊(duì)采用多點(diǎn)拾音的方法，采用了SHURE PG81 電容話筒，SHURE KSM44A 電容話筒，ShURE SM57動圈話筒，一共18支話筒，主胡，琵琶，弦樂等用了PG81電容話筒使其聲音明亮，清透，楊琴，古箏，雙簧等使用了動圈話筒，保證了其顆粒感和清晰度，用SHURE KSM44A拾取了大提，貝司的聲音，使的聲音更加豐滿厚實(shí)，在樂隊(duì)的整體擴(kuò)聲中突出錫劇的三大件的同時(shí)調(diào)整各聲部的平衡，還原作曲家的藝術(shù)構(gòu)想所創(chuàng)作的音樂效果。

三、擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接

擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接信號分配主要流程如下：第一，接口箱四路輸出1-4 至處理器輸入A、B、C、D，處理器七路信號1-7 分配給主擴(kuò)、超低、中置。其中左邊兩路全頻，一路超低，右邊兩路全頻，一路超低。第二，接口箱兩路輸出信號5、6 至返送音箱的左、右。第三，話筒共30 支，30 路信號至接口箱1-32 輸入。第四，音頻線兩路信號輸入至調(diào)音臺本地輸入接口7、8。第五，本地輸出7、8 兩路信號給攝像導(dǎo)播臺。

擴(kuò)聲系統(tǒng)連接好，采用粉紅噪聲—實(shí)時(shí)頻譜分析儀對系統(tǒng)進(jìn)行聲場調(diào)試，主要進(jìn)行頻率響應(yīng)和相位響應(yīng)的調(diào)試，調(diào)整主擴(kuò)音箱和超低音箱之間的耦合，改善相位特性曲線，通過調(diào)整EQ 改善聲場頻率特性曲線，確定藝術(shù)中心劇場擴(kuò)聲系統(tǒng)的均衡曲線。通過網(wǎng)絡(luò)將數(shù)字音頻處理器與裝有實(shí)時(shí)頻譜分析軟件的計(jì)算機(jī)連接起來。計(jì)算機(jī)上連接一臺2 進(jìn)2 出的聲卡，分別獲取兩路粉噪，第一路通過音響系統(tǒng)、測試話筒接受的粉噪信號，與第二路參考粉噪信號進(jìn)行對比。在調(diào)試前分別選取了劇場觀眾廳右半邊前、中、后區(qū)的9 個(gè)點(diǎn),測試結(jié)果顯示,聲場不均勻，有些頻點(diǎn)的損失影響了語言清晰度和音樂明晰度。調(diào)試過程為：先開右2 只全頻有源音箱，在觀眾席右半邊輪流放測試話筒，分別調(diào)整輸出通道3、4 和輸入通道B 的均衡，在頻點(diǎn)相對低的位置進(jìn)行提升，相對高的位置進(jìn)行衰減，盡可能平滑頻率響應(yīng)曲線；關(guān)閉主擴(kuò)，打開音橋中置音箱，按上述過程測試話筒依次放測點(diǎn)4 和7，單獨(dú)調(diào)EQ；最后打開右側(cè)主擴(kuò)音箱測量延時(shí)時(shí)間為9.02ms，打開超低測量延時(shí)時(shí)間為26.4ms，比較兩根相位曲線，在同一個(gè)周期內(nèi)時(shí)間差為17.38ms，給全頻加17.38ms 延時(shí)，剛好耦合，耦合頻點(diǎn)為85Hz。調(diào)整完右側(cè)音箱后，把數(shù)據(jù)復(fù)制到左側(cè)全頻、超低，最終顯示頻響曲線平滑，各頻點(diǎn)最大聲壓級與最小聲壓級之差控制在6dB 之內(nèi)。

四、錫劇《一盅緣》應(yīng)用案例

頻點(diǎn)上都進(jìn)行了低切；添加了齒音消除的效果器，消除掉部分比較突出的齒音；添加了四段式均衡的效果器，統(tǒng)一對四個(gè)頻段內(nèi)比較突出的頻點(diǎn)進(jìn)行修飾，以求聲音的動態(tài)達(dá)到一個(gè)平衡；選取了兩個(gè)混響效果器，一長一短對聲音添加混響的效果。針對花旦、黑白無常、小生等不同類型角色進(jìn)行EQ 的調(diào)整，根據(jù)排練節(jié)目演員的不同類型，對演員的音色進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。以三種典型的演員為例?；ǖ┦侵袊鴤鹘y(tǒng)戲曲中青年或中年女性形象，決定了花旦的聲音特色要有一定的穿透力，要有亮度。因此對花旦角色的聲音EQ 處理是：削減452Hz 中低頻段3.4dB,2.5KHz 頻段提升2.7dB。另對角色進(jìn)行聲音動態(tài)的壓縮以維持聲音的平衡，壓縮比為1.8∶1，閥值設(shè)定為-24dB，補(bǔ)償電平為4dB，同時(shí)打開了knee 開關(guān)。對小生角色的聲音EQ 處理是：2KHz，中高頻段削減3dB，中頻850Hz 頻段提升2.5dB；另對角色進(jìn)行聲音動態(tài)的壓縮，以維持聲音的平衡，壓縮比為2.5∶1，閥值設(shè)定為-24dB,補(bǔ)償電平為4dB，同時(shí)打開了knee 開關(guān)。在奈何橋部分，對黑白無常角色的聲音通過EQ處理和動態(tài)壓縮，運(yùn)用混響、延時(shí)，配合劇情轉(zhuǎn)換空間烘托出故事悲愴的情緒，和陰陽兩界的神秘氛圍。在現(xiàn)場演出中實(shí)時(shí)調(diào)整樂隊(duì)和演唱的比例，突出人聲，音樂始終是作為伴奏部分作為依托，但對情緒音樂和樂器SOLO 要精確地呈現(xiàn)出來，隨著劇情的變化，我們通過音響動態(tài)變化一次次的把演出推向高潮。

五、結(jié)語

通過這次對錫劇《一盅緣》演出擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、調(diào)試并應(yīng)用，可見現(xiàn)場環(huán)境、擴(kuò)聲系統(tǒng)架構(gòu)、系統(tǒng)調(diào)試方法對演出聲音質(zhì)量有重大的影響。音響師分析劇本走向，了解人物題材方向及內(nèi)心變化后，根據(jù)舞臺表演藝術(shù)風(fēng)格，設(shè)計(jì)擴(kuò)聲、調(diào)音內(nèi)容。此外，音響師還要有一定藝術(shù)功底，將聲音設(shè)計(jì)和舞臺藝術(shù)相結(jié)合，獲取藝術(shù)生命力及凝聚力。音響師對藝術(shù)具有高度敏感，通過合適時(shí)間調(diào)整聲音，以聲音為感染力，滲透到整個(gè)藝術(shù)表演當(dāng)中，展現(xiàn)出聲音的距離感、層次感、透明感等。