電影《麥路人》是導(dǎo)演黃慶勛的處女作，也是一部不太常見(jiàn)的另辟蹊徑之作，以往香港電影中的極盡繁華消失殆盡，取而代之的卻是隱藏在香港摩天大樓角落里的底層生活。這部充滿(mǎn)人文關(guān)懷與藝術(shù)氣息的電影，為人們講述了一群無(wú)家可歸，只能每夜寄宿在快餐店的香港底層群體互幫互助、同舟共濟(jì)的故事。

一

影片的主角是博哥（郭富城飾），他以前是一名金融才俊，然而由于人生的變故而落入了底層社會(huì)。影片中雖然有一些博哥以前風(fēng)光時(shí)期的回憶畫(huà)面，但導(dǎo)演并沒(méi)有刻意去渲染，對(duì)于博哥的過(guò)去，導(dǎo)演沒(méi)有明確告訴觀眾具體細(xì)節(jié)，也許導(dǎo)演更關(guān)心的是博哥的現(xiàn)在以及未來(lái)。博哥總是穿著一身舊西裝，頭發(fā)凌亂，手里的香煙是他唯一的消愁工具。博哥這個(gè)人物的出場(chǎng)是從一場(chǎng)追逐戲開(kāi)始的，他逃過(guò)了別人的追殺，卻偶遇了一個(gè)離家出走的少年——深仔。而深仔尾隨著博哥來(lái)到了那家24小時(shí)營(yíng)業(yè)的快餐店，通過(guò)他的眼睛看見(jiàn)了一群無(wú)家可歸的流浪者，在這群流浪者中，包括一對(duì)母女、一個(gè)流浪畫(huà)家（張達(dá)明飾）以及一個(gè)有家不敢回的等伯（萬(wàn)梓良飾）。博哥對(duì)這些人噓寒問(wèn)暖并極盡所能的幫助，特別是對(duì)那一對(duì)母女來(lái)說(shuō)，博哥就是她們能夠活下去的心理支撐。

對(duì)于深仔來(lái)說(shuō)，博哥是其迷失路線上的一盞燈塔。在和博哥一起的日子里，他明白了生活的艱辛，博哥開(kāi)始想給他找一個(gè)工作，但事與愿違一直找不到合適的工作，于是博哥只好帶他一起在垃圾箱里撿拾舊鞋子，然后通過(guò)翻新舊鞋擺攤賺錢(qián)。實(shí)在沒(méi)有錢(qián)的日子里，博哥帶著深仔一起去給有錢(qián)人洗車(chē)，不惜舍棄一個(gè)人的尊嚴(yán)來(lái)?yè)Q取一份盒飯。深仔在和這群無(wú)家可歸者的慢慢接觸中，感受到了一種家的溫暖，這讓他開(kāi)始思念自己的母親。于是，一幕非常溫馨的畫(huà)面映入我們眼簾：深仔在自己家的外面給母親打電話，母親來(lái)到窗邊，而博哥在樓頂通過(guò)一個(gè)吊籃把深仔與母親的感情再一次維系了起來(lái)。

流浪畫(huà)家的存在，其實(shí)是本片著墨并不多的一個(gè)部分。他一開(kāi)始出現(xiàn)在快餐店，給人的印象是：穿著邋遢、目光呆滯、唯唯諾諾。他的生活幾乎完全依靠博哥，沒(méi)有工作博哥幫他找，沒(méi)有錢(qián)博哥拿錢(qián)給他用。這樣一個(gè)沒(méi)有思想更沒(méi)有靈魂的人物，他最終的命運(yùn)可想而知。在一次攔路搶錢(qián)之后，監(jiān)獄替代了快餐店，成為了他最好的“安身立命”之地。

等伯這個(gè)角色的設(shè)置，有點(diǎn)令人出乎意料。他以前是一名消防員，不僅有一份穩(wěn)定的工作，而且在香港也有自己的房子。然而，老婆的跳樓自殺給了等伯一個(gè)極大的刺激。他一直搞不明白，自己本是一名消防員，救了那么多人，竟然連自己的老婆都救不了。于是，在老婆死后他再也不敢回到原來(lái)的家，快餐店卻成了他唯一的心靈寄托，因?yàn)檫@家快餐店是他們夫妻倆以前經(jīng)常光顧的地方。等伯這一角色的設(shè)置，其實(shí)是導(dǎo)演精心的設(shè)計(jì)，香港作為一個(gè)世界金融中心，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、物欲橫流，但是其繁華背后所潛藏的民眾心理疾病，卻被很多人視而不見(jiàn)。而本片導(dǎo)演卻恰恰注意到了這一點(diǎn)，雖然這個(gè)人物的設(shè)置有點(diǎn)虛構(gòu)的嫌疑，但也在情理之中，特別是當(dāng)快餐店將要關(guān)閉一晚的時(shí)候，等伯發(fā)了瘋似地到處尋找一個(gè)靈魂安放之地。這讓不慍不火的影片突然達(dá)到了一個(gè)小高潮，甚至讓人有點(diǎn)猝不及防。幸好博哥死死地抱住了等伯，告訴他一個(gè)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，他的老婆已經(jīng)死了，這個(gè)時(shí)候的等伯才從夢(mèng)中驚醒，而觀眾卻深深陷入了悲傷之中。影帝萬(wàn)梓良的演技依然那么老辣，一個(gè)蒼老無(wú)助的消防員角色被演繹得極為精彩，而影片的主題在此得到了進(jìn)一步的深化。

二

母女二人是影片描寫(xiě)比較多的角色，也是本片得以成功的關(guān)鍵一環(huán)。這對(duì)母女具備了一些苦情戲的元素：丈夫去世、婆婆嗜賭、舉目無(wú)親，這些因素的聚集帶來(lái)的必然是博哥的極力幫助。母親是一個(gè)柔弱女子，卻被這群無(wú)家可歸者稱(chēng)作“媽媽”。這既是一種尊重，也是一種期待，期待母親能夠把女兒撫養(yǎng)長(zhǎng)大，從此擺脫生活的陰影。然而現(xiàn)實(shí)卻給了母女二人極大地打擊，本就沒(méi)有錢(qián)的母親，卻要面對(duì)嗜賭婆婆的惡意刁難，而婆婆嗜賭的原因卻是母親害死了他的兒子。關(guān)于他兒子到底怎么去世的，導(dǎo)演并沒(méi)有詳細(xì)交代，也許是導(dǎo)演覺(jué)得根本沒(méi)有必要。于是這個(gè)沒(méi)有前情提示的“替婆婆還債”的故事，就有點(diǎn)站不住腳的感覺(jué)，好像是為了講一個(gè)悲慘的故事強(qiáng)行而為。但不管怎樣，母親這一角色的出現(xiàn)，擴(kuò)充了敘事容量，增強(qiáng)了敘事張力，突出了博哥的大哥形象。影片中有幾個(gè)地方還是讓人無(wú)比感動(dòng)。當(dāng)看見(jiàn)母親靠出賣(mài)肉體來(lái)賺錢(qián)的時(shí)候，博哥進(jìn)行了極為強(qiáng)烈的阻止，并把自己的破爛西裝披在了母親裸露的身體上，而母親在博哥的懷抱中抽泣不已，算上阿珍，三個(gè)苦命的人，此時(shí)擁抱在了一起，形成了一種合力。在一次晚飯時(shí)間，母親終于獲得了香港的底層社會(huì)保障，苦日子也許已經(jīng)到頭。這時(shí)旁邊的水管突然爆裂，好像預(yù)示著母女二人終于突破了艱難階段，將要迎來(lái)光明的未來(lái)，而觀眾長(zhǎng)時(shí)間的壓抑心情也得到了暫時(shí)的釋放。博哥、深仔、流浪畫(huà)家與母女二人在高揚(yáng)的水花中跳起了愉快的舞蹈，這是電影中為數(shù)不多的詩(shī)意抒情。底層人物的快樂(lè)就是那么簡(jiǎn)單，也許一杯酒、一支煙、一朵野花、一首歌曲，就可以讓他們忘記不幸的過(guò)去，向往著未知的未來(lái)。但是未知的厄運(yùn)仿佛來(lái)得太快，母親由于常年辛苦工作身體已經(jīng)透支，在一個(gè)毫無(wú)征兆的夜晚突然猝死在快餐店里。母親的死，不僅驚醒了這群無(wú)家可歸者，更令觀眾無(wú)語(yǔ)凝噎、感嘆命運(yùn)的不公。

阿珍（楊千嬅飾）在本片中，應(yīng)該是僅次于博哥的角色。她以前是一名出色的歌手，長(zhǎng)相漂亮、歌聲優(yōu)美，因此認(rèn)識(shí)了當(dāng)年的金融才俊——博哥。影片中只有一段對(duì)于他們過(guò)往的回憶，而有關(guān)他們的其他情感交往，影片一概沒(méi)有涉及?；蛟S導(dǎo)演并不是讓觀眾關(guān)注他們的過(guò)去，而是要讓觀眾目睹他們的現(xiàn)在與未來(lái)。于是一位半老徐娘的舞廳歌手出現(xiàn)在觀眾面前，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉上寫(xiě)滿(mǎn)了滄桑故事，柔情凄美的歌聲里隱藏著些許落寞。博哥總會(huì)時(shí)不時(shí)地去看阿珍演出，而阿珍也時(shí)不時(shí)地會(huì)出現(xiàn)在快餐店里，博哥與阿珍雖不是夫妻但勝似夫妻。如果說(shuō)博哥是這群無(wú)家可歸者的心靈支柱的話，那么博哥內(nèi)心的心理支撐就是阿珍。阿珍可以陪他一起看病，可以把自己喜愛(ài)的旗袍賣(mài)掉當(dāng)藥費(fèi)，可以陪伴博哥生命的最后一程，阿珍就是這樣一個(gè)博哥生命中的紅顏知己。然而，阿珍始終沒(méi)有一個(gè)正式的名分，隨著年老色衰、紅顏老去、歌廳生意不好，她其實(shí)和那些無(wú)家可歸者一樣，沒(méi)有找到一個(gè)真正意義上的理想歸宿。影片中的那首凄婉歌曲，阿珍唱了一輩子，最終卻成為了自己的人間挽歌······

三

博哥是這部群像志中的核心人物，他既是這群底層群體的代表，也是香港蕓蕓眾生的濃縮。他曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)限、一擲千金，也曾黯然神傷、回天無(wú)力，人生的大喜大悲在其身上表現(xiàn)得淋漓盡致。他因?yàn)橥顿Y失敗、違法犯罪，最終進(jìn)了監(jiān)獄，出獄以后只能混跡于香港底層社會(huì)，心里的落差讓他迷戀上了香煙，只有通過(guò)尼古丁的不斷麻醉，才能讓他忘掉過(guò)去，然而讓他永遠(yuǎn)忘不掉的還是自己的母親。他的母親并不知道他的兒子已經(jīng)從天堂墮入了地獄，還以為是以前那個(gè)風(fēng)風(fēng)光光的金融才俊，博哥因此不敢回家看望母親，怕她母親不能接受現(xiàn)實(shí)的打擊。影片中博哥偷偷看望母親的片段，可以說(shuō)是導(dǎo)演的別具匠心，牢牢抓住了觀眾的心。他有家難回、有心無(wú)力的尷尬境遇，才是真正讓觀眾唏噓不已、感嘆良久的原因。

影片后半段，博哥雖然幫助了許多人，然而卻挽救不了自己，常年的心理摧殘以及尼古丁的過(guò)量吸食，使得博哥最終患上了肺癌。影片最后，導(dǎo)演設(shè)計(jì)得非常巧妙精彩，博哥支走了阿珍背上了那個(gè)舊背包坐上了公共汽車(chē)，在他生命的最后階段他勇敢地踏上了回家的路。然而，當(dāng)公共汽車(chē)在站臺(tái)停下的時(shí)候，博哥卻已經(jīng)陷入了昏迷狀態(tài)，他再一次失去了回家的機(jī)會(huì)，或者說(shuō)他永遠(yuǎn)地失去了回家的機(jī)會(huì)。博哥——一位當(dāng)年的香港金融才俊，竟然以這樣的方式與母親告別。人世間的世態(tài)炎涼、人情冷暖、大起大落、忽喜忽悲，此刻被導(dǎo)演在無(wú)聲息中演繹到“大音希聲，大象無(wú)形”的極致境界。

四

在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演給了人們一個(gè)光明的未來(lái)。深仔重新回到了母親身邊，與哥哥嫂子關(guān)系和睦；失去母親的女孩在孤兒院健康地成長(zhǎng)；阿珍從歌廳辭職，找到了一份穩(wěn)定的銷(xiāo)售工作；流浪畫(huà)家在監(jiān)獄繼續(xù)服刑，但臉上充滿(mǎn)了希望；等伯也回到了自己的家，一群無(wú)家可歸者最終都找到了屬于自己的還算比較理想的歸宿。

影片雖然以這樣的光明尾巴結(jié)束，但人們還是久久不能平息此前的壓抑與唏噓，不僅感嘆人生的不幸、命運(yùn)的無(wú)常、人間的薄涼、生存的艱辛。導(dǎo)演黃慶勛的這部處女作，雖然在劇情處理上有一些小的瑕疵，但這并不妨礙他對(duì)香港底層人物的成功關(guān)注。就像這些最終尋找到歸屬的群體一樣，雖然不是很理想的去處，但至少有了一個(gè)遮風(fēng)擋雨的地方。本片雖然沒(méi)有獲得香港金像獎(jiǎng)的理想大獎(jiǎng)，但至少獲得了七項(xiàng)提名，一項(xiàng)最佳男配角的殊榮。而更為重要的是，本片讓人們看到了香港電影中久違了的人文關(guān)懷與藝術(shù)氣息，讓人們?cè)趯?dǎo)演平和語(yǔ)氣的講述中看到了生的希望與死的尊嚴(yán)，看到了親情的回歸與人性的善良，也看到了一部比較成功的香港底層人物群像志。