魏 穎 徐 明

(1.宿遷學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，江蘇 宿遷 223800；2.江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221009)

數(shù)字動(dòng)畫電影是重要類型片之一。自20世紀(jì)90年代誕生以來，人們記憶中，最早認(rèn)識(shí)數(shù)字動(dòng)畫片始于1995年美國(guó)的《玩具總動(dòng)員》，這是一部真正全新電腦制作出的3D動(dòng)畫片。從技術(shù)與動(dòng)畫理念上，開啟了數(shù)字動(dòng)畫電影的新技術(shù)時(shí)代。數(shù)字動(dòng)畫片以計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)，引領(lǐng)了新動(dòng)畫電影工業(yè)的創(chuàng)作潮流，大家熟悉的經(jīng)典之作有日本的《千與千尋》(2001)，美國(guó)迪士尼的《怪物公司》(2001)、《星際寶貝》(2002)、《超人總動(dòng)員》(2004)、《賽車總動(dòng)員》(2011)，美國(guó)夢(mèng)工廠的《機(jī)器人總動(dòng)員》(2008)、《瘋狂動(dòng)物城》(2016)、《尋夢(mèng)環(huán)游記》(2017)等作品，新技術(shù)革新了傳統(tǒng)動(dòng)畫片呆板無趣形式，取得了好口碑和票房市場(chǎng)，讓數(shù)字動(dòng)畫電影成為最具無限技術(shù)與藝術(shù)潛力的重要類型片。

動(dòng)畫技術(shù)本質(zhì)以各種繪畫形式，為人物造型和環(huán)境空間造型的藝術(shù)樣式。計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，讓數(shù)字動(dòng)畫綜合利用計(jì)算機(jī)科學(xué)、繪畫藝術(shù)、圖形圖像技術(shù)等手段，融合而成連續(xù)生成出絢麗多彩的且生動(dòng)逼真的虛擬動(dòng)畫。數(shù)字動(dòng)畫的產(chǎn)生，使3D動(dòng)畫、CG虛擬特效、數(shù)字圖形圖像及動(dòng)畫合成等技術(shù)手段應(yīng)用更加廣泛，動(dòng)畫形象越來越豐富，完全顛覆了傳統(tǒng)動(dòng)畫影像本質(zhì)，解決動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中想象力和異類物種技術(shù)再現(xiàn)等問題，創(chuàng)造出全新數(shù)字虛擬動(dòng)畫技術(shù)美學(xué)應(yīng)用。有關(guān)數(shù)字動(dòng)畫的技術(shù)如何發(fā)展、數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)應(yīng)用及數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)美的核心等問題，是本文要討論的重點(diǎn)話題，期待從中獲得一些對(duì)動(dòng)畫制作技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)和美學(xué)思考。

一、動(dòng)畫電影數(shù)字技術(shù)發(fā)展路徑

人們提起動(dòng)畫，最早印象是連續(xù)播放的一系列“兒童專利”活動(dòng)圖畫，傳統(tǒng)手工繪制的圖畫，利用“視覺暫留”原理，使靜態(tài)圖畫連續(xù)運(yùn)動(dòng)，人眼便看到了一幅幅活動(dòng)的圖畫影像。

20世紀(jì)60年代，計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)出現(xiàn)，數(shù)字繪畫技術(shù)誕生，許多畫家開始嘗試用計(jì)算機(jī)繪制圖畫，科學(xué)家們開始利用計(jì)算機(jī)繪制軍事類等動(dòng)畫進(jìn)行仿真研究，電影藝術(shù)家們開始用計(jì)算機(jī)動(dòng)畫替代膠片的制作。由此，數(shù)字動(dòng)畫電影開始從手工繪制轉(zhuǎn)向數(shù)字技術(shù)繪制。數(shù)字技術(shù)無論創(chuàng)作技法，還是視覺效果，都給動(dòng)畫電影帶來翻天覆地變化。借助于數(shù)字技術(shù)制造的動(dòng)畫稱為數(shù)字動(dòng)畫電影。數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)精堪，鏡頭影像視覺逼真、夸張、愉悅，具有獨(dú)具自身魅力。如科幻動(dòng)畫《機(jī)器人總動(dòng)員》，表達(dá)一個(gè)關(guān)于環(huán)境及人類進(jìn)化的主題，以地球上的清掃保潔機(jī)器人瓦力，偶遇宇宙來的機(jī)器人伊娃并愛上她，瓦力與伊娃之間的愛情，數(shù)字動(dòng)畫及兩個(gè)環(huán)境空間的間隔，制造了瓦力乘坐飛船到宇宙太空歷險(xiǎn)記。影片中大量運(yùn)用3D動(dòng)畫特效，制造機(jī)器人角色和太空飛船，無論機(jī)器人外貌還是宇宙太空與飛船，動(dòng)畫形象非常細(xì)膩化處理，立體質(zhì)感盡量做到極致，構(gòu)筑出一個(gè)難辨真假的虛擬動(dòng)畫世界，為科幻電影數(shù)字動(dòng)畫創(chuàng)作開啟了先河。

20世紀(jì)七八十年代，計(jì)算機(jī)繪畫經(jīng)歷了十年探索，3D圖像技術(shù)完善與計(jì)算機(jī)硬件技術(shù)改觀，動(dòng)畫制作突破很多技術(shù)瓶頸，交互技術(shù)、仿真技術(shù)及動(dòng)捕技術(shù)等出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)畫制件技術(shù)，使其更簡(jiǎn)潔化和快捷化，改變了傳統(tǒng)動(dòng)畫技術(shù)繁復(fù)而瑣碎的步驟，非線性、超真實(shí)、高清晰度數(shù)字動(dòng)畫很快贏得市場(chǎng)。特別是3D真人捕捉動(dòng)畫技術(shù)、CG虛擬特效、視頻數(shù)據(jù)流高速傳輸技術(shù)等應(yīng)用，拓寬了動(dòng)畫電影創(chuàng)作靈感，動(dòng)畫電影市場(chǎng)迅速被擴(kuò)大。數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)很快就改進(jìn)了拘囿于傳統(tǒng)的僵化、固化思維，讓過去難以實(shí)現(xiàn)的表達(dá)方式成為現(xiàn)實(shí)，動(dòng)畫電影乘著數(shù)字技術(shù)之翼日益膨脹，很快地風(fēng)靡全球。如美國(guó)動(dòng)畫王國(guó)迪士尼先后有《星球大戰(zhàn)》系列、《蟲蟲危機(jī)》《怪物公司》等精品問世。數(shù)字新技術(shù)讓動(dòng)畫形象、動(dòng)作和場(chǎng)景更真實(shí)，細(xì)節(jié)更豐富，CG場(chǎng)景合成制造了虛擬場(chǎng)景，讓很多縹緲想象空間得到呈現(xiàn)，給觀眾一種“身臨其境”的視覺盛筵。正如美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在制作科幻電影《終結(jié)者2》時(shí)利用全新3D數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)，讓真人演出與3D動(dòng)畫技術(shù)融合，完成人物角色“真實(shí)虛擬”三維立體動(dòng)畫融合，逼真地塑造出一個(gè)栩栩如生的未來機(jī)器人殺手。其后他總結(jié)時(shí)所言：“視覺娛樂影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命，這場(chǎng)革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)來描述它?！币簿褪钦f，動(dòng)畫電影實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍和完美的技術(shù)革新的時(shí)代是從3D技術(shù)的到來開始。就像是電影從黑白默片轉(zhuǎn)到彩色片，從無聲電影轉(zhuǎn)到有聲電影，從膠片電影到數(shù)字影像技術(shù)的演變，每一次技術(shù)的改進(jìn)，更多是賦予電影藝術(shù)及技術(shù)美學(xué)觀念快速轉(zhuǎn)變。

20世紀(jì)90年代至今，計(jì)算機(jī)技術(shù)賦予數(shù)字動(dòng)畫更多的技術(shù)虛擬空間，三維立體形象的逼真效果，動(dòng)畫電影制作領(lǐng)域越來越寬廣，動(dòng)畫制作技術(shù)也不斷革新和完善，創(chuàng)作技法涌現(xiàn)了新的變化。嶄新數(shù)字虛擬動(dòng)畫、VR動(dòng)畫、CG動(dòng)畫等，契合了大眾超越現(xiàn)實(shí)的鏡像幻想，使動(dòng)畫生產(chǎn)出更令人驚奇視覺盛宴，藝術(shù)表現(xiàn)更加多元，動(dòng)畫電影風(fēng)格鮮明，技術(shù)便利性、逼真性和立體性，動(dòng)畫影像表現(xiàn)力、視覺沖擊都似乎更先進(jìn)。各種數(shù)字技術(shù)突破與融合，促進(jìn)動(dòng)畫的生成、場(chǎng)景合成、虛擬演播等技術(shù)新突破，推進(jìn)了動(dòng)畫電影像雨后春筍般地快速發(fā)展。這里，除了美國(guó)夢(mèng)工廠、皮克斯和?？怂沟乃{(lán)天三足鼎立外，華納、索尼、史克威及日本、中國(guó)及歐洲等影視公司積極加盟，導(dǎo)致動(dòng)畫電影市場(chǎng)異?；钴S，進(jìn)入到群雄逐鹿的時(shí)代。

二、數(shù)字動(dòng)畫電影的技術(shù)應(yīng)用

技術(shù)與動(dòng)畫藝術(shù)有關(guān)系嗎？我們?cè)缇椭?，?dòng)畫制作從早期依據(jù)手工繪畫，演變到今天計(jì)算機(jī)生成2D動(dòng)畫、3D動(dòng)畫及CG特效、數(shù)字交互、仿真及動(dòng)捕等技術(shù)。計(jì)算機(jī)技術(shù)介入到動(dòng)畫制作，技術(shù)上得到了革命性突破，實(shí)現(xiàn)了過去難以展示的形象和場(chǎng)景空間。像蜘蛛俠、鋼鐵俠、綠巨人、人魚公主、獅子王、玩具總動(dòng)員等奇幻影像的再現(xiàn)，揭開了全新數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)篇章，讓技術(shù)打造了動(dòng)畫的仿像光影景觀，制造最富表現(xiàn)力的虛似動(dòng)畫形象，視覺之魅力獨(dú)特、震撼，并賦予動(dòng)畫技術(shù)美學(xué)趣味感，推進(jìn)動(dòng)畫電影快速發(fā)展。

動(dòng)畫電影是一個(gè)視聽藝術(shù)媒介，技術(shù)賦予動(dòng)畫的生產(chǎn)、制造和藝術(shù)奇觀樣式。同時(shí)，技術(shù)的演變，加強(qiáng)了動(dòng)畫藝術(shù)形象內(nèi)涵，表現(xiàn)風(fēng)格，開拓了市場(chǎng)。動(dòng)畫電影制作匯集了計(jì)算機(jī)技術(shù)、繪畫藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、電影技術(shù)等人才，是一個(gè)高度協(xié)作和集體勞作領(lǐng)域。不可否認(rèn)動(dòng)畫藝術(shù)樣式須有強(qiáng)大數(shù)字技術(shù)支撐完成。如美國(guó)動(dòng)畫電影《汽車總動(dòng)員》，以獨(dú)特的數(shù)字技術(shù)手段講述一個(gè)神奇的汽車王國(guó)，影片中有一群品牌多元、款式多樣、會(huì)說話、能思考、生動(dòng)奇特的汽車動(dòng)畫人，各種車型輪廓清晰、色彩鮮明。影片將汽車擬物為一座現(xiàn)代化城市，車庫(kù)是他們的家，加油站是他們的餐廳，汽車旅館是他們外出的休息場(chǎng)所。此部極具擬人化的汽車動(dòng)畫電影，吸引著全世界的觀眾。

動(dòng)畫電影之所以能震撼人心，技術(shù)支撐了動(dòng)畫形象革新。設(shè)計(jì)師們用想象繪制圖畫形象，分解動(dòng)作，把人類對(duì)動(dòng)感的欲望通過計(jì)算機(jī)逐幀記錄，形成連續(xù)數(shù)字影像直接表達(dá)出來，使動(dòng)畫形象造型迷人，場(chǎng)景神奇、真實(shí)，視覺感受很奇特。特別是3D動(dòng)畫技術(shù)，很容易將想象力豐富的虛擬世界，在視覺上呈現(xiàn)出立體感和技術(shù)美感，呈現(xiàn)出鮮活可愛的動(dòng)畫形象、鮮明個(gè)性及人性精神。如《汽車總動(dòng)員》中，采用最先進(jìn)3D建模各種汽車品牌及造型，針對(duì)每一輛汽車的車體形象、金屬外殼材質(zhì)及不同品牌車身，均做了非常細(xì)致和逼真的技術(shù)渲染，塑造了各種車的形象，表現(xiàn)豐富多變，細(xì)節(jié)非常漂亮，賦予了不同車型與不同品牌等不同個(gè)性的汽車形象。這里，技術(shù)和藝術(shù)完美結(jié)合生成經(jīng)典汽車動(dòng)畫形象，是各種數(shù)字新技術(shù)綜合應(yīng)用，降低了動(dòng)畫生產(chǎn)工藝，不再需要?jiǎng)赢嫀焸円粠粠H手去繪制圖畫，中間補(bǔ)漏與色彩修復(fù)，而是計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)，徹底改變銀幕上每一個(gè)動(dòng)畫形象，運(yùn)動(dòng)圖像技術(shù)仿佛制造了虛擬空間，逼真立體場(chǎng)景和角色視覺效果，成為新動(dòng)畫時(shí)代最佳技術(shù)的烙印，極大地增強(qiáng)了動(dòng)畫電影的藝術(shù)質(zhì)量和魅力。這不僅豐富了動(dòng)畫電影表現(xiàn)手段和形式，也讓動(dòng)畫電影快速步入到數(shù)字虛擬交互時(shí)代。

技術(shù)制造最終服務(wù)動(dòng)畫視聽藝術(shù)，動(dòng)畫電影同樣須用影像講故事，傳達(dá)情感，營(yíng)造跌宕起伏的劇情，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用決定動(dòng)畫電影精彩程度。像《汽車總動(dòng)員》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，將故事空間設(shè)定在雄奇壯美山巒、壯麗瀑布與空曠沙漠等優(yōu)美景色，成熟的CG虛擬特效、交互、仿真及動(dòng)捕等技術(shù)，營(yíng)造出汽車帶著塵土飛揚(yáng)，在路上飛揚(yáng)奔跑，仿真虛擬場(chǎng)景高度真實(shí)，鏡頭氣勢(shì)恢宏。特別是紅色汽車沙漠中絕塵而去，與真實(shí)世界極為相似，達(dá)到非常完美的結(jié)合。甚至難以區(qū)分真正汽車世界。不可否認(rèn)，要想生產(chǎn)一部好看、精良的動(dòng)畫片，對(duì)技術(shù)應(yīng)用極為倚重，整個(gè)影片中，數(shù)字動(dòng)畫制作探討如何能創(chuàng)造出真正汽車形象，不僅要擬人化讓汽車說話，還要設(shè)計(jì)出不同性格、外觀，不同汽車角色與造型，使每一輛汽車形象個(gè)性鮮明，形神兼?zhèn)洌憩F(xiàn)凌厲，充滿數(shù)字動(dòng)畫電影藝術(shù)的趣味性。

動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)力和內(nèi)容提升，技術(shù)不能喧賓奪主而成為主導(dǎo)，技術(shù)與藝術(shù)相互促進(jìn)，推動(dòng)才可能共贏。如動(dòng)畫片《冰雪奇緣》，以一對(duì)姐妹的公主形象，視覺快感上設(shè)定人物。通過人物設(shè)置故事場(chǎng)景，用快感突破物理空間假定，像影片中多次出現(xiàn)的蜿蜒冰河、幽深雪谷、冰雪山川等人文景觀，象征著主人公被隔離與封閉，迷失與孤獨(dú)；當(dāng)場(chǎng)景中出現(xiàn)冰川解凍，候鳥悠然回歸及草木花香沐浴時(shí)，意味著主人公性格與命運(yùn)關(guān)系的變化，內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)，始終是創(chuàng)作中津津樂道的話題。數(shù)字技術(shù)讓藝術(shù)家們?cè)噲D建構(gòu)具有技術(shù)美學(xué)的視覺表達(dá)，完成動(dòng)畫超現(xiàn)實(shí)異化的審美世界。著名動(dòng)畫家諾曼·麥克拉倫說過：“動(dòng)畫不是會(huì)動(dòng)的畫的藝術(shù)，而是畫出來的運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。”動(dòng)畫本質(zhì)就是運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生連續(xù)的視覺幻象，數(shù)字技術(shù)制造一個(gè)個(gè)虛擬三維世界，藝術(shù)創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)中并不存在世界，使動(dòng)畫形象富有激情和活力，視覺立體效果沖擊力強(qiáng)，藝術(shù)內(nèi)涵表現(xiàn)豐富。

三、數(shù)字動(dòng)畫電影技術(shù)的美學(xué)

有關(guān)動(dòng)畫技術(shù)美學(xué)問題至今尚無專著論述，但動(dòng)畫電影藝術(shù)卻走過了百余年發(fā)展歷程，糅合了諸多藝術(shù)文化和技術(shù)，已成為人們非常喜歡的一種類型影片。伴隨科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展，動(dòng)畫電影制作從傳統(tǒng)的機(jī)械式技術(shù)，轉(zhuǎn)向數(shù)字技術(shù)美學(xué)探討。這種數(shù)字技術(shù)制造出的影像，追求到非常不同的視覺美感，動(dòng)畫創(chuàng)作不再囿于視覺形象和娛樂表現(xiàn)，而是陌生化、奇觀化藝術(shù)造型美。無論是異種物外星、鬼怪，還是魔幻超級(jí)英雄等，都不再單純是故事人物或情節(jié)，而是虛擬數(shù)字技術(shù)制造出了奇觀的技術(shù)美學(xué)思考。

數(shù)字技術(shù)讓動(dòng)畫電影追求到以幻為真的視覺世界。動(dòng)畫憑借數(shù)字技術(shù)和豐富想象，繪制各種動(dòng)物、植物、異種神靈等活躍銀幕上，很多虛擬幻覺變成奇特可視化景象，讓無生命的異種物成為有生命物種，凸顯出數(shù)字動(dòng)畫造鏡技術(shù)，重構(gòu)數(shù)字動(dòng)畫電影生存圖景和傳播價(jià)值。奇特造型和豐富視覺表現(xiàn)力，場(chǎng)景環(huán)境的立體感，創(chuàng)造了一種身臨其境的真實(shí)感受。如《怪物史萊克》動(dòng)畫片，史萊克是形象奇異，外表看起來兇狠殘暴和奇丑的綠色怪物。但滑稽丑陋面孔下的幽默姿態(tài)，卻隱藏著一顆善良的心，使怪物史萊克與人類并沒有太多差異，丑陋外貌有著勇敢和善良，數(shù)字技術(shù)使圖畫、模型或無生命物種產(chǎn)生出栩栩如生的幻覺形象，在視覺上產(chǎn)生愉悅性、動(dòng)態(tài)趣味性美感，以此捕獲到視覺關(guān)注，將蘊(yùn)含在現(xiàn)實(shí)中的外表美麗不等于內(nèi)心美的美學(xué)價(jià)值很好表達(dá)出來。同樣，在《侏羅紀(jì)公園》中，數(shù)字技術(shù)使現(xiàn)實(shí)中見所未見，聞所未聞，本不存在的恐龍，再現(xiàn)人們視野，無論恐龍動(dòng)作、形態(tài)和情態(tài)都符合人們對(duì)恐龍動(dòng)感欲望的直接表達(dá)。數(shù)字技術(shù)繪制了千年神秘詭異恐龍生物形象，追求到一種動(dòng)畫仿真紀(jì)實(shí)美學(xué)，使人們對(duì)恐龍幻象模擬化印象深刻。

動(dòng)畫電影是一種藝術(shù)商品，數(shù)字技術(shù)快速提升，動(dòng)畫電影視聽“致幻”視覺美學(xué)更加明顯?！盎糜X”是動(dòng)畫電影中天然存在的元素，能將奇幻、魔法、未來、星際等，融入到動(dòng)畫世界描寫中，增強(qiáng)人們對(duì)動(dòng)畫的審美趣味，開創(chuàng)了數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)，革新了這一領(lǐng)域。如《瘋狂動(dòng)物城》《尋夢(mèng)環(huán)游記》等，均以數(shù)字技術(shù)構(gòu)筑“美國(guó)夢(mèng)”的想象景觀。采用“以幻為真”的視覺表達(dá)方式，全新詮釋個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)與價(jià)值的意義，力求借助形塑差異化、多樣性的“自我”符號(hào)，去消解傳統(tǒng)美學(xué)符號(hào)中陳舊表征，生成更具時(shí)代文化特質(zhì)的技術(shù)審美肌理。不斷豐富、變革主流意識(shí)形態(tài)的內(nèi)生力，從而進(jìn)一步強(qiáng)化美國(guó)主體文化的社會(huì)輻射力與牽引力。同樣，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《喜羊羊與灰太狼》系列，數(shù)字技術(shù)建構(gòu)了聰明的喜羊羊和壞得可愛的灰太狼形象逼真，喜羊羊所屬的羊族和防止灰太狼所屬的狼族，把狼族偷羊等系列有趣故事情節(jié)，在一場(chǎng)場(chǎng)壯觀視覺景觀中展現(xiàn)，激起強(qiáng)烈的技術(shù)審美情趣，完成了異物種具備辨識(shí)性的他者文化呈現(xiàn)，打造了后工業(yè)動(dòng)畫美學(xué)的空間。正如《復(fù)活》導(dǎo)演克里斯蒂安·沃克曼所說：“CG動(dòng)畫電影自始至終是一個(gè)科技項(xiàng)目，但制作者并不是想通過影片視覺效果炫耀自己技術(shù)水平，而是要讓技術(shù)表現(xiàn)更好的藝術(shù)性?！睌?shù)字技術(shù)為動(dòng)畫電影制造了一種身臨其境的觸覺審美感受，令人驚嘆逼真特效，動(dòng)畫捕捉技術(shù)，最終呈現(xiàn)的銀幕形象活靈精怪，觀眾再一次體驗(yàn)到數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)的強(qiáng)大實(shí)力。

鏡頭是動(dòng)畫電影的重要組成內(nèi)容，動(dòng)畫電影制作中離不開鏡頭剪輯組合。正如某導(dǎo)演所言：編劇是文學(xué)劇作，剪輯是影像的創(chuàng)造和美學(xué)表達(dá)。這種表達(dá)是創(chuàng)造鏡頭更多優(yōu)美性、風(fēng)趣性、奇妙性和幽默性等視覺效果，達(dá)到動(dòng)畫鏡頭語(yǔ)言擁有刺激性、審美性和情趣釋放性。

動(dòng)畫剪輯技術(shù)在對(duì)鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)上，對(duì)于動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的設(shè)計(jì)更加具有準(zhǔn)確性和把控性，將動(dòng)畫電影的超時(shí)空特點(diǎn)、夸張的表現(xiàn)風(fēng)格運(yùn)用到極致。如日本動(dòng)畫《千與千尋》中，首先通過一個(gè)固定鏡頭介紹人物，表現(xiàn)千尋四處張望尋找方向，然后是千尋行走去找父母的各種動(dòng)作。剪輯敘事中，將行走環(huán)境交代出來，動(dòng)作表現(xiàn)和情節(jié)交代傳達(dá)清楚，并隨著鏡頭層層深入，控制事件進(jìn)程和人物關(guān)系。同時(shí)，在鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)中，線索空間轉(zhuǎn)換和不同角度轉(zhuǎn)換，不斷地添加閃現(xiàn)、動(dòng)疊化、同體、鳳眼等特效轉(zhuǎn)場(chǎng)，控制敘事節(jié)奏，以增加鏡頭間敘事的豐富性、趣味性和流暢性。又如，中國(guó)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的主線故事是比較傳統(tǒng)的六幕劇。片中完美流暢的敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)，節(jié)奏推進(jìn)干脆利落。極具中國(guó)風(fēng)元素的視覺畫面，如三星堆、錢塘江、毛筆、花卷、肚兜、毽子等元素融入自然，代入感強(qiáng)。影片先破后立，打破傳統(tǒng)框架故事束縛，一方面在設(shè)計(jì)哪吒人物形象上賦予了新的定義，一雙萌萌的大眼睛，一對(duì)黑眼線，又萌又喪的形象打破常規(guī)。另一方面故事線索賦予了哪吒在當(dāng)代背景下的時(shí)代意義，引起觀眾特別是年輕人的當(dāng)代共情性。拋去劇情，這部影片在后期特性和場(chǎng)景渲染也有極強(qiáng)的感染力，快節(jié)奏剪輯帶來視覺上的沖擊力極富觀賞性。最后師徒四人在社稷圖里打斗的場(chǎng)面極具震撼力，堪稱經(jīng)典畫面，視覺效果十分壯觀，從而增強(qiáng)了動(dòng)畫整體藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，激勵(lì)觀眾產(chǎn)生無盡的思考。

毋庸置疑，數(shù)字技術(shù)介入到動(dòng)畫制作，使動(dòng)畫電影真正進(jìn)入工業(yè)技術(shù)美學(xué)時(shí)代，賦予動(dòng)畫電影新藝術(shù)內(nèi)涵，改變傳統(tǒng)動(dòng)畫審美語(yǔ)境、審美對(duì)象，拓展動(dòng)畫制作新技術(shù)空間。特別是虛擬動(dòng)畫、交互、仿真、動(dòng)捕等技術(shù)，打造了虛擬立體奇特影像視覺效果，留給人們完美的視覺感覺，使動(dòng)畫制作技術(shù)更加純熟，虛擬實(shí)景真實(shí)感極強(qiáng)，動(dòng)畫新技術(shù)美學(xué)形態(tài)更加豐富，一定程度改寫了動(dòng)畫視覺形式，獲得了一個(gè)更為復(fù)雜的審美體驗(yàn)，讓動(dòng)畫電影有了一次質(zhì)的飛躍及技術(shù)的革新。