馮靜涵

摘 要：安德魯·懷斯是20世紀(jì)美國最為偉大的畫家之一，同樣他也是20世紀(jì)世界最為杰出的畫家之一，并且安德魯·懷斯也是美國超級寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格的代表人物。他的畫風(fēng)對中國20世紀(jì)80年代的青年油畫家產(chǎn)生了很大影響。文章從學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷等方面分析了懷斯裝飾性繪畫觀念的形成， 并結(jié)合作品闡釋懷斯繪畫作品中重要的幾個時期，在此基礎(chǔ)上總結(jié)了懷斯藝術(shù)的價值所在以及對美術(shù)界的影響。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;超級寫實(shí)主義;繪畫藝術(shù)

一、懷斯的成長經(jīng)歷

安德魯·懷斯于1917年出生于美國賓夕法尼亞州，排行第五，是家中最小的孩子。安德魯·懷斯的父親是一名插畫家，并且在插畫方面頗有建樹，他的長姐是非常有名的肖像和實(shí)物畫家，二姐也是一名畫家，而另一名姐姐是一名作曲家，在這樣的藝術(shù)世家中有著非常濃厚的藝術(shù)氛圍，為懷斯今后的藝術(shù)之路打好基礎(chǔ)。懷斯從小身體狀況就不好，再加上是五個兄弟姐妹中最小的一個，他的父親沒有讓他去學(xué)校讀書，而聘請私人教師在家中進(jìn)行學(xué)習(xí)。1937年懷斯在紐約舉辦首次個人畫展，取得成功，但他沒有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣移居到大城市，而是一生住在故鄉(xiāng)，從不去旅行。

1945年10月，當(dāng)時28歲的安德魯·懷斯遇到了生命中的一個坎，他的父親去世了。安德魯·懷斯與父親的感情非常濃厚，并且兩人關(guān)系非常親密，在他的眼中，父親是自己人生中的導(dǎo)師，并且亦師亦友，在父親的教導(dǎo)鼓勵之下自己的藝術(shù)生涯才會順利而又平坦地進(jìn)行下去。然而就在懷斯春風(fēng)得意時，卻遭遇一場災(zāi)難，1945年的冬天懷斯的父親乘坐的車子在一個交通路口與迎面而來的火車相撞，父親與哥哥的兩個年幼的兒子不幸遇難。這場飛來橫禍給了懷斯一個沉痛的打擊，并且在此時本就身體不好的懷斯因?yàn)檫^度傷心而感染上了很嚴(yán)重的肺病，還險些喪命。在經(jīng)歷過這些痛苦的挫折之后，他以一種全新的眼光去審視去觀察自己的家，那些熟悉的地方都曾有著父親的影子，那些尋常的物品都帶有對父親的回憶。懷斯曾先后生活于美國賓夕法尼亞州恰茲佛德鎮(zhèn)和緬因州庫辛鎮(zhèn)，他終其一生創(chuàng)作的主題就是這兩地的人物和風(fēng)光，堪稱一位現(xiàn)代隱士。這個被稱贊為20世紀(jì)美國最偉大的畫家之一的懷斯一直堅守著自己腳下的土地，從不愿離開，在他的畫中一直是他周圍無比熟悉的風(fēng)景、人物，他畫那些平凡的生活，用自己的畫筆畫出自己的本心，畫出人們對故鄉(xiāng)的懷念，畫出對時光的回憶?；蛟S，這兩個地方承載了懷斯的初衷。

二、懷斯在不同時期風(fēng)格的變化

（一）早期作品

懷斯在20世紀(jì)50年代之前的作品屬于早期作品，在此時期，他的畫面表現(xiàn)出一種濃濃的不安和焦慮的情感，這和當(dāng)時他的創(chuàng)作環(huán)境有著很大的關(guān)聯(lián)，整個世界剛剛經(jīng)歷了1932年經(jīng)濟(jì)大蕭條，又在第二次世界大戰(zhàn)的烏云籠罩下，任何人都無法走出那片陰霾。另外，懷斯的父親于1945年意外去世，給了他內(nèi)心沉重的打擊，其后不久懷斯自己也生了一場重病，這次病重差點(diǎn)導(dǎo)致懷斯命喪黃泉，經(jīng)過這些變故之后的懷斯改變了他對這個世界的認(rèn)識，也對生命的寶貴有了更深層次的看法。賞析他的作品《1946年的冬天》這幅畫中那個倉皇失措跑下山去的那個青年，我們能夠看的出來他是那么的茫然無助、焦慮和不安。畫面中的鐵絲柵欄和焦黃凌亂的草地，都在表現(xiàn)著一種意志消沉的宿命感。懷斯的父親對他的箴言是“繪畫一定要反映出畫家的內(nèi)心”，“人只能畫他了解的最深切的東西”，懷斯對這些心得謹(jǐn)記于心，并且憂郁和敏感的性格、失落的情緒對懷斯的繪畫作品產(chǎn)生了深刻的影響，這些元素被充分表達(dá)在了懷斯的作品之中。

（二）中期作品

安德魯·懷斯的創(chuàng)作高峰期是在20世紀(jì)50年代到80年代末，這一時期的作品能夠清晰地表現(xiàn)出懷斯對畫面把握、對材料運(yùn)用的成熟度。在此時期，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，社會環(huán)境得到了空前的放松，懷斯也逐漸走出了父親去世的陰霾，他的畫面內(nèi)容也由之前的不安、焦慮和冷漠轉(zhuǎn)換成了熱情和同情，他的人物畫的線條也顯得柔和起來。他在1952年完成的《克麗絲迪娜·歐遜》這一服作品之中整幅畫的線條柔和，人物姿態(tài)自然，并且用筆老練，給人一種渾然天成的自然效果。在此時期，懷斯摒棄了之前夸張的表現(xiàn)手法，在色彩上也逐漸開始沉穩(wěn)，懷斯開始用欣賞贊美的眼光看待世界，對人生的態(tài)度也開始理性了起來。

（三）后期作品

在20世紀(jì)80年代末期之后，已經(jīng)有著70多歲高齡的懷斯仍然在創(chuàng)作，并且懷著興奮激動的心情表達(dá)著自己內(nèi)心的情感，他的作品仍有著頑強(qiáng)的生命力。在這個時期他不斷地挑戰(zhàn)著自己，嘗試著各種各樣的手法，也許是懷斯晚年更加活潑的內(nèi)心，也許是已經(jīng)接近完美的畫技，使得這時的懷斯在繪畫時顯得那么的游刃有余。在《夜睡者》這一巨型蛋彩畫中，懷斯對畫面光芒的把握使畫面呈現(xiàn)出不可思議的效果。

三、懷斯的影響

（一）對世界美術(shù)的影響

今天世界上現(xiàn)代美術(shù)中的寫實(shí)主義，無論是在內(nèi)容上還是意義上都比過去復(fù)雜多變，有手描的寫實(shí)作品，也有應(yīng)用攝影技術(shù)，以具體的物象追求寫實(shí)主義精神等。20世紀(jì)50年代到60年代的美國現(xiàn)代美術(shù)，幾乎是抽象繪畫的天下，抽象表現(xiàn)主義與幾何學(xué)抽象畫風(fēng)靡一時，但懷斯卻堅守他那獨(dú)特的寫實(shí)畫風(fēng)，他不但未被抽象畫的洪流所淹沒，反而與一流的抽象畫家齊名。對于懷斯繪畫價值的探索首先要確定懷斯的繪畫風(fēng)格，但風(fēng)格的確定卻因懷斯繪畫觀念的獨(dú)特而帶有一定難度，因?yàn)閼阉挂詫憣?shí)手法表達(dá)抽象意味的觀念多少有“騎墻”的感覺，人們對懷斯繪畫風(fēng)格的界定也有很多分歧。有人將懷斯的作品歸為現(xiàn)代派，因?yàn)樗淖髌酚兄鴿庵氐泥l(xiāng)土情懷，充滿了詩意，懷斯被稱為美國懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義大師，這也是他本人欣然接受的，懷斯把視覺經(jīng)驗(yàn)和想象充分組織起來，創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的寫實(shí)風(fēng)格。這些主要是從藝術(shù)欣賞和藝術(shù)創(chuàng)造的角度來分析的懷斯繪畫風(fēng)格分類。對于藝術(shù)風(fēng)格的含義的認(rèn)識，楊恩寰和梅寶樹先生認(rèn)為：藝術(shù)風(fēng)格就是藝術(shù)產(chǎn)品風(fēng)格，是“藝術(shù)產(chǎn)品所顯露出來的，為欣賞、批評和研究者所感受、體驗(yàn)和理解的藝術(shù)家的創(chuàng)造風(fēng)格”。基于這種觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為懷斯的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，從創(chuàng)造者的角度來看，畫家所創(chuàng)造的是現(xiàn)代風(fēng)格，畫家是現(xiàn)代主義者，但是從為欣賞、批評和研究者們所感受到的創(chuàng)作風(fēng)格來看，懷斯的作品給這些人的感受是寫實(shí)主義風(fēng)格。藝術(shù)作品是創(chuàng)作者和接受者共同完成的，對藝術(shù)風(fēng)格的分析也要綜合這幾方面的因素來考慮。因此，把懷斯的藝術(shù)風(fēng)格確定為具有現(xiàn)代意識的寫實(shí)主義比較妥當(dāng)。懷斯的藝術(shù)達(dá)到了一個高峰，他的成功影響了興起于20世紀(jì)70年代并隨后成為藝壇主流的照相寫實(shí)主義。

（二）懷斯對中國美術(shù)的影響

安德魯·懷斯的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義風(fēng)格以及獨(dú)特的藝術(shù)紀(jì)念在中國的土地上得到了共鳴，這種共鳴是其他西方畫家所沒有的，在20世紀(jì)80年代接受過懷斯的這種風(fēng)格的，中國畫家差不多都曾提及懷斯風(fēng)格對自己的影響，甚至于其中大部分的中國畫家對懷斯的這種風(fēng)格依然熱愛。在20世紀(jì)80年代畫壇的種種風(fēng)潮之中，與其他“大師風(fēng)”不同，“懷斯風(fēng)”影響最大，持續(xù)最久，也最為特別。一種風(fēng)尚是會過時的，而懷斯直至近日仍然是很多畫家心中的標(biāo)桿。1981年的《世界美術(shù)》中刊登了趙毅衡對安德魯·懷斯介紹的文章，并且還配有《克里斯蒂娜的世界》作品圖片，這是懷斯風(fēng)格與中國畫家的第一次見面，是其和中國畫壇的第一次碰撞。最終，這次碰撞迸發(fā)了璀璨的花火，在其后中國畫壇的鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格作品中就能看出懷斯風(fēng)格的影子。一種風(fēng)格樣式的流行與移植，在很大程度上取決于其對現(xiàn)實(shí)情況的適應(yīng)程度。將20世紀(jì)70年代末的“傷痕”美術(shù)與懷斯風(fēng)格中的憂傷焦慮的情緒相對比結(jié)合，讓當(dāng)時的畫家們有了一種不一樣的意識。將命運(yùn)的苦難、傷痛，用一種恬靜而悲傷的方式宣泄出來，用不同的方式抒發(fā)自己的情感，可以說當(dāng)時的中國畫家需要的就是這種靈感，正因如此，懷斯的風(fēng)格在中國這片土地上的移植以及再創(chuàng)造才成為了可能。當(dāng)然，這種可能的背后潛藏著必然。對于懷斯，之于20世紀(jì)80年代的中國油畫家不是為了尋找寄托而盲目皈依，而更像是偶遇并一見如故。也因此，懷斯風(fēng)格在中國這片土地上可以經(jīng)久不衰。

四、結(jié)語

懷斯身處在藝術(shù)大發(fā)展的時代洪流之中，但是他卻并沒有隨波逐流，在這場漩渦之中獨(dú)善其身，他就是一個隱士，逃離了喧囂的俗世，踐行著自己獨(dú)特的藝術(shù)理念。

世界藝術(shù)的多樣化發(fā)展影響著人們物質(zhì)文化生活的多樣化。在這個快速發(fā)展的時代，人們的物質(zhì)文化生活已經(jīng)非常豐富，還有一些新興的藝術(shù)數(shù)不勝數(shù)，但是即使是在這樣的環(huán)境之下，安德魯·懷斯的作品依然有些強(qiáng)大的生命力，這位影響中國20世紀(jì)七八十年代的畫家給中國帶來的不僅僅只是獨(dú)特的寫實(shí)主義畫風(fēng)和繪畫技法，還有其不以物喜、不以己悲的人生態(tài)度，對自己內(nèi)心堅守的毅力，這些依然是我們要借鑒的瑰寶。

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作者單位：

遼寧師范大學(xué)

通訊作者：

徐延蘋