凌人楠

摘要：舞臺戲劇演出中的各個創(chuàng)作部門在創(chuàng)作構思時，不同空穴來風，其創(chuàng)作源自劇本，來自劇本中的調(diào)情、劇情中的點點清滴都有可能成為燈光設計的創(chuàng)作激發(fā)點、依據(jù)點和體現(xiàn)點。而每個剛本所體現(xiàn)的方法不一樣，有的困本有著明顯的提示，有的原本則體現(xiàn)在臺調(diào)中、情節(jié)的描寫中，有的劇本則需設計師去揣摩、去合理地想象。

關鍵詞：舞臺燈光;設計;構思

中圖分類號：J814.4

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.116

文章編號：1005-5312（2020）29-0174-01

作為一個燈光設計師，在劇本中得到應得到的各種有利信息，對這些信息應進行分析與衡定，使用的量尺即是主題思想。

一、劇本為燈光設計提供依據(jù)

此時，在燈光設計師的腦子里，有著一幅幅的想象畫面，這些畫面有的是清晰的，有的是模糊的，有的只是一種感覺，有的只是一種設想或者假想，一切都以待定的形式存在于腦子中。而根據(jù)劇本中所提供的信息，根據(jù)劇本的主題思想所創(chuàng)作的基本思想是清晰的，所以根據(jù)此創(chuàng)作思想可將每一場的氣氛，用文字衡定描述，如歡快的、壓抑的、緊張的、神秘的、有殺氣的等，也可將每一場有可能變化的氣氛衡定出，當然也可用色調(diào)進行擬定的設置。每一場氣氛的衡定，依據(jù)可以是劇情中的年代、季節(jié)、時辰，因為這些并不是巧合，而是作者特定的。每一場氣氛的衡定依據(jù)，可以是劇情中的情節(jié)特性，因為情節(jié)氣氛可以給人以一種特有的視覺感應氣氛。

每場氣氛的衡定依據(jù)可以是本場中主要人物的情感或情緒的所持狀態(tài)，因為每個人的所持情態(tài)，可有一對應氛圍感來體現(xiàn)。每一場氣氛的衡定依據(jù)，可以是本場中主要人物的感受狀態(tài)，因為每個人在出現(xiàn)事態(tài)時，持有特別的感受，可有一對應的感受氣氛來體現(xiàn)。每場氣氛的衡定依據(jù)可以是情節(jié)中事態(tài)的旁觀人物的多受，也可以是觀眾的感受狀態(tài)，因為事態(tài)的邊沿人物、旁觀人物或觀眾對事態(tài)的出現(xiàn)及事態(tài)中的人物的感受是不一樣的。

其氣氛可以是一種客觀的感覺狀態(tài)，也可以是種主觀的感覺狀態(tài)。在最后衡定時，可選一側成兩例、而選哪種最合適，這是由燈光設計師定奪的。定奪的標尺還是一個，即哪例最適合表達劇本的主題，適合導演的總體構思，記合舞臺設計的景環(huán)境，也就是適合本周整體的表現(xiàn)特點。

二、燈光設計要符合劇中的諸多要素

設計師在看了劇本以后，還可以初步擬定可能需變化的光效果，比如在一場演出中時辰的變化、氣象的變化、環(huán)境的轉(zhuǎn)換等，這些變化有的是一次，有的是兩次甚至三次以上。

這些變化中有的是無逆轉(zhuǎn)，有的是有逆轉(zhuǎn)，即有的是順序轉(zhuǎn)換完為止，有的卻轉(zhuǎn)換后還需回轉(zhuǎn)到原先的光效果。什么時候開始轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換應用多少時間，如何轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換至何時結束等等，應該有一系列初步的想法，每一點想法必須有充分的理由。變化可分為幾種：第一種緩變化，在一定時間過程中，從前一種光效果，漸漸轉(zhuǎn)換到后一種光效果，定出變化的起點時間和變化的止點時間，使觀眾在不知不覺中，轉(zhuǎn)換光照效果;第二種是快速變化，在一個較短的時間段內(nèi)，從前一種光效果，轉(zhuǎn)換至后一種光效果，讓觀眾明顯地看到光在逐漸地轉(zhuǎn)換;第三種是瞬間的轉(zhuǎn)換，從前一種光效果快速地轉(zhuǎn)換到后一種光效果。使用哪種，燈光設計師應視劇情的需要而定，關鍵是變化的起點與落點，必須與劇情鑲嵌得恰到好處，點可以在劇情中的情節(jié)段中找，可以在演員的動作中找，可以在演員的唱詞、臺詞中找，可以在音樂中找，取哪一種是燈光設計師視劇情的表達方法與特點去衡定的。

三、燈光設計對人物形象的塑造

燈光設計師在看了劇本以后，還可以初步擬定光對人物的內(nèi)在塑造。光對人物的塑造的理由是可能在某一場中人物進入某種情態(tài)狀，則需光來制造某種相應的視覺感，或制造某一種氣勢，或制造某一種狀態(tài)，如制造某一種內(nèi)思外溢的幻覺感，或制造某一種內(nèi)心感受狀態(tài)，或制造某一種表象狀態(tài)?？傊菄@著劇中人物的內(nèi)心感覺，外化在人物的外表、外化在某一個空間、外化在某一個景上、外化在整個空間或外化在全部的環(huán)境中，此方法表現(xiàn)的是劇中人物內(nèi)心的狀態(tài)，而光體現(xiàn)的目標是人的外表或再加入景或再加入空間。此外化的目的是為表達一種意境，表達一種意識。如果是主觀的體現(xiàn)，應體現(xiàn)在此人物以外的物體上可能是外在人物、空間、景上。如果是客觀印象隨可以體現(xiàn)在此人物自身上。怎樣的表現(xiàn)方法更地去法更符合此劇的表現(xiàn)風格的基礎上決定。

研究了劇本以后，得到的是最原始的第一手資料，有的信息，燈光設計必須遵守與取用，有的信息則是可參照地取用，也可變異地使用，因為從劇本到演出，中間經(jīng)歷了二度創(chuàng)作的過程，導師的總體構思、演員的人物塑造和其他創(chuàng)作者共同營造舞臺特定的劇情氛圍。為了能從設計順利過渡到演出，中間過程中會有許多的擬定因素成了不定因素。經(jīng)過修整，不定因素又成了肯定因家，但萬變不離其宗。

四、結語

總之，燈光設計在在研究了劇本之后，在眾多的因素中得到啟發(fā)，有了創(chuàng)作的元素，形成了構思。因為在舞臺演出時，還有較多的變數(shù)，形成的構思都是擬訂方案，而每一類構思，作為燈光設計師要設計出多于兩個以上的方案，這些方案體現(xiàn)的是同一項演出效果，形成其手中有糧心中不慌的陣勢，可應對后期創(chuàng)作中的諸多變數(shù)。