夏 萍

優(yōu)秀舞臺(tái)表演藝術(shù)家的個(gè)人藝術(shù)檔案是其畢生的創(chuàng)造和積累，對(duì)該劇種的傳承和發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。因此對(duì)非遺類優(yōu)秀表演藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)檔案的搶救和保護(hù)自然成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承中的一個(gè)重要內(nèi)容。本文試圖通過著名滑稽表演藝術(shù)家“吳雙藝藝術(shù)檔案展”的策展過程，對(duì)如何做好這項(xiàng)工作提供一些探索途徑。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案承載著人類文化的寶貴記憶，在文化的保護(hù)與傳承過程中發(fā)揮著重要的作用。而非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案工作是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救與保護(hù)工作的迫切要求和重要環(huán)節(jié)，同時(shí)也是“世界記憶工程”的重要組成部分。如何做好搶救與保護(hù)工作，這將直接影響到文化保護(hù)的成效。作為檔案部門應(yīng)當(dāng)積極參與到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作中來，發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，擔(dān)負(fù)起文化記憶與傳承的使命。1

吳雙藝個(gè)人藝術(shù)檔案展的概括和社會(huì)影響

滑稽戲，是由上海曲藝“獨(dú)角戲”受中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種；是上海及其周邊吳語地區(qū)的地方傳統(tǒng)戲劇，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。它的傳統(tǒng)劇目中保存了上海的民俗和“十里洋場(chǎng)”特有的世俗，它的創(chuàng)作方法又極具海派特征。2

吳雙藝先生是滑稽戲、獨(dú)腳戲代表性傳承人，師承滑稽泰斗姚慕雙、周柏春，是滑稽界“雙字輩”的大師兄。他表演幽默，方言功底深厚，刻畫人物入木三分，對(duì)滑稽戲“說、學(xué)、做、唱”的技巧掌握得相當(dāng)嫻熟。他主演過《滿園春色》《性命交關(guān)》等大型滑稽戲，塑造了不同層次、不同性格、不同時(shí)代、不同國(guó)籍的角色數(shù)十個(gè)。他參與創(chuàng)作的滑稽戲《甜酸苦辣》，獲上海市首屆戲劇節(jié)劇目創(chuàng)作獎(jiǎng)。20 世紀(jì)80年代由他參與編劇、主演的滑稽戲《不是冤家不碰頭》由上影廠攝制同名喜劇故事片，仍由他本人擔(dān)任主演。90年代他參加拍攝了電視連續(xù)劇《滑稽春秋》和海派情景喜劇《新72 家房客》。吳雙藝在滑稽戲《滿園春色》中8 號(hào)服務(wù)員一角，栩栩如生，影響廣遠(yuǎn)。他在《性命交關(guān)》中任賈一民一角也十分成功，該劇獲上海市文化局頒發(fā)的演出獎(jiǎng)。在他半個(gè)多世紀(jì)從藝生涯里還創(chuàng)作了一百余個(gè)獨(dú)腳戲和說唱節(jié)目，其中，獨(dú)腳戲代表作有《啼笑皆非》《看電影》《打電話》等，有口皆碑，成為市民的集體記憶。

今年4月新組建的上海藝術(shù)研究中心（原上海藝術(shù)研究所和原上海市文化藝術(shù)檔案館撤二建一）聯(lián)合上海大世界，上?；鼊F(tuán)成功舉辦了“吳雙藝藝術(shù)檔案展”。主辦方希望通過吳雙藝個(gè)人藝術(shù)檔案范例，來推動(dòng)上海舞臺(tái)藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)檔案的保護(hù)和傳承。展覽共分拜師學(xué)藝、精彩演繹、筆耕碩果、人生風(fēng)采四大板塊，集中展示吳雙藝從1958年首演《滿園春色》到1989年期間10 部經(jīng)典的滑稽大戲、精彩獨(dú)角戲、上海說唱以及電影、電視劇里的豐富的舞臺(tái)形象，還包括他在編劇、導(dǎo)演、研究、教學(xué)等方面鮮為人知的成果。本次展出的200 余件展品均從吳雙藝個(gè)人藝術(shù)資料中選取。

展期內(nèi)還結(jié)合展覽內(nèi)容配套舉辦了“滑稽戲原來有大學(xué)問：上?；笆澜裆X程滑稽戲藝術(shù)講座”“笑藝無雙——吳雙藝滑稽藝術(shù)傳承專場(chǎng)演出”“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂——吳雙藝滑稽生涯導(dǎo)賞”等三場(chǎng)活動(dòng)。展覽從8月1日持續(xù)至25日，展覽期間共接待舞臺(tái)表演藝術(shù)家、研究專家、學(xué)者及國(guó)內(nèi)外游客2 萬多人次，獲得參觀感想及留言近千條。解放日?qǐng)?bào)、文匯報(bào)、新民晚報(bào)、新聞坊、紀(jì)實(shí)人文頻道、戲曲廣播、抖音、B 站、喜馬拉雅、微信公眾號(hào)等數(shù)十家新聞媒體紛紛采訪報(bào)道。

吳雙藝個(gè)人藝術(shù)檔案的征集過程

上海的舞臺(tái)藝術(shù)種類豐富，京、昆、越、滬、淮、滑稽等二十余個(gè)藝術(shù)種類都有其杰出代表，但舉辦過個(gè)人藝術(shù)檔案展的舞臺(tái)藝術(shù)名家非常少，其中很大的一個(gè)原因是很多名家身后留下的個(gè)人藝術(shù)檔案往往分散在家屬、社會(huì)、院團(tuán)等不同主體手中，在民間的占據(jù)數(shù)量大，如果沒有得到很好的重視和保護(hù)，就很難完整保存和傳承下去。而要征集到這些寶貴的藝術(shù)資料，并非易事。尤其是作為家屬，對(duì)這些資料的收藏和珍惜之情非常能理解，但是資料如何更好地保存、更好地發(fā)揮作用，這兩者之間一開始還是存在著理智與情感的矛盾。

自2017年1月15日吳雙藝先生去世以后我們開始接觸認(rèn)識(shí)他的兒子吳國(guó)慶先生，他長(zhǎng)得和父親幾乎一模一樣。聊起父親，他熱情洋溢，滔滔不絕。說到吳雙藝拜姚慕雙、周柏春為師后，作為大師兄，吳雙藝是跟隨兩位老師最近的學(xué)生，除了學(xué)藝以外，經(jīng)常在師傅家吃飯，吃飯時(shí)他總挨著老師坐，師母也特別喜愛他。說到父親一生最成功的角色《滿園春色》的8 號(hào)服務(wù)員，更是充滿驕傲。該劇1958年首演，1963年進(jìn)京在中南海為周恩來等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，得到了中央領(lǐng)導(dǎo)的肯定，當(dāng)時(shí)人民日?qǐng)?bào)發(fā)表評(píng)論稱該劇為“一出社會(huì)主義的滑稽戲”。吳國(guó)慶先生還拿出珍貴泛黃的老照片，向我講述每一張照片上的人物和故事。改革開放以后為了紀(jì)念姚慕雙、周柏春從藝50 周年，團(tuán)里對(duì)《滿園春色》劇本進(jìn)行濃縮形成了精華版，演員陣容都是當(dāng)季明星，吳雙藝得知8 號(hào)服務(wù)員的角色已有明星出演，他茶不思、飯不香、睡不著，認(rèn)為自己還不老，完全能勝任8 號(hào)服務(wù)員的角色。當(dāng)吳國(guó)慶發(fā)現(xiàn)父親反常舉止后出面協(xié)調(diào)，終于說服了導(dǎo)演，圓了吳雙藝再次塑造8 號(hào)服務(wù)員的夢(mèng)。

在與吳國(guó)慶先生接觸的那段時(shí)間里，充分感受到他對(duì)父親的崇拜和對(duì)滑稽事業(yè)的熱愛，他耳濡目染了父親的演藝生涯及對(duì)滑稽事業(yè)付出的努力，為了記住這位慈父及努力做好滑稽事業(yè)的傳承發(fā)展，自父親去世以后，他和姐妹達(dá)成共識(shí)，長(zhǎng)期保留父親生前居住在北京東路住房的生活環(huán)境的原貌，歸類整理父親的遺物并由自己保護(hù)研究。為了更好地保護(hù)父親留下的這批文化遺產(chǎn)，征得他本人同意，2018年12月10日我單位檔案保護(hù)專業(yè)人員，首次來到吳雙藝離開近二年還保持原貌的家，幫助吳國(guó)慶梳理資料并用相機(jī)記錄下“吳雙藝”生活了50 余年的生活居住環(huán)境。

在整理檔案中發(fā)現(xiàn)一份1950年5月16日“吳正林”在私人醫(yī)院拍攝X 片的報(bào)告，工作人員心中疑惑。吳國(guó)慶開玩笑地說要感謝這位為他父親報(bào)戶口的戶籍警。上海剛解放報(bào)戶口是自己去派出所當(dāng)場(chǎng)辦理的，由于吳雙藝先生出生時(shí)間為2月29日，2月是閏月，也就是說他只能4年過一次生日，當(dāng)時(shí)的戶籍警出于好心幫他生日登記為2月28日，還有他的原名叫“吳正林”，當(dāng)時(shí)“雙字輩”及吳雙藝已經(jīng)很知名，戶籍警問都沒有問就幫他填上了“吳雙藝”這個(gè)藝名。

經(jīng)過多次接觸，近距離分享家屬的情感，雙方的溝通越來越融洽。在后來的交往中，隨著吳國(guó)慶先生對(duì)原上海市文化藝術(shù)檔案館具有專業(yè)規(guī)范的庫房、標(biāo)準(zhǔn)化的整理規(guī)則以及對(duì)上海藝術(shù)檔案重視的一份責(zé)任心越來越了解，逐步轉(zhuǎn)變了觀念，毅然決定將父親積累一輩子的個(gè)人藝術(shù)檔案捐贈(zèng)給我館永久保存，同時(shí)在整理檔案過程中，主動(dòng)幫助我們完善每一份資料的基本信息。

吳雙藝個(gè)人藝術(shù)檔案的價(jià)值與保護(hù)利用

2001年文化部、國(guó)家檔案局聯(lián)合頒布的《藝術(shù)檔案管理辦法》中明確，藝術(shù)檔案分綜合類、業(yè)務(wù)類、個(gè)人類三大類。這次吳國(guó)慶先生捐贈(zèng)的吳雙藝藝術(shù)檔案屬于個(gè)人類。經(jīng)我們分類整理共形成了近2000 件藝術(shù)檔案，其中紙質(zhì)檔案1300 余件、書籍字畫45 件、實(shí)物75 件、照片229 張、音視頻89 件。這批檔案具有完整性、稀缺性和傳承性三個(gè)特點(diǎn)：一是完整記錄了滑稽表演藝術(shù)家半個(gè)多世紀(jì)從藝生涯及生活歷程，同時(shí)也是上?；鼊F(tuán)的創(chuàng)作歷程和風(fēng)采的歷史記錄；二是作為上海地區(qū)唯一收集藝術(shù)檔案的專業(yè)檔案館上海藝術(shù)研究中心，吳雙藝個(gè)人藝術(shù)檔案完整入藏，彌補(bǔ)了我中心上?；硌菟囆g(shù)家個(gè)人檔案完整收藏的空白，形成了個(gè)人藝術(shù)檔案的范例；三是其中有146 份他個(gè)人創(chuàng)作的上海說唱、獨(dú)角戲、研究論文、教學(xué)教案等手稿，如創(chuàng)作于2003年的《口罩風(fēng)波》，講述了“非典”時(shí)期，因?yàn)榇骺谡?，鼻子、嘴巴和耳朵鬧矛盾的故事，對(duì)于“新冠”特殊時(shí)期還有很好的現(xiàn)實(shí)借鑒意義；《滑稽表演的默契》《獨(dú)腳戲的出新》《演員與角色并存的表演特色》等論文，充分展現(xiàn)了他對(duì)滑稽藝術(shù)探索及為后人留下的寶貴經(jīng)驗(yàn)；吳雙藝在擔(dān)任學(xué)館老師，教學(xué)上海及上海浦東、蘇州、寧波、紹興等方言的教學(xué)手稿等重要文獻(xiàn)，為傳承和弘揚(yáng)滑稽藝術(shù)將起到相當(dāng)好的作用。在80年代的藝術(shù)成熟期，他還孜孜以求，整理收集了大量滑稽戲、獨(dú)角戲、藝術(shù)評(píng)論等分門別類不同專題的剪貼報(bào)，對(duì)當(dāng)下的滑稽藝術(shù)有很好的借鑒作用。還有他主演劇目的劇本、說明書、各類榮譽(yù)證書及獎(jiǎng)杯、演出道具、服裝、證件紀(jì)念卡、往來信件、書法作品，為社區(qū)做文化志愿者、社會(huì)捐款等檔案。在吳雙藝先生生命的最后幾年里，他雖然不能上臺(tái)表演，依然在為滑稽藝術(shù)努力工作，他每天堅(jiān)持寫“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂”書法作品的記錄，這些鮮活的檔案實(shí)物都見證他研精致思、勤奮努力后獲得成功的密碼及人生態(tài)度。為上海留下了一筆寶貴的文化遺產(chǎn)，為今后研究、傳承滑稽藝術(shù)積累了珍貴的史料。

這些珍貴的個(gè)人檔案經(jīng)專業(yè)人員根據(jù)不同載體分門別類編目整理，紙質(zhì)及照片檔案進(jìn)行掃描、實(shí)物檔案拍攝存檔、聲像檔案轉(zhuǎn)成數(shù)字化保存，吳雙藝的個(gè)人檔案作為一個(gè)獨(dú)立卷宗，形成了實(shí)體檔案及數(shù)字檔案雙套制的安全可靠的管理模式。同時(shí)，全套的數(shù)字檔案及目錄復(fù)制在移動(dòng)硬盤，提供家屬方便使用。

藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)檔案價(jià)值，不僅體現(xiàn)在征集和保護(hù)中，如何發(fā)揮其作用為文化事業(yè)發(fā)展服務(wù)更是一個(gè)值得考慮的問題。在一次與上海大世界陳軒老總談合作項(xiàng)目過程中，得知大世界有一個(gè)“藝術(shù)名家回娘家”品牌欄目。曹雷、陳醇、梁波羅、王汝剛、李九松、趙志剛等影視、曲藝名家，帶著各自的絕活紛紛回到大世界，吸引了許多觀眾。在大世界建立之初，便匯集了全國(guó)各地的戲曲、曲藝。南北方曲藝演員以在這里演出為榮。最多的時(shí)候，大世界的文化娛樂項(xiàng)目有60多種。表演藝人多達(dá)1000多人。土生土長(zhǎng)的滑稽戲深受市民愛戴。姚慕雙、周柏春都在這里打出了名聲。吳雙藝從小就居住在大世界附近，聽他兒子吳國(guó)慶說：他爸小時(shí)候因?yàn)樘貏e喜歡去大世界看戲，但小孩沒錢，經(jīng)常就拉著買票進(jìn)門的大人的衣角混入大世界，一聽就是一天。在大世界這個(gè)藝術(shù)搖籃種下了“吾畢生拼搏，為觀眾歡樂”的藝術(shù)理想。大世界與吳雙藝的緣分，成就了讓藝術(shù)家檔案回娘家的“‘笑藝無雙’——吳雙藝藝術(shù)檔案展”。

藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)檔案搶救與保護(hù)的迫切性與重要性

上海是我國(guó)近現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)祥地和重鎮(zhèn)，在近現(xiàn)代中國(guó)戲劇史上擁有其他城市不可替代的歷史地位。上海保持著舞臺(tái)藝術(shù)多項(xiàng)第一的紀(jì)錄：“京劇”之名產(chǎn)生于上海、亞洲最古老的交響樂隊(duì)“工部局公共樂隊(duì)”誕生于上海、中國(guó)話劇在上海發(fā)源、中國(guó)第一家專業(yè)兒童表演藝術(shù)團(tuán)體“中福會(huì)兒童藝術(shù)劇團(tuán)”在上海創(chuàng)建，滬劇和滑稽在上海發(fā)源。此外，還有眾多戲曲劇種在上海發(fā)展并走向全國(guó)，眾多藝術(shù)家如黃貽鈞、周信芳、俞振飛、袁雪芬、丁是娥、筱文艷、蔣月泉、姚慕雙、周柏春等在上海舞臺(tái)藝術(shù)史上都留下過輝煌的業(yè)績(jī)，這些老一輩藝術(shù)名家個(gè)人檔案都分散在院團(tuán)、家屬、社會(huì)等各方面，很難做到集中保管。近幾年來，有一大批老藝術(shù)家相繼離世，如越劇十姐妹的傅全香、滑稽表演藝術(shù)家吳雙藝、嚴(yán)順開、夏萍、陶醉娟、笛王陸春齡等。更為緊迫的情況是，舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域尚在世的老一輩傳人大多年事已高，急需對(duì)藝術(shù)家個(gè)人檔案搶救性保護(hù)。雖然有音像工程、非遺搶救專題片工程可以保留一部分重要?jiǎng)∧康奈枧_(tái)藝術(shù)錄像，但是紙質(zhì)、實(shí)物等其他載體的檔案保存的作用和意義也是無可替代的。如何搶救和保護(hù)此類藝術(shù)檔案，是否可以從以下幾個(gè)方面著手：

1.重點(diǎn)應(yīng)放在科學(xué)收藏與專業(yè)保管兩個(gè)主要方面，同時(shí)應(yīng)遵循及時(shí)建檔、真實(shí)完整、系統(tǒng)有序、分級(jí)保護(hù)、優(yōu)化利用等五項(xiàng)基本原則。3在行政主管部門的指導(dǎo)下，在專項(xiàng)資金的保障下，由專業(yè)檔案部門有計(jì)劃有步驟地開展藝術(shù)名家個(gè)人藝術(shù)檔案的整體搶救保護(hù)工程。采取專業(yè)庫房集中保管，實(shí)體檔案數(shù)字化、規(guī)范化編目整理，形成個(gè)人藝術(shù)檔案的目錄，針對(duì)重要事件節(jié)點(diǎn)或重要活動(dòng)缺失材料，通過對(duì)外征集的形式拾遺補(bǔ)缺，及時(shí)補(bǔ)齊補(bǔ)全，為今后世世代代文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展提供珍貴的藏品，對(duì)今后的藝術(shù)發(fā)展，起到延續(xù)、傳播和承前啟后的作用。

2.各藝術(shù)院團(tuán)需加強(qiáng)對(duì)本劇種代表性名家藝術(shù)檔案的收集和整理，上海藝術(shù)研究中心根據(jù)單位職能，在原制定的上海市藝術(shù)檔案業(yè)務(wù)指導(dǎo)手冊(cè)的基礎(chǔ)上，對(duì)本市藝術(shù)院團(tuán)藝檔人員加強(qiáng)規(guī)范化指導(dǎo)，開發(fā)全市統(tǒng)一藝術(shù)檔案管理軟件，加強(qiáng)數(shù)字化建設(shè)，統(tǒng)一收集范圍及收集標(biāo)準(zhǔn)，共同推進(jìn)上海各劇種藝術(shù)名家檔案的積累。

3.加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)名家檔案的課題研究，編制不同主題的匯編文件，開發(fā)教學(xué)材料，舉辦各類宣傳活動(dòng)等，讓藝術(shù)檔案活起來，更好地發(fā)揮其應(yīng)有的作用。增強(qiáng)民眾對(duì)藝術(shù)檔案的科學(xué)保護(hù)意識(shí)，加大宣傳力度，借助報(bào)刊、電視、網(wǎng)絡(luò)、展覽等形式，積極營(yíng)造重視、關(guān)心、支持保護(hù)的良好氛圍，為藝術(shù)檔案的建立奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。

上海豐富的舞臺(tái)藝術(shù)歷史收藏保存下來，是我們這代文化人責(zé)無旁貸的歷史責(zé)任。希望這次展覽能夠成為上海舞臺(tái)表演藝術(shù)家完整捐贈(zèng)個(gè)人檔案的表率，也期待名家后代、社會(huì)各界能參與到搶救和保護(hù)上海更多藝術(shù)名家檔案工作中，期待舞臺(tái)藝術(shù)薪火相傳的明天。

注釋

[1]趙林林.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案資源的管理、開發(fā)與利用[J] .山東大學(xué),2007.

[2]摘自百度百科（上海市傳統(tǒng)劇目）。

[3]趙林林.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案資源的管理、開發(fā)與利用[J] .山東大學(xué),2007.