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大數(shù)據(jù)顛覆關(guān)于“鬢毛衰”的主流認(rèn)知①

2020-11-18 06:43
中國(guó)韻文學(xué)刊 2020年4期
關(guān)鍵詞:讀音

(北京大學(xué) 新媒體研究院,北京 100871)

少小離鄉(xiāng)老大回,鄉(xiāng)音難改鬢毛衰。

兒童相見不相識(shí),笑問客從何處來。[1](P1147)

唐代詩(shī)人賀知章(659—744)的這首《回鄉(xiāng)偶書(二首其一)》(以下簡(jiǎn)稱《回鄉(xiāng)偶書》)(1)賀知章《回鄉(xiāng)偶書》有兩首詩(shī),另一首為“離別家鄉(xiāng)歲月多,近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水,春風(fēng)不改舊時(shí)波?!痹诮^大多數(shù)詩(shī)選中,首句為“少小離鄉(xiāng)老大回”的這一首排在前面,首句為“離別家鄉(xiāng)歲月多”的這一首排在后面,所以一般稱前者為“其一”,后者為“其二”。但也有反著排的,比如《吟窗雜錄》《類說》《古今事文類聚》《唐音統(tǒng)簽》等。膾炙人口,被世人廣為傳誦。但詩(shī)中“衰”字的音義卻一直存在爭(zhēng)議。有人認(rèn)為應(yīng)該讀作“shuāi”,有人認(rèn)為應(yīng)該讀作“cuī”,眾說紛紜,莫衷一是。因?yàn)榇俗值淖x音,甚至發(fā)生了教科書“打架”的事情:2013年,人民教育出版社出版的小學(xué)二年級(jí)上學(xué)期《語(yǔ)文》選用了這首七絕,為“衰”注音為“shuāi”;北京師范大學(xué)出版社出版的小學(xué)二年級(jí)上學(xué)期《語(yǔ)文》也選用了此詩(shī),并注“衰”字音為“shuāi”。同一年,上海教育出版社出版的小學(xué)二年級(jí)上學(xué)期《語(yǔ)文》同樣選用了《回鄉(xiāng)偶書》,但“衰”的注音卻是“cuī”。一時(shí)間,輿論嘩然。家長(zhǎng)紛紛質(zhì)疑,專家出來解釋,但爭(zhēng)議依然存在,各種出版物中的“衰”還是沒有統(tǒng)一。

那么,“鬢毛衰”中的“衰”到底應(yīng)該怎么讀呢?

一 “衰”字音義注解亂象紛呈

古漢語(yǔ)中“衰”是個(gè)多音多義字。在古代的韻書或字書中,“衰”的反切五花八門?,F(xiàn)代音韻學(xué)對(duì)中古音的研究成果中,高本漢、王力等大多數(shù)古音系統(tǒng)對(duì)“衰”的擬音都為suɑ(2)可查詢復(fù)旦大學(xué)東亞語(yǔ)言數(shù)據(jù)中心[DB/OL]:http://ccdc.fudan.edu.cn/bases/index.jsp。。在現(xiàn)代漢語(yǔ)辭書中,“衰”的擬音達(dá)6種之多:(一)shuāi(所追切,脂韻,可并入支韻):意為事物發(fā)展轉(zhuǎn)向微弱,比如盛衰、興衰、衰微、衰老、衰敗等等[2](P1206)。(二)cuī(楚危切,灰韻或支韻):依照一定的標(biāo)準(zhǔn)遞減,比如衰變、衰序、衰分、衰少等等;另有“喪衣”之義[2](P1206)。(三)suō(蘇禾切,歌韻):意為用草做成的雨具,后來通常寫作“蓑”[2](P1206)。(四)suī(雙隹切,支韻):小也,減也,殺也;弱也,耗也[3](P1087)。(五)chuāi(初危切,支韻):差也,與差通[4](P602)。(六)chā(反切不明,歌韻):等差之差[5](P562)。顯然,后4種讀音與“鬢毛衰”相去甚遠(yuǎn),可以排除?!痘剜l(xiāng)偶書》中“衰”的讀音,只能在前兩個(gè)讀音之間選擇。

《回鄉(xiāng)偶書》是七絕,首句入韻是正例,不入韻為變例,第二、四句必須押韻?!八ァ比绻x作shuāi,字義與詩(shī)意非常吻合,但與第一句的韻腳字“回(huái)”(3)中古音中的“回”當(dāng)做此讀。王力《音韻學(xué)初步》第30頁(yè)(商務(wù)印書館1980年版)、羅常培《漢語(yǔ)音韻學(xué)導(dǎo)論》第133頁(yè)(中華書局1956年版)均有注音。亦可查詢復(fù)旦大學(xué)東亞語(yǔ)言數(shù)據(jù)中心。和第四句的韻腳字“來(lái)”不押韻。因?yàn)橐勒铡稄V韻》等主流韻書,“回(huái)”和“來(lái)”為灰(咍)韻,而“衰(shuāi)”為支(脂)韻。 如果“衰”讀作cuī,此音有灰韻之說,但字義又與詩(shī)意不太吻合。問題還在于:“衰(cuī)”到底屬灰韻還是支韻,本身就是問題。筆者查閱了四部標(biāo)注了現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的辭書:《辭源》[6](P2811)《王力古漢語(yǔ)字典》[2](P1206)《故訓(xùn)匯纂》[7](P2054)和《字源》[8](P738),前三典都說讀作cuī的“衰”為支韻,只有《字源》說是灰韻。追根溯源,《廣韻》灰韻中原本就沒有“衰”字(有“蓑”和“缞”),后來的《集韻》才把“衰”添加到灰韻中,但字的釋義為“喪衣”,通“缞”,這顯然不符合《回鄉(xiāng)偶書》的詩(shī)意。

郎瑛(1487—1566)《七修類稿》云:“‘少小離家老大回,鄉(xiāng)音不改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí),笑問君從何處來?’此賀知章詩(shī)也。注曰:‘衰’字出四支韻。殊不知此詩(shī)乃用古韻,‘來’字有讀為‘厘’字者,若《楚辭·山鬼篇》:‘知路險(xiǎn)難兮獨(dú)后來(音厘)’,‘回’字與‘?!疄椤瑓f(xié),皆四支韻之詩(shī)也。注者不知,反以為灰字韻者,差用‘衰’字。且吳才老《韻補(bǔ)》辯明,十灰古通于四支,可知矣?!盵9](P294)在郎看來,《回鄉(xiāng)偶書》就是一首支韻詩(shī),不僅“衰”入四支,而且“回”和“來”也屬支韻。但與郎瑛同時(shí)代的謝榛(1495—1575)并不同意上述解讀。謝在《四溟詩(shī)話》中說:“凡字有兩音,各見一韻……四支‘衰’,減也;十灰‘衰’,音‘崔’,殺也?!蹲髠鳌罚骸杂械人ァ髟?shī)宜擇韻審音,勿以為末節(jié)而不詳考。賀知章《回鄉(xiāng)偶書》云:‘少小離鄉(xiāng)老大回,鄉(xiāng)音無改鬢毛衰’。此灰韻‘衰’字,以為支韻‘衰’字,誤矣?!盵10](P48)郎、謝之后,焦竑(1540—1620)《筆乘》則干脆認(rèn)為“‘衰’字出支韻”,并稱“皆趁筆之誤”[11](P158)。胡應(yīng)麟(1551—1602)《詩(shī)藪》也直言“‘衰’字出韻?!盵12](P25)。吳昌祺(清初人,生卒年不詳)《刪訂唐詩(shī)解》在“衰”字下注曰:“衰字失韻,疑當(dāng)作摧?!盵13](P4)這意味著至少400年前,“鬢毛衰”中“衰”字的音和韻就已經(jīng)引起了爭(zhēng)議,而且眾多大家參與其中。

與謝榛的“審音”不同,沈德潛(1673—1769)則是“辨義”。沈在《唐詩(shī)別裁》中說:“原本鬢毛衰。衰入四支,音司。十灰中衰音缞,恐是摧字之誤,因改之。”[14](P115)在讀音上,沈德潛和謝榛都認(rèn)為應(yīng)該讀作cuī(崔與缞同音);但對(duì)義的理解卻不一樣。謝認(rèn)為“衰”的意思是“殺也”,取“等衰”之義;而沈稱“十灰中衰音缞”,顯然也是認(rèn)為灰韻中“衰”的意思為“喪衣”,也正因?yàn)榇肆x不通,所以他按照吳昌祺的疑議,把“衰”改成了“摧”。

朱大可(1898—1978)在《新注唐詩(shī)三百首》中注解:“這首詩(shī)是灰韻,‘衰’字應(yīng)當(dāng)讀‘催’。但是這樣的讀法,只能作缞服的缞字解釋,不能作為衰落解。清沈德潛《唐詩(shī)別裁》中改為‘摧’字,又坊本作‘催’,似皆可從?!盵15](P150)但遍考古籍,清代以前的版本中的《回鄉(xiāng)偶書》均無“摧”或“催”字。對(duì)此,筆者專門寫過一篇題為《賀知章〈回鄉(xiāng)偶書〉中的“衰”“摧”“催”之辨》的論文,發(fā)表于《河南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2020年第1期,此處從略。

畢志揚(yáng)(生卒年不詳)《唐詩(shī)韻釋》中的《回鄉(xiāng)偶書》為“鬢毛衰”,全詩(shī)注為“十灰韻”[16](P225)。邱燮友《新譯唐詩(shī)三百首》稱“詩(shī)用上平聲十灰韻,韻腳是:回、衰、來?!薄八ィc缞通,斑白也。一作‘摧’?!盵17](P353)可是,十灰韻中明明沒有“衰”字,而“缞”的意思是喪衣,又不是斑白,如何能通“衰”?

現(xiàn)代的《王力古漢語(yǔ)字典》中則出現(xiàn)了判斷上的紊亂,“衰”讀作cuī的時(shí)候是支韻,但這一義項(xiàng)下面卻舉了《回鄉(xiāng)偶書》的例子,并稱“此詩(shī)‘衰’與‘回’‘來’押韻,用灰(咍)韻,集韻灰韻‘衰’字倉(cāng)回切,當(dāng)讀cuī?!盵2](P1206)剛說“衰(cuī)”為支韻,又舉它為灰韻的例子,這不是自相矛盾嗎?顯然,王力(1900—1986)先生也捋不清了,只好把兩種完全相反的說法客觀呈現(xiàn),讓讀者無所適從。

李長(zhǎng)路(1904—1997)編寫的《全唐絕句選釋》注釋:“此詩(shī)詩(shī)韻:①讀回,催(衰),雷(來),就是古讀;②讀回,衰,來,就是今讀;③讀徊(回),衰,來,就是葉讀。朗誦時(shí)三種讀法都行。首句今讀也行?!盵18](P121)李先生來了個(gè)模棱“三”可。今讀和葉讀就不說了,單說古讀,“來”能讀作“雷”嗎?查詢結(jié)果顯示,“雷”的中古音為“l(fā)uai”,“來”的中古音為“l(fā)ai”(與今音相同)。也就是說,在中古音中,“雷”可以讀作“來”(高度近似),但“來”不能讀作“雷”。退一步講,即使“來”可以讀作“雷”,“雷”的韻母為“ei”,“回”和“催”的韻母為“ui”,也不押韻。

唐作藩在《“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的“衰”字讀音》一文中認(rèn)為,“衰”應(yīng)讀作崔(cuī)。關(guān)于“衰(cuī)”與“回”和“來”不押韻的問題,他解釋說,這是語(yǔ)音演變的結(jié)果,“在賀知章所處的唐代無疑是同韻相押的”[19](P173)??墒?,“cuī”與“l(fā)ái”的聲母和韻母均不同,相差實(shí)在太大。盛唐距今不過1200多年的時(shí)間,說“衰(cuī)”和“來(lái)”曾經(jīng)同韻相押實(shí)在難以想象,而且還有很多其他“衰”字入韻的近體詩(shī)無法解釋。唐作藩還說,“灰韻合口字,今普通話沒有讀-uai韻母的,況且灰韻屬蟹攝一等韻,無知、照系聲母,因而不可能有演變?yōu)榫砩嗦暷傅淖??!笨墒?,在他參與編寫和增訂的《古漢語(yǔ)常用字字典》中,“衰”字的正音就是shuāi[20](P357)。這個(gè)讀音不就是卷舌聲母且韻母為-uai嗎?

戴軍平在《“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”中“衰”字辨》中也認(rèn)為“鬢毛衰”的“衰”應(yīng)讀作崔(cuī)。他稱,凡是表示“減少”“減退”“遞減”之義的都應(yīng)該讀崔(cuī),表示“衰老”“衰落”“衰微”之義都應(yīng)該讀摔(shuāi)。而“鬢毛衰”的意思就是耳邊的頭發(fā)減少、稀疏,所以應(yīng)該讀作崔(cuī)。他甚至認(rèn)為,“衰白”“衰鬢”等詞語(yǔ)中的“衰”字都應(yīng)該讀作崔(cuī)[21]。這種說法不符合常識(shí)性認(rèn)知,更是難以服人。

有人從賀知章出生地方言的角度進(jìn)行研究,比如金文明[22]和陳勤寧[23]。他們認(rèn)為“衰”不讀崔(cuī),應(yīng)該讀成摔(shuāi)。因?yàn)橘R知章是唐代越州永興(今浙江蕭山) 人(4)關(guān)于賀知章的家鄉(xiāng)在何地,史上有不同說法。《舊唐書》卷190說他是“會(huì)稽永興人(今屬浙江紹興)”,《新唐書》卷196說他是“越州永興人(今屬浙江杭州)”。另因賀自稱“四明狂客”,所以又有“四明人(今屬浙江寧波)”之說。,其家鄉(xiāng)在吳方言區(qū),吳語(yǔ)中“回”“衰”“來”三字的韻母十分接近,讀來相當(dāng)諧和。但這種觀點(diǎn)很難成立,因?yàn)槭⑻平w詩(shī)對(duì)用韻的要求非常嚴(yán)格,賀知章用方言入韻的可能性不大。

也有人認(rèn)為,“衰”讀作shuāi也押韻。比如王模提出,“衰(shuāi)屬于脂韻,和灰韻通押。”[24]但通押僅限于鄰韻之間,比如支韻和微韻可以通押,佳韻和灰韻可以通押,而支(脂)韻與灰(咍)韻相隔太遠(yuǎn)。即使是在韻部極寬的韻攝里,支(脂)韻和灰(咍)韻也分屬止攝和蟹攝兩大韻部。古韻中,支(脂)灰韻曾經(jīng)相通,但在用韻甚嚴(yán)的盛唐時(shí)代不會(huì)出現(xiàn)。

還有人認(rèn)為,“衰”讀作崔(cuī),也能說得通。比如董艷霞推論,“衰”與“缞”“摧”等字互訓(xùn),而“摧”字也可引申為“疏落”[25]。問題還是在于:主流的觀點(diǎn)認(rèn)為,“衰(cuī)”如果作“稀疏、疏落”解,屬于支韻,作“喪衣”解的時(shí)候才是灰韻。“衰”確實(shí)是“缞”的本字,但加上絞絲旁之后,就有了特定的含義即“喪衣”,所以“缞”和“衰”之間不能畫等號(hào)。

引申,通韻,甚至舍棄韻書到方言中尋找答案,學(xué)者們?yōu)榱诉@個(gè)字及這首詩(shī)可謂絞盡腦汁,但一直未能得到令人滿意的結(jié)果。怎么辦?孫玉文認(rèn)為,必須尋找其他途徑。他認(rèn)為《回鄉(xiāng)偶書》中的“鬢毛衰”本為“鬢毛”,后人將“”改成了“衰”。,意為多須的樣子,今讀sāi,與“腮”同音,與此詩(shī)另兩句的“回”“來”押韻[26]。據(jù)考證,孔延之(1013—1074)《會(huì)稽掇英總集》中為“面毛腮”[27](P16),趙令畤(1064—1134)《侯鯖錄》中為“面毛”[28](P15),徐火勃(1563—1639)《徐氏筆精》中為“面皮”[29](P24)?!啊迸c“來”同屬咍韻,與灰韻的“回”合為灰咍韻。在孫玉文之前,周葦風(fēng)曾經(jīng)指出過《會(huì)稽掇英總集》和《侯鯖錄》中的這兩處異文[30]。筆者另外發(fā)現(xiàn),洪邁(1123—1202)《萬首唐人絕句》中亦為“面毛腮”[31](P11),謝維新(南宋人,生卒年不詳)《古今合璧事類備要》中則為“鬢毛”[32](P5)。相比以前的各種解讀,這個(gè)觀點(diǎn)較有說服力,但仍存在諸多疑點(diǎn):(一)孫玉文本人就在文中說,陳應(yīng)行(生卒年不詳,南宋孝宗淳熙二年即公元1175年特科狀元)《吟窗雜錄》收錄的《回鄉(xiāng)偶書》中就是“衰”字[33](P709),孫也因此斷言宋代就有人將“”改成了“衰”,那么,究竟是誰(shuí)改的?又怎么得到了普遍認(rèn)同?沒有實(shí)證。古代讀書人都是從“對(duì)韻”發(fā)蒙,對(duì)音韻之學(xué)均爛熟于胸,如果“”被改成“衰”而且改出了韻,應(yīng)該很容易就會(huì)被發(fā)現(xiàn),不太可能以訛傳訛。再者,敢改賀知章的詩(shī),至少也是精通音韻之人,又怎么會(huì)犯這么低級(jí)的錯(cuò)誤呢?(二)同樣是《侯鯖錄》,說法都不一樣。商務(wù)印書館出版的單行本《侯鯖錄》中是“面毛”,而《類說》收錄的《侯鯖錄》中則為“鬢毛衰”[35](P263)。另外,祝穆(?—1255)《古今事文類聚》收錄的《回鄉(xiāng)偶書》也是“鬢毛衰”[35](P35)。《類說》《事文類聚》也都是宋人編著,這又是誰(shuí)改的呢?(三)孫玉文也承認(rèn)“”字非常生僻,《廣韻》都沒有收這個(gè)字,還說這可能就是“”被寫成“腮”的原因。然而,賀詩(shī)的風(fēng)格就是通俗曉暢。他的《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書(其二)》也都是婦孺能懂的大白話?!痘剜l(xiāng)偶書》夾雜一個(gè)異常生僻的字顯得不倫不類,不合常理。(四)“鬢毛”“面皮”或“面毛”這些詞組本身就有問題?!棒W毛”是指耳朵前面的頭發(fā),“”描寫的是耳朵下面和下巴上的胡子?!棒W毛”“面毛”都不是“須”,到底是想說“頭發(fā)”還是“胡子”?“眉毛胡子一把抓”,似有語(yǔ)病。況且“”只是描寫“多須的樣子”,并不等于衰老。元代詩(shī)人行端《擬寒山子詩(shī)》中“須白鬢毛衰”,就是“須”和“鬢毛”分開,而且分別用“白”和“衰”加以修飾。(五)徐火勃在詩(shī)后的注釋中說“今本俱作‘鬢毛衰’,非唐韻矣。近睹《侯鯖錄》,始知是‘面皮’?!惫P者查實(shí),筆記體的《侯鯖錄》是專門用一個(gè)章節(jié)來說此事的,這一節(jié)的題目就叫《面皮》。但就在《面皮》后幾頁(yè)的另一章節(jié)《賀監(jiān)湖》中,徐火勃再次引用了《回鄉(xiāng)偶書》,而此處采用的仍是“鬢毛衰”[29](P28)。既然已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了錯(cuò)誤,為什么還不改正呢?看來,在徐的心目中,“鬢毛衰”還是正本。而且,在唐宋詩(shī)詞中,“鬢毛衰”是一個(gè)常用的詞組,而“面毛”之類的詞卻見不到。全文檢索結(jié)果顯示:“鬢毛”“鬢毛腮”“面毛”“面毛腮”“面皮”“面皮腮”在《全唐詩(shī)》和《全宋詩(shī)》中均未出現(xiàn)過。因此,“”字一說,仍不足信。

二 唐詩(shī)中“衰”字到底讀什么?

“原本鬢毛衰。衰入四支,音司。十灰中衰音缞,恐是摧字之誤,因改正?!钡灿懻摗痘剜l(xiāng)偶書》的音韻問題,沈德潛的這段話都會(huì)被引用。但所有人的關(guān)注點(diǎn)都在“衰入四支”以及后面推理改換上,而中間的“音司”二字卻被忽略了。筆者讀過很多篇關(guān)于這個(gè)話題的論文,從來未見有人討論過這兩個(gè)字。深入挖掘“音司”,筆者發(fā)現(xiàn)這二字的背后大有文章!

關(guān)于“衰”的讀音,《廣韻》給出了3種:楚危切,所危切,倉(cāng)回切。《集韻》也給出了3種:初危切,雙隹切,蘇禾切。《韻補(bǔ)》加了1個(gè)所類切,《五音集韻》中還有所乖切。轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音,擬音則有6個(gè):shuāi,cuī,suō,suī,chuāi,chā。關(guān)于“司”的讀音,《康熙字典》一并列出了幾種:“《唐韻》《集韻》息茲切,《韻會(huì)》新茲切,《正韻》相咨切,并音思。”現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音擬為sī。

對(duì)照一下,“衰”的6個(gè)讀音中有“司”這個(gè)音嗎?沒有!雖然今音和古音不能對(duì)應(yīng),可能是因?yàn)檎Z(yǔ)音的演變,但不至于如此天差地別?!稄V韻》《集韻》誕生至今不過1000多年,沈德潛距今只有200多年,雖然政權(quán)幾經(jīng)更迭,韻書多次重修,但漢語(yǔ)音韻的重心一直在洛陽(yáng)、長(zhǎng)安及北京等中原地區(qū)(5)元代《中原新韻》即是以北京音為基礎(chǔ),故廣義的“中原”包括北京。,方音差異本來就不是太大。

反切是一種比較模糊的注音方法。那些切音現(xiàn)在應(yīng)該怎么讀,很難準(zhǔn)確把握。轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音,只能是“擬音”,而且眾說紛紜。高本漢系統(tǒng)、王力系統(tǒng)、李方桂系統(tǒng)、周法高系統(tǒng)、董同龢系統(tǒng)等等,關(guān)于古音擬測(cè)就形成了好幾個(gè)體系,各系對(duì)古音的擬測(cè)多有不同。所以,一定程度上,古音就是一筆糊涂賬。也正因?yàn)槿绱?,研究具體的音韻問題只能采取切韻與今音相結(jié)合的方式,不然討論就難以進(jìn)行下去。按照現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音來讀,大多數(shù)唐宋近體詩(shī)依然押韻,說明中古音與今音大抵差不多,畢竟官定的韻書一脈相承并且一直在深刻地影響著語(yǔ)音的演變。而上述“衰”與“司”的讀音實(shí)在是相去太遠(yuǎn),無論如何也對(duì)不上號(hào)。

在近體詩(shī)中,韻腳字都是成組出現(xiàn)的,絕句兩韻或三韻,律詩(shī)四韻或五韻,排律的韻腳字甚至多達(dá)幾十上百個(gè),這些韻腳字都是押韻的,根據(jù)韻部所押之韻,韻腳字之間再相互比照,對(duì)于驗(yàn)證或判斷韻字的讀音大有幫助。尤其是在韻律嚴(yán)格的近體詩(shī)中,這種“詩(shī)韻驗(yàn)音法”更為靠譜。

那么,沈德潛的“音司”之說到底對(duì)不對(duì)呢?廣韻系主流韻書中,“衰”“司”“思”等字都在支(脂)韻中。在《集韻》的脂韻里,“衰”為雙隹切,排在“尸”紐和“師”紐的后面。因此,“衰”與“司”同音是完全可能的。好在現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)有了強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫(kù)和全文檢索功能。遍查《全唐詩(shī)》,筆者發(fā)現(xiàn),入韻的“衰”字讀作司(sī)確確實(shí)實(shí)是普遍現(xiàn)象。比如——

多病多愁心自知,行年未老發(fā)先衰。

隨梳落去何須惜,不落終須變作絲。[1](P4834)

(白居易《嘆發(fā)落》)

江草知寒柳半衰,行吟怨別獨(dú)遲遲。

何人講席投如意,唯有東林遠(yuǎn)法師。[1](P3335)

(司空曙《送皋法師》)

這是兩首七絕,均為首句入韻。兩首詩(shī)中的“衰”都應(yīng)該讀作司(sī),不然讀起來都不諧和。類似的例子還有很多——

盧橘花開楓葉衰,出門何處望京師。

沅湘日夜東流去,不為愁人住少時(shí)。[1](P3110)

(戴叔倫《湘南即事》)

節(jié)去蜂愁蝶不知,曉庭還繞折殘枝。

自緣今日人心別,未必秋香一夜衰。[1](P7730)

(鄭谷《十日菊》)

天下方多事,逢君得話詩(shī)。

直應(yīng)吾道在,未覺國(guó)風(fēng)衰。

生計(jì)吟消日,人情醉過時(shí)。

雅篇三百首,留作后來師。[1](P7940)

(杜荀鶴《維揚(yáng)逢詩(shī)友張喬》)

眾芳春競(jìng)發(fā),寒菊露偏滋。

受氣何曾異,開花獨(dú)自遲。

晚成猶有分,欲采未過時(shí)。

勿棄東籬下,看隨秋草衰。[1](P2012-2013)

(劉灣《即席賦露中菊》)

鄠郊陪野步,早歲偶因詩(shī)。

自后吟新句,長(zhǎng)愁減舊知。

靜燈微落燼,寒硯旋生澌。

夜夜冥搜苦,那能鬢不衰。[1](P7713)

(鄭谷《寄膳部李郎中昌符》)

黃河岸柳衰,城下度流澌。

年長(zhǎng)從公懶,天寒入府遲。

家山望幾遍,魏闕赴何時(shí)。

懷古心誰(shuí)識(shí),應(yīng)多謁舜祠。[1](P6437)

(馬戴《冬日寄洛中楊少尹》)

不見江頭三四日,橋邊楊柳老金絲。

岸南岸北往來渡,帶雨帶煙深淺枝。

何處故鄉(xiāng)牽夢(mèng)想,兩回他國(guó)見榮衰。

汀洲草色亦如此,愁殺遠(yuǎn)人人不知。[1](P9997)

(崔櫓《臨川見新柳》)

上列這些近體詩(shī)中,與“衰”相押的韻腳字有“師”“時(shí)”“知”“枝”“事”“詩(shī)”“日”“滋”“遲”“澌”“識(shí)”“祠”等。這么多的同韻字至今仍然押韻,“衰”的讀音孤雁出群的概率極小。

《全唐詩(shī)》共收錄了48900多首詩(shī)。通過全文檢索,筆者從中找到了172首“衰”字入韻的近體詩(shī),其中約有120首詩(shī)中的“衰”字明顯應(yīng)該讀作司(sī),另外約50首大多是排律,篇幅較長(zhǎng),韻字雜亂,詩(shī)中入韻的“衰”字可能是讀作司(sī),也可能讀作崔(cuī)或雖(suī)。當(dāng)然,這只是筆者個(gè)人的判斷,換作別人可能會(huì)有不同,但差別不會(huì)很大??梢钥隙ǖ氖?,這172首近體詩(shī)全部都是支(脂)韻,但是沒有一個(gè)“衰”字可能讀作摔(shuāi)。也就是說,唐代近體詩(shī)中入韻的“衰”字,基本如沈德潛所說“衰入四支,音司”,只是并非全部而已。

主流的觀點(diǎn)認(rèn)為“衰(shuāi)”字屬支(脂)韻,但《全唐詩(shī)》的近體詩(shī)中竟然沒有一個(gè)入支韻的“衰”字讀作摔(shuāi)。入韻的“衰”字有七成以上讀作司(sī),“衰”的多種反切及現(xiàn)代擬音中卻沒有這個(gè)讀音。主流觀點(diǎn)還認(rèn)為,《回鄉(xiāng)偶書》中的“衰”是灰韻,應(yīng)讀作崔(cuī),但《全唐詩(shī)》之律絕中入韻且讀作崔(cuī)的“衰”字,除《回鄉(xiāng)偶書》之外,沒有一個(gè)出現(xiàn)在灰韻中!也就是說,以前關(guān)于“衰”的主流認(rèn)知與唐代近體詩(shī)的實(shí)際應(yīng)用完全不符!

難怪,眾多學(xué)者在說“衰”若讀摔(shuāi)應(yīng)在支韻的時(shí)候,從來沒有人舉出一首用例;難怪,眾多學(xué)者在說灰韻之“衰”應(yīng)讀崔(cuī)的時(shí)候,也從來沒有人舉出一首用例。原來,唐詩(shī)中根本就不存在這樣的近體詩(shī)!既然如此,憑什么認(rèn)定《回鄉(xiāng)偶書》的“衰”應(yīng)讀作崔(cuī)呢?又憑什么認(rèn)為賀詩(shī)之“衰”若讀作摔(shuāi)就不合韻呢?

三 “衰”入灰韻不乏其例

大數(shù)據(jù)顛覆了關(guān)于唐代近體詩(shī)中“衰”字音韻的主流認(rèn)知!這一發(fā)現(xiàn)讓筆者大跌眼鏡,不由得繼續(xù)探究下去。

唐代近體詩(shī)如此,宋之近體詩(shī)如何?《全宋詩(shī)》收錄詩(shī)歌27萬首,體量是《全唐詩(shī)》的5倍多,可謂浩如煙海!同樣是通過全文檢索,筆者從《全宋詩(shī)》中共搜到了405首“衰”字入韻的近體詩(shī),其中約300首詩(shī)中的“衰”字明顯應(yīng)該讀作司(sī),約90首詩(shī)中的“衰”字可能讀作司(sī)也可能讀作崔(cuī)或雖(suī),另有14首詩(shī)中的“衰”應(yīng)該讀作摔(shuāi)。讀作司(sī)的詩(shī)太多,僅舉4例——

三百里湖新月時(shí),放翁艇子出尋詩(shī)。

城頭蜃閣煙將合,波面虹橋柳未衰。

漁唱蒼茫連禹穴,寒潮蕭瑟過娥祠。

祖龍?zhí)撠?fù)求仙意,身到蓬萊卻不知。[36](P25094)

(陸游《舟中作》)

歡樂欲與少年期,人生百年??噙t。

白頭富貴何所用,氣力但為憂勤衰。

愿為五陵輕薄兒,生在貞觀開元時(shí)。

斗雞走犬過一生,天地安危兩不知。[36](P6771)

(王安石《鳳凰山》)

水閣中宵動(dòng),寥寥起遠(yuǎn)思。

秋風(fēng)生折葦,星彩動(dòng)寒池。

白社孤前約,青云少舊知。

苦吟空自嘆,風(fēng)雅道由衰。[36](P1021)

(寇準(zhǔn)《水閣夜望書懷》)

壬戌同登日,秋崖尚見之。

王家子敬字,謝氏惠連詩(shī)。

鄉(xiāng)校六龍渡,宗盟七桂枝。

殘碑麟筆絕,后死嘆吾衰。[36](P41775)

(方回《方去言府判挽詩(shī)二首(其二)》)

與唐詩(shī)一樣,宋詩(shī)中入韻讀作崔(cuī)的“衰”字也都是在支(脂)韻中,沒有一首出現(xiàn)在灰(咍)韻中:

檢校精神白向衰,羲和促轡過如飛。

白髭可是長(zhǎng)無賴,換我紅顏不放歸。[36](P24151)

(姜特立《白髭》)

嶺海英游少,詩(shī)書旺氣衰。

先生今不起,后死竟安歸。

文曲星何暝,靈光賦又非。

儒宗真可憾,豈但哭吾私。[36](P43969)

(黎獻(xiàn)《挽趙秋曉四首(之二)》)

全文檢索《全宋詩(shī)》,最重要的發(fā)現(xiàn)是搜出了很多與《回鄉(xiāng)偶書》一樣“衰(shuāi)”字入了灰韻的近體詩(shī),比如——

新秋病骨頓成衰,不度溪橋半月來。

無事閉門非左計(jì),饒渠屐齒上青苔。[36](P25750)

(范成大《秋日》)

再歲春風(fēng)把酒杯,今年更覺倍遲回。

海棠消息知渠負(fù),楊柳風(fēng)流笑我衰。

舟過重湖定安否,書來一紙勿悠哉。

是身老矣腰仍折,寧待田園歸未來。[36](P30728)

(趙蕃《留別邢大聲昆仲》)

此外,“衰”入灰韻且讀作摔(shuāi)的宋代近體詩(shī)還有12首,它們是:歐陽(yáng)修《送章生東歸》[36](P3602)、李彌遜《春日書齋偶成五首(其四)》[36](P19319)和《復(fù)用前韻》[36](P19319)、張?jiān)伞额}王巖起樂齋》[36](P19894)、鄭良嗣《瓊花》[36](P23716)、范成大《喜周妹自四明到》[36](P25970)、楊萬里《臥治齋盆池》[36](P26194)和《夜雨》[36](P26205)、葉適《贈(zèng)聽聲歐陽(yáng)承務(wù)》[36](P31248)、劉過《自述》[36](P31845)、徐璣《漳州別王仲言秘書》[36](P32859)、舒岳祥《正仲思?xì)w作篆畦今夜月》[36](P40936)。

孫玉文在《解讀“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的“衰”》一文中提到了宋代詩(shī)人李之儀的《和兩翁軒》,這也是一首“衰”入灰韻的七律。但,集宋詩(shī)之大成的《全宋詩(shī)》并未收錄此詩(shī)——

何處又傳金椀出,幾人爭(zhēng)看玉山頹。

幽情不是風(fēng)期舊,異境難從指顧開。

猿鶴已回塵外駕,煙云休造眼中衰。

未妨一老同巾履,香火終年謝劫灰。[26](卷二)

白鐘仁在《北宋李之儀詩(shī)詞用韻研究》中說,《和兩翁軒》中“衰”字跟蟹攝相押,取“衰亡,消失”之義[37](P277)??墒?,蟹攝只包括齊佳皆灰咍祭泰夬廢等韻,而支脂之微屬于止攝。孫玉文在《解讀“鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”的“衰”》中提到,據(jù)多位學(xué)者研究,韻攝之間也存在個(gè)別通押的情況,但這只是特例,不足為訓(xùn)。

那么,怎么解釋《和兩翁軒》的用韻呢?有一種說法:詩(shī)中的“衰”,粵本作“哀”[38]。“哀”也在灰(咍)韻,與“頹”“開”和“灰”確實(shí)押韻了。但與《回鄉(xiāng)偶書》中“衰”被改成“摧”或“催”一樣,把《和兩翁軒》中的“衰”改為“哀”的依據(jù)明顯不足。

主流觀點(diǎn)一直認(rèn)為,“衰”在灰韻中應(yīng)讀作崔(cuī),這也正是“鬢毛衰”被改為“鬢毛摧”的主要理由。可是,除了《回鄉(xiāng)偶書》,唐宋近體詩(shī)中都沒有第二例,反而在宋代近體詩(shī)中發(fā)現(xiàn)了14首(加上《和兩翁軒》為15首)“衰”入灰韻讀作摔(shuāi)的實(shí)例。這又是對(duì)主流認(rèn)知的顛覆!

四 “蓑”和“缞”的讀音也被顛覆

“衰”有兩個(gè)異體字:一是“蓑”,一是“缞”。當(dāng)“衰”作雨具解的時(shí)候,可以加上草字頭,因?yàn)椤八蛞隆蓖ǔJ怯貌葑龀傻摹!八颉弊x作梭(suō),歌韻。當(dāng)“衰”作喪衣解的時(shí)候,可以加上絞絲旁或衣字旁,因?yàn)椤袄姟被颉啊蓖ǔJ怯么致椴甲龀傻摹缀跛械淖值涠颊f,“缞”讀作崔(cuī),灰韻或支韻。在對(duì)“衰”進(jìn)行全面檢索的過程中,筆者對(duì)“蓑”和“缞”也做了考察。

全文檢索顯示,《全唐詩(shī)》和《全宋詩(shī)》中都沒有作雨具解的“衰”字入韻的近體詩(shī)。但“蓑”字入韻的近體詩(shī),《全唐詩(shī)》中有11首,《全宋詩(shī)》中有173首。唐、宋近體詩(shī)各舉一例——

春半平江雨,圓文破蜀羅。

聲眠篷底客,寒濕釣來蓑。

暗淡遮山遠(yuǎn),空濛著柳多。

此時(shí)懷舊恨,相望意如何。[1](P5978)

(杜牧《江上雨寄崔碣》)

采藥壺公處處過,笑看金狄手摩挲。

老人大父識(shí)君久,造物小兒如子何。

寒盡山中無歷日,雨斜江上一漁蓑。

神仙護(hù)短多官府,未厭人間醉踏歌。[36](P9353)

(蘇軾《贈(zèng)梁道人》)

令人瞠目的是:屬于歌韻的“蓑”字,也有闖進(jìn)灰韻和支韻的情況。這樣的宋代近體詩(shī)共有2首——

猗猗井上桐,花葉何蓑蓑。

下蔭百尺泉,上聳陵云材。

翠色洗朝露,清陰午當(dāng)階。

幽蟬自嘒嘒,鳴鳥何喈喈。

日出花照耀,飛香動(dòng)浮埃。

今朝一雨過,狼藉粘青苔。

斯桐乃誰(shuí)樹,意若銘吾齋。[36](P3756)

(歐陽(yáng)修《桐花》)

西郊金氣盛,庶物減華滋。

萚萚丹楓雨,茫茫白草蓑。

炎曦何怪淡,氣噎若委遲。

對(duì)此凄涼景,能無宋玉悲。[36](P39596)

(釋文珦《秋色》)

《桐花》是灰韻,《秋色》是支韻。歌韻獨(dú)用的“蓑”怎么摻和進(jìn)去了?乍一看,很吃驚。細(xì)審詩(shī)意,不難發(fā)現(xiàn):這兩首詩(shī)中的“蓑”并沒有雨具之意,不應(yīng)讀作梭(suō),自然也不該入歌韻。不難看出,《桐花》中的“蓑”應(yīng)該讀作摔(shuāi),《秋色》中的“蓑”應(yīng)該讀作司(sī),兩處都是“衰敗”的意思。在《五音集韻》的“十二灰”韻中,“蓑”字兩次出現(xiàn),一次釋為“草木葉垂?fàn)睢盵39](P39),一次釋為“蓑,蓑葉下垂貌。本又音莎”[39](P41)。而在“十一皆”韻中,“蓑”則被釋為“所乖切,蓑,蓑草,木葉茂貌”[39](P35)。兩韻釋義,前后矛盾,“茂”字應(yīng)為訛誤。但這里給出了一個(gè)“所乖切”,今之?dāng)M音應(yīng)當(dāng)為“shuāi”。而且,“蓑”都可以寫作“衰”。這兩首詩(shī)分別支持了筆者在上文提出的兩個(gè)觀點(diǎn):(一)“衰”在支韻可以讀作司(sī);(二)“衰(shuāi)”可以入灰韻。

那么,“缞”呢?《全唐詩(shī)》中只搜到了一首“缞”字入韻的近體詩(shī)——

清曉上高臺(tái),秋風(fēng)今日來。

又添新節(jié)恨,猶抱故年哀。

淚豈揮能盡,泉終閉不開。

更傷春月過,私服示無缞。[1](P3745)

(令狐楚《立秋日悲懷》)

顯而易見,這首詩(shī)中的“缞”應(yīng)該讀作摔(shuāi),義為“喪衣”。如果讀作崔(cuī),就很不諧和,美感全無。

隋末唐初有位詩(shī)僧叫王梵志(生卒年不詳,隋末唐初人),詩(shī)作通俗,多有流傳,但《全唐詩(shī)》沒有收錄他的詩(shī)。張錫厚(1937—2005)在《王梵志詩(shī)校輯》中整理匯編了他的336首詩(shī)作,其中有一首《家口總死盡》:“家口總死盡,吾死無親衰。急手賣資產(chǎn),與設(shè)逆修齋。托生得好處,身死雇人埋。錢財(cái)鄰保出,任你自相差?!睆堝a厚在詩(shī)后的校釋中說“衰,原作‘表’,不葉,據(jù)文義改。《唐韻·灰韻》:‘缞,倉(cāng)回切,喪衣。亦作衰。’”[40](P3)此詩(shī)中的“衰(缞)”,顯然也應(yīng)該讀作摔(shuāi)。

“缞”出現(xiàn)在了灰韻詩(shī)中,這符合主流的認(rèn)知,但它并不像一般認(rèn)為的那樣讀作崔(cuī)。與眾多入灰韻的“衰”一樣,它也是讀作摔(shuāi)。

《全宋詩(shī)》中有兩首“缞”字入韻的近體詩(shī)。這兩首排律都很長(zhǎng),均只截取一小部分——

吳壁評(píng)殘筆,隋碑讀漬苔。

清陰依玉樹,和氣樂春臺(tái)。

薄官俄成別,私門忽是災(zāi)。

一朝捐采服,五載泣粗缞。

季路還從仕,任安獨(dú)見哀。

近畿須健令,劇邑試長(zhǎng)才。[36](P6013)

(摘自司馬光《石昌言學(xué)士宰中牟日為詩(shī)見寄久未之答今冬罷》)

挾詐揮金斗,貪功襲墨缞。

戰(zhàn)場(chǎng)空爝火,京觀悉蒿萊。

險(xiǎn)易曾何變,興亡只可哀。

隆平方恃德,襟帶自崔嵬。[36](P6013)

(司馬光《太行》)

“衰(缞)”作“喪衣”解的時(shí)候讀作崔(cuī),似乎早已成為定論,幾乎無人提出過異議。但這與唐宋詩(shī)人的創(chuàng)作實(shí)踐不符。

“蓑”可以入灰韻且讀作摔(shuāi),而且“缞”也可以讀作摔(shuāi),作為本字的“衰”在灰韻中讀摔(shuāi)不是順理成章嗎?

五 元、明、清詩(shī)中的“衰”“蓑”“缞”

晚唐以降,近體詩(shī)的韻律規(guī)則逐漸放寬。雖然一方面,元、明、清代近體詩(shī)對(duì)于判斷韻字讀音的作用逐漸減弱;但另一方面,因?yàn)榫嚯x現(xiàn)代越來越近,元、明、清代的近體詩(shī)對(duì)于觀察字音的演變卻又更有價(jià)值。所以,筆者對(duì)元、明、清代近體詩(shī)中的“衰”“蓑”“缞”也進(jìn)行了全文檢索并做了分析。

《元詩(shī)選》中共有24首“衰”字入韻的詩(shī)。其中16首明顯應(yīng)該讀作司(sī),6首可能讀作司(sī)也可能讀作崔(cuī),這22首均屬支韻。另外2首則屬灰韻,它們是——

名利是何物,人心不自灰。

榮來終有辱,樂去可無哀。

富冢草還出,貧門花亦開。

耕桑枉辛苦,須白鬢毛衰。[41](卷94,P20)

(行端《擬寒山子詩(shī)六首(其三)》)

作客何時(shí)了,愁深只酒杯。

鬢毛隨日短,膽氣逐年衰。

兵革江邊阻,鄉(xiāng)關(guān)夢(mèng)里回。

可憐今夜月,還照北山梅。[41](卷108,P33)

(許恕《作客》)

第一首詩(shī)中的“衰”明顯應(yīng)該讀作摔(shuāi);第二首詩(shī)中的“衰”看似應(yīng)該讀作崔(cuī),其實(shí)也應(yīng)該讀作摔(shuāi),因?yàn)榕c“回”字一樣,中古音中“杯”“灰”“梅”的韻母均為ai。

《明詩(shī)綜》中只有7首“衰”字入韻的近體詩(shī)。其中5首明顯應(yīng)該讀作司(sī),1首可能讀作司(sī)也可能讀作崔(cuī),這6首詩(shī)均為支韻。另一首則是支韻與灰韻混用,此為本次全面檢索所僅見。古韻中,支韻與灰韻相通,這首詩(shī)可以算是一次復(fù)古——

華月防高樹,列曜何參差。

流光射結(jié)綺,思婦慘中闈。

良人涉遠(yuǎn)道,感嘆夜何其。

清聲發(fā)妙曲,宛轉(zhuǎn)有余哀。

妙曲固可聽,余哀知為誰(shuí)。

春至桃李妍,歲暮華色衰。

居然獨(dú)處廊,顧影久徘徊。[42](卷11,P12)

(孫蕡《擬古(其二)》)

《清詩(shī)別裁集》中有2首“衰”字入韻的近體詩(shī)。正如本書編著者沈德潛所言,這2首清詩(shī)中的“衰”讀作司(sī)。

關(guān)于“蓑”和“缞”:《元詩(shī)選》中“蓑”字入韻的近體詩(shī)有29首,《明詩(shī)綜》中“蓑”字入韻的近體詩(shī)只有1首,《清詩(shī)別裁集》中“蓑”字入韻的近體詩(shī)有8首,均為歌韻?!对?shī)選》《明詩(shī)綜》《清詩(shī)別裁集》中都沒有“缞”字入韻的近體詩(shī)。

可以看出,元、明、清代近體詩(shī)中“衰”“蓑”“缞”入韻的情況與唐宋時(shí)期基本一致,但 “衰”字入灰韻且讀作摔(shuāi)的比例明顯增加。

六 “衰”與“哀”理應(yīng)同韻

仔細(xì)審視支韻和灰韻,會(huì)有一種強(qiáng)烈的感受,那就是“衰(shuāi)”在支韻中像是無依無靠的“孤兒”,但在灰韻中卻像是背井離鄉(xiāng)的“游子”。比如“哀(āi)”和“衰(shuāi)”,這兩個(gè)字簡(jiǎn)直就像孿生兄弟一樣難分彼此。

《說文》:“哀,烏開切。從口,衣聲?!薄鞍А迸c“衣”有什么關(guān)系呢?《洪武正韻》:“哀,于開切。悲哀,從衣從口,悲傷之見于衣服也?!盵43](P18)原來,悲哀的程度可以從衣服上看出來。另?yè)?jù)《故訓(xùn)匯纂》:“哀,謂服之三年?!洞蟠鞫Y記·曾子大孝》:‘父母既歿,以哀祀之加之?!盵7](P351)父母歿后,穿三年孝服就是“哀”。

對(duì)照一下,“衰”與“哀”是不是血肉相連?自從漢代正字出現(xiàn)以來,這兩個(gè)字就只差一橫。再看“衰”的古文,中間的“口”并沒有一橫,說它是“哀”反而更像。而且,“衰”和“哀”有著相同的韻母,讀作“摔(shuāi)”的“衰”與“哀”不同韻,實(shí)在說不過去。前文所舉行端的《擬寒山子詩(shī)六首(其三)》,就是一首“衰(shuāi)”與“哀”同韻的詩(shī)。

在各種文獻(xiàn)或數(shù)據(jù)庫(kù)中,“衰”與“哀”經(jīng)常互為異文,讓人難分正誤。前文曾提到李之儀的《和兩翁軒》,這是一首灰韻詩(shī)。因?yàn)樵?shī)中的“衰”不合韻規(guī),所以有粵本作“哀”之說?!盁熢菩菰煅壑兴?哀)”,應(yīng)該說兩個(gè)字都說得通。

再如前文提到的葉適《贈(zèng)聽聲歐陽(yáng)承務(wù)》:“無心立臧否,有術(shù)驗(yàn)榮衰。舉世聲中動(dòng),浮生骨還來。彈輕知福地,欬小應(yīng)靈臺(tái)。笑我老何及,是身唯死灰?!薄度卧?shī)》在“衰”字下面加有小注:“原作哀,據(jù)四庫(kù)本改?!盵36](P31248)這首詩(shī)中的“衰”與“榮”相對(duì),顯然是“衰敗”之意,但卻明顯應(yīng)該讀作“摔(shuāi)”。這說明四庫(kù)本(6)本文所謂“四庫(kù)本”均指清文淵閣四庫(kù)寫本。和《全宋詩(shī)》的編纂者都認(rèn)為“衰(shuāi)”可以出現(xiàn)在灰韻中。

又如前文提到的王梵志《家口總死盡》中的“家口總死盡,吾死無親衰?!痹?shī)中的“衰”,原本為“表”。有注釋曰:“張改作‘衰’,郭校作‘哀’。”[38]“吾死無親衰”的意思是“我死后沒有親人穿喪衣(披麻戴孝)”,“吾死無親哀”的意思是“我死后沒有親人哀悼”,都可以說是文從字順。如果依照韻書,“哀”比“衰”更適合,因?yàn)閺V韻及平水韻的灰韻中沒有“衰(shuāi)”,《集韻》灰韻中雖然有“衰”,但義僅為“喪衣”,讀作崔(cuī)。張錫厚把“表”改作“衰”,說明他也認(rèn)為該字在灰韻中可以讀作摔(shuāi)。連作“喪衣”解的“衰”都可以在灰韻中讀作摔(shuāi),作“衰敗”“衰老”“衰減”等解的“衰”讀作摔(shuāi)理所應(yīng)當(dāng)。

至于因“衰”“哀”酷似而導(dǎo)致的訛誤更多。顧況《聽角思?xì)w》“夢(mèng)后城頭曉角哀”中的“哀”,在李攀龍(1514—1570)《唐詩(shī)選》中為“衰”[44](P22)。再如宋無《姑蘇臺(tái)》“煙水翻令后世哀”,陸文圭《李君美夫婦挽詩(shī)二首(其一)》“如君獨(dú)要哀”,汪炎昶《哭直方兄二首(其一)》“歸來一餉哭聲哀”、《五月二十三日雷雹大作》“吟苦自生哀”等詩(shī)句中的“哀”,在百度漢語(yǔ)、《全宋詩(shī)》等數(shù)據(jù)庫(kù)文字中均訛為“衰”。同時(shí),也有“衰”訛為“哀”的,比如楊萬里《和李天麟秋懷五絕句(其三)》“略容老子照衰顏”中的“衰”,百度漢語(yǔ)、《全宋詩(shī)》等數(shù)據(jù)庫(kù)文字均訛為“哀”。

在周德清(1277—1365)《中原音韻》的“齊微”韻中,“衰”字與“崔”“催”排在一起[45](P6),“皆來”韻中的“衰”夾在“哀”“?!薄伴_”“來”等字的中間[45](P12)。與“衰”字同紐的這些字,在切韻系中均為灰韻。趙蔭棠《中原音韻研究》,把“皆來”韻的“衰”注音為suai[46](P188)。

七 唐韻灰韻中原本有“衰(shuāi)”

林林總總的文獻(xiàn),方方面面的信息,都在顯示:灰韻中應(yīng)該有“衰(shuāi)”。

從隋之《切韻》到唐之《唐韻》,再到宋之《廣韻》《集韻》《平水韻》,又到元之 《中原新韻》,明之《洪武正韻》,還有清之《佩文詩(shī)韻》,中國(guó)的韻書經(jīng)歷過很多次的增刪和修訂,而且每個(gè)時(shí)期都有多種版本并存,每次編修都會(huì)訂正前書的訛誤,每次訂正之后又會(huì)被后人訂正,而各種版本中的有意竄改和無意訛誤,更是在所難免。同一部《集韻》,流傳下來的有潭州、明州、金州三種宋刻本,而明州本又有毛晉汲古閣和錢曾述古堂兩種抄本,各種版本之間總是有所差別,其中的魯魚亥豕、脫字臆改都不足為奇,因之甚至產(chǎn)生了一些專門??表崟膶V热纭犊囇a(bǔ)缺切韻》《廣韻??庇洝贰稄V韻??庇浹a(bǔ)釋》等等,不勝枚舉。

唐韻雖然早已失傳,但也不是無跡可尋。紀(jì)容舒(1685—1764)的《孫氏唐韻考》就對(duì)唐韻做了深入的考證,并與宋代面世的《廣韻》做了全面的比較。在這部著作中,某字《唐韻》作某,某字《廣韻》不載,某字《廣韻》失收,某字《廣韻》誤從某字,某字《廣韻》作某某切,十二文的某字《廣韻》載六脂,十五灰的某字《廣韻》收入五支……諸如此類的說法觸目皆是。從這些文字中可以看出,徐鉉(916—991)、陳彭年(961—1017)等人在修纂字書或韻書的時(shí)候,刪了很多的字,改了很多的音,還對(duì)很多字所在的韻部做了調(diào)整。比如六脂“規(guī)”字目下“案:‘規(guī)’字《廣韻》收入五支,居隨切??迹骸D’字,許規(guī)切;‘窺’字,去隓切。輾轉(zhuǎn)取音。此字宜在支韻。必《唐韻》兩部兼載,徐鉉注《說文》時(shí)只采其一音,陳彭年等重修《廣韻》又刪去居追一音并入支韻,故此字部分互異耳。凡《唐韻》《廣韻》互異者,皆可以此推之。”[47](P17)那么,“規(guī)”字的這個(gè)遭遇會(huì)不會(huì)也發(fā)生在“衰”字身上呢?

毛奇齡(1623—1716)在《古今通韻》中說:“衰有等殺之義,讀所皆切,是正音。其又收支部,則以支灰相通故也。凡五方之音,無他區(qū)別,但遠(yuǎn)近一同者便是元音。今人讀‘衰’皆同‘毸’,讀‘佳’皆同‘嘉’,而宋韻偏以‘衰’入支,以‘佳’合皆,竟刪去灰麻兩部,此不通之極!而過遵宋韻者,反謂衰無毸音、佳無嘉音,是偶見畫宮而反以為是人無家又烏可也。按:‘衰’‘挼’亦唐習(xí)用字,如賀知章《還鄉(xiāng)偶書》‘鄉(xiāng)音無改鬢毛衰,笑問客從何處來’,劉夢(mèng)得《楊栁枝詞》‘淺黃輕綠映樓臺(tái),便被春風(fēng)長(zhǎng)請(qǐng)挼’,皆是也?!盵48](P34-35)不知毛奇齡的依據(jù)是什么,但本文的大數(shù)據(jù)分析可以為之提供有力的支撐。

原來,“衰(shuāi)”本來就在灰韻中,被宋韻從灰韻中刪除后強(qiáng)行歸入了支韻,于是造成了“衰”的音、韻、義的嚴(yán)重混亂。

或問:既然宋韻把“衰(shuāi)”從灰韻中刪除了,為什么宋代及以后的詩(shī)人還以“衰(shuāi)”字入灰韻呢?這可能是因?yàn)椤稄V韻》等新版的韻書面世后,《切韻》《唐韻》等韻書還在某些地方或某些人中使用,因?yàn)樾马崟钠占靶枰粋€(gè)過程;也有可能是有些詩(shī)人知道灰韻中原本就有“衰(shuāi)”字,而且認(rèn)為這很合理,所以堅(jiān)持使用。古代韻書的版本也是很雜亂的,不可能做到完全一律。

八 結(jié)語(yǔ)

事實(shí)勝雄辯。實(shí)踐出真知。此前關(guān)于“鬢毛衰”的研究之所以不得要領(lǐng),緣于研究者們只是在韻書或字典中找答案,并未深入到詩(shī)人的具體創(chuàng)作中去,也沒有深入考證韻書的源流變遷。

綜上所述,“衰”在中古的音、韻、義應(yīng)該是這樣分布的:

(1)在歌韻中,“衰”讀作梭(suō),可以寫作“蓑”,是一種雨具。這是“衰”的本音和本義。此音此義,至今依然,沒有爭(zhēng)議。

(2)在支韻中,“衰”主要有三音三義。讀作司(sī),意為事物發(fā)展轉(zhuǎn)向微弱,比如盛衰、興衰、衰微、衰老、衰敗等;讀作崔(cuī),意為依照一定的標(biāo)準(zhǔn)遞減,比如衰變、衰序、衰分、衰少等;讀作雖(suī),小也,減也,殺也;弱也,耗也。這三個(gè)讀音,在今音中均已不存。現(xiàn)在的主流觀點(diǎn)認(rèn)為,“衰”在支韻中意為事物發(fā)展轉(zhuǎn)向微弱的時(shí)候讀作“摔(shuāi)”,完全不符合實(shí)際。沈德潛的“音司”之說,得到了大數(shù)據(jù)的充分支持。

(3)在灰韻中,“衰”讀作摔(shuāi),意為衰敗、衰落、衰老、衰減、衰退等,與支韻中讀作司(sī)的意思相同,此為一義兩音并兩韻。此外,“衰”為 “喪衣”(可以寫作“缞”或“”)的時(shí)候,也應(yīng)該讀作摔(shuāi)。認(rèn)為灰韻中“衰”不能讀作摔(shuāi)也不能作“衰老”等義解是錯(cuò)誤的,認(rèn)為“缞”或“”在灰韻中讀作崔(cuī)也不符合事實(shí)。毛奇齡說,“所皆切(shuāi)”是“衰”的正音,這與現(xiàn)在的情況相合。

也就是說,賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》合乎唐韻?!棒W毛衰”之所以成為問題源于韻書修改不當(dāng)導(dǎo)致的音韻訛亂。

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