◎李春芳 溫少海 李 曼

一場突如其來的新冠肺炎疫情， 讓湖北武漢成為了世界聚焦的中心，也成為了媒體“大戰(zhàn)”的戰(zhàn)場。各家媒體各顯神通，使出看家本領(lǐng)，為防控戰(zhàn)疫鼓與呼。一批批感人至深、蕩氣回腸的優(yōu)秀戰(zhàn)“疫”作品脫穎而出。 而這其中，一種“紀(jì)實(shí)直播新聞”，以其強(qiáng)烈現(xiàn)場感、真實(shí)性、紀(jì)錄性、感染力脫穎而出，贏得了廣大受眾的青睞。

一、戰(zhàn)疫報道中的紀(jì)實(shí)直播新聞

“紀(jì)實(shí)直播新聞”是筆者觀察到的一種介于傳統(tǒng)新聞、紀(jì)錄專題片、網(wǎng)絡(luò)視頻直播之間的融合態(tài)新聞形態(tài)。

2020 年2 月26 日，湖北衛(wèi)視《湖北新聞》節(jié)目中，史無前例的播發(fā)了一條長達(dá)7 分半鐘的戰(zhàn)疫報道，題目叫《記者探訪重癥病房：他們不僅是醫(yī)生》。湖北廣電兩位記者，冒著生命危險，進(jìn)入新冠肺炎危重癥病房采訪。因?yàn)橹囟任廴緟^(qū)不能攜帶話筒、攝像機(jī)等物品。記者只能用病區(qū)內(nèi)的工作手機(jī)進(jìn)行拍攝。 這篇報道，全程無解說詞，完全靠記者、醫(yī)生、病人的對白或講述來串場。 更衣、消毒、搶救、生活.....新聞用類似白描紀(jì)實(shí)拍攝手法，勾勒出病室里的互憐互助，拼搏與掙扎，樂觀與無奈，溫暖又殘酷的真實(shí)畫卷。節(jié)目播出后，深深震撼了廣大觀眾，贏得如潮好評。

如出一轍，2 月9 日晚，環(huán)球時報記者拍攝了一篇名為《武漢市轉(zhuǎn)運(yùn)病人混亂一幕》的報道，也是7 分鐘，原生態(tài)的記錄了武漢戰(zhàn)疫的一個新聞現(xiàn)場。 報道通過轉(zhuǎn)運(yùn)車無所適從來回奔波的拍攝記錄、司機(jī)的抱怨，以及記者現(xiàn)場介紹，反映了武漢戰(zhàn)“疫”某些執(zhí)行層面問題，引發(fā)社會嘩然。報道發(fā)出后第四天， 中央對湖北省和武漢市主要領(lǐng)導(dǎo)人做出重大調(diào)整。

像這樣的紀(jì)實(shí)式、直播式報道，在今年的戰(zhàn)疫報道中不勝枚舉。 央視的《在武漢》、中新網(wǎng)的“戰(zhàn)疫”Vlog、封面視頻的“武漢戰(zhàn)疫Vlog 報道”、CGTN 制作的英文紀(jì)錄片《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》、湖南廣電的“逆行者”日記等等，無一例外的都采取了“紀(jì)實(shí)直播”手法。而一些網(wǎng)站、網(wǎng)紅、大V，更是駕輕就熟的運(yùn)用“紀(jì)實(shí)直播”短視頻進(jìn)行報道。愛奇藝的《中國醫(yī)生》、優(yōu)酷的《冬去春歸—2020 疫情里的中國》和《第一線》，網(wǎng)紅“蜘蛛猴面包”的《武漢日記2020》等等，一批海量的UGC“紀(jì)實(shí)直播”短片不容小覷。由此可見，“紀(jì)實(shí)直播新聞”已經(jīng)成為廣大新聞從業(yè)人員樂于運(yùn)用的一種新聞報道形式。

二、媒體融合造就新聞新樣態(tài)

研究這些戰(zhàn)“疫”報道，我們可以發(fā)現(xiàn)，“紀(jì)實(shí)直播新聞”有這樣幾個特點(diǎn)：

輕裝上陣。 記者采訪基本是運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)直播的拍攝設(shè)備和手法。 一部手機(jī)、一根自拍桿，一根耳麥線即是采訪的全套設(shè)備。 因設(shè)備輕便，各種視角都能輕松獲得。

手持?jǐn)z影。手持拍攝鏡頭會有一定搖晃感，但晃動的鏡頭給人更加真實(shí)生動，身臨其境的感覺，大大增強(qiáng)真實(shí)感。

結(jié)構(gòu)自由。 “紀(jì)實(shí)直播新聞” 未必遵循傳統(tǒng)新聞結(jié)構(gòu)，“標(biāo)題、導(dǎo)語、主體、背景、結(jié)語”各部分，根據(jù)新聞信息量可長可短，更靈活，有時也運(yùn)用大量空鏡頭留白。

不需解說。“紀(jì)實(shí)直播新聞”就是記者帶著觀眾去采訪，讓觀眾能直面新聞現(xiàn)場的人和事，全程一氣呵成，不用或少用播音員另外配音解說。

時長不短。 4-8 分鐘，甚至更長，一般“紀(jì)實(shí)直播新聞”的時長，都會長于傳統(tǒng)新聞報道，缺點(diǎn)是占用大量版面，優(yōu)點(diǎn)是有利于詳細(xì)展現(xiàn)事物、醞釀感情、讓觀眾有時間消化信息。

博采眾長。“紀(jì)實(shí)直播新聞”的形式吸取了“網(wǎng)絡(luò)視頻直播”、“紀(jì)錄片”和“傳統(tǒng)電視新聞”的特點(diǎn)和優(yōu)勢。與“網(wǎng)絡(luò)視頻直播”相比，時長短、信息集中；與“紀(jì)錄片”比有人為參與，并非單純記錄，觀點(diǎn)傳遞清晰明了；與“傳統(tǒng)電視新聞”比，更真實(shí)，更鮮活，更有現(xiàn)場感。 正是有這些特點(diǎn)，在鋪天蓋地的戰(zhàn)疫報道中，“紀(jì)實(shí)直播新聞”才得以一枝獨(dú)秀。

三、符合傳播規(guī)律是提高新聞吸引力的王道

“紀(jì)實(shí)直播新聞”的魅力究竟源自什么？ 為什么會贏得受眾的喜愛呢？ 筆者總結(jié)如下：

1.是“真實(shí)”的力量。 事實(shí)是新聞的本源，事實(shí)第一性，新聞第二性。能服務(wù)于新聞“事實(shí)”地展現(xiàn)，就會對觀眾產(chǎn)生吸引力。 反觀“傳統(tǒng)新聞”，采訪對象正襟?！傲ⅰ?，說話嚴(yán)絲合縫、滴水不漏，常常給人以擺拍，表演之感，損害新聞的真實(shí)感。而“紀(jì)實(shí)直播新聞”，只是真實(shí)記錄現(xiàn)場，邊做邊說，邊采邊動。 采訪中的人物語言更貼切，行為更自然，表情更舒展，給受眾最大限度的真實(shí)感。古羅馬史上偉大的哲學(xué)家普羅丁曾說：“真實(shí)就是美，與真實(shí)對立的就是丑?！庇纱丝梢?，受眾對“紀(jì)實(shí)直播新聞”的青睞，潛意識來源于對“真實(shí)感”的認(rèn)可，折射的也是一種審美心態(tài)。

2.“聊”出來的故事。 “新聞”一詞在英文翻譯中常常用story 代替。一則好新聞往往就是一則好故事。但是，故事好不好，一是看內(nèi)容，同時也要看怎么講。 在社會不斷開放、民主飛速推進(jìn)、教育不斷提高、傳播多元化的大背景下，灌輸式、填鴨式、告知式、教育式的新聞報道，只能讓受眾厭煩，避而遠(yuǎn)之?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，面對海量信息，受眾已經(jīng)形成了“不能等”、“不能猜”、“不能煩”的“壞”脾氣。 因此，媒體“講故事”必須放下身段，放低聲調(diào)，以一種平易近人的方式，將新聞故事，娓娓道來，敲擊受眾心靈，才能取得最好的傳播效果。

而“紀(jì)實(shí)直播新聞”正具備這一特質(zhì)。在封面新聞的“武漢戰(zhàn)疫Vlog”中，記者一邊開車駛往保供企業(yè)，一邊介紹采訪內(nèi)容，好像一位伙伴在給自己講述；在湖北廣電的《實(shí)地探訪火神山醫(yī)院》報道中，記者一邊了解一邊說一邊走，帶著觀眾觀看醫(yī)院的條件和設(shè)備，真誠且真實(shí)；在央視系列短視頻《武漢：我的“戰(zhàn)疫”日記》中，甚至沒有記者，報道由采訪對象自己講述完成......新聞事中新聞人，聽一個朋友講故事。 試問，這樣的親和力怎會不吸引人？

3.追尋深度和細(xì)節(jié)。 信息時代，每天“碎片化”信息如洪水肆掠，滾滾而來，受眾時常會陷入結(jié)構(gòu)性信息孤島之中。如何撥開垃圾信息，探究新聞的真相和細(xì)節(jié)，掌握新聞背后的新聞，是廣大受眾渴求的?！凹o(jì)實(shí)直播新聞”總體來說是新聞報道，但同時又兼具新聞?wù){(diào)查的一些特質(zhì)，比如帶著受眾親臨新冠肺炎ICU 這樣難得一見的現(xiàn)場； 比如跟著工作人員一層層的揭開重癥新冠肺患者救治的謎題；還比如對“抗疫”醫(yī)護(hù)人員日常工作的細(xì)節(jié)探究。

通過對深度信息和細(xì)節(jié)的展示， 讓受眾更直觀更清晰的了解新聞發(fā)生的狀態(tài)、背景和環(huán)境。 通過鏡頭、對話、講述，傳達(dá)了文字所不能傳達(dá)的更多信息，有效的消除了受眾的不確定性。

4.易于接受和消化。 挖“干貨”是新聞工作者常常掛在嘴邊的話。 但是“信息干貨”不等于“到達(dá)干貨”。 如果把“新聞”當(dāng)做一道美食，它應(yīng)當(dāng)既可以飽腹、又可以品味。我們常?？吹揭粍t報道，使用數(shù)據(jù)、圖表、出鏡.....各種手段，表現(xiàn)的淋漓盡致，信息十分豐富，但是看完了，我們就忘掉了，留不下任何印象。 這就是信息“太干”，難以為普通人接受。 因此，從新聞傳播的角度來說，新聞包含的“信息干貨”并不能“太干”，否則受眾會被“噎著”或“消化不良”。而如何做出一條易于受眾接受的新聞，且最大程度讓受眾記住信息，才是新聞傳播的關(guān)鍵。

觀察許多“紀(jì)實(shí)直播新聞”不難發(fā)現(xiàn)，信息傳遞只是許多報道的重點(diǎn)之一，“刺激記憶” 的手法有時卻放在更重要位置。在一些“紀(jì)實(shí)直播新聞”中，會大量采用留白畫面或者空鏡頭。如，搖晃著走動的鏡頭，空曠的城市街道，疲憊的身影，模糊的遠(yuǎn)景等等，無解說，無介紹，無字幕......簡單衡量，這些畫面信息量并不大，但效果卻十分突出，它給觀眾留下了情緒醞釀的時間、強(qiáng)化了情感傳達(dá)和感染力、提供了思考沉淀的空間，讓受眾更好的理解新聞，記住新聞。

筆者認(rèn)為，既然“紀(jì)實(shí)直播新聞”已經(jīng)為大眾所喜聞樂見，我們又何不大膽嘗試，用好這一形式和手段，為廣大受眾打造更多更好更深入人心的新聞產(chǎn)品呢？