洪柏昭

丘海洲的名字在詩壇早已不陌生，在上世紀八十年代，他就有詩作在刊物上發(fā)表。2004年還由作家出版社出版了一本《觀云樓詩詞選》，頗獲好評。

海洲君所作詩詞并重，體裁多樣，但尤善于詞。本文僅以嘗鼎一臠的態(tài)度，略其詩而取其詞；在詞中也僅取其最具特色的江山風物之作。

根據(jù)《辭源》和《辭?！返慕忉專敖健奔瓷酱?、山河的意思，亦即人所居處的廣袤空間?！帮L物”即風光、景物，亦即風景，這主要指自然界的山川草木所呈露出來的面貌、狀態(tài)，但亦兼涉人類歷時態(tài)的文化創(chuàng)造。故“江山風物”一詞，實兼指自然景觀和人文景觀，較“山水詩詞”的名目，指涉較為確切，內(nèi)涵亦較為廣泛。這類作品，在《觀云樓詩詞選》中，主要包括“詩化江山”與“域外風光”兩部分?！队^云樓詩詞選》中約有江山風物詞七十多首，下面用解構(gòu)的方法，對其內(nèi)涵與風貌作一概略的分析。

一、題材比較廣泛、新異

海洲這類詞，吟詠對象遍及國內(nèi)與國外，且多為著名的地方或風景點。國內(nèi)如敦煌、嘉峪關(guān)、太行山、衡山、華山、天柱山、泰山、五臺山、玉龍雪山、廬山、張家界、漓江、壺口瀑布、青海湖、九寨溝、西雙版納、香格里拉、大理、麗江、平遙、三亞等，包括高山大湖，草原峽谷，寺廟宮觀，古城名勝，內(nèi)容豐富多采；國外則美國、加拿大、歐洲、東南亞的一些名都大邑，異質(zhì)文化，都在其觀照之中。這是詩人旅游觀景時審美意識所關(guān)注的重點，反映出其重視新異之景，雄奇之景；而其給予讀者的印象，無論是自然風貌還是人文風貌，也是新鮮、奇異而富有吸引力的，能夠引起人們的興趣。因此，從題材的角度來說，作者的選擇是成功的。

二、筆法具體、精細

描寫江山風物，很重要的一個方面是描繪其外在形貌，也就是讓山水景物自然呈露，這是江山風物詩詞的物質(zhì)基礎(chǔ)；離開了這個基礎(chǔ)，一切抒情、議論，將成為無源之水，無本之木。故山水詩初起時，人們對其要求是“巧為形似之言”。劉勰《文心雕龍·物色》篇說：“自近代以來，文貴形似，窺情風景之上，鉆貌草木之中”，就反映了這種情況。丘海洲的江山風物詞，于摹形構(gòu)象方面是很注意的。他寫漓江，不但把翠嶺綠竹，碧水藍天，磴影村莊，一一寫到；而且特別點到了幾個著名景點，如興坪、黃布灘、九馬畫山等。他寫敦煌，具體指出石窟在沙漠深處，里面有藏經(jīng)、壁畫，還描寫了鳴沙山和“清脆駝鈴，赤圓落日”的沙漠奇觀。他寫武漢東湖是：“北岸搖蘆東抹翠，西邊塔影南峰巒”，以東西南北四個方位，引起讀者對景觀的全部聯(lián)想；還寫了九女墩和行吟閣。他寫草原滿都拉，是天高雁斷，川平草長，牛羊出沒。他寫布達拉宮，從外觀的倚山而建的“宮室萬千間”到登臨圣殿的具體細節(jié)，都作了較細描寫。他寫青海湖，更完全是水色、山光、游趣的自呈：浩渺的湖，無垠的草，天藍云白，菜花泛黃，鸕鶿撩客，游舟嬉逐，令人陶醉。他寫到西雙版納農(nóng)家作客，環(huán)境與人物是那樣的自然和諧。這些，不但撩人美感，而且益人心智。他的許多域外旅游詞，雖藝術(shù)上未遑精雕細琢，但介紹景觀的現(xiàn)狀與歷史，也是能滿足人們的求知好奇的。

三、善于描狀景物的雄奇壯觀

海洲觀景時喜攝雄奇之象，已如上述。然而雄奇之象須有雄奇之筆以描狀出其軒昂磊落，始能不負江山之勝，而收天人合一、珠聯(lián)璧合之效。海洲于此亦所擅長。如《念奴嬌·嘉峪關(guān)》，上片用俯瞰、遠眺加仰視的鏡頭，把此關(guān)的險要、雄偉、蒼茫氣勢寫得淋漓盡致：“重樓高踞，試憑欄、一攬斷垣綿堞。百二秦關(guān)西到此，長嘆飛鴻難越。川色猶秋，黃云蔽日，山接祁連雪。浩茫戈壁，望中荒漠橫絕?！薄皵嘣d堞”是望中所見雖有點殘缺而連綿不斷的城垣雉堞，相當壯觀；但人的視線畢竟有限，以“百二秦關(guān)西到此”句進一步申說，就補足了長城從山海關(guān)到嘉峪關(guān)的萬里綿延氣勢；而“長嘆飛鴻難越”句，又坐實了其險阻難越的險要。時序尚屬秋天，但已經(jīng)“黃云蔽日”，關(guān)址所在的祁連山，已經(jīng)堆滿白雪了。而在詩人更廣闊的視野中，一望無際的是茫茫戈壁，荒漠橫絕。這幾句展開的大環(huán)境描寫，有力地烘托了嘉峪關(guān)的獨立蒼茫氣勢。

又如《念奴嬌·太行山》，上片也是描寫雄奇之景：“蜿蜒無盡，險驚處、人指太行山道?！笔锥淙腩}，指出太行山驚險的特征?！巴垭x天知幾尺，漫說身疑仙島?！贝硕浞赫f其高。以置身仙島作喻，是說其在云霧深處，高絕人寰。“怪石崩云，飛流裂玉，嶺削奇巖峭?！币浴氨涝啤庇鳌肮质保瑺钇涠喽灰?guī)則；以“裂玉”喻“飛流”，狀瀑布之急且清；“削”和“峭”都是陡峻的意思，“嶺”和“巖”的狀貌，就盡在其中了?！捌閸缡瘡?，些時云霧輕繞?！泵鑼懩_下的石路之高低不平及其離地面之高?！霸旗F輕繞”，只有離地面高處才能出現(xiàn)，補足了“望眼”二句的意蘊。這樣，太行山的“險驚”面貌，就勾畫出來了。

他的《滿江紅·壺口瀑布》，描寫此瀑布的壯觀：“三里茫茫河面縮，十尋急急洪流集。倏那間、澎湃吼聲鳴，如天坼。 破巨石，崩險壁。兇獸吼，狂飆疾。恰天河漏瀉，只爭朝夕?！闭{(diào)動了敘述、形容、比喻等描寫手段，使人如置身此三十米寬、落差二十米的瀑布面前，領(lǐng)略那滾滾黃水倒懸傾注的驚濤駭浪，震耳響聲。他的《念奴嬌·尼亞加拉大瀑布》，亦有異曲同工之妙。

海洲狀雄奇之景時使用的雄奇之筆，其藝術(shù)手段的構(gòu)成主要有三個方面：第一，使用雄偉、壯闊的詞語（尤其是形容詞）或詞組，如“奇巖”“危巖”“削崦”“怪石”“蜿蜒 ”“ 崎 嶇 ”“ 雄 峰”“ 陡 壁”“ 蒼 ?！薄?浩 ?！薄?秀奇 ”“ 峻 拔 ”“ 澎 湃”“ 嵯 峨”“ 巍 峨”“ 磅 礴”“ 雄渾”“嶙峋”“詭譎”等，用這些詞語來圖貌繪色，自然會使景物打上雄奇的色彩。第二，使用生動的比喻，有時還將景物擬人化。例如寫山，或以“青龍”作喻，如南岳是“憑空躍起青龍”；或以“碧浪”作喻，如洛杉磯山脈是“山如碧浪到天涯”。對瀑布的比喻尤多，好用“急鼓”“三軍鏖戰(zhàn)”“萬馬千軍”“巨蛟”“飛龍”“雷鳴”“獸吼”等意象，以喚起讀者的壯偉聯(lián)想。如三疊泉是“急鼓隆隆，奔騰猶若，千軍鏖戰(zhàn)”?；⑻鴯{是“巨蛟直下，飛崖驚魄”。壺口瀑布是“兇獸吼，狂飆疾”。尼亞加拉大瀑布是“猛獸飛龍酣舞”，“雷震吼聲怒”。第三，通過畫面構(gòu)圖顯示出來。作者描寫一個景觀，總是較為詳盡地寫到它的方方面面，從四方、高下、遠近、俯仰、聲音、色彩各個角度，讓山水景物多形態(tài)、多側(cè)面地自陳，交互投射感染，以顯示出其雄奇的生命力。如《大江東去·敦煌》《念奴嬌·嘉峪關(guān)》《念奴嬌·太行山》《水龍吟·三疊泉探勝》《望海潮·南岳》《鳳凰臺上憶吹蕭·登華山》《滿江紅·虎跳峽》《八聲甘州·登天柱山》《滿江紅·壺口瀑布》等，都是較好的例子。有些情況上文已經(jīng)談到，此處不再重復(fù)。

四、善于繪染景物的秀美形態(tài)

丘海洲的詞筆不是單一的，除了給人印象較深的雄奇一面外，他還能傳達江山風物的秀麗之美。在《觀云樓詩詞選》中，這類詞寫得較好的大約有如下篇目：《沁園春·漓江》《滿庭芳·游承德避暑山莊》《西江月·鼓浪嶼》《西江月·青海湖》《菩薩蠻·瑞麗道中》《西江月·九寨溝》《西江月·黃龍》《鷓鴣天·西雙版納紀事》《玉樓春·大理》等。下面把這些詞所勾勒出的秀美形態(tài)及其藝術(shù)構(gòu)成手段作一簡要分析。

1.通過構(gòu)圖的清麗而顯出秀美。這點同上文所說的原理一樣，也是通過觀景者（即詞作主體）不同角度的觀察、傳遞而讓景物自陳以顯其多姿。慢詞《沁園春·漓江》最為典型。作者順著游蹤，把漓江兩岸的風物勝處都寫到了，于是“山水競妍”“滿眼斑斕”的景象盡顯。其余篇章中景物的并存共構(gòu)而顯秀美者，如寫承德避暑山莊，則通過魚游曲水、雛鶯鳴囀、精廬山舍、巍峨宮殿的并置；寫九寨溝則通過碧水、青山、紅葉、飛鷹、野馬、瀑布的并置；如此等等，不一一細述，讀者舉一反三，披詞鑒賞，自可領(lǐng)會于心。

2.通過景物的流動變化而顯出秀美。例如《滿庭芳·游承德避暑山莊》，在羅列了諸多景物后，結(jié)句云：“憑欄久，晚霞映嶺，一抹碎金凝。”這一時間流逝而引出的景物變化，使山莊頓增華麗色彩。作者還善于把描寫有形之景向描寫無形之聲的轉(zhuǎn)化，使意境散發(fā)出美麗的詩意。如《西江月·鼓浪嶼》在寫完了有形的景觀后，以“清悠幾段鋼琴聲，沁出淡香春茗”作結(jié)，琴聲、茶香，余韻無窮?！镀兴_蠻·瑞麗道中》寫山間道上馬幫鈴脆、客憩榕蔭，已經(jīng)充滿詩意，結(jié)句更一筆宕開，寫道：“村落兩三排，歌聲扔過來。”詩意更濃得化不開，因為歌聲之優(yōu)美動聽與其后面隱藏著的山區(qū)人民生活改善之歡樂，完全傳達了出來。這里還顯示出作者的善于煉字，著一“扔”字而意態(tài)全出。

3.通過色彩的多樣搭配而顯出秀美。江山風物詞要描狀山水景物的聲色形貌，繪景圖形，色彩的搭配是個重要的因素。這當然不是指滿紙黃白青紅，而在于景物自呈的顏色之對比；但有時這些顏色字的分配也是有講究的；海洲于此亦有會心。他的《西江月·青海湖》：“萬頃涵洋浩渺，無垠綠草蒼茫。天藍云白菜花黃，繪出幾多遐想。”《西江月·九寨溝》：“碧水玲瓏晶透，青山滴翠斑斕。黃楊紅葉勝花鮮，時繞輕紗如練。”《西江月·麗江古城》：“黃瓦紅墻庭院，碧溪垂柳橫橋?！薄段鹘隆と齺啞罚骸氨毯Ｋ{天沃地，青山綠樹紅花?！倍忌畹妙伾S富、鮮艷奪目之妙。

4.通過巧妙的比喻而顯出秀美。這點有兩個例子可以證明。其一是《西江月·黃龍》，下片寫遠望群峰所感覺到的秀麗奇觀，用“美人靜臥展芳顏，招引流云幾片”來比喻。其二是《西江月·機上望洛杉磯山脈》：“似夢方眠猶倦，欲明又滅嬌些。誰揚酥手弄輕紗，定是美人臨嫁?！卑央鼥V的山景比作美人籠罩著輕紗。這兩個例子頗有新意。

五、著力探尋風物詞的情景結(jié)合方式

情和景是詩詞的兩個基本元素，兩者相生相融，密不可分。景是打上了作家感情色彩的景，情是附麗于景而生發(fā)出的情；但二者也有相對的獨立性。江山風物詞吟詠的對象是江山風物，因而其內(nèi)容必含大量的景——經(jīng)過了作者思想感情取舍剪裁的景，融入了作者思想感情的景，有時甚至全篇皆是；但有時也有由景物生發(fā)的以較純粹狀態(tài)出現(xiàn)的情，所謂即景生情或因景引情是也。海洲的江山風物詞有很多是整首寫景的，例如寫漓江、三疊泉探勝、滿都拉秋色、鼓浪嶼、青海湖、瑞麗道中、九寨溝、大理、黃龍諸首。有的寫得相當渾成，如《浣溪沙·滿都拉秋色》：“一夜秋聲帶雨還，陰風肅殺到邊關(guān)，大荒漠漠使人寒。 雁斷云高天疑盡，川平山遠草連綿，牛羊出沒有無間?！贝嗽~得力于《敕勒歌》“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”的啟發(fā)，意境蒼茫遼闊。又如《玉樓春·大理》：“皆言大理風光罕，三月風情聲播遠。古城碧秀塔苗條，蝴蝶泉邊村女艷。 蒼山美色因時變，洱海浮光鱗萬片。思量最是憶年年，小寺普陀浮水面?！睂懥舜罄碛写硇缘膸讉€景點，借助構(gòu)圖、對仗、聲律等藝術(shù)因素，寫出了詩人對大理的戀慕。

有些詞大部分寫景，只有寥寥數(shù)句抒情。如《大江東去·敦煌》上片結(jié)句“人間奇境，其誰堪與同譽”；下片結(jié)句“悠思難系，此身疑在仙府”；都是對其上面所寫景物的概括?！稘M江紅·虎跳峽》結(jié)句“神馳處，只洗凈靈臺，無塵濁”，則是對景物的感受。這些抒情性語句，能對景物描寫起畫龍點睛的作用。

有些抒情成分較多的詞，海洲一般的處理方法是：上片寫景，下片抒情；即由景物生發(fā)出思緒，這往往是浮想聯(lián)翩，自由發(fā)揮的，沒有一定的規(guī)范。有時，他因景物而聯(lián)想到歷史，例如《念奴嬌·嘉峪關(guān)》，上片描寫嘉峪關(guān)的雄偉，下片即聯(lián)想到古代在長城發(fā)生的史事：為了防止北方少數(shù)民族的入侵，“將軍橫馬”，誓死守邊，“壯志幾多豪烈！”但隨即又聯(lián)想到當代四海一家、民族團結(jié)：“看吾華夏，九天同上拴月?！敝黝}是積極的。又如《滿江紅·壺口瀑布》上片寫瀑布驚湍，下片感嘆黃河歷史上一直是“泥作體”“塵為色”，于是關(guān)切地詢問：“黃河向東流，何年碧？”表現(xiàn)出關(guān)心國計民生之情。再如《滿庭芳·游承德避暑山莊》，上片敘寫山莊秀麗之景，下片則抒發(fā)滄桑變幻、皇權(quán)必然沒落、園庭必歸人民之情：這是符合歷史規(guī)律的。有時，他的思緒更為活潑，如《念奴嬌·太行山》，上片寫太行山的高險奇觀，下片忽發(fā)奇想，說泰山太柔，黃山太巧，都不如太行山的浩蕩，要補天之神女媧將它們重新塑造，以便“九州山水同俏”，反映出作者重雄奇闊大的審美觀點。又如《念奴嬌·尼亞加拉大瀑布》，上片寫瀑布的宏偉氣勢，下片就說天公偏心，把這么好的風光賜給北美，希望“贈吾華夏同與”，這是風趣地贊美大瀑布的壯麗。不論通首寫景或由景引情，海洲的江山風物詞都是景中含情，情景相生的。

海洲于詞長短調(diào)皆工，似乎更精于長調(diào)。因為長調(diào)騰挪變化，便于發(fā)揮，這適合他豪放雄鍵的藝術(shù)個性——他的風格是偏于粗豪一路的，因而長調(diào)酣暢淋漓，氣象雄渾。但他的一些中調(diào)和小令也寫得清新俊逸，意味雋永，與這類詞調(diào)的調(diào)性一致。

除了江山風物詞外，海洲的其他詩詞也各有異采，這里就不能多說了。

當然，海洲的詞也有不足之處，往往一氣寫來，酣暢奔放之余，字句有時卻略欠錘煉，又不少重字，從嚴格意義上說這對于藝術(shù)性的完美要求，還須作出進一步努力。