劉慶霖

來到北京后，我曾夜夢(mèng)“穿越鳥啼聲做的時(shí)空隧道”，那種驚喜、興奮的程度就像今天讀《90后詩(shī)詞選》（《詩(shī)刊》社編）一樣。

有人說過，二十歲不寫詩(shī)是不正常的。寫詩(shī)本來就應(yīng)該是年輕人的事。歷史上，許多詩(shī)詞大家或名家都是在青年時(shí)期就嶄露頭角了。這本《90后詩(shī)詞選》，大部分90后作者系高校在讀學(xué)生（包括碩士研究生及博士生等）；也有的是剛剛走出學(xué)校，步入社會(huì)，他們當(dāng)中有教師、警察、記者、醫(yī)生、公務(wù)員、企業(yè)員工等，還有的是快遞員、環(huán)衛(wèi)工和自由職業(yè)者等。應(yīng)該說，這本書整體上反映出當(dāng)下90后詩(shī)詞作者的功底、水準(zhǔn)，以及他們的思想情感。他們的作品，給我的總體印象非常深刻，總體風(fēng)格是情真、意活、語(yǔ)新，一派清蒼氣韻。

一、馬蹄朝發(fā)，冰花飛舞

青春少年，風(fēng)華正茂，對(duì)精神有無限的憧憬和想象，這種青春氣息也體現(xiàn)在他們的詩(shī)詞作品中，讀他們的作品，讓人有一種“馬蹄朝發(fā)，冰花飛舞”的感覺。如劉博的《過保定西站》：“江湖與我隔征塵，客路喧喧倍覺真。暗想遠(yuǎn)行多落拓，偏偏羨著遠(yuǎn)行人?！眲⒉?，1998年4月生，河北安新人，河北農(nóng)大在校生。2018年曾參加《中華詩(shī)詞》雜志社舉辦的“青春詩(shī)會(huì)”。一個(gè)二十歲的學(xué)生，還未涉“江湖”，但卻對(duì)“喧喧客路”倍感新鮮和親切。也正因?yàn)槲瓷妗敖?，只能從傳說和影視中了解，在心里去揣度：“暗想遠(yuǎn)行多落拓”，“遠(yuǎn)行”有多少不確定性?。考葘?duì)遠(yuǎn)行躍躍欲試，又對(duì)遠(yuǎn)方忐忑不安，所以“偏偏羨著遠(yuǎn)行人”。整首詩(shī)意暢語(yǔ)順，似清水芙蓉。再如倪昌盛的《感覺夏來了，已開始穿短袖上班》：“又穿短袖掙微薪，難免胸中百味陳。世態(tài)依然炎到夏，人心未必暖于春。不知夢(mèng)想為何物?且向江湖寄此身。已慣車間燈刺眼，照吾滿臉盡灰塵。”倪昌盛，江蘇省淮安人，1991年生，高一輟學(xué)，一邊打工一邊堅(jiān)持創(chuàng)作，視詩(shī)如己。2018年獲“劉征青年詩(shī)人獎(jiǎng)”。倪昌盛的最大特點(diǎn)，是找回了生活的詩(shī)意，這首詩(shī)從生活中來，又高于生活本身?！笆缿B(tài)依然炎到夏，人心未必暖于春”兩句，雖然從“世態(tài)炎涼”中化出，但能有升華，已非常套?！耙褢T車間燈刺眼，照吾滿臉盡灰塵”兩句，雖常語(yǔ)、淺語(yǔ)，亦娓娓動(dòng)聽，盡脫前人窠臼。我還在《中華詩(shī)詞》上讀過倪昌盛的一首《房奴》：“廣廈三千立，終于有一間。將來從此變，貸款讓人還。但使身兒壯，何須日子閑。加薪應(yīng)不遠(yuǎn)，只要肯加班。”也是來源于生活又高于生活。一個(gè)90后詩(shī)人，能夠把語(yǔ)言經(jīng)營(yíng)得清新自然，平實(shí)樸素，著實(shí)難得。再如孫彥學(xué)的《梓潼山尋道友不遇》：“訪道至藏梓，孤峰峭壁深。傳經(jīng)人不見，猶有步虛音?！睂O彥學(xué)，1996年生，山東桓臺(tái)人，現(xiàn)為道士。這首詩(shī)雖小，但因作者獨(dú)具慧心，自抱懷思，落筆有空間形象，展現(xiàn)的卻是大的格局。尤其是轉(zhuǎn)結(jié)兩句，深得道家和詩(shī)家提倡的“自然”“虛靜”“有無”旨義。也許有人會(huì)說，這首詩(shī)受賈島“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處”（《尋隱者不遇》）影響很深，甚至有摹仿的影子。那么，我們?cè)僮x一下王維的“空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上”（《鹿柴》），請(qǐng)問，是不是也要說他有王維的影子呢？退一步來說，即使這首詩(shī)有賈島和王維詩(shī)的影子，一首二十個(gè)字的小詩(shī)，能夠包含兩首名詩(shī)的意象，又恰如其分地表現(xiàn)了自己的情懷和當(dāng)時(shí)的景境，難道這不是奇文嗎？

我經(jīng)常想：不要小看90后的詩(shī)詞作者，他們從小學(xué)開始就直接享受現(xiàn)代傳播手段帶來的成果和優(yōu)勢(shì)，他們一開始就全方位、大縱深、多層次地接觸唐詩(shī)宋詞，而我們則不是。詩(shī)人的每一次創(chuàng)作，都是從人與人、人與物新的遇見時(shí)開始的。我喜歡那種靈感突然爆發(fā)，語(yǔ)言自然綻放式的寫作，亦即“馬蹄朝發(fā)，冰花飛舞”，新穎自然?！?0后詩(shī)詞選》中屬于這一類的，還有許多。如丁利敏的“奇書閱罷心潮涌，欲借燈花看劍花”（《廿一日夜》），陳哲的“垂影星辰誰(shuí)語(yǔ)得，側(cè)身又讓一人過”（《沿江路》），唐顥宇的“不知上界宴何人，雷走長(zhǎng)天殷可聞”（《夜坐有思》），吳璜的“行人貪看蒼山色，一片清音杳不聞”（《車過黔中》），李林桔的“邀來淮上三分月，占取江南一半春”（《紅豆》）等等，皆各出面貌，各具風(fēng)采。

二、霞飛彩流，動(dòng)人心魄

90后詩(shī)人群體，普遍受教育水平高，知識(shí)面寬廣，不但古文基礎(chǔ)好，外文的掌握也是前所未有的。他們一方面學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞，另一方面學(xué)習(xí)中國(guó)的自由詩(shī)，同時(shí)還直接或間接地學(xué)習(xí)外國(guó)詩(shī)歌。因此他們寫起詩(shī)詞來“起點(diǎn)高”“入手快”，似乎不存在語(yǔ)言和格律上的技術(shù)障礙，仿佛一下子就進(jìn)入了藝術(shù)層面。例如李四維的：“夢(mèng)里前身是晉賢，腹中青簡(jiǎn)足千編。偶因時(shí)世成新寵，仍向溪山認(rèn)故園。 心混混，面團(tuán)團(tuán)，不勞人勸自加餐。飽時(shí)更作陳摶臥，雖在塵中已似仙。”（《鷓鴣天·詠熊貓》）李四維，小學(xué)時(shí)家長(zhǎng)就引導(dǎo)他背詩(shī)，后來自己愛上了背詩(shī)，能背誦詩(shī)詞上千首。2014年1月24日，當(dāng)時(shí)還是武漢大學(xué)國(guó)學(xué)院大四學(xué)生的他，獲得了河北衛(wèi)視《中華好詩(shī)詞》第一季總冠軍。2016年央視的《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》第一季第四期，李四維榮登擂主，此后又多次參加《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》并取得優(yōu)異成績(jī)。李四維不但是背誦詩(shī)詞的高手，寫詩(shī)也霞飛彩流，出手不凡。他的《鷓鴣天·詠熊貓》便意語(yǔ)皆佳，體骨俱秀?？吹贸?，他是明寫熊貓，暗自抒情，以熊貓自喻?！皦?mèng)里前身是晉賢，腹中青簡(jiǎn)足千編”，暗示了自己飽讀詩(shī)書；“偶因時(shí)世成新寵，仍向溪山認(rèn)故園”，告訴人們，自己不會(huì)在成績(jī)面前驕傲，忘本；“飽時(shí)更作陳摶臥，雖在塵中已似仙”，告誡自己要沉靜下來，既要知足常樂，也要不斷修煉。可以說，在當(dāng)今詩(shī)壇這也是一首詠物佳作。再如楚凌嵐的《一萼紅》：“楚云疏。拚梅邊飛盞，醉倒莫相扶。三五殘星，尋常宿露，冷月十里菰蒲。問紅萼、幾番開謝？問紅萼、能解有情無？拈葉分題，藉花傳令，此意誰(shuí)如？ 暗想歲華畹晚，更湘山落木，渺渺愁予。曾結(jié)鷗盟，空余鶴怨，癡絕何似當(dāng)初。忍重憶、旗亭舊事，堪別后、夢(mèng)也不成書。但恨江風(fēng)吹老，一片寒蘆?！背鑽梗?，1994年生，湖南武陵人。素笛軒創(chuàng)始人，畢業(yè)于中南大學(xué)。已出版?zhèn)€人詩(shī)詞集《漣漪集》，并與華裔音樂人ColinHua合作有原創(chuàng)專輯《似曾相識(shí)》。此詞創(chuàng)作于2016年元旦前夕。作者自注說是“梅溪湖畔小集，取‘能飲一杯無’分韻得‘無’字”。難以想象，當(dāng)時(shí)一個(gè)22歲的女學(xué)生，能夠有如此手筆和情懷。可以說，這首詞敘事、繪景、抒情一氣呵成。上片寫“拈葉分題，藉花傳令”，多顯豪邁；下片寫“旗亭舊事”，回眸當(dāng)初，曼聲宛轉(zhuǎn)。結(jié)句“堪別后、夢(mèng)也不成書。但恨江風(fēng)吹老，一片寒蘆”，雖有淡淡的愁怨，但情感顏色并不灰暗，而且頗多余味曲折之韻，盡顯清麗繾綣之貌。再如王博的《重過玉明草堂值雪》：“筑館玄冰地，而稱春在堂。呼茶緣宿雪，積案有余香。座淺書容膝，棲深葉滿廊。訪山人去后，云月兩如霜?！蓖醪?，1991年生，河北石家莊人。復(fù)旦大學(xué)中文系博士生在讀。這首詩(shī)言淺而義深，情真而味厚，無需更多的解釋。我佩服的是：王博今年也不過才28歲，詩(shī)卻寫得如此安靜。老實(shí)說，我是寫詩(shī)二十年后才悟到“要把詩(shī)寫安靜”的，而他小小年紀(jì)卻已經(jīng)做到了。把詩(shī)寫安靜，一是說明作者心態(tài)寧?kù)o，也說明詩(shī)的境界恬淡。諸葛亮的“非淡泊無以明志，非寧?kù)o無以致遠(yuǎn)”也適用于詩(shī)詞創(chuàng)作。當(dāng)今詩(shī)壇，把詩(shī)寫得“熱鬧”甚至“吵鬧”的不在少數(shù)，尤其是寫贊美詩(shī)的時(shí)候，則更甚?！棒[”而多露，“靜”而多味，詩(shī)人不能不察。還有我格外看重的韋云岑，他的詞可謂撩人心魂，動(dòng)人心魄。例如《水調(diào)歌頭·過梧州白云山》：“坐看晴嵐起，深入白云堆。此身長(zhǎng)恨，猶未修得白云胚。為愛青山一抹，便棄紅塵千丈，來逐白云飛?？煸诊L(fēng)迎駕，又帶白云回。 欲同汝，結(jié)同好，白云媒。更將紅豆，手植掩映白云扉。鄰以漫川松竹，友以棲巖猿鶴，出入白云隨。換世幾桑海，一任白云垂?！表f云岑，原名韋勇，1994年生，廣西陽(yáng)朔人。這首詞不但清麗繾綣，不落俗塵，而且想象奇特。我曾經(jīng)想過，90后詩(shī)人是看影像長(zhǎng)大的一代，不像我們這些人是聽故事長(zhǎng)大的，恐怕他們的想象力要比我們?nèi)趸恍?，現(xiàn)在看來，我的擔(dān)心是沒有必要的了。什么是想象，真正的想象，應(yīng)該是說出那些沒有答案的審美和猜測(cè)，而不是糾纏已知的東西。智利詩(shī)人維森特·維多夫羅也說過：“一個(gè)詩(shī)人應(yīng)該講述那些少了他便沒有人講述的東西?！保ā蹲x創(chuàng)造主義》）

90后詩(shī)人不但整體素質(zhì)高，有較好的藝術(shù)素養(yǎng)，而且還趕上了好的政治生態(tài)和文學(xué)生態(tài)，以及快捷的傳播方式。所以，他們可以喊出“回歸本質(zhì)，力振風(fēng)雅”口號(hào)，也可以根據(jù)各自的喜好結(jié)社建群，張揚(yáng)藝術(shù)旗幟，還可以投師名門，借力提升自己。因此，他們的作品霞飛流彩，頗具張力。有些句子十分搶眼。例如范云飛的“一樹聽秋雨，霜降滿人間”（《自漢赴渝途中》），高語(yǔ)含的“吟歸千壑影，醉起半身云”（《與友人宿太山》），李昊宸的“地圖著意涂鴉處，隔我娘親一指寬”（《走訪留守兒童》），王彥龍的“重來萬(wàn)事隔桑海，只有桃花是故人”（《南城》），夏殊的“情從波底來，也自云邊去”（《生查子·正月初三日游楊灣橋》）等等，佳句俯拾皆是，讓人目不暇接。

三、蘊(yùn)發(fā)無端，笑啼非假

讀90后詩(shī)人的作品的另一個(gè)感受就是真實(shí)，在他們的心中，沒有什么一定要寫，也沒有什么一定不可寫，他們似乎是自由落筆，隨意抒懷，真實(shí)地表達(dá)自己的情感。這種蘊(yùn)發(fā)無端，笑啼非假的寫作狀態(tài)，更有利于表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，也有利于產(chǎn)生個(gè)性語(yǔ)言。例如蔣勇的《鷓鴣天》：“殘雨瀟瀟滴綺窗，夜來何處說凄涼？有些故事無須問，點(diǎn)點(diǎn)絲絲見淚行。 云靄靄，路茫茫，當(dāng)時(shí)不解別離長(zhǎng)。如今犯了相思錯(cuò)，才把歸期仔細(xì)量?！笔Y勇，1992年生，云南永善人。應(yīng)該說，青年時(shí)期，相思是家常便飯，說雨說淚也都是真實(shí)情感表達(dá)。所以，此詞的前半部分尋常無奇，全無自我。但是，該詞讀到最后卻令人拍案叫絕，“如今犯了相思錯(cuò)，才把歸期仔細(xì)量”，說“相思是錯(cuò)”？還是說“相思出了錯(cuò)”？不得而知。不過“如今犯了相思錯(cuò)”，在舊體詩(shī)中，我還是第一次看到這樣的表現(xiàn)。說這兩句好，是因?yàn)樗∏》夏贻p人的思想情感，又有了自己的語(yǔ)言表達(dá)方式，沒有落入舊詞語(yǔ)的“網(wǎng)圍欄”。再如胥奇的《好事近》：“我不是神仙，沒有仙山瓊閣。只有田園幾畝，任梅花開落。 閑時(shí)三子酒相邀，醉醒無拘縛。夾道種些桃李，怕春歸不覺?！瘪闫妫?990年生，湖南常德人。土木工程碩士，現(xiàn)就職于中交武漢港灣工程設(shè)計(jì)研究院。詩(shī)詞藝術(shù)的生命力來源于創(chuàng)造性、獨(dú)異性，也就是抒情主體的充分發(fā)展，包括思想、情感、語(yǔ)言的個(gè)性表現(xiàn)。此詞看似隨意，實(shí)則運(yùn)斤獨(dú)道。上片造境，意曠神閑；下片寫意，情深味厚。結(jié)句“夾道種些桃李，怕春歸不覺”，所謂境由情生，辭隨意轉(zhuǎn)，道人所未道。他的“逐水青絲千萬(wàn)縷，故園里，風(fēng)推絮。奈青石山中聞杜宇。勸不得，春歸去，舍不得，花飛去……”（《酷相思》）也別具一格，有味耐品。再如曾入龍的《城事》（五首選三），其一：“巴士著綠衣，去矣燈火微。尾氣如蜃氣，吹輒海市飛。海市禁吾足，海市歸者稀。五載倏忽過，城廈獨(dú)巍巍。”其二：“四年南埡路，一年黃山?jīng)_。獨(dú)宿知何夕?熒光蕩吾胸。吾胸豪氣足，吾胸有潛龍。潛龍飛入云，至今無所蹤。”其三：“夜空大如鍋，街燈涼如水。我手執(zhí)火機(jī)，點(diǎn)燃月光紙。星星炊已熟，盛入空城里?？粘侨绱杀P，分食者誰(shuí)是?”曾入龍，1994年6月生，布依族，貴州關(guān)嶺人，魯迅文學(xué)院民族班學(xué)員。出版有詩(shī)集《放牧云朵的風(fēng)》，隨筆集《何曾吹落北風(fēng)中：從宋詩(shī)里開出花來》《一寸相思一寸灰：古詩(shī)詞中的情與美》。曾入龍的作品境界開闊，想象大膽，語(yǔ)言鮮活，生活味濃。當(dāng)今詩(shī)壇寫古風(fēng)者不多，曾入龍不但能寫，而且他的古風(fēng)意滿境闊，具有空間形象和想象的張力。詩(shī)人用方塊字的“磚”建筑詩(shī)的圣壇，把自己砌進(jìn)墻里，卻把心留在外面。

二十年前，我參加了吉林省一個(gè)只有十個(gè)人的詩(shī)詞沙龍——真社?！罢嫔纭币宰稣嫒?、寫真詩(shī)、抒真情為宗旨。我個(gè)人也一直遵循詩(shī)詞必須情感真實(shí)。所以我今天對(duì)青年詩(shī)人強(qiáng)調(diào)“蘊(yùn)發(fā)無端，笑啼非假”。希望他們的作品，無論夸張也好、想象也好、贊美也好、諷刺也好，都要堅(jiān)持情感的真實(shí)性。本書中此類作品的佳句也頗多。如沈戈暉的“傳看碑上心如激，風(fēng)起波間冷作潮”（《謁何栗公紀(jì)念亭》），史欣靈的“渭水橋邊折柳人，十年音信隔風(fēng)塵”（《浣溪沙·寄京中密友》），王文釗的“飯熟還家每道遲，書邊偷畫小人兒”（《浣溪沙·聽西樓〈孩子〉》），劉先奇的“碑存字老無人識(shí)，廟破林深有客來”（《桐埜書屋》），張思橋的“蟬聲愛把光陰擾，梧桐空向黃昏老。相冊(cè)手中翻，依然那少年”（《菩薩蠻》），薛景的“低若一塵埃，年年塵土里，探花開。故人何處等風(fēng)來？也等你、等你與君偕”（《小重山·賦天堂鳥》）等等。

現(xiàn)在，我們來看一首在本書中比較特別的詩(shī)，付微的《挽許光達(dá)將軍》：“麾軍臨險(xiǎn)境，誓死護(hù)家邦。雨泣悲疏木，風(fēng)號(hào)怒大江。賢人曾有幾，烈士已無雙?？鄲捍媲逯?，肩將重任扛?！备段ⅲ?，1997年生，江西豐城人，在校大三學(xué)生。說這首詩(shī)特別，是因?yàn)樗恰?0后詩(shī)詞選》中唯一寫無產(chǎn)階級(jí)革命家、軍事家的作品，也是本書中少有的“書寫崇高”之作。相信付微在寫這首詩(shī)的時(shí)候，也是發(fā)自心底對(duì)許光達(dá)這個(gè)人物的崇敬。當(dāng)前詩(shī)歌界有一種思潮叫做“遠(yuǎn)離崇高”，這種現(xiàn)象令人擔(dān)憂。我不反對(duì)追求藝術(shù)境界，但我也一直為詩(shī)詞中有那種崇高的家國(guó)情懷而驕傲，而感動(dòng)?！巴鯉煴倍ㄖ性眨壹罒o忘告乃翁”（陸游《示兒》），“人生自古誰(shuí)無死，留取丹心照汗青”（文天祥《過零丁洋》），“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”（龔自珍《己亥雜詩(shī)》其五）等，不管什么時(shí)候讀來，都令人熱血沸騰。如果一種文學(xué)是純用來為個(gè)人所消閑，如果它不能培養(yǎng)人們的家國(guó)情懷和積極進(jìn)取的精神，就要?jiǎng)澤弦粋€(gè)問號(hào)了。藝術(shù)水平高不等于精神強(qiáng)大，我們既需要文學(xué)藝術(shù)性，也需要正義和崇高。我們的青年詩(shī)人，決不要失去對(duì)家國(guó)情懷的表達(dá)能力。每個(gè)詩(shī)人，既是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，也是大時(shí)代文學(xué)潮流中的一滴水。我很贊同一位青年歌手說的一句話：“我想，我們的時(shí)代來了”，青年人的理想，不應(yīng)該僅僅是一個(gè)目標(biāo)，而應(yīng)該是一個(gè)時(shí)代的擔(dān)當(dāng)，是一個(gè)時(shí)代的精神高地。

當(dāng)然，對(duì)青年人也不應(yīng)該有苛刻的要求，他們首先認(rèn)識(shí)的是個(gè)人的世界，然后才逐漸認(rèn)識(shí)外面的世界，再往后才會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)更大的精神世界。只是，青年詩(shī)人應(yīng)該切記，詩(shī)人手中握的不止是一支花，而是一支開花的思想。

2019年11月8日于北京西山躲云軒